摘 要：近年來，隨著新時代文化的繁榮發(fā)展，在多元化藝術(shù)發(fā)展的浪潮中，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護政策相繼出臺，民族音樂劇的創(chuàng)作也發(fā)生了創(chuàng)造性的變化。其中，以朝鮮族“長短調(diào)”為代表的音樂要素為當代音樂劇注入了新鮮的民族血液，讓觀眾在欣賞音樂劇表演的同時也能夠領(lǐng)略到民族音樂文化的魅力。本文就朝鮮族“長短”與音樂劇之間的融合進行討論，分析其應(yīng)用現(xiàn)狀，并探討朝鮮族“長短”在民族音樂劇中的創(chuàng)新發(fā)展路徑。

關(guān)鍵詞：民族音樂；音樂劇；民族文化；音樂傳播

朝鮮族民族音樂的“長短”并非單指傳統(tǒng)意義上音符的長短音或唱段的長短，其在民族音樂中的含義多泛指包括鑼、長鼓、圓鼓等民族性打擊樂器的節(jié)奏體系總稱，現(xiàn)在更多強調(diào)的是朝鮮族民族音樂所特有的一種音樂節(jié)奏及其變體。在演奏過程中民族音樂的“長短”涵蓋了音樂的風格、節(jié)奏、速度與節(jié)拍等多方面因素。民族音樂劇作為集戲劇、舞蹈和音樂等多樣化藝術(shù)為一體的藝術(shù)形式，創(chuàng)作的主體和表現(xiàn)形式始終在不斷發(fā)展與創(chuàng)新，而朝鮮族“長短”這一音樂形式也逐漸出現(xiàn)在民族音樂劇中，得到了業(yè)界人士的普遍認同和高度關(guān)注。因此，本文就朝鮮族“長短”和音樂劇的聯(lián)系、發(fā)展現(xiàn)狀及創(chuàng)新發(fā)展路徑進行探討，力爭為朝鮮族“長短”在民族音樂劇中的創(chuàng)新應(yīng)用提供有益的建議。

一、朝鮮族“長短”和音樂劇之間的聯(lián)系

在當代音樂發(fā)展進程中，朝鮮族的“長短”節(jié)奏體系和音樂劇作為兩種不同的音樂表現(xiàn)形式，代表著不同的音樂內(nèi)涵和韻味，朝鮮族“長短”作為朝鮮族音樂文化的構(gòu)成部分，承載著帶有民族人文精神的情感。音樂劇中的朝鮮族“長短”演繹可以通過多層次的敘事和表現(xiàn)為觀眾帶來全新的感官體驗，二者在音樂藝術(shù)的呈現(xiàn)方式上有著互通的共性。一是二者的表現(xiàn)形式有相同之處。朝鮮族“長短”多以其獨特的旋律和節(jié)奏展現(xiàn)出朝鮮族人民特有的觀念和情感[1]P25。音樂劇則融合了音樂、戲劇與舞蹈，通過人物對白和歌曲演唱及情節(jié)表演的方式來展現(xiàn)作品主題。無論是朝鮮族“長短”還是音樂劇的表演形式都是基于對音樂本體的深層次理解與表達。二是音樂劇與朝鮮族“長短”在情感表達上有著相通之處。“長短”是朝鮮族所特有的音樂體系，在其發(fā)展的過程中形成了幾十種節(jié)奏型的變體音樂，在音樂中囊括了節(jié)奏、情緒、語調(diào)等多種音樂內(nèi)涵，其質(zhì)樸的旋律和多元的情感極易讓人感受到朝鮮族人民的多彩文化；音樂劇也是通過舞臺呈現(xiàn)讓觀眾感受作品的主題表達，并與觀眾互動產(chǎn)生情感的共鳴，二者都是音樂表達的方式；同時，音樂劇也在發(fā)展中不斷地汲取著民族文化音樂元素，探尋當代藝術(shù)的邊界。二者在民族音樂發(fā)展與繼承方面共同進步、相互融合，共同散發(fā)著民族文化的光芒。

二、朝鮮族民族音樂“長短”在音樂劇中的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）朝鮮族“長短”元素在音樂劇中的應(yīng)用不斷增加

在當代音樂劇創(chuàng)新發(fā)展的進程中，朝鮮族“長短”音樂元素的應(yīng)用呈現(xiàn)出增加的態(tài)勢。

朝鮮族“長短”音樂由于受到了朝鮮族民族審美習慣和文化發(fā)展的影響，具有一定的個性化魅力，通過音樂節(jié)奏的表達能夠彰顯出朝鮮族人民群眾豐富的審美情感和生活審美。音樂劇中朝鮮族“長短”元素的融入，能夠給予作品更加鮮明的表現(xiàn)形式，同時也是對民族文化的一種多樣化發(fā)揚和繼承，給觀眾帶來一種全新的文化享受和音樂體驗。音樂劇《長白山阿里郎》演繹了長白山下的愛情神話故事，除了感人的故事情節(jié)，該劇還巧妙地融合了朝鮮族“長短”民俗樂系統(tǒng)中的歌曲，生動地展現(xiàn)了朝鮮族人民向往美好、生生不息的生活面貌，讓全劇帶有非常濃厚的朝鮮族文化特色，觀眾在欣賞音樂的同時也仿佛來到了帶有極強文化底蘊的藝術(shù)世界中。伴隨著音樂劇表演的普及化，其民族音樂融合探索之路也逐漸深化，為受眾呈現(xiàn)出更加豐富多元的音樂世界。在今后的音樂劇創(chuàng)作中，像朝鮮族“長短”這類的民族音樂元素的融合將會給音樂劇帶來更多的藝術(shù)魅力與活力，讓音樂劇創(chuàng)作更具包容性和時代性，同時引領(lǐng)民族音樂劇創(chuàng)作的新趨勢。

（二）朝鮮族“長短”元素的創(chuàng)造性運用

從當代的優(yōu)秀音樂劇作品來看，民族音樂元素的創(chuàng)新應(yīng)用越來越被創(chuàng)作者們所重視。以朝鮮族“長短”為例，“長短”通過音樂節(jié)奏的不同來呈現(xiàn)民族音樂的風格和節(jié)奏韻律[2]P86，朝鮮族音樂中的“長短”能夠完整地表現(xiàn)出音樂的節(jié)奏、強弱和速度的抑揚頓挫，以突出朝鮮族音樂的民族個性，它所承載的朝鮮族文化內(nèi)涵和情感給人耳目一新的視聽感受。朝鮮族“長短”音樂節(jié)奏生動、旋律悠揚，在演奏中能夠?qū)夂竦某r族民族風情展現(xiàn)出來。如歌劇《賣花姑娘》的創(chuàng)作就將朝鮮族“長短”元素巧妙地應(yīng)用在作品中，給受眾一種全新的文化體驗，同時賦予整部作品全新的情感張力。作品講述了主人公花妮一家為還清從地主家借來的糧食世代受苦的悲慘生活，通過“長短”節(jié)奏的渲染展現(xiàn)出在日本帝國主義霸占下充滿災(zāi)難的民族命運，最后通過變奏的“長短”節(jié)拍強調(diào)唯有革命才能夠有出路的作品主旨。作品創(chuàng)造性地運用了長短節(jié)拍，賦予了《賣花姑娘》獨特的藝術(shù)魅力和品質(zhì)，同時為當代音樂劇創(chuàng)作提供了更大的創(chuàng)作空間。

三、朝鮮族“長短”在音樂劇中的創(chuàng)新發(fā)展路徑

（一）民族元素的創(chuàng)新化繼承

多元化應(yīng)用民族元素無疑是當前音樂劇藝術(shù)發(fā)展的特色化新路徑，在發(fā)展音樂藝術(shù)的同時融合民族元素也是音樂劇創(chuàng)作的使命所在。朝鮮族“長短”元素的融入給音樂劇創(chuàng)作帶來了新的活力，創(chuàng)作者對朝鮮族傳統(tǒng)音樂的深度挖掘，讓音樂劇煥發(fā)了新的生機，展現(xiàn)出更加多彩的風貌[3]P102。在一些音樂劇創(chuàng)作中還融入了朝鮮族長鼓等敲擊音樂和朝鮮舞蹈的表演，這些民族元素的融入都會給音樂劇作品增添新的音樂色彩和魅力，仿佛將觀眾帶入了充滿朝鮮民族風情的土地上，感人悅耳的旋律讓人陶醉。比如，朝鮮族音樂劇《靈秀長白》以朝鮮族民俗文化為創(chuàng)作背景，舞臺故事貫穿遠古到現(xiàn)在，講述了朝鮮族人民美好淳樸的生活。該劇結(jié)合現(xiàn)代化的審美，以朝鮮族“長短”為表現(xiàn)手段，展現(xiàn)了朝鮮族人民的傳統(tǒng)文化，再加上朝鮮族“長短”的節(jié)奏與朝鮮語的語調(diào)有相通之處，其節(jié)拍也經(jīng)過精心的排列，極具舞臺特色，為觀眾打造了一場具有極強民俗特色又不失現(xiàn)代生活氣息的音樂作品。該劇通過對朝鮮族“長短”元素的挖掘，在賦予音樂劇文化底蘊的同時，激發(fā)了觀眾對朝鮮族傳統(tǒng)文化的喜愛，通過舞臺的演繹推動了朝鮮民族文化的傳播和發(fā)展。

（二）滲透民族文化內(nèi)涵

在音樂劇的舞臺表演中，民族音樂元素的表達有其獨特的意義與內(nèi)涵，這種表達讓觀眾對民族音樂文化的理解會更加深刻。一是以音樂劇為載體呈現(xiàn)民族音樂，可以增強民族音樂內(nèi)涵滲透的廣度[4]P33。通過音樂劇中民族音樂的表達，感受其所包含的民族文化精神。如在音樂劇作品《阿里郎花》的創(chuàng)作中，為表現(xiàn)主人公順姬的精彩人生歷程，大篇幅地運用了極具民族代表性的古格里長短節(jié)奏，以倒敘的手法講述了女主人公從熱愛舞蹈到戀愛、從一心救國到新生輪回的整個過程。通過重拍擊鼓來配合作品中人物情感的釋放，在藝術(shù)家決定為國家獻身的部分運用了朝鮮族“長短”中的揮毛里長短的節(jié)奏，舞者們在民族打擊樂器長鼓的節(jié)奏中加入了花樣，左手的鼓槌越界到右面，同時跟著鼓點節(jié)奏不斷變換舞蹈隊形，以此來帶動舞臺氣氛走向高潮?？梢哉f朝鮮族“長短”的應(yīng)用是一種民族音樂形式的傳承與創(chuàng)新，它的融入實現(xiàn)了傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代音樂的交融與碰撞，創(chuàng)作出了既有現(xiàn)代氣息又有民族傳統(tǒng)韻味的作品，在傳承民族文化的同時讓音樂劇更富有前瞻性和時代感，給當代民族音樂劇的發(fā)展提供了無限的可能。

（三）音樂旋律的戲劇性表達

在當前快節(jié)奏發(fā)展的時代中，如何能夠讓傳統(tǒng)民族文化在音樂劇的舞臺上煥發(fā)出新的生機是音樂創(chuàng)作者們關(guān)注的焦點問題，增強音樂旋律在音樂劇中的戲劇化表達可謂是一條新的路徑。這就需要音樂劇的創(chuàng)作者們在選擇音樂旋律時讓其更加帶有戲劇性并融入故事情節(jié)。在多元化的民族音樂中涵蓋了很多帶有情感色彩的音樂，編劇可以進行合理的調(diào)整和安排，讓音樂劇中的音樂旋律更富有戲劇化內(nèi)涵[5]P116。音樂劇《花開永不敗》中就通過長鼓點的反復(fù)來表達音樂的舞臺旋律，為音樂劇增添了特有的民族文化氛圍，朝鮮族“長短”音樂舞蹈的編排和展現(xiàn)也更加契合作品的主題表達。作品以一家五代人的命運為主線，演繹了朝鮮族人民從饑寒交迫的遷移者到成為我國五十六個民族大家庭一員的奮斗過程。作品中通過民族樂器長鼓獨特音色的演奏給全劇增添了特有的氣氛。音樂旋律與戲劇沖突的高度融合，讓整部音樂劇的情節(jié)和音樂相得益彰，給觀眾帶來充滿震撼的視聽體驗，同時為發(fā)揚民族文化拓展了一條嶄新的路徑，讓那些帶有民族戲劇色彩的感人旋律在現(xiàn)代化音樂劇的舞臺上散發(fā)出新的光彩。

朝鮮族“長短”在音樂劇中的多元化應(yīng)用，不僅是對民族文化的一種發(fā)揚與傳承，更是現(xiàn)代音樂劇發(fā)展的一種文化性延伸與革新。通過研究發(fā)現(xiàn)，朝鮮族“長短”除了在朝鮮族音樂劇中大量使用，也逐漸拓展到其他民族音樂劇中。雖然這些作品并非以朝鮮族“長短”為核心，但“長短”節(jié)奏韻律的運用在極大程度上豐富了作品的內(nèi)涵，獲得了理想的舞臺效果，這無疑是一種發(fā)展進步的趨勢。伴隨著時代的發(fā)展與國際文化交流的深入，民族音樂劇的創(chuàng)新發(fā)展之路會更加寬廣，我們也相信朝鮮族“長短”元素的靈活運用會給受眾帶來更加精彩的作品，讓人們以音樂劇為載體更加充分地體驗和感受民族音樂所帶來的韻味。

參考文獻：

[1]方勇善：《朝鮮族長鼓節(jié)奏介紹》，《南京藝術(shù)學院（音樂與表演版）》，1984年第2期

[2]李晶，權(quán)浩：《朝鮮族傳統(tǒng)音樂節(jié)奏形態(tài)長短的研究》，北京：人民音樂出版社，2013年

[3]池福子：《朝鮮族音樂“長短”與舞性》，《中央民族大學學報》，2001年第2期

[4]韓賢杰：《朝鮮民族教坊舞表演類型及其傳承保存研究》，《北京舞蹈學院學報》，2016年第2期

[5]金永森：《朝鮮族舞蹈“長短”訓練體系研究》，《藝術(shù)評鑒》，2016年第8期

（作者單位：齊齊哈爾大學）

責任編輯 岳瑩 王巍