摘"要：陶瓷詩是陶瓷藝術(shù)和詩歌創(chuàng)作相互融合的產(chǎn)物，中國陶瓷詩具有深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵和美學(xué)價(jià)值。通過文獻(xiàn)分析和典型案例研究相結(jié)合的方式，從藝術(shù)美學(xué)的視角探討陶瓷詩中的陶瓷之美、工藝之美和意境之美，從而深刻把握其中的美學(xué)意蘊(yùn)。陶瓷藝術(shù)與詩歌相互借鑒，為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供新啟示，并共同推動(dòng)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繁榮發(fā)展。

關(guān)鍵詞：陶瓷詩；藝術(shù)美學(xué)；陶瓷之美；工藝之美；意境之美

隨著陶瓷生產(chǎn)技術(shù)的不斷提高，陶瓷的觀賞性越來越強(qiáng)。為增強(qiáng)陶瓷的審美性，人們開始在陶瓷上題字、繪畫、作詩，陶瓷文化便更加豐富?！八^陶瓷詩，一是歷代詩人文士吟詠陶瓷的詩；二是題寫或刻畫在陶瓷器物上的詩；三是關(guān)于陶瓷生產(chǎn)與貿(mào)易、陶瓷名家和陶瓷窯場(chǎng)的詩與民謠?！?sup>[^1]歷代文人墨客以陶瓷為載體創(chuàng)作了大量的詩歌吟詠陶瓷的精美。如《詩經(jīng)·何人斯》：“伯氏吹塤，仲氏吹篪?！碧沾稍娮鳛樘沾晌幕闹匾M成部分，其內(nèi)容涉及多個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，這為跨學(xué)科研究及深入探討不同學(xué)科之間的內(nèi)在聯(lián)系和相互影響提供了豐富的素材和案例。通過陶瓷詩的研究，可以更為全面地了解陶瓷文化的內(nèi)涵和外延，有助于推動(dòng)陶瓷文化的深入發(fā)展。從這個(gè)意義上來說，陶瓷詩作為一種特殊的詩歌類型具有一定的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。本文主要從陶瓷詩中的陶瓷之美、工藝之美、意境之美等方面分析陶瓷詩中所體現(xiàn)的美學(xué)意蘊(yùn)，以便為陶瓷及陶瓷詩的愛好者提供有益的欣賞。

1"陶瓷詩中的陶瓷之美

文人吟詠陶瓷的詩作由來已久，“值得注意的是，我國陶瓷詩創(chuàng)作始盛于唐，鼎盛于清，而我國陶瓷燒造從唐代開始進(jìn)入歷史發(fā)展的快車道、清代時(shí)走向歷史巔峰?！?sup>[^2]陶瓷詩中所體現(xiàn)的陶瓷之美主要有顏色、紋飾、質(zhì)地和造型等幾個(gè)方面。如晚唐后期文學(xué)家徐寅在他的《貢余秘色茶盞》中對(duì)越窯瓷器的顏色贊美有加：

捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君。

巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠云。

古鏡破苔當(dāng)席上，嫩荷含露別江噴。

中山竹葉醅初發(fā)，多病那堪中十分。^[3]5274

詩人用明月、春水、薄冰、綠云、古鏡、破苔、綠荷、竹葉醅（竹葉酒）等意象形象生動(dòng)地描繪出越窯瓷盞的“冰清玉潔”、釉色的精美及其瑩潤、通透、明凈的特征。第一行詩句是說這種專門供奉國君享用的秘色瓷茶盞的色調(diào)是把青色與翠色糅合在一起，從而形成的一種祥瑞之色。第二行詩句形容秘色瓷茶盞色澤如明月般皎潔，又似春水般清澈，其質(zhì)地如薄冰般透明，如同綠云在其中蕩漾。第三行，詩人將其比作桌面上長滿青苔的古鏡，又像是剛從江邊采摘來的鮮嫩荷葉，露珠在里面瑩瑩生輝。第四行，詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，聊起了美酒，我這多病之身怎能忍受得了過量飲用中山國剛剛釀成的竹葉美酒？徐寅的這首詩不僅提供了欣賞秘色瓷的文學(xué)視角，也為了解唐代瓷器文化和審美觀念提供了寶貴的資料。

杜甫在其《又于韋處乞大邑瓷碗》一詩中，對(duì)一只瓷碗的質(zhì)地、顏色、聲響贊不絕口：

大邑?zé)奢p且堅(jiān)，扣如哀玉錦城傳。

君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐。^[3]1640

第一句道出了邛州大邑瓷器輕盈而堅(jiān)韌的質(zhì)地，第二句是說這種瓷器敲擊后發(fā)出凄清的玉石聲響，第三句描繪出了瓷碗潔白如霜似雪的顏色，第四句描寫詩人急切盼望友人將瓷碗送至自家茅舍一睹為快的迫切心情。詩人用寥寥數(shù)語把一個(gè)瓷碗描寫成一個(gè)稀世珍寶，對(duì)其輕且堅(jiān)的質(zhì)地、扣如哀玉的聲響、如霜似雪的顏色大加贊賞。瓷碗“扣如哀玉”和“白勝霜雪”分別給人以聽覺及視覺上的沖擊，給人以極大的美的享受。根據(jù)美學(xué)上的藝術(shù)分類理論，這屬于視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)，詩人的藝術(shù)造詣從這里能見一斑。

另外，“許多詩人還善于抓住陶瓷在特定的環(huán)境下所呈現(xiàn)出來的異常形態(tài)和光彩， 來表達(dá)自己的情緒與感受，在作品中表現(xiàn)出色調(diào)鮮明的意境和色彩美?！?sup>[^4]例如，乾隆在《詠宣窯霽紅瓶》一詩中對(duì)霽紅瓶靚麗的顏色贊不絕口：

暈如雨后霽霞紅，出火還加微炙工。

世上朱砂非所擬，西方寶石致難同。

插花應(yīng)使花羞色，比畫翻嗤畫是空。^[5]2

彩暈如同雨過天晴后的虹霞，出火后還需輕微烘烤。世間朱砂難以比擬，西方寶石也和它不同。插花更使得花黯然失色，比盡所有一切，嘲笑畫的虛空。在這里，乾隆用霽霞、朱砂、寶石和插花等詞語來形容霽紅瓶美麗的釉色。這種顏色在當(dāng)時(shí)被稱作郎紅，即郎窯紅，它是以成功燒制成紅寶石色瓷器的督陶官郎廷極的姓氏命名的顏色，有著“千紅之冠”的美稱。郎紅以銅為著色劑，窯內(nèi)溫度高達(dá)1 300 ℃，燒制一件成品異常困難^［6］。郎紅酷似猩紅的牛血，瑩澈濃艷，光亮如鏡，溫潤如玉，玻璃感十足，深得乾隆的喜愛，故作此詩以吟詠霽紅瓶的釉色之美。

清代有著“壺公”之稱的瞿應(yīng)紹曾制作了一個(gè)“百果壺”，壺身上題有他親自創(chuàng)作的一首銘文詩：

本是榴房結(jié)子多，菱腰藕口品如何，

堆成顆粒皆秋色，百果園中次第歌。^[7]

百果壺的壺身像石榴，壺蓋像蘑菇，壺把像菱角，壺嘴像蓮藕，三足像核桃、蓮蓬、佛蓮果，壺身上部塑有花生、瓜子、豇豆、扁豆、栗、棗、葵花籽等。整壺造型奇巧，紋飾妥帖，布局緊湊，妙趣橫生。石榴里一個(gè)個(gè)石榴籽緊緊圍抱在一起，有團(tuán)團(tuán)圓圓之寓意，也有多子多福、紅紅火火之意，又因石榴籽酷似一個(gè)個(gè)晶瑩剔透的紅寶石，所以又有熱烈的愛情和純真的感情之象征意義?！傲狻焙汀办`”同音，有“心有靈犀”的意思，藕的“藕斷絲連”特性象征著牢固持久的親情、愛情和友情。詩人通過運(yùn)用“石榴”“菱角”和“蓮藕”等意象物，巧妙地將傳統(tǒng)民俗文化與陶瓷工藝觀賞集聚于一身。這樣，詩的意蘊(yùn)之美與壺的形態(tài)之美有機(jī)地結(jié)合起來，進(jìn)一步加強(qiáng)了詩的美學(xué)意蘊(yùn)這一主題。

2"陶瓷詩中的工藝之美

談到陶瓷詩的美學(xué)意蘊(yùn)，勢(shì)必涉及到陶瓷詩中所反映的陶瓷制作技能問題，也就是陶瓷的工藝問題。關(guān)于這一點(diǎn)，詩中涉及面較為廣泛，比如，陶瓷生產(chǎn)場(chǎng)所（作坊、窯房）的繁忙景象、陶瓷貿(mào)易盛況、陶瓷工的辛勞、陶瓷的制作過程等等，不一而足。例如，明代繆宗周在《詠景德鎮(zhèn)兀然亭》中有對(duì)陶瓷作坊繁忙景象的描寫：

陶舍重重倚岸開，舟帆日日蔽江來；

工人莫獻(xiàn)天機(jī)巧，此器能輸郡國材。^[5]1

沿著江岸，處處可見層層疊疊的陶瓷作坊，每天來來往往的送貨船只遮蔽了整個(gè)江面。后兩句是對(duì)工匠精神和陶瓷質(zhì)量的贊美。清代鄭鳳儀在其《浮梁竹枝詞》中也有這方面的描寫：

碓廠和云舂綠野，賈船帶雨泊烏蓬；

夜闌驚起還鄉(xiāng)夢(mèng)，窯火通明兩岸紅。^[5]8

碓廠里舂搗瓷土的聲音響徹綠野，渡口泊滿了南來北往的商船，深夜從睡夢(mèng)中驚醒，放眼望去，窯火映紅了昌江兩岸。

陶瓷作坊的這種繁華景象令人嘆為觀止。就連美國19世紀(jì)著名詩人朗菲羅（Henry Wadsworth Longfellow）也曾作詩《景德鎮(zhèn)》贊嘆景德鎮(zhèn)窯坊的火熱場(chǎng)景：

偶作飛鳥來此地，景德鎮(zhèn)上望無余。

俯看全境如焚火，三千爐灶一齊熏。

充滿天際如濃霧，噴煙不斷轉(zhuǎn)如輪。

蒼黃光彩凝畫筆，朵朵花去作紅云。^[8]170

關(guān)于陶瓷貿(mào)易盛況的描寫，清代督陶官唐英在《重臨鎮(zhèn)廠感賦志事》中寫道：

依然商賈千方集，仍見陶煙五色長。

童叟道旁爭(zhēng)識(shí)認(rèn)，須眉雖老未頹唐。^[8]96

商賈云集，陶煙裊裊，老少路旁爭(zhēng)辯陶瓷優(yōu)劣，須眉雖老但卻老當(dāng)益壯。這樣，就把當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的繁華景象真實(shí)地再現(xiàn)了出來。

明末清初是陶瓷貿(mào)易最興盛的時(shí)期，景德鎮(zhèn)陶瓷不僅名揚(yáng)域內(nèi)，而且暢銷海外，這一點(diǎn)有清代鄭廷桂的《陶陽竹枝詞》為證：

九域瓷商上鎮(zhèn)來，牙行花色照單開。

要知至寶通洋外，國使安南答貢回。^[9]

陶瓷生意的興旺離不開陶工們辛勤的付出，如宋代梅堯臣在他的《陶者》一詩中寫道：

陶盡門前土，屋上無片瓦。

十指不沾泥，鱗鱗居大廈。^[10]

陶工們挖盡了門前土，可自家屋上卻無片瓦遮身，那些達(dá)官貴人雖手不沾泥，但卻住著鋪滿泥瓦的高大房屋。

清代龔鉽在他的《景德鎮(zhèn)陶歌》中也有對(duì)陶工辛勤勞作的描寫：

坯工并日作營生，午飯應(yīng)遲到二更。

三五成群抨肉飯，怪他夜市禁非情。^[11]119

坯工們一天并作兩天拼命勞作，午飯推遲到二更（夜里九點(diǎn)到十一點(diǎn)）才吃，成群結(jié)隊(duì)去買肉飯，夜市宵禁太不合情理。此詩表達(dá)了詩人對(duì)陶工們的同情之心。

清代《民謠》中也有類似的詩句：

坯房佬，坯房佬，搗泥做坯雙手?jǐn)嚕?/p>

彎腰駝背受壓榨，死了不如一棵草。^[12]53-54

此民謠雖然作者不詳，但卻真實(shí)道出了做坯陶工們的辛酸生活。

在陶瓷制作過程中，曾涌現(xiàn)出無數(shù)技藝超群的能工巧匠，他們巧奪天工的陶瓷制作技藝蜚聲海內(nèi)外，贏得中外許多詩人的贊頌。陶民們的技藝并非一蹴而就，它是在歲月的磨礪中形成的。陶瓷工藝從宋、元的快速發(fā)展，到明、清的日臻完善，經(jīng)過了一個(gè)較為漫長的發(fā)展階段。陶瓷的制作工序較為復(fù)雜，一般包括練泥、拉坯、印坯、利坯、曬坯、刻花、施釉、燒窯、彩釉、紋飾等。但總的來說，陶瓷的制作包括“工”和“藝”兩個(gè)大的方面，也就是陶瓷的制作和加工完善兩個(gè)方面，“陶瓷的生產(chǎn)過程是工與藝的結(jié)合過程，成功的陶瓷制品，本身就是件藝術(shù)品，不僅具有很高的實(shí)用價(jià)值，而且具有很高的觀賞價(jià)值，它往往能觸發(fā)文人墨客的創(chuàng)作靈感 ?！?sup>[^13]比如，乾隆就對(duì)陶瓷情有獨(dú)鐘，曾寫過大量的陶瓷詩贊頌陶瓷的工藝之美，他在《白玉金邊素瓷胎》一詩中寫道：

白玉金邊素瓷胎，雕龍描鳳巧安排；

玲瓏剔透萬般好，靜中見動(dòng)青山來。^[12]38

白玉般的素色瓷坯，上面描龍畫鳳布局巧妙，器物精致通透，結(jié)構(gòu)細(xì)巧，樣樣都好，靜中有動(dòng)宛如青山如約而至。前兩句描寫陶工巧奪天工的精湛技藝，后兩句是對(duì)陶瓷完美程度的贊美。這首詩通過對(duì)一件精美瓷器的描繪，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝的精湛與高雅，它不僅贊美了瓷器的物質(zhì)美，更通過富有哲理的詩句傳達(dá)了一種超越物質(zhì)的精神追求和審美境界。特別是最后一句“靜中見動(dòng)青山來” 富有哲理和意境，“靜中見動(dòng)”指的是通過圖案或線條的巧妙運(yùn)用，產(chǎn)生了一種動(dòng)態(tài)的美感?！扒嗌絹怼眲t是一種象征或隱喻，既指瓷器上的山水圖案栩栩如生，仿佛青山真的躍然其上，也指通過欣賞這件瓷器，人們的心靈得到了凈化，仿佛看到了自然界的青山綠水，感受到了大自然的寧靜與和諧。

龔鉽在《景德鎮(zhèn)陶歌》中有對(duì)陶器制作過程的描寫：

幾家圓器上車盤，到手坯成宛轉(zhuǎn)看；

坯堞循環(huán)隨兩指，都留長柄不雕鏝。^[11]17

圓形器物放置于車盤（轆轤車），隨轉(zhuǎn)動(dòng)的車盤看見手到坯成，坯堞隨兩指循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)，留下坯柄暫不加雕飾。這種巧奪天工的“拉坯成型”屬傳統(tǒng)的手工技法，首先將瓷泥放置在轉(zhuǎn)動(dòng)的轆轤車的車盤上，然后手拿刮板把坯拉成一定的形狀。這對(duì)陶工的手法要求很高，對(duì)動(dòng)作的快慢、眼手的準(zhǔn)穩(wěn)、用力的松緊等要求非常嚴(yán)格。

下面是龔鉽《景德鎮(zhèn)陶歌》中的另一段，寫出了他對(duì)陶工技藝的由衷贊美：

白釉青花一火成，花從釉里吐分明；

可參造物先天妙，無極由來太極生。^[11]27

陶瓷是火的藝術(shù)，在鈷料制成的白泥上涂上透明天青釉，并在其上刻花或印花之后，再經(jīng)高溫?zé)?，使色料完全滲透于坯釉之中，最后呈現(xiàn)出青翠欲滴的藍(lán)色花紋。陶瓷制品的質(zhì)量?jī)?yōu)劣與火候的操控密切相關(guān)，這對(duì)陶瓷技師的工藝提出了極高的要求。白釉和青花一火便燒制成功，且花和釉對(duì)比鮮明，顯得幽倩美觀、明凈素雅，給白瓷增添秀美的光彩。在這里作者對(duì)陶師高超的技法給予了充分肯定。

著名法學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家謝覺哉曾作詩《游景德鎮(zhèn)》贊美陶工們的精湛技藝：

配料調(diào)色細(xì)且精，塑形繪影藝超群。

方知日用尋常品，曾費(fèi)勞工無限心。^[12]55

配料需要精心挑選，調(diào)色則要細(xì)致入微。塑形與繪影都達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。日常生活用品都蘊(yùn)含著復(fù)雜工藝和陶工們的辛勤付出。這首詩還具有一定的哲理意義，它告訴我們?cè)S多看似平凡無奇的事物背后，往往隱藏著不平凡的故事和價(jià)值，這啟示我們要學(xué)會(huì)感恩和珍惜那些生活中容易被忽視的美好事物。

3"陶瓷詩中的意境之美

陶瓷詩將陶瓷的工藝之美與詩的文學(xué)韻味巧妙地融為一體，展現(xiàn)出一種跨越物質(zhì)與精神的意境之美。陶瓷詩的意境之美是陶瓷工藝與詩的完美結(jié)合，達(dá)到了精神與情感的共鳴。在陶瓷詩中我們不僅能欣賞到陶瓷的藝術(shù)之美，更能感受到詩所帶來的情感共鳴與思想啟迪，體驗(yàn)一場(chǎng)跨越時(shí)空的心靈之旅。

關(guān)于陶瓷詩中的意境之美，我們可以從乾隆題寫在一個(gè)雞缸杯上的《成窯雞缸歌》這一首詩中能見一斑，瓷杯正面繪有藍(lán)色的山石，有一個(gè)頑皮的男童在逗弄一只色彩鮮艷的大公雞，杯子背面的上方題有一首黑彩御制詩，詩尾有“乾隆丙申御題”字樣，并附有紅彩印章，下方繪著一只胖胖的母雞，緊隨其后的是一白一黃兩只雛雞，周圍襯以山石、蘭草和牡丹（圖1）。

牡丹麗日春風(fēng)和， 牝雞逐隊(duì)雄雞絢。

金尾鐵距首昂藏，怒勢(shì)如聽賈昌喚。^[14]

牡丹花盛開在麗日和煦的春風(fēng)里，母雞雛雞結(jié)隊(duì)成群，公雞色彩絢麗，尾色如金，爪堅(jiān)似鐵，雞首高昂。公雞怒勢(shì)而立，好像聽到了唐代斗雞神童賈昌的召喚。瓷杯融詩、畫于一體，以詩抒情，以畫寫意，詩情畫意，珠聯(lián)璧合，相得益彰。有景有情，情景交融，意境深邃。所謂意境就是生活圖景與情感思想有機(jī)結(jié)合而成的藝術(shù)境界，“意境是由藝術(shù)形象的比喻、象征、暗示作用的充分發(fā)揮而造成的一種比藝術(shù)形象本身更加廣闊深遠(yuǎn)的美學(xué)境界?！?sup>[^15]瓷杯壁面通過對(duì)麗日春風(fēng)里牡丹的開放、母雞率雛雞于靈石花叢間悠然覓食、頑皮童子戲弄公雞的描繪，呈現(xiàn)出了一幅栩栩如生的乾隆盛世太平、祥和、平靜、溫馨的生活圖景，展現(xiàn)了古代詩畫的韻味和意境之美，給人以美好生活的憧憬。

再如，晚唐詩人陸龜蒙的《秘色越器》也是一個(gè)絕佳的例子，這首詩不僅描繪了越窯秘色瓷的絕美，還通過詩歌的意象傳達(dá)了陶瓷藝術(shù)的深邃內(nèi)涵：

九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。

好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。^[16]

“秘色”是對(duì)越窯瓷器釉色的贊美，在當(dāng)時(shí)，這種釉色禁止百姓使用，只有皇室專享。前兩句是作者遠(yuǎn)看越窯開窯時(shí)的壯觀景象之后而引發(fā)的由衷感慨。深秋清晨風(fēng)霜白露中，越州瓷窯打開了，一件件閃爍著翠綠色的越瓷精品盡收眼底。堆積如山的秘色瓷器與周圍的群山融為一體，從而奪得萬山千峰之翠色，給人以視覺的沖擊和美的心理享受。詩人以“九秋”和“風(fēng)露”為背景，描繪了一個(gè)秋高氣爽、風(fēng)露滋潤的季節(jié)。一個(gè)“開”字，既指開窯的時(shí)刻，又指陶瓷藝術(shù)之門的開啟，充滿了期待與神秘。詩人以夸張的手法，將越窯秘色瓷的釉色比作千峰之上的翠色，形象地展現(xiàn)了秘色瓷釉色之美。后兩句是作者借景抒懷，到了子夜時(shí)分，堆放有序的瓷器盛滿了夜露，如同嵇中散斗酒時(shí)遺留下的酒杯。嵇中散即嵇康，魏晉時(shí)期的名士，因其性格剛正不阿，不愿趨炎附勢(shì)，后被司馬昭所殺。在這里陸龜蒙睹物感懷，暗表心機(jī)。這符合感性主義美學(xué)理論，即美是源于主觀心理對(duì)客觀事物的投射，注重人的情感和體驗(yàn)的表達(dá)。詩人想象著用這秘色瓷器盛滿美酒，與嵇康這樣的高人雅士共飲，斗酒賞月，這種超脫世俗、追求高雅生活的情感，使得詩歌的意境更加深遠(yuǎn)?？傊扆斆傻摹睹厣狡鳌吠ㄟ^精煉的語言和生動(dòng)的意象，展現(xiàn)了陶瓷詩的意境之美。

乾隆曾被一只宣德寶石紅釉碗深深吸引，遂作詩《題宣德寶石紅釉碗》一首，夸贊該碗的釉色之美，他在詩中通過恰當(dāng)運(yùn)用意象表達(dá)自己的心理感受：

雨過腳云婪屋垂，夕陽孤鶩照飛時(shí)。

泥澄鐵鏃丹砂染，此碗陶成色肖之。^[12]38

雨后云層低垂，煙霧繚繞，仿佛與屋檐相接，營造出一種寧靜而和諧的氛圍。夕陽中落霞與孤鶩齊飛，夕陽與孤鶩的結(jié)合，既展現(xiàn)了自然之美，也表達(dá)了詩人對(duì)寧靜與和諧生活的向往之情。詩人借助“雨”“云”“夕陽”“孤鶩”等意象物，一幅朦朧、靜謐的自然美景呈現(xiàn)在人們眼前。詩人通過“泥澄”與“鐵鏃丹砂”的對(duì)比，形象地描繪了雨后泥土的清新與鐵鏃上丹砂的鮮艷色彩，這不僅展現(xiàn)了自然之美，也隱含了詩人對(duì)過往歲月的懷念與感慨。最后一句，詩人將陶碗的色澤與眼前的景象相聯(lián)系，表達(dá)了對(duì)自然之美的感嘆與領(lǐng)悟，仿佛將自然之美融入其中，讓人在品味詩歌的同時(shí)，也能感受到一種深沉的情感與哲思。這首詩以其獨(dú)特的意象、細(xì)膩的筆觸和深邃的情感，展現(xiàn)了豐富的意境之美。

乾隆對(duì)均窯碗喜愛有加，曾創(chuàng)作一首詩《題均窯碗》，其中的寓意同樣深刻：

均窯都出修內(nèi)司，至今盤多碗艱致。

內(nèi)府藏盤近數(shù)百， 碗則晨星見一二。

何物不可窮其理， 碗大難藏盤小易。

于斯亦當(dāng)知驚哉， 愈大愈難守其器。^[17]

宋、元均窯出產(chǎn)的碗和盤，到乾隆時(shí)期，已是盤多碗少，正所謂“碗則晨星”，原因是“碗大難藏盤小易”。由此，乾隆大發(fā)感慨：“何物不可窮其理”，任何事物都可以如儒家所講的“格物致知”，通過一事物去推知他事物運(yùn)行的道理，進(jìn)而生發(fā)“于斯亦當(dāng)知驚哉，愈大愈難守其器”，意思是說對(duì)于這樣的東西人們應(yīng)當(dāng)有敬畏之心，東西越大越“難守其器”。作為一國之君，乾隆要守正這個(gè)國之大器，這是何等艱難的事！這樣，乾隆通過“碗大難藏，難守其器”傳遞出他的治國理念，富含人生哲理，其中的美學(xué)思想不可謂不深刻。

清代鄭廷桂寫的一首《陶陽竹枝詞》，詩中描寫的景德鎮(zhèn)瓷器包裝的規(guī)模之大給人留下深刻印象，意境之美也使人印象深刻：

鵝頸灘頭水一灣，駁船禾桿積如山。

瓷器茭成船載去，愿郎遲去莫遲還。^[5]12

在昌江河下游轉(zhuǎn)彎處的鵝頸灘，岸邊駁船禾桿堆積如山。裝好的瓷器被船運(yùn)送到四面八方，期待情郎遲去早歸還。第一句以簡(jiǎn)潔的語言勾勒出一幅寧靜的河灘景象。鵝頸的彎曲形態(tài)與水灣的柔美線條相呼應(yīng)，營造出一種和諧而寧靜的自然氛圍。第二句道出了灘頭的繁忙景象，增添了生活的忙碌與活力。前兩句是后兩句情感表達(dá)的場(chǎng)景鋪墊，在這里，詩人通過“鵝頸灘”“水灣”“駁船”“禾桿”等意象構(gòu)成了一幅典型的田園生活畫面，充滿了濃厚的生活氣息。第三句寄托了詩人對(duì)遠(yuǎn)方集市的期待，這種期待不僅關(guān)乎物質(zhì)利益，更關(guān)乎對(duì)外部世界的向往和聯(lián)系。此句不僅生動(dòng)描繪了水上貿(mào)易的繁忙景象，也隱含了人們對(duì)美好生活的向往和追求。第四句是整首詩的情感高潮，也是意境之美的核心所在。詩人以深情的口吻，表達(dá)了對(duì)即將遠(yuǎn)行的愛人的不舍與期盼。這里的“遲去”與“莫遲還”形成了一種微妙的對(duì)比，既希望愛人能多陪伴一會(huì)兒，又擔(dān)心他歸來太晚。詩人巧妙地傳達(dá)出了女子內(nèi)心的矛盾與掙扎，以及對(duì)愛情的忠貞和對(duì)愛人的依戀。這種復(fù)雜而細(xì)膩的情感，既體現(xiàn)了詩人對(duì)愛情的珍視，也展現(xiàn)了對(duì)人生離合的深刻感悟?？傊自娡ㄟ^自然景致、生活場(chǎng)景和情感表達(dá)的有機(jī)結(jié)合，構(gòu)建了一個(gè)既富有田園風(fēng)情又蘊(yùn)含深情厚意的意境之美。

4"結(jié)束語

綜上所述，本文通過較為詳實(shí)的案例從藝術(shù)美學(xué)的視角探討了陶瓷詩中所體現(xiàn)的陶瓷之美、工藝之美和意境之美。具體來講，文章從陶瓷詩中所體現(xiàn)出的造型美、色彩美、質(zhì)地美、工藝美和意境美等角度，對(duì)陶瓷詩所具有的獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)進(jìn)行了深入分析。特別是通過分析陶瓷與詩歌兩種藝術(shù)形式的完美結(jié)合，揭示了其背后深厚的文化內(nèi)涵和獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)。陶瓷作為一種傳統(tǒng)的工藝品，以其精湛的工藝和豐富的文化內(nèi)涵著稱，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。而詩歌以其凝練的語言和深邃的意境為人稱道，二者的跨界融合拓寬了人們的欣賞視野?？梢哉f，陶瓷詩的美學(xué)價(jià)值不僅在于其外在形式的精美絕倫，更在于其內(nèi)在的文化內(nèi)涵、情感寄托以及匠人精神的深刻體現(xiàn)。陶瓷詩，作為文學(xué)與工藝美術(shù)巧妙融合的典范，不僅展現(xiàn)了物質(zhì)與精神的雙重魅力，更在歷史的長河中熠熠生輝。陶瓷詩讓人們?cè)谛蕾p其外在之美的同時(shí)，更能感受到那份深藏于釉色之下的文化底蘊(yùn)與人文關(guān)懷，體驗(yàn)到一種超越時(shí)空的藝術(shù)共鳴。時(shí)代在變化，藝術(shù)創(chuàng)作理念也在不斷更新與變化。但是，陶瓷詩作為一種獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其美學(xué)意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵仍將對(duì)未來的藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的啟示意義。在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中，我們應(yīng)該繼續(xù)深入挖掘陶瓷詩的美學(xué)意蘊(yùn)與文化內(nèi)涵，為大力推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)應(yīng)有的力量。

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（責(zé)任編輯：王軍輝）