［摘 要］ 梅西安音樂創(chuàng)作專題研究作為20世紀(jì)音樂研究的重要組成部分，值得被學(xué)界持續(xù)關(guān)注。以發(fā)文概況與研究?jī)?nèi)容為主線，對(duì)1988—2024年發(fā)表在中國(guó)知網(wǎng)上關(guān)于梅西安音樂創(chuàng)作研究的文獻(xiàn)（期刊論文和學(xué)位論文）做了簡(jiǎn)要綜述。從發(fā)文概況來看，梅西安音樂創(chuàng)作專題研究始于1988年，2000年后發(fā)文量呈上升趨勢(shì)。其中。對(duì)梅西安音樂創(chuàng)作總體特征研究的論文發(fā)文量高于其音樂作品研究的發(fā)文量，梅西安的作曲技法是該領(lǐng)域的研究熱點(diǎn)。從研究?jī)?nèi)容來看，可以從研究主題的切入角度、研究對(duì)象的構(gòu)成要素和研究對(duì)象的時(shí)空關(guān)系進(jìn)行分類，多角度的分類展示了該領(lǐng)域研究對(duì)象的基本面貌與研究特點(diǎn)。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 梅西安；音樂創(chuàng)作；成果綜述；音樂文獻(xiàn)；作曲技法

作者簡(jiǎn)介：張恒旭（2000—），男，漢族，安徽淮北人，碩士研究生在讀，研究方向：作曲技術(shù)理論。

引言

20世紀(jì)是一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，在復(fù)雜的時(shí)代背景下，人們的社會(huì)心理發(fā)生了顯著變化，個(gè)人主義得以充分展現(xiàn)，眾多藝術(shù)家為尋求藝術(shù)創(chuàng)新，力求與舊傳統(tǒng)和風(fēng)格徹底斷裂，從而在各類藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出眾多名為“現(xiàn)代”的多元風(fēng)格與流派。這一過程催生了20世紀(jì)西方音樂的多元化現(xiàn)象，其中匯集了眾多流派、風(fēng)格和手法，呈現(xiàn)出復(fù)雜而豐富的局面。

目前，對(duì)20世紀(jì)音樂的研究正處于上升的浪潮中，各類研究成果如雨后春筍般涌現(xiàn)。對(duì)20世紀(jì)代表音樂家的研究是20世紀(jì)音樂研究的主要內(nèi)容，研究20世紀(jì)音樂家的音樂生涯及藝術(shù)成就并進(jìn)行全方位剖析，實(shí)乃一項(xiàng)頗具價(jià)值的課題。為了掌握20世紀(jì)音樂創(chuàng)作的最新研究進(jìn)展，并為基礎(chǔ)學(xué)術(shù)史研究提供參考資料，本研究選取法國(guó)杰出作曲家、理論家及音樂教育家梅西安的創(chuàng)作為研究對(duì)象，旨在對(duì)該領(lǐng)域的現(xiàn)狀進(jìn)行全面梳理。在眾多研究綜述中，梅西安的音樂創(chuàng)作及其作曲技法成為焦點(diǎn)，然而關(guān)于其創(chuàng)作影響的探討卻相對(duì)匱乏。本研究所采納的探究路徑為依托中國(guó)知網(wǎng)這一平臺(tái)，通過廣泛篩查涵蓋1988—2024年的期刊論文及學(xué)位論文的資料，全面審視梅西安音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的研究進(jìn)展。

一、發(fā)文概況

檢索篇名含“梅西安”字樣的文章，途徑為“篇名”，學(xué)科來源為“音樂舞蹈”，時(shí)間跨度從1980—2024年，結(jié)果顯示相關(guān)文章共計(jì)405篇。對(duì)梅西安音樂創(chuàng)作研究主題的探討多集中于1988—2024年間，累計(jì)達(dá)182篇，涵蓋期刊論文及碩博學(xué)位論文。故此，本文將分期刊論文與學(xué)位論文兩個(gè)層面，對(duì)檢索結(jié)果予以闡述。

（一）期刊論文

檢索結(jié)果顯示，共有75篇期刊論文，其中涉及梅西安音樂創(chuàng)作專題研究的論文共計(jì)有31篇，按題材內(nèi)容分為梅西安的代表性作品、梅西安的作曲技法、梅西安的音樂創(chuàng)作的影響三類。梅西安的代表性作品研究多集中在鋼琴曲和管弦樂作品領(lǐng)域，涉及《火之島II》《圣三一神秘沉思曲》等作品，共計(jì)論文12篇；梅西安的作曲技法涉及有限移位調(diào)式等方面，共計(jì)論文11篇；梅西安的音樂創(chuàng)作的影響涉及德彪西等前輩作曲家對(duì)梅西安的音樂創(chuàng)作的影響和梅西安的音樂創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作的影響兩個(gè)方面，共計(jì)論文8篇。梅西安的作曲技法和代表性作品論文篇數(shù)最多，關(guān)于梅西安的音樂創(chuàng)作的影響這一主題的論文最少。由此可見，梅西安的音樂創(chuàng)作的影響這一主題的關(guān)注度較低。

通過分析揭示，在學(xué)術(shù)領(lǐng)域，梅西安的作曲技法與代表作品研究已超越其音樂創(chuàng)作本身；在眾多專題研究領(lǐng)域，梅西安的鋼琴曲及管弦樂作品所取得的研究成果尤為突出。

（二）學(xué)位論文

在總計(jì)檢索的182篇論文中，其中碩士學(xué)位論文占比高達(dá)80%，博士學(xué)位論文則占比20%。關(guān)于梅西安音樂創(chuàng)作的專題研究這一領(lǐng)域，碩博學(xué)位論文涉及梅西安的作品和作曲技法的論文共66篇且分為鋼琴曲、管弦樂作品、梅西安的作曲技法三大類。其中鋼琴曲涉及梅西安的《鳥鳴集》等作品，論文10篇；管弦樂涉及梅西安的《圖倫加利拉交響曲》等作品，論文12篇，梅西安的作曲技法涉及人工調(diào)式、有限移位調(diào)式等方面，論文44篇。梅西安的作曲技法這一專題的論文篇數(shù)最多，管弦樂作品位居第二，鋼琴曲最少。

綜上所述可得出結(jié)論：自1988年首篇探討梅西安音樂創(chuàng)作的論文問世以來，相關(guān)研究文獻(xiàn)在2000年后數(shù)量逐年攀升。在諸多期刊中，對(duì)梅西安音樂創(chuàng)作的研究更為顯著。在眾多研究成果中，梅西安的標(biāo)志性作品及其作曲技法備受關(guān)注，相關(guān)論文發(fā)表數(shù)量顯著超出對(duì)梅西安音樂創(chuàng)作影響的研究領(lǐng)域。

二、研究?jī)?nèi)容

在浩如煙海的梅西安音樂創(chuàng)作文獻(xiàn)中，梳理其研究焦點(diǎn)實(shí)屬不易，通過適當(dāng)?shù)亩嘟嵌确诸悾覀兊靡远聪ぴ擃I(lǐng)域的基本輪廓及其研究方法的多樣性。

（一）按研究主體的切入角度分類

在案頭研究構(gòu)思階段，特別是材料研究、選題論證與設(shè)計(jì)過程中，基于特定研究目標(biāo)，對(duì)研究對(duì)象選定的特定視角。作者依據(jù)選題的研究態(tài)勢(shì)、資料掌握程度及個(gè)人研究偏好，做出對(duì)研究視角的獨(dú)立抉擇。同一研究對(duì)象，因研究視角各異，所得結(jié)論也展現(xiàn)出了多樣化的姿態(tài)。以研究視角審視，梅西安在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的研究展現(xiàn)出三種獨(dú)特的分類：音樂本體之探析、歷史淵源之追溯、傳播變遷之考察。

在全面檢索的過程中，我們發(fā)現(xiàn)以該研究視角撰寫的文獻(xiàn)數(shù)量居于首位。鄭中在其研究中對(duì)梅西安的《調(diào)式化的音值與音強(qiáng)》［1］進(jìn)行了整體結(jié)構(gòu)的探討，該文以梅西安的多維序列創(chuàng)作理念為出發(fā)點(diǎn)，深入剖析了整體序列主義音樂技法在梅西安創(chuàng)作實(shí)踐中的極致發(fā)揮；雅文在《梅西安的〈蘭色鶇鳥〉和鳥類題材作品》一文中對(duì)梅西安的作曲技法進(jìn)行了深入剖析［2］。兩篇文章均以梅西安的作曲技法為研究的出發(fā)點(diǎn)，探討了作曲家如何運(yùn)用20世紀(jì)的現(xiàn)當(dāng)代作曲技巧來完成音樂作品的創(chuàng)作；汪勝付針對(duì)梅西安的六部晚期管弦樂作品，從結(jié)構(gòu)體系、音色、配器等方面進(jìn)行深入剖析［3］，彌補(bǔ)了梅西安晚期音樂創(chuàng)作這一研究領(lǐng)域的空白。

（二）按研究對(duì)象的構(gòu)成要素分類

在梅西安的音樂創(chuàng)作研究議題中，部分研究對(duì)構(gòu)成要素的選取極為全面，幾乎涵蓋其創(chuàng)作全貌，此類研究被特別命名為“系統(tǒng)性分析”。聚焦梅西安音樂創(chuàng)作的個(gè)別元素進(jìn)行探究，此類研究被界定為“選擇性分析”。

李航鍵對(duì)梅西安的《時(shí)間終結(jié)四重奏》進(jìn)行的系統(tǒng)性分析［4］具有典型性，即便我們對(duì)這種曲調(diào)組成部分的劃分方式持有保留態(tài)度，但從通篇來看，作者對(duì)整部作品的各個(gè)元素大體上進(jìn)行了細(xì)致剖析［5］；田澤宇對(duì)梅西安的《八首鋼琴前奏曲》進(jìn)行了深入研究，融合了自身演奏體驗(yàn)，從文獻(xiàn)、譜例及實(shí)操等角度對(duì)作品的節(jié)奏結(jié)構(gòu)進(jìn)行了詳盡剖析。

碩博學(xué)位論文中廣泛運(yùn)用系統(tǒng)性分析方法，此類文獻(xiàn)屢見不鮮。在撰寫學(xué)位論文時(shí)，系統(tǒng)性分析方法的應(yīng)用相較于期刊論文更為普遍，篇幅的延長(zhǎng)使其成為不可或缺的研究手段。

對(duì)作曲家音樂創(chuàng)作中特定要素進(jìn)行選取并加以剖析。基于研究?jī)?nèi)容，作曲家的創(chuàng)作實(shí)踐被劃分為作曲技巧與作品分析以及綜合研究方向兩大類別。

1.梅西安的作曲技法和作品研究

在眾多探討梅西安音樂創(chuàng)作這一領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究中，此類研究占據(jù)了絕大多數(shù)比重。石堅(jiān)對(duì)梅西安的序列作曲技法進(jìn)行了深入剖析［6］，涵蓋其序列作曲理論、節(jié)奏與音高序列的原始形態(tài)及其演變技巧、力度處理、演奏手法以及音高與節(jié)奏序列之間的關(guān)聯(lián)等多個(gè)維度；閆潔對(duì)梅西安鋼琴作品的節(jié)奏技法進(jìn)行了深入剖析［7］，同時(shí)王韻對(duì)《對(duì)圣嬰——耶穌的二十凝視》的音樂形態(tài)及作曲技法展開了細(xì)致的探討［8］，二者均著眼于音樂創(chuàng)作的視角，分別對(duì)梅西安的節(jié)奏素材來源、發(fā)展手法以及音樂形態(tài)、旋律、和聲、有限移位調(diào)式等方面進(jìn)行了詳盡研究，并從作曲技法的層面系統(tǒng)地闡述了《對(duì)圣嬰——耶穌的二十凝視》中各個(gè)主題間的關(guān)聯(lián)性。它不是對(duì)梅西安的作品個(gè)案分析，而是從作曲技法的角度圍繞著作品進(jìn)行系統(tǒng)論述。

王曦對(duì)梅西安的《時(shí)間終結(jié)四重奏》所采用的作曲技法進(jìn)行了深入剖析［9］。在系統(tǒng)梳理梅西安作品的過程中，作者著眼于其節(jié)奏特性、音高編排與曲式構(gòu)建，圍繞“分析”這一核心要義，從該作品的整體藝術(shù)風(fēng)貌出發(fā)，深入剖析其創(chuàng)作特色。在這部作品的微觀層面，作者并未進(jìn)行細(xì)致的局部剖析。本篇研究緊密融合了梅西安的音樂創(chuàng)作技藝，尤其是從其獨(dú)到、創(chuàng)新的創(chuàng)作手法這一視角，深入剖析了梅西安《時(shí)間終結(jié)四重奏》的藝術(shù)特色。以梅西安的創(chuàng)作為研究對(duì)象，從其獨(dú)特的視角揭示了他個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。王方可對(duì)梅西安所作《不可觸及的夢(mèng)之聲》進(jìn)行了深入研究［10］，作者在探討音樂創(chuàng)作與演繹策略的框架下，詳盡剖析了該作品的前奏曲創(chuàng)作與演奏的獨(dú)特風(fēng)格；姚玉潔對(duì)梅西安的鋼琴套曲《鳥鳴集》進(jìn)行了深入解析，細(xì)致剖析了音高結(jié)構(gòu)、和聲技法和節(jié)奏系統(tǒng)，全面揭示了梅西安在音樂創(chuàng)作中運(yùn)用的獨(dú)特作曲技法。

2.綜合研究

對(duì)于涉及作曲技法與作品并重的選題，綜合研究雖非系統(tǒng)全面，卻有其獨(dú)特價(jià)值。眾多研究者僅對(duì)梅西安的某些作曲技法及作品片段進(jìn)行剖析，例如唐曉博對(duì)梅西安管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的探討。文中呈現(xiàn)了作品分析及作曲技法的融合，展現(xiàn)出其獨(dú)特的綜合性質(zhì)；然而，所涉內(nèi)容卻未能涵蓋梅西安音樂創(chuàng)作的整體。此外，鄭中對(duì)梅西安的鋼琴曲創(chuàng)作的研究也屬此類。

（三）按研究對(duì)象的時(shí)空關(guān)系分類

在探究時(shí)空關(guān)系時(shí)，研究主體進(jìn)入客體領(lǐng)域，基于時(shí)間與空間的差異，衍生出諸多視角。在作曲家的音樂創(chuàng)作研究領(lǐng)域，我們將采用兩種方法分析側(cè)重點(diǎn)，即動(dòng)態(tài)分析與靜態(tài)分析。在結(jié)合作曲家音樂創(chuàng)作時(shí)間跨度與時(shí)代環(huán)境的前提下，進(jìn)行動(dòng)態(tài)分析；而靜態(tài)分析則是在割裂作曲家創(chuàng)作時(shí)間與背景的基礎(chǔ)上，獨(dú)立對(duì)音樂本身進(jìn)行的剖析。

楊楠在《〈鳥鳴集——藍(lán)色鶇鳥〉的文化內(nèi)涵和演奏詮釋》中，對(duì)梅西安所處的時(shí)代背景進(jìn)行動(dòng)態(tài)分析，并從20世紀(jì)音樂形態(tài)的視角深入探討了梅西安音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性，同時(shí)基于梅西安的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)對(duì)《鳥鳴集——藍(lán)色鶇鳥》進(jìn)行了詳盡剖析，并結(jié)合音樂形象的活動(dòng)軌跡和音響場(chǎng)景，闡述了這部鋼琴曲的音響布局。文章將音樂形象與梅西安的“鳥歌”創(chuàng)作理念相結(jié)合并遵循音樂形象的發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行了深入研究。張怡銘的《梅西安鋼琴套曲〈鳥鳴集〉中的自然主義表現(xiàn)》雖未直接指向音樂分析與演奏領(lǐng)域，但其結(jié)論卻在音樂分析的基礎(chǔ)上形成。作者在梳理梅西安音樂創(chuàng)作技法演進(jìn)軌跡及自然主義音樂史觀演變的時(shí)代脈絡(luò)基礎(chǔ)上，對(duì)《鳥鳴集》的創(chuàng)作特色進(jìn)行了詳盡剖析。

在諸多涉及作曲家音樂創(chuàng)作研究的實(shí)例中，靜態(tài)分析的應(yīng)用頗為普遍。朱睿在《梅西安〈鳥鳴集〉的分析與研究——以前七首為例》中，從梅西安“鳥歌”旋律的寫作方式、和聲與調(diào)性布局、節(jié)奏與節(jié)拍的寫作方式、 梅西安對(duì)印象主義音樂風(fēng)格的繼承與發(fā)展四個(gè)角度進(jìn)行了深入探討。在研究過程中，作者未對(duì)梅西安音樂作品的創(chuàng)作時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行考量，亦未將之置于特定時(shí)代背景之中進(jìn)行綜合分析。

結(jié)束語

梅西安的音樂創(chuàng)作研究雖已有所成就，然尚存諸多待解難題，諸如在遵循學(xué)術(shù)規(guī)范層面，諸多文獻(xiàn)各自為政，既未梳理該領(lǐng)域的學(xué)術(shù)演進(jìn)，亦未闡述與已有研究成果的關(guān)聯(lián)。關(guān)于研究對(duì)象，梅西安音樂創(chuàng)作領(lǐng)域的研究尚顯不足，亟須提升其研究熱度；同時(shí)，梅西安的音樂創(chuàng)作、作曲技法及其創(chuàng)作影響研究三者間存在顯著的不平衡狀況，亟待調(diào)整與優(yōu)化；在探究研究方法的領(lǐng)域，需持續(xù)深化定性層面的剖析，并重視和強(qiáng)化定量層面的探究；如此等等。梅西安音樂創(chuàng)作研究及20世紀(jì)以來中外作曲家的音樂創(chuàng)作研究領(lǐng)域的探討具有廣闊前景，我們熱切期望該領(lǐng)域能產(chǎn)出更多學(xué)術(shù)成果。

參考文獻(xiàn)：

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［4］李航鍵.梅西安室內(nèi)樂作品《時(shí)間終結(jié)四重奏》的聲部關(guān)系研究及表演詮釋［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2024.

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［10］王方可.梅西安前奏曲《不可觸及的夢(mèng)之聲》創(chuàng)作與演奏分析［D］.西安：西安音樂學(xué)院，2023.

作者單位：安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院