去年春過訪嘉興朱生豪、沈鈞儒等名人故居，特別于姚家埭沈曾植（字子培，晚號寐叟）的故宅，逗留時間較長，蓋因他的“看點”也多。這是一座四合院式三進兩層磚木結(jié)構住宅，基本保持原貌，而今作為圖文展廳存在。沈曾植是一位成就斐然的大師級人物。翁同龢、王國維兩位帝師對其皆有高評，前者稱其“通人”；后者譽其為“道咸以降學界之魁杰”，以為他的成就不亞于顧亭林，精深則超過龔自珍、魏源，為“學術所寄”“邦家之光”。尤其在沈曾植去世后，王國維于挽聯(lián)中說他乃“大詩人、大學人、大哲人......要為天下哭先生”。須知王國維很少夸人，足見欽服之意。

本文非為探討沈曾植汪洋恣肆的學術成就，惟以其書法為切入點，略贅數(shù)言。實在講，單就這方面成就而言，沈曾植亦可卓然自雄。近現(xiàn)代于右任、馬一浮、謝無量、呂鳳子、羅復堪、王蘧常等耳熟能詳?shù)膶W者書家，皆曾受其影響。沈曾植還有個著名弟子，名為曾國藩。

大抵書家，無不從帖學打底筑基，沈曾植也不例外。早年學鐘繇、索靖，中晚年書風受包世臣、吳讓之、黃道周、倪元璐影響頗深，尤得力于“二爨”（即《爨龍顏碑》《爨寶子碑》，尊為“南碑瑰寶”），熔漢隸、北碑、章草于一爐。他極擅鋪毫、轉(zhuǎn)指手法，形成體勢樸茂、左盤右突、富有奇趣的個性特點。馬一浮說“寐叟章草，下筆險峻，波磔飛動，匪特近世獨絕”。須知馬一浮和王國維一樣，也是素不喜夸人的一代碩儒。

嘉道以后，考據(jù)學勃興，加之大量古碑器物出土，使晚清崇碑貶帖之風極盛。沈曾植的開創(chuàng)性貢獻在于碑帖并治，如胡小石所評價：“前不同于古人，自古人而來，而能發(fā)展古人；后不同于來者，向來者去，而能啟迪來者。”他的書寫一展胸臆，又極盡變化，一下筆即厚重生拙，乍看以為不美，卻一空依傍，把“書學的奧秘豁然貫通”（沙孟海語）。

一般而論，書家字講法度，所以強調(diào)筆筆有出處；畫家字講趣味，故常以畫法入書法，從而匹配自己的畫風；學者字忌粗俗，當以書卷氣為首要。至于帖學、碑學兩派，前者崇尚雅正秀逸；后者以金石氣為風尚?？v觀近世書家，碑、帖各有側(cè)重，惟沈曾植融會貫通，集眾法為一法，具開派之功，這當然得益于其博綜淹貫的學識。反觀今日不少書家，對于技巧的掌握可謂不輸前人，境界卻難入上乘，恐怕只能在學養(yǎng)方面找原因。有些書家一筆“漂亮字”，味同嚼蠟，外行叫好，內(nèi)行嘆息，被稱“俗美浮薄”一路的“寫字匠”。沈曾植的存在，至少提醒了人們，字要寫得漂亮不難，難在耐看，難在學邃，難在古厚。

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茲山無盡——石虎最后十年布面紙本重彩畫展

近日，“茲山無盡——石虎最后十年布面紙本重彩畫展”在上海海派藝術館舉辦。此次展覽是知名藝術家石虎辭世后的首個大型展覽，也是其在2013年中國美術館大展后的首次公開大型展覽，更是石虎晚年繪畫的第一次集中呈現(xiàn)，其中包括13米多長的紙本水墨《十八羅漢》、12米長的布面重彩作品《共華圖》等一系列重要代表作品。