摘要：目的：在藝術(shù)領(lǐng)域，繪畫展覽不僅是藝術(shù)家展示創(chuàng)作的舞臺(tái)，也是公眾接觸和理解藝術(shù)的重要窗口，對(duì)傳播科學(xué)文化知識(shí)、豐富大眾的精神文化生活以及促進(jìn)文化交流具有不可替代的作用。方法：文章分析經(jīng)濟(jì)全球化與數(shù)字化背景下現(xiàn)代繪畫展覽行業(yè)面臨的問題及其成因，并提出優(yōu)化策略。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，商業(yè)化和市場化浪潮對(duì)繪畫展覽行業(yè)產(chǎn)生了顯著影響，具體體現(xiàn)為藝術(shù)作品商品化、展覽內(nèi)容同質(zhì)化、策展行為形式化以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家關(guān)系異化。在迎合市場需求的過程中，策展人和機(jī)構(gòu)多選擇吸引公眾和投資者的主題與形式，這抑制了藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性與獨(dú)立性，導(dǎo)致展覽內(nèi)容趨于雷同。同時(shí)，高昂的門票價(jià)格和市場導(dǎo)向的藝術(shù)評(píng)論加劇了公眾對(duì)藝術(shù)的疏離感，藝術(shù)的教育功能和社會(huì)價(jià)值逐漸被邊緣化，作品的深度與文化內(nèi)涵受到影響。結(jié)論：繪畫展覽行業(yè)亂象是多種因素綜合作用的結(jié)果，解決之道在于規(guī)范行業(yè)內(nèi)部、重新審視藝術(shù)價(jià)值以及重視公眾深度體驗(yàn)和情感共鳴。這將推動(dòng)行業(yè)健康發(fā)展，促進(jìn)文化藝術(shù)傳播與傳承。

關(guān)鍵詞：繪畫展覽行業(yè)；商業(yè)化；藝術(shù)價(jià)值；亂象；觀眾體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J121 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）17-0-03

0 引言

隨著當(dāng)代藝術(shù)市場的快速發(fā)展和商業(yè)化趨勢的加劇，繪畫展覽行業(yè)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。當(dāng)代繪畫展覽行業(yè)存在的亂象，不僅削弱了藝術(shù)作品的多樣性和豐富性，也降低了藝術(shù)的社會(huì)影響力和公眾參與度。本文深入探討這些亂象的成因，通過分析藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家的關(guān)系、展覽內(nèi)容、市場導(dǎo)向、藝術(shù)評(píng)論、觀眾體驗(yàn)等，揭示當(dāng)代繪畫展覽行業(yè)的問題，并提出重塑合作關(guān)系、推動(dòng)多元化發(fā)展、提升評(píng)論質(zhì)量、優(yōu)化觀眾體驗(yàn)等策略。行業(yè)內(nèi)外應(yīng)共同努力，促進(jìn)藝術(shù)展覽行業(yè)健康發(fā)展，讓藝術(shù)真正成為連接藝術(shù)家與公眾的橋梁，豐富人們的文化生活。

1 當(dāng)代繪畫展覽行業(yè)的亂象

繪畫展覽作為將藝術(shù)家的創(chuàng)作和公眾聯(lián)結(jié)起來的一種特定而有效的方式，在傳播科學(xué)文化知識(shí)、豐富公眾精神文化生活和促進(jìn)文化交流方面發(fā)揮著極其重要的作用。然而，綜觀當(dāng)代繪畫展覽，不難發(fā)現(xiàn)從展覽的外部文化環(huán)境到展覽本身都存在許多問題，各種參差不齊的藝術(shù)展覽泛濫［1］。主要表現(xiàn)為藝術(shù)機(jī)構(gòu)與個(gè)別藝術(shù)家的關(guān)系變質(zhì)、展覽內(nèi)容的形式化和趨同化、市場導(dǎo)向主導(dǎo)策展、藝術(shù)評(píng)論與展覽的偏頗、觀眾的體驗(yàn)感被忽視等，這些因素降低了藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性與多樣性，弱化了藝術(shù)的教育與文化傳播功能，導(dǎo)致行業(yè)生態(tài)失衡和創(chuàng)新力下降，進(jìn)一步阻礙了藝術(shù)的普及與社會(huì)影響力的提升，削弱了藝術(shù)行業(yè)的健康發(fā)展與文化傳承功能。

1.1 藝術(shù)機(jī)構(gòu)與個(gè)別藝術(shù)家關(guān)系的變質(zhì)

繪畫一直是人類表達(dá)情感和傳遞思想的重要途徑。藝術(shù)家通過不斷探索和創(chuàng)新情感表達(dá)方式，使繪畫變得更加豐富多彩。藝術(shù)家巧妙地運(yùn)用色彩、線條、構(gòu)圖和材料，不僅展示了對(duì)美學(xué)的理解，還通過作品與觀眾建立深刻的情感聯(lián)系［2］。許多策展機(jī)構(gòu)在策劃展覽時(shí)，往往會(huì)對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行一定程度的干涉，以確保展覽符合市場需求和觀眾期待。這種干預(yù)不僅影響藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，還使藝術(shù)作品的獨(dú)特性受到壓制。當(dāng)藝術(shù)家為迎合策展人的要求而調(diào)整創(chuàng)作方向時(shí)，作品的本質(zhì)和創(chuàng)作初衷就可能被犧牲，導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作變得趨同，失去其探索性和深度。在這種情況下，藝術(shù)不再是個(gè)人表達(dá)和文化反思的載體，而是成為迎合市場的商品，從而影響藝術(shù)的多樣性和豐富性。同時(shí)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)資源的壟斷現(xiàn)象日益明顯，導(dǎo)致資源分配不公。一些知名機(jī)構(gòu)在行業(yè)內(nèi)的影響力和聲望較高，掌握了大量的展覽資源，包括場地、資金以及媒體等。這使得年輕藝術(shù)家在進(jìn)入主流展覽時(shí)面臨巨大挑戰(zhàn)，許多新興藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和實(shí)驗(yàn)作品難以得到應(yīng)有的關(guān)注和認(rèn)可。資源的集中化不僅導(dǎo)致創(chuàng)作機(jī)會(huì)不平等，也使得整個(gè)藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)變得單一、缺乏活力。年輕藝術(shù)家因缺乏展示平臺(tái)而難以建立個(gè)人品牌，導(dǎo)致藝術(shù)界的人才流失和創(chuàng)新能力下降。藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家之間關(guān)系的變質(zhì)，反映了許多機(jī)構(gòu)在追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，忽視了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的尊重和支持，進(jìn)而影響了藝術(shù)的健康發(fā)展。

1.2 展覽內(nèi)容的形式化和趨同化

第一，主題和形式的雷同。許多展覽在策劃時(shí)選擇了相似的主題和展示方式。這種趨同化的表現(xiàn)不僅反映了策展人對(duì)市場需求的迎合，也揭示了藝術(shù)創(chuàng)作在商業(yè)化背景下的局限性。隨著一些主題如“抽象表現(xiàn)主義”“城市風(fēng)景”“當(dāng)代人物肖像”等的頻繁出現(xiàn)，許多展覽內(nèi)容過于雷同，缺乏新意。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的根本原因在于市場導(dǎo)向的影響。策展人和藝術(shù)家在選擇主題時(shí)，往往會(huì)考慮觀眾的熟悉感和接受度，以確保展覽取得成功。這種對(duì)商業(yè)利益的過度追求，導(dǎo)致藝術(shù)創(chuàng)作變得趨同，難以突破既有的框架。

第二，藝術(shù)多樣性的忽視。隨著藝術(shù)市場的快速發(fā)展，策展人和機(jī)構(gòu)更傾向于選擇那些受歡迎的作品和主題，以確保展覽的觀眾基礎(chǔ)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)。這種偏好導(dǎo)致許多具有獨(dú)特視角和創(chuàng)新理念的藝術(shù)表達(dá)被邊緣化，藝術(shù)創(chuàng)作的多元性受到?jīng)_擊，只有少數(shù)流行主題受到關(guān)注，其他潛在的創(chuàng)作方向和形式難以獲得應(yīng)有的關(guān)注，藝術(shù)生態(tài)的豐富性和多樣性被嚴(yán)重削弱［3］。

展覽內(nèi)容的形式化和趨同化現(xiàn)象，不僅降低了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力和影響力，也影響著觀眾的藝術(shù)體驗(yàn)和欣賞能力。面對(duì)無數(shù)相似主題和形式的展覽，觀眾可能對(duì)藝術(shù)的期待和興趣逐漸減弱，難以體會(huì)到藝術(shù)更深層次的文化內(nèi)涵和情感共鳴。

1.3 藝術(shù)評(píng)論與展覽的偏頗

在展覽中，藝術(shù)評(píng)論的客觀性受到多重因素的影響，評(píng)論的功利性尤其突出。許多藝術(shù)評(píng)論家與藝術(shù)機(jī)構(gòu)、策展人之間存在利益關(guān)系，因此評(píng)論的獨(dú)立性和客觀性受到侵蝕。一些評(píng)論家為維護(hù)與策展機(jī)構(gòu)的良好關(guān)系，即使展覽質(zhì)量不高，也會(huì)給予積極評(píng)價(jià)。這種利益交換降低了評(píng)論的公正性，掩蓋了藝術(shù)作品的真實(shí)價(jià)值。同時(shí)，媒體在藝術(shù)展覽報(bào)道中扮演著關(guān)鍵角色，但其過度包裝與炒作往往導(dǎo)致輿論導(dǎo)向出現(xiàn)偏差。一些商業(yè)化程度高的展覽獲得高度關(guān)注，而一些價(jià)值高的展覽則被忽視，導(dǎo)致觀眾忽略了作品本身的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)藝術(shù)的理解變得淺層化，難以深入理解創(chuàng)作的內(nèi)涵和情感。同時(shí)，媒體的過度宣傳導(dǎo)致觀眾對(duì)藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生片面的認(rèn)知，僅關(guān)注熱門主題，忽視了其他值得關(guān)注的作品。因此，重建藝術(shù)評(píng)論的獨(dú)立性，提升評(píng)論的專業(yè)性和客觀性，是當(dāng)前藝術(shù)行業(yè)應(yīng)重視的問題。

1.4 觀眾的體驗(yàn)感被忽視

當(dāng)前，觀眾的體驗(yàn)感被忽視已成為主要問題，其中門票價(jià)格過高是一個(gè)突出的障礙。一些展覽為追求商業(yè)利益最大化，往往設(shè)定過高的門票價(jià)格，這導(dǎo)致部分潛在的觀眾，特別是學(xué)生和低收入人群難以承受。高昂的票價(jià)不僅限制了觀眾的參與，也在一定程度上阻礙了藝術(shù)的傳播與普及。藝術(shù)本應(yīng)是大眾共享的文化盛宴，但過高的票價(jià)使藝術(shù)活動(dòng)可望而不可即。藝術(shù)展覽本是連接觀眾與藝術(shù)的橋梁，應(yīng)讓每個(gè)人都能感受到藝術(shù)的魅力，然而當(dāng)門票價(jià)格高到讓普通大眾望而卻步時(shí)，這座橋梁便失去了存在的意義。藝術(shù)的真正價(jià)值在于觸動(dòng)人心，引發(fā)思考，而當(dāng)藝術(shù)變得遙不可及，其就失去了與觀眾交流的機(jī)會(huì)。這不僅對(duì)個(gè)人來說是一種損失，對(duì)整個(gè)社會(huì)藝術(shù)文化的發(fā)展來說也是一種阻礙。

2 當(dāng)代繪畫展覽行業(yè)發(fā)展對(duì)策

2.1 重塑藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家的合作關(guān)系

藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，避免過度干涉藝術(shù)家的創(chuàng)作內(nèi)容［4］?？梢酝ㄟ^建立更加公正和透明的資源分配機(jī)制，確保新興藝術(shù)家有機(jī)會(huì)展示自己的作品。同時(shí)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)與藝術(shù)家建立更加平等的合作關(guān)系，共同探討展覽的主題和內(nèi)容，以保持藝術(shù)作品的多樣性和獨(dú)特性。此外，藝術(shù)機(jī)構(gòu)可以設(shè)立專項(xiàng)基金，支持年輕藝術(shù)家創(chuàng)作和展覽，以促進(jìn)藝術(shù)生態(tài)健康發(fā)展。通過這些措施，藝術(shù)機(jī)構(gòu)可以為藝術(shù)家提供一個(gè)更加自由和富有建設(shè)性的創(chuàng)作環(huán)境，同時(shí)吸引更多的觀眾，提升公眾對(duì)藝術(shù)的參與度。這有助于構(gòu)建一個(gè)更加多元、開放和活躍的藝術(shù)生態(tài)，讓藝術(shù)成為社會(huì)文化發(fā)展的重要組成部分。

2.2 推動(dòng)藝術(shù)展覽主題與形式的多元化

策展人應(yīng)不斷拓寬自己的視野，積極探索和挖掘多樣化的藝術(shù)主題和表現(xiàn)形式，以避免在藝術(shù)展覽中出現(xiàn)主題和形式雷同的現(xiàn)象。策展人可以通過組織和舉辦各種主題研討會(huì)、藝術(shù)家工作坊以及其他形式的互動(dòng)活動(dòng)，為藝術(shù)家們提供一個(gè)交流思想、碰撞靈感的平臺(tái)，從而激發(fā)他們的創(chuàng)新思維和創(chuàng)作靈感。與此同時(shí)，藝術(shù)機(jī)構(gòu)可以積極尋求與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)，引入跨學(xué)科的視角和知識(shí)，為藝術(shù)創(chuàng)作注入新的活力，推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作多元化發(fā)展。此外，藝術(shù)評(píng)論家和媒體在推廣和傳播藝術(shù)作品方面應(yīng)積極發(fā)掘那些具有獨(dú)特視角和創(chuàng)新理念的藝術(shù)作品，通過深入的評(píng)論和報(bào)道，幫助公眾認(rèn)識(shí)到藝術(shù)的多樣性和深度。還可以通過各種渠道，如報(bào)紙、雜志、電視、廣播以及新興的數(shù)字媒體平臺(tái)，向公眾傳達(dá)藝術(shù)作品背后的故事和藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，吸引公眾的注意力，提升公眾對(duì)藝術(shù)多樣性的認(rèn)識(shí)。

2.3 提升藝術(shù)評(píng)論的獨(dú)立性與客觀性

藝術(shù)評(píng)論家在評(píng)論時(shí)，必須堅(jiān)守獨(dú)立性和客觀性原則，避免受到任何利益關(guān)系的干擾，以確保評(píng)論的公正性。因此，藝術(shù)評(píng)論界應(yīng)制定嚴(yán)格的行業(yè)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，包括披露評(píng)論家的利益沖突和實(shí)施獨(dú)立審核機(jī)制，確保評(píng)論家能夠自由表達(dá)觀點(diǎn)，不受外部因素影響。評(píng)論家也應(yīng)接受專業(yè)培訓(xùn)，提高藝術(shù)鑒賞和批評(píng)技巧，確保評(píng)論基于對(duì)藝術(shù)深入的理解和分析。同時(shí)，媒體在報(bào)道藝術(shù)展覽時(shí)，應(yīng)避免炒作和過度包裝，確保報(bào)道的全面和深入，展現(xiàn)藝術(shù)作品的多樣性和復(fù)雜性，幫助公眾形成正確的藝術(shù)價(jià)值認(rèn)知。媒體應(yīng)承擔(dān)教育和引導(dǎo)公眾的責(zé)任，通過多角度報(bào)道，挖掘藝術(shù)作品的文化、歷史和社會(huì)背景，解讀藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)通過舉辦公共講座和教育活動(dòng)，提升公眾的藝術(shù)鑒賞能力，促進(jìn)藝術(shù)作品與公眾之間的對(duì)話，增強(qiáng)藝術(shù)的社會(huì)功能。藝術(shù)評(píng)論家、媒體和藝術(shù)機(jī)構(gòu)可以共同努力，創(chuàng)造一個(gè)健康、公正的藝術(shù)評(píng)論環(huán)境，使藝術(shù)的價(jià)值得到認(rèn)可和廣泛傳播。

2.4 提升觀眾的參與度與藝術(shù)體驗(yàn)

策劃和組織藝術(shù)展覽，應(yīng)充分重視觀眾的體驗(yàn)感，合理設(shè)定門票價(jià)格，以確保不同收入層次的人群都有機(jī)會(huì)參觀。為吸引更多觀眾，主辦方可以采取一些優(yōu)惠措施，如提供學(xué)生票、團(tuán)體票等，以降低觀眾的參觀成本。此外，可以運(yùn)用多種技術(shù)，優(yōu)化觀眾在展示空間的互動(dòng)體驗(yàn)，展示空間應(yīng)更具人文性，重視觀眾、物與環(huán)境的互動(dòng)［5］。例如，設(shè)置觀眾可參與的藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，讓觀眾在參觀過程中親自動(dòng)手創(chuàng)作，或者提供專業(yè)的導(dǎo)覽講解服務(wù)，讓觀眾更深入地了解藝術(shù)作品背后的故事和創(chuàng)作背景。為促進(jìn)藝術(shù)的普及和傳播，藝術(shù)機(jī)構(gòu)還可以利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，如虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)等，為那些無法親臨現(xiàn)場的觀眾提供在線觀展體驗(yàn)。這有助于打破地域限制，讓更多的人接觸藝術(shù)，感受到藝術(shù)的魅力。

3 結(jié)語

隨著當(dāng)代藝術(shù)市場的快速發(fā)展和商業(yè)化趨勢的加劇，繪畫展覽行業(yè)亂象頻發(fā)，這嚴(yán)重影響了藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性和公眾的藝術(shù)體驗(yàn)。本文分析了當(dāng)前行業(yè)內(nèi)存在的主要問題，包括藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家關(guān)系變質(zhì)、展覽內(nèi)容形式化和趨同化、策展受市場導(dǎo)向影響、藝術(shù)評(píng)論失之偏頗以及觀眾體驗(yàn)感被忽視等。針對(duì)這些問題，本文提出以下措施：藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，避免過度干預(yù)，建立公平透明的資源分配機(jī)制，支持新興藝術(shù)家的發(fā)展；策展人應(yīng)推動(dòng)展覽主題與形式的多元化，避免內(nèi)容趨同，鼓勵(lì)創(chuàng)新與跨學(xué)科合作；藝術(shù)評(píng)論應(yīng)保持獨(dú)立性和客觀性，避免受利益交換影響，提升評(píng)論的專業(yè)性；藝術(shù)展覽應(yīng)注重觀眾的體驗(yàn)，通過合理的票價(jià)、加強(qiáng)互動(dòng)和運(yùn)用數(shù)字技術(shù)等，增強(qiáng)觀眾的參與感，拓展藝術(shù)傳播渠道。

當(dāng)前，藝術(shù)展覽的商業(yè)化趨勢與藝術(shù)價(jià)值之間的關(guān)系是復(fù)雜而多層次的。雖然商業(yè)化帶來了諸多挑戰(zhàn)，但也為藝術(shù)的發(fā)展提供了新機(jī)遇。如何在商業(yè)化的框架內(nèi)保持藝術(shù)的純粹性和獨(dú)立性，是當(dāng)代藝術(shù)面臨的重要課題。只有審慎思考和合理調(diào)節(jié)，才能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和市場的和諧共生，推動(dòng)藝術(shù)在全球文化語境中長遠(yuǎn)發(fā)展。

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作者簡介：張玉燕 （2001—） ，女，研究方向：油畫。

本文引用格式：張玉燕.當(dāng)代繪畫展覽行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展策略研究［J］.藝術(shù)科技，2024，37（17）：-.