［摘 要］ 雙簧管，作為旋律型木管樂器的代表，其發(fā)聲機制主要依賴于雙簧片的振動。作為樂器核心組件的雙簧片，對演奏效果具有重要影響，直接左右演奏家的表現(xiàn)深度以及作品風格的精確傳達。雙簧管簧片的發(fā)展歷程與時代演進同步，與樂器結構的優(yōu)化緊密相連，并與演奏實踐的需求密切相關。自浪漫主義時期晚期，現(xiàn)代雙簧管樂器的體系確立以來，雙簧管簧片的形態(tài)已相對固定。然而，在一個多世紀后的今天，為了更好地滿足演奏實踐的需求，雙簧管簧片在材質和結構上均經(jīng)歷了顯著的變革，新型樹脂哨片成為新的發(fā)展趨勢。

［關" 鍵" 詞］ 雙簧管簧片；發(fā)展歷程；當代繼承；材料革新；形式革新

基金項目：本文系2020年江蘇高校哲學社會科學研究基金項目“我國音樂學博碩學位論文的文獻計量分析”（項目編號：20208JA0414）的系列研究成果。

作者簡介：陳美宏（1988—），女，漢族，江蘇南京人，音樂與舞蹈學碩士，助教，研究方向：雙簧管教學。

引言

國內外的雙簧管演奏家、教育者以及學習者均對簧片的制作與應用給予高度重視。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，新材料和新設計的引入為雙簧管演奏提供了更廣泛的選擇和更大的發(fā)展空間。本研究旨在深入探討雙簧管簧片的發(fā)展歷史，直至21世紀的新趨勢，期望為當前的雙簧管學習、教學和演奏提供及時更新的學術資料和實踐參考，并為雙簧管發(fā)展史的研究領域貢獻可供參考的學術史料。

一、不同歷史階段的雙簧管簧片

早期的雙簧類樂器，由于其在社會生活中主要用于產(chǎn)生響亮的聲音，因此其簧片的設計較為寬厚。隨著時代的演進，人們的音色審美偏好發(fā)生轉變，并直接催生了雙簧管的誕生，進而推動了雙簧管簧片的改進。

（一）古希臘至文藝復興時期

古希臘的阿夫洛斯管是已知最早的雙簧類樂器之一。在《植物的歷史》中描述了阿夫洛斯管的簧片，這是一種典型的雙簧片，由長約6～9英寸的葦片對折而成，上端切開，每側均自下而上修成蛇嘴形狀［1］。

風笛起源于中世紀早期，由氣囊、吹嘴、簧片、演奏管和和聲管等部分組成［2］。在英國和西歐的大多數(shù)風笛中，旋律管使用雙簧片（見圖1），和聲管則使用自由簧單簧片。風笛的簧片直接安裝在吹嘴上，通過吹嘴向氣囊內吹氣的同時，用手肘擠壓氣囊內的空氣，使插入氣囊的演奏管簧片振動發(fā)聲。由于風笛采用無須嘴唇和舌頭接觸簧片的發(fā)音方式，其簧片較厚，發(fā)音堅實有力。

肖姆管出現(xiàn)在14世紀初，主要分為管樂隊肖姆和民間肖姆。前者聲音粗糙而響亮，主要用于戰(zhàn)場和儀式；后者簧片與風笛相似，直接插入哨片底座，發(fā)音輕快靈活。肖姆管作為當時主要的雙簧類樂器，演變出高音、中音、次中音肖姆管等多種家族樂器。肖姆管的簧片依然保持厚而寬的特點，頂端寬度大約為13～15毫米［2］。

（二）巴洛克時期至古典主義時期

在巴洛克時期，樂器的性能已達到初步成熟階段，其中簧片樂器的高音區(qū)在演奏實踐中受到顯著關注。到17世紀中葉，法國人對肖姆管進行改造，并將其命名為Hautbois，從而誕生了雙簧管［2］。根據(jù)巴黎博物院的記錄，此時期某型號雙簧管的內徑相較于高音肖姆管略窄且可拆分為三部分，音孔的縮小使得高音區(qū)相對穩(wěn)定?；善陌l(fā)音部位比肖姆管窄0.5厘米（最早的雙簧管簧片寬度為9.5毫米），哨座直接插入樂器的上節(jié)［1］。隨后，為了擴展音域和便于演奏，雙簧管逐漸發(fā)展出兩鍵、三鍵、四鍵的版本。在歌劇序曲中，巴洛克雙簧管常與長笛共同演繹旋律，其甜美且變化多端的音色吸引了眾多知名作曲家為其創(chuàng)作協(xié)奏曲。此時，巴洛克雙簧管主要用于室內樂，無論是在獨奏、重奏還是管弦樂隊中，都占據(jù)了重要地位。

由于簧片硬度、寬度、厚度均較大，導致音色較寬廣而空洞。貝恩斯指出，18世紀使用的簧片寬度為8～10毫米，全長為98毫米［3］。牛津大學音樂系現(xiàn)存的1770年前后的簧片標本顯示，簧片整體比例偏短，頂部發(fā)音部位的寬度約為9毫米。

1800—1825年，雙簧管管身陸續(xù)增加了八個乃至更多的指鍵。隨著樂器開孔的縮小和音域的向上擴展，簧片亦相應地變窄變短。沃納回憶，自1780年起，簧片寬度開始變窄，蓋尼爾將簧片頂部寬度設定為8毫米，整體長度為70毫米［3］。此外，為了更好地吹奏八度和高音，演奏者傾向于將簧片修刮得相對較薄。

從巴洛克時期至古典時期，雙簧管經(jīng)歷了其發(fā)展成型的關鍵階段，樂器的外觀在這一時期基本定型。在合奏與獨奏中，雙簧管逐漸擺脫了肖姆管的粗糙和喧鬧，形成了自己獨特而甜美的音色風格［4］。這些變化與簧片的演變相輔相成，至古典時期末期，其形制已與現(xiàn)代雙簧管簧片接近（見圖2）。

（三）浪漫主義時期至今

自浪漫主義時期以來，音樂作品中主觀情感的表達愈發(fā)顯著，其核心在于情感的深度傳達。1825年，維也納雙簧管正式面世，該樂器音色清澈透明、音質飽滿且對比鮮明。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，在19世紀末期形成了現(xiàn)在流行于奧地利、瑞士等地的維爾納雙簧管系統(tǒng)，他們沿襲了一套較傳統(tǒng)的哨片形制［2］。法式雙簧管自18世紀中期，經(jīng)歷了上百年的發(fā)展，至今在全世界范圍內更廣泛地流行。

簧片作為樂器部件，在其發(fā)展過程中經(jīng)歷了顯著的改進?；善恼w長度變短，頂端寬度變窄，底座從無到采用線纏繞金屬片卷制，直到現(xiàn)在普遍使用的材質為軟木的銅底座?；善淖冋瓕е缕浒l(fā)音更為細膩，音準更易于控制，從而減輕了演奏者對簧片施加的壓力，使得演奏更為舒適和自如。

為了滿足音樂作品的演繹需求，尤其是浪漫主義音樂中情感表達的特殊要求，上述樂器形制和簧片的變革應運而生。正是基于人們對音樂情感表達細膩、柔和、清晰、甜美等的審美追求，樂器改革和變化的現(xiàn)實動力得以顯現(xiàn)；同時，這一過程也與當時科學技術緊密相連。兩者的結合共同推動了雙簧管樂器及其簧片的不斷變革和發(fā)展，形成了其歷史演進的軌跡。這一過程不僅記錄了樂器本身的發(fā)展歷程，也反映了音樂表現(xiàn)形式在情感深度、風格多樣性和表現(xiàn)力方面的不斷完善。

二、當代雙簧管簧片

在現(xiàn)代演奏技術及高音域應用的背景下，雙簧管演奏技巧面臨新的挑戰(zhàn)，這要求演奏者在音色穩(wěn)定性、發(fā)音靈敏度以及音色對比度方面達到更高標準。同時，演奏中對音色沖擊力的夸張追求也加速了傳統(tǒng)蘆葦簧片的老化過程。盡管如此，傳統(tǒng)蘆葦簧片在當代雙簧管演奏中仍占據(jù)主要地位。隨著新材料的發(fā)展，越來越多的雙簧管演奏家和教師開始嘗試采用新型樹脂哨片。

（一）傳統(tǒng)簧片的構造與加工

傳統(tǒng)簧片的制造主要依賴于纏繞線的葦片和哨座（見圖2）。葦片通常由蘆葦制成，葦片的材質對樂器的音質和響應靈敏度具有決定性的影響。通過觀察可以評估蘆葦纖維的粗細：纖維較粗表明葦片較為陳舊且硬度較高，而纖維較細則意味著葦片較新且質地適中。關于葦片的尺寸，寬度和厚度的適宜性對演奏者氣息控制和音準穩(wěn)定性相當重要。當寬度較大時，演奏者需具備較強的氣息控制能力，以防音散；當寬度較小時，高音區(qū)的音色會變得尖銳，振幅受限，且音準難以精確控制。

哨片底座通常為圓錐形金屬焊管，長度約為47毫米，材質多為銅，頂端略扁呈橢圓形，底端由軟木包裹，以便固定于樂器上節(jié)。哨座的圓錐角度、銅質以及頂部開口的尺寸對簧片的音準和聲音特性有直接影響。

雙簧管哨片目前在售的形式分為成品哨和半成品哨兩種，使用者可根據(jù)不同需求選購。關于半成品哨的加工包含粗修和精修兩個階段。粗修階段涉及選擇合適的葦管，通過刨削和對折制成船形葦片，將葦片尾部用線固定在哨座上，刮去振動面上的表皮后切開對折，形成粗坯。精修階段則進一步修整葦片的振動和發(fā)音部，直至完工［5］。隨著工業(yè)技術的不斷進步，哨片的制造工藝亦趨向于更加高效便捷。起初哨片制作的工具較為簡易，如今整套制哨機已大量投入使用。

目前根據(jù)切割振動面方法的不同，簧片主要分為歐式切法的簧片（法式、德式）與美式切法的簧片。法式簧片一般切成“U”形，葦片厚度為0.56～0.60毫米，寬度約6.6毫米，兩側削刮較少［6］?！墩撾p簧管演奏藝術》一文中提到，“法國簧片哨座部分為46毫米， 哨胚部分24毫米， 振動部約12毫米， 發(fā)音部約1毫米。德式簧片哨座部分為46毫米， 哨胚部分25毫米， 振動部10～11 毫米， 發(fā)音部0.6～0.8毫米”［7］。以上簧片數(shù)據(jù)均與某類樂器匹配產(chǎn)生。美式簧片一般切成“W”形，葦片厚度約0.50毫米，振動部約20 毫米，寬度約6.50毫米，兩側削刮較多，簧片厚度偏?。?］。

（二）材料革新

由于傳統(tǒng)葦片使用壽命有限，業(yè)界開始尋找能夠替代蘆葦從而延長使用壽命又不影響固有音色的新材料。加拿大Legere公司于2015年首推樹脂雙簧管簧片［8］之后，Silverstein Works、凱基樂器等公司也加入自主研發(fā)新型樹脂哨的行列中（見圖3）。

另外，綁線是制作哨片費勁的一個環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)纏線綁法耗費制作者大量的精力，還有礙黃銅管的振動。凱基樂器公司利格徹（ligature）的設計取代了傳統(tǒng)綁線，它由既柔軟如線又堅硬不易斷的不銹鋼軟絲捆綁制成。其操作簡單輕松，并有利于哨片振動，因為較少的簧片部分被覆蓋，促使哨片的反應更加靈敏。

（三 ）形制革新

為了加快氣流進入管體的速度，促使音色更加柔和而富有變化，哨片底座的設計由傳統(tǒng)的直管樣式改良為金屬彎管。由于傳統(tǒng)綁線哨片不方便通過調節(jié)哨片整體長度來改善音準，而綁線又阻礙簧片向哨座傳遞振動，脫座哨由此誕生。這項創(chuàng)新不僅促進了哨片的振動，還簡化了綁線環(huán)節(jié)，并為通過直接更換不同型號底座來調整音準提供了方便，使用配套的脫哨扳手和定型膠帶等工具10秒鐘內即可完成不同底座的替換。

三、關于簧片選擇的思考

雙簧管的演奏風格多樣， 當追求不同演奏風格相對應的音色時，演奏家會改進簧片以適應相應的審美需求。進入20世紀，不少作曲家的創(chuàng)作更注重情緒與氣氛。旋律不再占據(jù)主導，節(jié)奏、和聲和音色成為焦點，節(jié)奏比以往任何時期更為復雜活躍，有些作品旨在傾向于探索樂器的性能極限［4］。當代杰出的演奏家海因茲·霍利格爾創(chuàng)新了多種現(xiàn)代演奏方法，如雙簧管的雙音、三重音、滑奏、邊吹奏邊哼鳴等［9］。英國皇家音樂學院雷德哥特教授甚至改良樂器以達到特定和弦顫音特效?，F(xiàn)代作品的演奏風格要求簧片在保持音色純凈的同時，具備足夠的強度以應對音量的大幅度變化及極端音域。

隨著現(xiàn)代音樂風格的演變，雙簧管簧片的特性受到了前所未有的關注。音樂風格的多元化導致對雙簧管音色音效的需求日益多樣化。在爵士樂中，雙簧管的簧片需更加靈活以適應快速即興演奏。此時，新型樹脂哨片或許也是合適的選擇。基于個人經(jīng)驗、同行采訪及制哨商信息，筆者從使用壽命、音色音準穩(wěn)定性等方面對傳統(tǒng)蘆葦哨與新型樹脂哨進行比較分析得出：樹脂哨片具有更長的使用壽命，音準穩(wěn)定性更佳，且不受氣候影響。蘆葦哨片在長時間吹奏后張力會減小，口風變窄，而樹脂哨片的張力保持不變。在不同濕度環(huán)境下，蘆葦哨片音色變化較大，而樹脂哨片在熱水激活后能在任何氣候條件下保持音色、音質、音準的相對穩(wěn)定。然而，樹脂哨片價格較高。

可見，樹脂哨片相較于傳統(tǒng)蘆葦哨片在使用壽命和氣候適應性方面具有明顯優(yōu)勢，但在價格方面存在短板。在選擇簧片時，演奏者需綜合考量個人演奏習慣、經(jīng)濟因素，并兼顧作曲家的創(chuàng)作意圖與音樂作品的具體要求，以實現(xiàn)最佳演奏效果。

參考文獻：

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［9］劉銘.論雙簧管現(xiàn)代技法的運用［D］.上海：上海音樂學院，2022：8-10.

作者單位：南京藝術學院