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        淺析詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)及創(chuàng)作特點

        2025-01-18 00:00:00馮麗管成峰
        當(dāng)代音樂 2025年1期
        關(guān)鍵詞:費加羅的婚禮創(chuàng)作特點藝術(shù)表現(xiàn)

        [摘 要] 詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》以莫扎特的生平及歌劇《費加羅的婚禮》的創(chuàng)作和劇情為背景。本文從作品的音樂結(jié)構(gòu)、人物角色設(shè)計和音樂語言三個方面著手,分析歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)形式,同時通過歷史時期和創(chuàng)作風(fēng)格分析出這部作品擁有很強的古典主義氣息,具有旋律輕盈、優(yōu)美、和聲清晰的特點,以及詠嘆調(diào)在演唱中的情感表達可以讓喜歡歌劇詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)者更深入地了解和演繹歌曲的內(nèi)涵與精髓,以使歌劇詠嘆調(diào)受到廣大學(xué)習(xí)者的喜愛。

        [關(guān)鍵詞] 莫扎特;《費加羅的婚禮》;藝術(shù)表現(xiàn);創(chuàng)作特點;情感表達

        [中圖分類號] J604" " [文獻標(biāo)識碼] A [文章編號] 1007-2233(2025)01-0133-03

        一、作曲家簡介及作品概述

        (一)莫扎特生平

        莫扎特出生在奧地利的一個音樂家庭里,從小受到父親的熏陶,開始接受各種音樂教育。他從小就表現(xiàn)出超乎常人的音樂天賦,六歲便開始舉辦鋼琴演奏會。1760年,莫扎特開始學(xué)習(xí)作曲,1762年冬,他與姐姐南內(nèi)爾在各個國家巡演,1778年,因為母親的去世,莫扎特便回到了薩爾茨堡。1785年,因為民俗歌劇院的恢復(fù),莫扎特決定開始創(chuàng)作歌劇,寫出了喜劇型歌劇《劇院經(jīng)理》。1789年他去了柏林,在那里他希望得到一個適合自己的職位,1790年他又到法蘭克福參加加冕典禮,1791年首演的《最后的布拉格之旅》是一部為加冕慶典創(chuàng)作的傳統(tǒng)嚴(yán)肅歌劇。

        莫扎特能把創(chuàng)作技巧運用得如此精妙,得益于他接受了傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)教育,但他與當(dāng)時作曲家的作品結(jié)構(gòu)不同,莫扎特更注重對古典主義音樂進行重新定義,他的作品幾乎涵蓋了所有的音樂類型,如交響曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲、嬉戲曲等,創(chuàng)作數(shù)量極多、涉及范圍比較廣泛、影響較為深遠,令無數(shù)音樂家難以超越。他不愧為西方音樂史上一位罕見的音樂天才,同時他也是西方音樂領(lǐng)域第一位打破宮廷式格局的作曲家。莫扎特的作品不僅對歐洲音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響,而且他本人也被人們稱為“西方音樂史上一座里程碑”。

        莫扎特的作品包含了幾乎所有的音樂體裁,其中歌劇和交響樂中最具有影響力的代表作品有歌劇《伊多梅尼奧》《唐璜》《女人心》《費加羅的婚禮》《魔笛》等,其中莫扎特最杰出的一部喜歌劇就是《費加羅的婚禮》,莫扎特后期創(chuàng)作的《女人心》是意大利喜歌劇的經(jīng)典之一,以及交響曲《降E大調(diào)第39交響曲》《g小調(diào)第40交響曲》《C大調(diào)第41交響曲》等。

        (二)作品概述

        歌劇《費加羅的婚禮》是18世紀(jì)后期由法國著名作曲家博馬舍創(chuàng)作的,因為它對當(dāng)時的貴族政治、封建思想表現(xiàn)出了不滿而遭到禁演。經(jīng)過博馬舍的不懈努力,終于在1784年將這部作品搬上舞臺,歌劇中的戲劇沖突抓人心弦。

        歌劇《費加羅的婚禮》中《美妙的時刻即將來臨》這首詠嘆調(diào)是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部,是莫扎特歌劇作品中的巔峰之作。這部歌劇創(chuàng)作于1786年,在維也納奧地利國家劇院首演,主要講述了費加羅和蘇姍娜準(zhǔn)備結(jié)婚時,蘇姍娜突然告訴費加羅,伯爵之所以送給他們婚房,是因為伯爵對蘇珊娜不懷好意,費加羅聽到后突然明白了伯爵的用意,于是下定決心要和伯爵進行決斗,從而發(fā)生了一系列諷刺又幽默的故事,最后機智、聰慧的兩個年輕人終于讓滿嘴謊言的伯爵當(dāng)眾出了丑,所有人一起去參加了這對新人的婚禮。

        二、《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)形式

        (一)精致的音樂結(jié)構(gòu)

        《美妙時刻即將來臨》這首作品由宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩部分構(gòu)成,為單三部曲式結(jié)構(gòu),音樂一開始有4小節(jié)的引子,運用了八分、三十二分后附點音符,使曲子一開始就有了跳動的感覺,歌詞與伴奏交替、緊密連接,表現(xiàn)出蘇姍娜緊張的心情。

        宣敘調(diào)部分(1—24)小節(jié),大部分為C大調(diào),4/4拍、小快板,一直到18小節(jié)出現(xiàn)了降B音,樂曲的調(diào)性開始發(fā)生變化,由最開始的C大調(diào)轉(zhuǎn)入到F大調(diào)中,音樂開始變得舒緩柔和。宣敘調(diào)部分在演唱時每個字與每個字之間銜接連貫,是為了引出詠嘆調(diào)部分做準(zhǔn)備。

        詠嘆調(diào)部分(25—76)小節(jié),正式進入了F大調(diào),6/8拍,行板,二段體結(jié)構(gòu),分為A 、B樂段。其中A樂段25—45小節(jié),前奏的伴奏織體以連續(xù)的跳音為主,表現(xiàn)出了蘇姍娜對舉辦婚禮的急切心情,每個樂句都是以弱起節(jié)奏為主,弱起的部分要用語氣輕輕帶過,這樣就突出了音樂的律動性。第35小節(jié)中開始出現(xiàn)了變化音#f,出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)到g小調(diào)的I級上并作半終止結(jié)束,后一句又回到F大調(diào)上,并在C大調(diào)上結(jié)束,第43小節(jié)開始于F大調(diào),后邊又出現(xiàn)了變化音還原B同樣在C大調(diào)上并作完全終止結(jié)束。B樂段46—76小節(jié),有2小節(jié)的間奏,調(diào)性以C大調(diào)為主,伴奏織體為柱示和弦,突出了主和弦的作用,通過周邊的景物襯托出了蘇姍娜對美好愛情的向往,54小節(jié)由升G調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)a小調(diào)上,之后又出現(xiàn)了還原,回到了F大調(diào)上,反映出蘇姍娜此刻的心情不能平靜,因為假裝打扮與伯爵的約會,想讓費加羅看見醋意大發(fā),之后的樂句調(diào)性基本都在F大調(diào)上,平穩(wěn)進行,最后結(jié)束在了F大調(diào)的主音上。

        (二)蘇姍娜人物角色的設(shè)計

        在歌劇《費加羅的婚禮》中,蘇姍娜的角色設(shè)計以及對人物心理的具體刻畫,是這部劇最突出的段落。在詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》中描繪了一個年輕的女孩對自己心中美好愛情的向往與期待,以及一個生活在底層的年輕女子對美好生活和浪漫愛情的忠貞。蘇姍娜是伯爵府里一位美麗善良的女仆,當(dāng)蘇姍娜準(zhǔn)備和自己心愛的費加羅結(jié)婚時, 因為她的相貌比較出眾, 被不懷好意的伯爵看上,伯爵想方設(shè)法企圖占有蘇珊娜,并把一套婚房送給了費加羅和蘇姍娜作為他們的結(jié)婚禮物,機智聰慧的蘇珊娜瞬間就知道了伯爵的不懷好意。然而,為了自己的愛情,蘇姍娜并沒有向伯爵這種表面上假惺惺、暗地里十分險惡的人低頭,而是與費加羅和伯爵夫人商量好, 拆穿了伯爵的意圖。伯爵被揭穿后感到羞愧不已。這些細致的劇情描寫充分展現(xiàn)了蘇姍娜聰慧、勇敢、樂觀的特點,不受封建主義的壓迫, 以及她對待愛情的忠誠,為了保護自己的愛情不怕犧牲。作者通過歌詞中的溪流、盛開的鮮花、朦朧的月色、微風(fēng)等描寫景色的方式來襯托蘇姍娜的人物特點,用這些景物描寫一方面烘托出蘇姍娜對愛情的渴望, 另一方面表現(xiàn)出蘇姍娜內(nèi)心激動的情緒變化。作品正是通過蘇姍娜這一人物形象,號召時代女性學(xué)習(xí)她身上的樂觀、勇敢、積極向上、不怕苦難的精神,這也是莫扎特創(chuàng)作這部作品的用意。

        (三)豐富的音樂語言

        語言是一門藝術(shù),是一種系統(tǒng)符號,也是每個人與生俱來的自然屬性。音樂語言就是通過語言延伸出來的,也是音樂表達情意的一種方式,其中包括節(jié)奏、和聲、調(diào)式調(diào)性、旋律的律動性、速度等。通過以上這些方式能夠體現(xiàn)一部音樂作品蘊含的格調(diào),表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵和情感,并潛移默化地滲透給欣賞者。《美妙的時刻即將來臨》中宣敘調(diào)部分節(jié)奏比較歡快,采用了休止符、附點音符、顫音的節(jié)奏類型,突出了蘇姍娜歡快的情緒。與宣敘調(diào)部分相比,詠嘆調(diào)部分的音樂更加柔和緩慢,運用了十六分音符,加入了和弦跳音、柱式和弦,與宣敘調(diào)部分相互呼應(yīng),旋律優(yōu)美流暢,表現(xiàn)出蘇姍娜內(nèi)心對愛情的向往和忠誠,在對比中有著統(tǒng)一,統(tǒng)一中又存在著對比。所以說,藝術(shù)是相通的,在一定程度上語言可以用音樂來表現(xiàn),豐富的音樂語言為細膩刻畫出人物形象奠定了良好的基礎(chǔ)。只有音樂與語言互相配合,一首作品才能具有變化多樣的表現(xiàn)力,才具有生動性。[1]

        三、《美妙的時刻即將來臨》的創(chuàng)作特點

        《美妙的時刻即將來臨》創(chuàng)作于古典主義時期,當(dāng)時歐洲發(fā)生了一場哲學(xué)和思想革命運動,對整個歐洲產(chǎn)生了重要影響。一些啟蒙思想家把理性推崇為思想和行為的基礎(chǔ),用先進的哲學(xué)文化知識照亮黑暗愚昧的社會,為當(dāng)時的法國大革命做出了重要的貢獻。到了18世紀(jì),受到啟蒙思想運動的影響,更多的音樂開始走出宮廷和教堂,公共音樂開始發(fā)展起來。啟蒙思想的啟迪和個性意識的覺醒,使音樂家們開始向往自由,把日常生活場景帶入了音樂作品,《美妙的時刻即將來臨》這首作品就是受到這一歷史時期的影響而創(chuàng)作的。

        作曲家所處的時代、個人經(jīng)歷及其文化修養(yǎng)等決定了作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格,莫扎特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格以優(yōu)美、流暢、明朗、樂觀為主,旋律中又帶有優(yōu)美如歌的特點,就連他的器樂作品也是如此,給聽眾帶來一種視覺享受。他的大多數(shù)音樂作品都帶有古典主義時期的風(fēng)格氣息,莫扎特說過:“你們或許認為我的藝術(shù)成是隨隨便便就得來了,我想說這是種錯誤的認為,因為沒有人像我那樣,在每首作品上花費我所有的時間和心血去研究和考慮”。

        《美妙的時刻即將來臨》這首作品中體現(xiàn)出了古典主義時期的韻味、音樂的風(fēng)格、規(guī)整的音樂結(jié)構(gòu),以及較強烈的旋律性,而且古典主義時期的作品不同于巴洛克時期的聲樂作品,古典主義時期的創(chuàng)作手法趨于成熟,作品特點顯得比較方整。《美妙的時刻即將來臨》中的音樂律動性是以前句與后句之間波浪起伏的感覺表現(xiàn)出來的,莫扎特的音樂強調(diào)歌曲的完整性,他大多數(shù)的作品都是完整的,有鮮明的終止式,符合傳統(tǒng)古典的風(fēng)格特點。

        四、作品的情感表達

        一首好的音樂作品中情感的表達非常重要,我們不僅要挖掘出蘊藏在作品里的內(nèi)涵,更要把握好作品所表達的情感,真正了解一部作品的創(chuàng)作意圖,使我們更好地欣賞、分析、理解、處理好一部作品,實現(xiàn)情感的傳遞。

        詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的故事背景就是邪惡的伯爵對蘇姍娜不懷好意, 于是蘇姍娜決定與伯爵夫人互換衣服,讓伯爵夫人穿上自己的衣服,假扮自己與伯爵約會, 以揭露伯爵的丑陋與邪惡,正在蘇姍娜準(zhǔn)備上場的時候, 她發(fā)現(xiàn)費加羅偷偷地躲在一邊, 于是聰明的蘇珊娜想出了一個辦法,為了使費加羅看自己去約會而著急,就故意唱了這首歌,通過歌詞和人物的心理刻畫,表現(xiàn)出了蘇珊娜幻想著美好的愛情時刻即將到來的心聲。[2]

        美妙時刻將來臨。

        倚在情人懷抱里多幸福啊多歡欣,

        如今的心情再也不感到郁悶。

        誰還能干擾我幸福的命運!

        啊多稱心,四周景色宜人。

        這里美好的一切,都充滿愛情的氣氛。

        通過開頭這六句歌詞,我們可以感受到蘇姍娜等待幸福即將到來的激動心情。同時,借用對周圍景色的描寫和鋪墊,襯托出了蘇姍娜向往美好自由的愛情生活,等待愛情到來時內(nèi)心激動、興奮與不安的表現(xiàn)。

        來吧,來吧,

        我向你奉獻玫瑰花環(huán)和我的心。

        這是一朵含苞欲放的花。

        這三句歌詞表達了蘇姍娜沒有向惡勢力低頭,而是靠著自己的聰明才智,收獲了美好幸福的愛情。

        結(jié)" "語

        為了更加深入地研究詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》,筆者從收集相關(guān)文獻、整理資料到完成論文的整個過程中,充分感受到了歌劇藝術(shù)的魅力,更加深刻地體會到,作為一名聲樂學(xué)習(xí)者,理解作品并學(xué)會分析作品是學(xué)習(xí)一首作品的重要過程,同時對我們的藝術(shù)修養(yǎng)也可以起到重要的作用。所以,我們在拿到一首作品時,要想演唱好,就必須先充分了解作曲家的創(chuàng)作背景,通過理解、分析作品來探究人物的內(nèi)心情感,做到聲音與情感的融合,力爭塑造好人物形象。也希望本文的一些心得體會能夠?qū)ρ芯吭亣@調(diào)的學(xué)習(xí)者提供一些參考和借鑒。

        參考文獻:

        [1] 李琳.歌劇詠嘆調(diào)《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)表現(xiàn)與情感處理研究[D].山西大學(xué),2016.

        [2] 郭安妮.淺析《美妙的時刻即將來臨》的藝術(shù)特點[J].音樂時空,2013(14):87.

        (責(zé)任編輯:莊" 唯)

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