推薦理由

l孫甘露，著名作家，現(xiàn)任?上海市文聯(lián)副主席、上海市作協(xié)副主席、華東師范大學(xué)中國(guó)創(chuàng)意寫(xiě)作研究院院長(zhǎng)。2023年，他憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，這部作品不僅展現(xiàn)了他與以往創(chuàng)作截然不同的文學(xué)質(zhì)地，也標(biāo)志著他創(chuàng)作生涯的新高度。2024年6月，教育部教育考試院命制2024年高考語(yǔ)文試卷新課標(biāo)Ⅱ卷文學(xué)類(lèi)文本閱讀的材料節(jié)選自《千里江山圖》。

內(nèi)容導(dǎo)讀

為了千里江山

——《千里江山圖》導(dǎo)讀

《千里江山圖》以20世紀(jì)30年代的上海為背景，通過(guò)精心構(gòu)建的諜戰(zhàn)故事，再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在艱難時(shí)局中的英勇斗爭(zhēng)與智慧。這部作品不僅以真實(shí)歷史事件為藍(lán)本，如顧順章、向忠發(fā)等人的被捕叛變和中共臨時(shí)中央政治局成員的撤離，更在細(xì)節(jié)上力求還原那個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻。小說(shuō)通過(guò)細(xì)膩的歷史描寫(xiě)，將讀者帶入那個(gè)動(dòng)蕩不安卻又充滿(mǎn)信仰與忠誠(chéng)的時(shí)代，展現(xiàn)了歷史再現(xiàn)的新高度。

作為一部諜戰(zhàn)小說(shuō)，自然少不了懸疑與驚險(xiǎn)的元素。小說(shuō)中的情節(jié)充滿(mǎn)了反轉(zhuǎn)與意外，每一個(gè)細(xì)節(jié)都可能是解開(kāi)謎團(tuán)的關(guān)鍵。孫甘露巧妙地設(shè)置了多個(gè)懸念，讓讀者在閱讀過(guò)程中不斷猜測(cè)和推理。同時(shí)，小說(shuō)中的諜戰(zhàn)元素也被展現(xiàn)得淋漓盡致，忠誠(chéng)與背叛、偽裝與謊言、陰謀與愛(ài)情等情節(jié)交織在一起，形成了一幕幕驚心動(dòng)魄的場(chǎng)景。

《千里江山圖》在展現(xiàn)諜戰(zhàn)驚險(xiǎn)的同時(shí)，也深入探討了人物之間的情感與信仰。小說(shuō)中的主人公陳千里，不僅是一個(gè)智勇雙全的諜戰(zhàn)英雄，更是一個(gè)有著堅(jiān)定信仰和深厚情感的人。他在面對(duì)敵人時(shí)毫不畏懼，在追尋信仰時(shí)堅(jiān)定不移，在面對(duì)情感時(shí)又展現(xiàn)出柔情似水的一面。這種情感與信仰并重的寫(xiě)法，使得小說(shuō)在緊張刺激的諜戰(zhàn)情節(jié)之外，又多了一份溫馨與感動(dòng)。作為中國(guó)山水畫(huà)的巔峰之作，《千里江山圖》至今仍為人稱(chēng)道，然而畫(huà)家王希孟少年英才，但成名即絕筆的遭遇更令人扼腕。在小說(shuō)《千里江山圖》中，“千里江山圖”是蘊(yùn)含多重意味的關(guān)鍵詞和典型意象：既是宋代名畫(huà)，也是小說(shuō)題目，更是故事中的任務(wù)代號(hào)、接頭暗語(yǔ)，甚至主人公陳千里的名字也暗含其中。小說(shuō)的主線(xiàn)圍繞“千里江山圖”這一中央絕密任務(wù)展開(kāi)，以陳千里為代表的中共地下黨員投身風(fēng)暴中心，不惜以生命為誘餌，向死而生，以自我犧牲換來(lái)革命力量的一線(xiàn)生機(jī)，用鮮血染紅了青春，只為那千里江山能再現(xiàn)青綠。

精彩展示

他們?nèi)ッ坊ㄉ?，正是早春二月，虬枝上開(kāi)滿(mǎn)梅花，山坡上像籠罩了粉色云霧。他們心心相印，覺(jué)得整個(gè)世界退卻到遠(yuǎn)處，眼前只剩下梅樹(shù)、藍(lán)天和那張臉龐。他們滿(mǎn)心喜悅，一起背誦著涅克拉索夫：“他們說(shuō)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，我不禁露出微笑?！?/p>

但是世界仍舊在這里，葉桃置身其中的環(huán)境十分危險(xiǎn)，瞻園里有許多陰鷙的壯漢、狼狗、槍支、不許人碰的文件和禁止入內(nèi)的警示牌。從園北假山后面偶爾會(huì)傳出一兩聲慘叫。后來(lái)在棲霞山上，葉桃告訴他，那里是黨務(wù)調(diào)查科，是葉啟年參與搭建、充斥著陰謀和殺戮的世界。

直到最后那個(gè)月，他才知道她究竟在做什么工作，雖然他早些時(shí)候就猜到了一些?，F(xiàn)在想來(lái)，說(shuō)不定她一直都在暗示他：她真正在做的是一些秘密工作，這些工作對(duì)她意義重大。而他心里很明白，她所做的那些事情，很可能是去破壞她父親的工作。但在讓他知道真相前，她就為他指明了方向，讓他了解了一個(gè)人應(yīng)該投身于什么樣的事業(yè)，才會(huì)讓人生變得更有意義。

寫(xiě)作借鑒

孫甘露在長(zhǎng)篇小說(shuō)《千里江山圖》中運(yùn)用了限制性敘事視角，限制性敘事視角，即敘述者所知小于故事中的人物，或者只嚴(yán)格地從某一個(gè)或幾個(gè)人物的感受出發(fā)去傳達(dá)一切。這種視角能夠增強(qiáng)小說(shuō)的真實(shí)感和代入感，使讀者更加貼近故事中的人物和情節(jié)。小說(shuō)在敘事過(guò)程中形成了眾多“盲點(diǎn)”，即某些信息對(duì)特定人物來(lái)說(shuō)是未知的。為了彌補(bǔ)這些盲點(diǎn)，作者采用了限制性視角，依附在特定人物身上進(jìn)行敘事。同時(shí)，也通過(guò)其他情節(jié)的補(bǔ)充與驗(yàn)證，對(duì)事件和人物心理進(jìn)行多方面的描寫(xiě)和解釋。此外，孫甘露巧妙地利用陳千里與葉啟年敵對(duì)雙方的固有矛盾，形成了一種動(dòng)態(tài)視點(diǎn)的反復(fù)轉(zhuǎn)換。這種轉(zhuǎn)換不僅讓讀者看到了不同人物對(duì)同一事件的不同反應(yīng)和態(tài)度，還通過(guò)對(duì)比和沖突展現(xiàn)了小說(shuō)的主題和情節(jié)發(fā)展。

精彩展示

戲院門(mén)口貼著電影海報(bào)，今天開(kāi)映《海外鵑魂》，主演是金焰和紫羅蘭。他覺(jué)得多半不好看，一個(gè)電影，統(tǒng)共三個(gè)主要角色，到最后三個(gè)都死了。再說(shuō)時(shí)間也不對(duì)，第一場(chǎng)就要到下午三點(diǎn)，他心神恍惚地琢磨著。

…………

秦傳安沒(méi)有走菜場(chǎng)入口，大樓朝北那面有個(gè)側(cè)門(mén)，他從那里進(jìn)去，乘電梯直接上了三樓。電梯門(mén)一開(kāi)就聽(tīng)見(jiàn)舒伯特，他辨出那是《未完成交響曲》。

…………

她從來(lái)沒(méi)有真正離開(kāi)過(guò)他。即便去了南京，她也每隔幾天就給他寫(xiě)信，這些信件延續(xù)了先前的思想碰撞?，F(xiàn)在他才理解，寫(xiě)那些信她多少冒了一點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，幸虧她在瞻園上班，有辦法不讓這些信落到郵電檢查人員手中。她還托人給他捎書(shū)和雜志：《共產(chǎn)黨宣言》《遠(yuǎn)方來(lái)信》《布爾什維克》，還有她喜歡的涅克拉索夫詩(shī)集。

寫(xiě)作借鑒

小說(shuō)文化底蘊(yùn)豐厚，敘述中穿插了大量經(jīng)典文本的引用，如涅克拉索夫的詩(shī)、列寧的《遠(yuǎn)方來(lái)信》等，這些經(jīng)典文本的引用不僅豐富了小說(shuō)的文化內(nèi)涵，也提升了小說(shuō)的敘述格調(diào)。孫甘露還在小說(shuō)中融入了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的思考和探討，使得作品在思想深度上更具價(jià)值。同時(shí)，小說(shuō)還借鑒了古典名畫(huà)《千里江山圖》的構(gòu)圖和意境，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的文學(xué)與藝術(shù)的交融之美。另外，小說(shuō)中有大量的隱喻和象征，通過(guò)互文和雙關(guān)的修辭，使讀者感受現(xiàn)實(shí)與歷史的相互交織，跌宕起伏，引人入勝。

閱讀探究

回到過(guò)去

為了創(chuàng)作這部小說(shuō)，孫甘露秉持“以史為宗”的觀念原則，潛心20余年，查找資料、翻閱檔案。他曾說(shuō)1933年的那段歷史本身實(shí)際上比故事更為復(fù)雜、神秘、豐富，小說(shuō)的寫(xiě)作是一個(gè)契機(jī)，“讓我重新認(rèn)識(shí)近代中國(guó)的歷史，重新認(rèn)識(shí)中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，重新認(rèn)識(shí)外國(guó)文學(xué)的影響，重新認(rèn)識(shí)到自己的局限性”。作者是如何通過(guò)虛構(gòu)的小說(shuō)賦予歷史真實(shí)性的？

指點(diǎn)迷津

小說(shuō)是虛構(gòu)的，但歷史是真實(shí)的。小說(shuō)以1933年為背景，正值中共中央在上海面臨嚴(yán)峻形勢(shì)，需要進(jìn)行戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵時(shí)期。這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)的選擇準(zhǔn)確無(wú)誤，與歷史事實(shí)相吻合。小說(shuō)中的“千里江山圖計(jì)劃”是虛構(gòu)的，但它是基于當(dāng)時(shí)中共中央需要建立絕密交通線(xiàn)以實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的歷史事實(shí)而創(chuàng)作的。通過(guò)這一虛構(gòu)計(jì)劃，小說(shuō)巧妙地展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的歷史背景和革命者們的英勇奮斗。

孫甘露在創(chuàng)作時(shí)參考了當(dāng)時(shí)的城市地圖、報(bào)紙新聞、檔案、風(fēng)俗志等真實(shí)材料，力求還原20世紀(jì)30年代上海、廣州、南京的社會(huì)環(huán)境、風(fēng)物和生活。小說(shuō)中對(duì)于街道、建筑、飲食等細(xì)節(jié)的描寫(xiě)都充滿(mǎn)了歷史的真實(shí)感。小說(shuō)不僅描繪了革命者們的英勇斗爭(zhēng)，還細(xì)致入微地描繪了當(dāng)時(shí)人們的日常生活。例如，小說(shuō)中提到的一部電影、一曲交響樂(lè)、一種糕點(diǎn)等細(xì)節(jié)都讓讀者仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景中。

為了表達(dá)對(duì)歷史的尊重，作品最后附錄的三份材料（龍華犧牲烈士的遺物：一封沒(méi)有署名的信、1979年尋訪(fǎng)陳千里的口述記錄、行動(dòng)中犧牲烈士名單）與1933年的故事之間也形成了相互指涉的互文關(guān)系。1933年的故事結(jié)束于陳千里殺掉盧忠德，營(yíng)救浩瀚同志，其他同志將作為“釣餌”被捕。而后，作者署字“2022年3月完稿于上海思南”，寫(xiě)作時(shí)間的出現(xiàn)表明小說(shuō)已經(jīng)完結(jié)，后面三篇材料都是紀(jì)實(shí)性文體，作者以史料的面目表明這些是外在于虛構(gòu)故事的“真實(shí)”情況，弱化作品的虛構(gòu)性，營(yíng)造出從故事世界中抽離的感覺(jué)，并在三份材料中對(duì)故事講述的那段歷史進(jìn)行了補(bǔ)充和延展。