"俞崢，福建福州人，漆畫藝術(shù)家。

"如果說品茗撫琴是俞崢閑暇時的個人喜好，那么在更多時候，漆畫藝術(shù)資料、盛滿色漆的碗碟以及成排的漆藝工作臺，幾乎構(gòu)成了她生活的全部。

"位于福建省莆田市仙游縣的“國漆坊”是俞崢的個人工作室。這里四處擺放著她的漆藝作品，數(shù)量之多，令人驚嘆她旺盛的創(chuàng)造力。

“漆藝創(chuàng)作就像是在與漆交流，與漆對話。它不時展現(xiàn)出種種天然而意外的演變，讓人深深著迷，無盡言說?！闭f起漆藝，俞崢眼中添了一抹溫暖的色彩。

與漆相伴40載，俞崢珍惜這一路的緣分，享受這一路的快樂與充實。

走上漆藝之路

"中國漆器藝術(shù)歷史悠久。早在約8000年前的新石器時代，先民就嘗試割開漆樹樹皮，將流淌下來的汁液加工成光澤明亮、防水防腐的大漆，以美化器物。20世紀三十年代左右，現(xiàn)代漆畫逐漸走出傳統(tǒng)漆器的范疇。自1984年第六屆全國美展開始，漆畫以獨立畫種的姿態(tài)進入了美術(shù)領(lǐng)域。

"俞崢第一次接觸漆是在6歲左右?！澳菚r候，我的奶奶去世了。家里請人來給棺木上紅漆，并描上金色的圖案?！贝蠹t漆上的金色圖案，是俞崢對于漆的最初印象。后來，她受到哥哥熏陶，開始喜歡畫畫，但并沒有刻意去學(xué)。直到高中，俞崢在美術(shù)老師的指導(dǎo)下畫畫進步神速，通過不到半年時間的專業(yè)學(xué)習(xí)，就考入了福州工藝美術(shù)學(xué)校（現(xiàn)閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院）。

"福州漆畫，全國聞名。1984年入校后，俞崢憑著專業(yè)和文化考試的好成績，被分到裝飾繪畫專業(yè)學(xué)習(xí)漆畫。自此，她便與漆藝結(jié)下不解之緣。

"上學(xué)期間，她常常和同學(xué)一起趴在校辦工廠的窗戶上，偷偷看漆藝師傅制作漆板、工具，感覺既神奇又精妙。她還曾因為做大漆引起皮膚過敏，臉腫得鼓鼓囊囊。“漆畫很有意思，它不僅是平面創(chuàng)作，還可以加入蛋殼、貝殼、石片、木片等。在實踐中，許多意外讓我驚喜，許多新的工藝技法從中產(chǎn)生。漸漸地，我感覺仿佛在跟漆‘嬉戲’，辛苦并快樂著。”俞崢說。

"畢業(yè)后，俞崢被分配到一家國有工廠，1991年辭職進入一家生產(chǎn)珠寶盒的企業(yè)。她說，之所以作出這個決定，是因為感覺離漆又近了一步。在工作中，俞崢憑著自己的專業(yè)優(yōu)勢，開發(fā)出漆藝音樂首飾盒，還學(xué)習(xí)了電腦動漫設(shè)計。但她心中一直放不下漆，常常去看畫展，還在家里創(chuàng)作小漆畫。談起過往經(jīng)歷，俞崢心存感激：“這些都是積累的過程。”

2001年，一切水到渠成。憑借著自己的積累，俞崢福州“國漆坊”在這一年落成。盡管當(dāng)時漆藝逐漸沒落，俞崢還是義無反顧地一頭扎進了心愛的漆藝事業(yè)。

與漆朝夕相處

"不同于化學(xué)漆，俞崢使用的是天然漆進行創(chuàng)作，即大漆。大漆是漆樹上分泌出來的一種液體，干后加入礦物顏料，就成了可以涂刷的色漆，經(jīng)過打磨和推光，煥發(fā)出一種悅目的光澤。

"業(yè)內(nèi)人士公認，作漆畫難，用大漆作畫更難。“做大漆，近乎一種禪修。做漆需要不斷打磨，一遍又一遍，需要專注和心靜?！庇釐樥f。

"2008年，俞崢開始創(chuàng)作大型漆畫《老福州》。為此，她找來一百多年前的福州老照片，還走街串巷，拍攝諸如白塔、烏塔、馬頭墻等福州老建筑的細部結(jié)構(gòu)，并請教文物專家。開始創(chuàng)作后，“光稿子就反反復(fù)復(fù)畫了一年多”，俞崢還嘗試制作了兩張尺幅較小的漆畫，目的是對古建筑結(jié)構(gòu)做到心里有數(shù)。

"畫完初稿后，俞崢開始上漆、貼蛋殼。為了讓畫中的墻面有自然的滄桑感，俞崢大膽運用堆灰磨顯技法，將長期的浮雕泥塑制作經(jīng)驗運用在漆畫上，使得每一座古建筑看起來古樸厚重，并在黑白灰的整體布局上層次鮮明，有很強的空間縱深感。

"鑲嵌、撒粉、堆灰、刷漆、打磨、再刷漆……最后，用花生油、細瓦灰、精面粉推光，歷時三年，漆畫《老福州》終于完成。2010年，這幅畫被中國美術(shù)館收藏。

"在“國漆坊”陳列的眾多漆藝作品中，大型脫胎漆器《漢魂》系列歷時十余年的打磨與髹飾才得以完成。這與其說是漆藝創(chuàng)作的長跑，毋寧說是俞崢對于大漆工藝表現(xiàn)極限和藝無止境精神的不懈追求。這組作品以漢服為形，歷經(jīng)泥塑、脫胎、堆塑、描繪、研磨等幾百道工序，藝術(shù)地再現(xiàn)了漢服的莊重古樸、典雅華美。

“漆非常磨人，做漆要耐得住‘磨’才行。”俞崢說，漆藝是純手工制作，工藝難度大，極費工時，從構(gòu)思、著手創(chuàng)作到完成，短則半年、一年，長則幾年，甚至十余年。

"如今，俞崢依然在用“笨辦法”做漆。她在打磨漆器時不戴手套，“很多人說不戴手套會過敏，但我認為只有邊磨邊摸，用手感知，才能知道漆面平整程度”。

"工作室就是俞崢的住處。她每天早起工作，午休后泡茶撫琴，下午繼續(xù)工作，生活規(guī)律而安靜。在她看來，只有與漆朝夕相處，時刻實踐、總結(jié)，才能與漆碰撞出火花?！昂芏嗯笥褎裎也灰?，其實我一點都不累。要是哪天沒摸到漆，我才會心慌，才會覺得難受?！彼f。

傳承有新意

"中國漆畫具有深沉古樸、瑰麗奇妙的藝術(shù)效果。俞崢的作品凸顯了個體經(jīng)驗的當(dāng)代表達，這源于她對傳統(tǒng)的認識和對藝術(shù)的探索。

“她的作品充分發(fā)揮漆的材料語言，表現(xiàn)手法大膽而細膩，善于將浮雕的立體元素融于漆畫。立體和平面的巧妙結(jié)合，使作品更加厚重，富有力度，因而更具視覺沖擊力，這是傳統(tǒng)漆藝的新發(fā)展。”中國現(xiàn)代漆藝的重要開拓者喬十光曾這樣評價俞崢。

與漆結(jié)緣，漆也不負于她。多年鉆研，俞崢收獲了眾多肯定。2007年，她的漆畫作品《漆語》獲得“第二屆全國漆畫展”之“中國美術(shù)提名獎”（金獎）?！镀嵴Z》用抽象的構(gòu)成、富有視覺沖擊力的形式展開漆畫現(xiàn)代性的構(gòu)建，同時堅持以大漆為媒，并借助傳統(tǒng)漆藝髹飾技法，突出了大漆語言的豐富性、表現(xiàn)性、包容性，體現(xiàn)了藝術(shù)家平衡“繪畫性”和“工藝性”的探索?！捌岬恼Z言很豐富，漆料本身就會說話?！庇釐樥f，在這件作品中，她使用了大漆的紅與黑塊面組合，希望以漆本身特有的光澤、質(zhì)感和多維表現(xiàn)技法，傳達出漆溫潤、內(nèi)斂的魅力。

"與此類似的作品還有《阡陌》《漆憶心塵》《塵埃落定》等，抽象的形式，輔以俞崢擅長的浮雕堆塑手法，追求傳統(tǒng)與現(xiàn)代意象的碰撞融合。

“漆畫的魅力在于它的多樣性，它有玉的溫潤，有山的粗獷，可以有無限可能。”俞崢認為，她的作品是對傳統(tǒng)技藝的延伸，“美是一種朦朧感，在說與不說之間。抽象性的作品是作者藝術(shù)思想與材料的交集、碰撞，也是觀者與作品的視覺交流互動，作者‘造境’，觀者‘入境’。我推崇‘點到即止’，讓觀者自己想象。”

"大漆早在新石器時代就被先民發(fā)現(xiàn)并利用。后來，漆器被大量運用在生活中，成為中國文明禮儀的重要載體?！拔覀儜?yīng)當(dāng)把大漆傳承下去，在器物載道的層面引領(lǐng)新中式的時尚潮流。”俞崢說。

靜心，是俞崢一直追求的境界。在與漆相伴的靜逸歲月中，俞崢且行且思，堅持用傳統(tǒng)工藝做現(xiàn)代審美的作品，繼續(xù)探索大漆的當(dāng)代性。

（摘自《人民日報·海外版》）□