一直對徐克新片《射雕英雄傳：俠之大者》心存僥幸，一來他近年和“流量”明星合作的《西游伏妖篇》《長津湖》等，業(yè)績不差，二來放眼其“北漂”以來作品均在及格線上，且有一貫風格。想到過這次拍砸的概率，但把“俠之大者”拍成“瑕之大者”，實屬意外。

年前預(yù)告片一出，心想“壞了，千萬別把武俠片拍成戰(zhàn)爭片”，結(jié)果還是掉進了追求戰(zhàn)爭場面的窠臼。眾所周知，徐克以武俠片見長，在武俠世界里兼容探案、懸疑、奇幻乃至科幻元素，是他幾十年不變的實驗配方。相對而言，戰(zhàn)爭片并不是其主菜，直到聯(lián)合執(zhí)導了《長津湖》，一舉捅破中國電影票房的天花板，就連衍生作品《長津湖之水門橋》，也斬獲2022年票房冠軍。也許正是這兩部戰(zhàn)爭片拍成功形成的思維慣性，讓徐克誤以為把規(guī)格拉高，場面做大，票房就有了無限接近天花板的保障。結(jié)果，他錯了。

在金庸《射雕英雄傳》的原著里，戰(zhàn)爭只是故事的時代背景，并非主訴求，故省去吃力又不討好的戰(zhàn)爭戲，歷來是該故事影視化不約而同的默契。徐克這次反其道行之，刻意放大戰(zhàn)爭要素，進行可視化呈現(xiàn)，結(jié)果卻是戰(zhàn)爭、武俠兩不靠。

作為戰(zhàn)爭片，《射雕英雄傳：俠之大者》徒有其表，而無甚戰(zhàn)爭之實。影片除了開局一場蒙金之戰(zhàn)，其余只剩蒙古軍的陣仗，并無太多的調(diào)度和細節(jié)刻畫，放在正經(jīng)古裝戰(zhàn)爭片里，這場戲無足掛齒。戰(zhàn)爭片沒了鏖戰(zhàn)場面，軍陣搞得再浩大，也只是虛張聲勢，一旦虛張，那就是偽戰(zhàn)爭片。

在好大喜功面前，徐克終究還是把自己弄丟了。

作為武俠片，它同樣缺乏正邪博弈和過招。正敘故事里，也就最后郭靖單挑歐陽鋒的高潮戲，以及早前郭靖干掉歐陽鋒馬仔一戰(zhàn)算重場戲，余下黃蓉與華箏、歐陽鋒在馬廄里的交手，太小兒科。此外歐陽鋒不堪的記憶中，還有一場敗給郭靖的戲碼，與其高潮戲里的招式和結(jié)局雷同，不知其用意何在。影片的打斗場景之稀少，不僅刷新徐克武俠紀錄，還刷新金庸小說改編的紀錄。武俠片沒了打戲支撐，再響亮的俠義口號，都是虛張聲勢。

影片最大的原罪，莫過于流水賬劇本。金庸原著故事夠普及，那么多蜻蜓點水的閃回提要大可不必，近兩小時的郭靖“尋黃記”中，還有占據(jù)多半時長的蒙古大營水戲，留給重逢和護城的篇幅不到半小時。而且人設(shè)上，小郭開場已是歐陽鋒之上的無敵存在，一個歐陽鋒即可沖潰來犯的蒙古大軍，何況戰(zhàn)力更高的郭靖。

尤其到最后，黃蓉和郭靖在宋蒙兩軍中伸開手臂的那一橫，忍不住一聲長噓，那一刻，好懷念《龍門飛甲》里錯進錯出的設(shè)計。在好大喜功面前，徐克終究還是把自己弄丟了，好端端的“俠之大者”，淪為徐克武俠史上的“瑕之大者”。