摘要:目的:文章探索閩劇這一具有鮮明地域特色的劇種,以《雙蝶扇》中的角色吳玉山為例,深入分析演劇技巧和角色塑造方法,以期為該角色的演繹提供參考,進一步豐富閩劇作品中的人物形象,增強閩劇作品的藝術感染力。方法:文章從唱腔、表演、道具三個方面入手,對吳玉山的演劇技巧進行詳細剖析。在唱腔上,提出注重旋律的抑揚頓挫與感情的細膩表達。在表演上,強調(diào)動作自然流暢,角色性格精準刻畫。在道具運用上,提出巧妙借助扇子等道具增強角色的立體感和戲劇張力。同時,基于語言技巧的運用,進一步提出情感和旋律融合、情感和動作融合、情感與細節(jié)表現(xiàn)融合三種角色塑造的方法,意在通過對情感的深度挖掘與細膩表演,使吳玉山這個角色更加鮮明生動。結果:上述方法的運用,不僅使吳玉山的內(nèi)心世界得到揭示,也使其外在形象更加鮮明、立體,給觀眾留下了深刻印象。結論:在塑造閩劇《雙蝶扇》中吳玉山這一角色時,演員需在合理運用演劇技巧的基礎上深入挖掘角色情感,實現(xiàn)情感與旋律、動作、細節(jié)表現(xiàn)的深度融合。只有做好以上幾方面工作,才能塑造出更加鮮明、生動的人物形象,增強閩劇作品的藝術感染力,為觀眾帶來更加豐富的藝術體驗。
關鍵詞:" 《雙蝶扇》;吳玉山;演劇技巧;角色塑造;情感;唱腔
中圖分類號:J825 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2024)17-000-02
0 引言
研究閩劇《雙蝶扇》的演劇技巧及角色塑造,能夠更深刻地理解中國戲曲發(fā)展過程中地方戲曲現(xiàn)代與傳統(tǒng)融合的發(fā)展狀態(tài),為戲曲傳承創(chuàng)新提供參考。當前,地方戲曲藝術的特色更加鮮明,人物性格和形象也更具地域特色,不僅能給觀眾留下深刻的印象,也能為角色塑造、情感表達等方面的理論研究提供寶貴的實踐資源。這也是本文選擇閩劇這一地方劇種,對吳玉山這個閩劇經(jīng)典劇目角色進行研究的主要原因。
1 《雙蝶扇》中吳玉山人物分析
閩劇《雙蝶扇》中的吳玉山是一個內(nèi)涵豐富、極為復雜的人物。隨著劇情的發(fā)展,吳玉山的多元性格逐漸呈現(xiàn),人物逐漸立體化。吳玉山在劇中初次出場時,性格憨厚老實,職業(yè)是商人,且他并不愿意參與到林夢卿和陳子霖的愛情糾葛中。然而,隨著劇情的發(fā)展,他被迫卷入感情漩渦,內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎。吳玉山對林夢卿的感情更多是出于責任感和同情,這主要是因為他深知自己在婚姻關系中扮演著一個介入者的角色。隨著劇情的推進,吳玉山的性格層次逐漸豐富,人物的塑造更加立體。他身上既有商人的精明算計,又有善良、本真的一面。對妻子和陳子霖的愛情,他既有源于丈夫角色的憤怒和嫉妒,又透露出一絲無奈與同情[1]。在劇中,他試圖通過寫休書來彌補自己造成的過錯。同時,他也能夠跳出丈夫角色的局限,為陳子霖喊冤,顯露出具有正義感的一面。從行為上來講,吳玉山受到個人性格的限制,缺乏較強的決策力和堅定的意志,在面臨困境時,表現(xiàn)出優(yōu)柔寡斷的性格特征。正是這一性格上的弱點,導致他在劇中作出了一系列悲劇性選擇,使自己陷入了更加復雜的情感糾葛和道德困境[2]。
2 《雙蝶扇》中吳玉山的演劇技巧分析
2.1 唱腔技巧
在閩劇《雙蝶扇》中,對吳玉山這個角色的唱腔運用有很高的要求。音色是戲曲演唱中的關鍵要素,演員不僅要有良好的聲音條件,還要具備根據(jù)劇情調(diào)節(jié)心理狀態(tài)、適當靈活變換音色演繹人物的能力??衫貌煌囊羯兓?,表現(xiàn)出角色在不同劇情發(fā)展階段情感和心理上的變化。例如,初成婚時,在溫柔繾綣的場景中,演員的唱腔音色應保持柔和飽滿的狀態(tài),顯示出對新婚妻子的溫柔。而當情感沖突出現(xiàn)后,演員應調(diào)整音色,用更加激昂有力的聲音傳達出角色內(nèi)心的掙扎。在演唱時,要結合不同的角色情感變化和劇情變化,把握音色。這要求演員具有深厚的演唱功底,能展現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界。微妙的音色變化能夠使人物的情感更加豐富,使人物的形象更加飽滿。對《雙蝶扇》這一經(jīng)典作品而言,技巧中的音色運用不僅是演劇的有效方法,也是引導觀眾體會閩劇藝術魅力的重要途徑。在運用唱腔技巧時,把控好節(jié)奏是關鍵。戲曲節(jié)奏把控既包括跟著音樂的節(jié)拍把握演唱的節(jié)奏規(guī)律,又包括根據(jù)劇情的起伏,用情感融合的方式調(diào)整演唱節(jié)奏。吳玉山這個角色在劇目中屬于情感起伏很大的角色[3]。在演唱時,要考慮不同情境下的人物情感,適當放慢或加快演唱節(jié)奏。尤其是在角色有情感爆發(fā)或內(nèi)心矛盾掙扎的情節(jié)時,演員更應通過對唱腔、吐字節(jié)奏的把控,充分表達情感,使唱腔更富有感情和感染力。
2.2 表演技巧
表演包含肢體語言、面部表情、舞臺調(diào)度三方面內(nèi)容。肢體語言是演員表演技巧最直觀的體現(xiàn)。在戲劇演出中,豐富且準確的肢體語言不僅能夠塑造出更加鮮明的人物形象,也能從細微處帶領觀眾感受角色的情感狀態(tài)和心理動態(tài)。演員以肢體動作輔助人物塑造,便于觀眾在一舉一動、一顰一笑中感受人物的情感,體會人物的性格。吳玉山這個人物的內(nèi)心情緒起伏波動明顯,因此,應將情感與肢體語言相融合。例如,演員可在吳玉山表示出堅定的決心時,用挺拔的身姿、堅定的步伐這類肢體語言反映人物的內(nèi)心活動,戲劇表演手勢也應干脆利落,體現(xiàn)出人物強大的內(nèi)心力量。而當吳玉山痛苦掙扎時,演員身體應微微前傾,表現(xiàn)出緩慢感和沉重感。痛苦的情感經(jīng)歷和記憶,不僅會打垮人們的信心,也會在肢體上表現(xiàn)出來。深受打擊的人往往佝僂身體、垂首低眉。演員在運用表演技巧時,應從肢體語言入手,傳達出沉重而痛苦的情感,讓觀眾直觀地感受到吳玉山的情感變化。另外,肢體語言還可運用在吳玉山與其他演員表演對手戲的過程中[4]。例如,珍惜所愛之人,渴望被愛時,演員眼中應流露出深情和溫柔,也可用微微上揚的嘴角和充滿笑意的眼角來表現(xiàn)喜悅。而在面臨生活困境和道德沖突時,演員則可通過緊鎖眉頭等方式取得演繹效果。舞臺調(diào)度是演員在舞臺上的定點位置和舞臺空間的利用過程。舞臺調(diào)度效果不僅會影響到視覺呈現(xiàn)效果,也與情節(jié)發(fā)展、角色關系變化緊密相關。例如,吳玉山陷入矛盾掙扎時,演員可立于舞臺的一隅,配合昏暗的燈光,展現(xiàn)出角色內(nèi)心的痛苦。而在呈現(xiàn)人物沖突、表現(xiàn)戲劇沖突時,演員應選擇最直觀的視角、光影效果最好的區(qū)域,保持最飽滿的情感狀態(tài)。
2.3 道具運用技巧
對《雙蝶扇》這部閩劇而言,最核心的道具就是扇子。它不僅與劇目名稱直接相關,也是劇中人物情感關系變化的象征性道具。演員在表演時,首先應認識到扇子在推動劇情、聯(lián)系人物方面的重要作用。隨后,要用力地揮動扇子,快節(jié)奏地搖動扇子,將扇子弄出聲響,配合動作和語言,融入整體表演。另外,在閩劇《雙蝶扇》中,舞臺布景也極為重要。具體來說,用于演繹家庭場景的餐具、茶具,營造環(huán)境常用的桌椅,用于體現(xiàn)人物激烈情感的摔擲小道具,都需要演員在表演過程中根據(jù)情緒和情節(jié)的發(fā)展靈活運用。
3 《雙蝶扇》中吳玉山的角色塑造分析
3.1 情愫旋律,交織心靈樂章
吳玉山角色的塑造既要考慮人物的復雜性,又要呈現(xiàn)細膩的情感表達。吳玉山的內(nèi)心充滿愛與愧疚,他陷入了愛情與道德之間的抉擇,知道真相后又選擇成為悲劇婚姻的幫兇,維持著自己儒雅的紳士形象。雖然他和女主人公林夢卿的婚姻源于突如其來的變故,但他對林夢卿的愛是真切的,這也成為推動故事情節(jié)發(fā)展、改變吳玉山行為和想法的重要動力?;诖?,演員在塑造吳玉山這一人物時,應重點關注林夢卿和吳玉山兩個關鍵人物之間的命運聯(lián)系。根據(jù)兩人之間的關系變化,結合劇目演繹時跌宕起伏的背景音樂塑造角色。當?shù)弥謮羟渑c陳子霖的深厚感情以及自己無意間成為這場悲劇的幫兇時,吳玉山的內(nèi)心充滿了矛盾與掙扎。他既不愿傷害無辜的林夢卿,又無法忽視自己對她的感情。演員需要根據(jù)背景音樂的旋律變化,運用肢體語言等技巧,展現(xiàn)出復雜的情感。在劇目中,寫休書是一個重要情節(jié)。面對妻子的決絕和痛苦,吳玉山的內(nèi)心充滿愧疚。他選擇寫下休書,并承擔幫助陳子霖翻案的責任,以彌補自己犯下的過錯,這體現(xiàn)了人物的擔當和善良的內(nèi)心底色。演員可借助一系列演繹技巧,由內(nèi)而外地體現(xiàn)出人物情感和思想的變化,塑造出有血有肉的人物形象[5]。
3.2 情感流動,體現(xiàn)肢體活力
在《雙蝶扇》中,吳玉山的內(nèi)心情感是根據(jù)肢體動作直觀呈現(xiàn)出來的。這些情感不僅體現(xiàn)在他對愛情的執(zhí)著追求上,更體現(xiàn)在他對命運波折的堅韌與不屈上。從被迫迎娶林夢卿的無奈,到得知真相后的悔恨與自責,再到最終選擇成全林夢卿與(下轉第頁)(上接第頁)陳子霖,吳玉山的情感跌宕起伏。在劇中,當他得知自己成了林夢卿與陳子霖愛情的犧牲品時,眼神中透露出深深的無奈與迷茫,肢體動作也變得僵硬而遲緩,仿佛被命運的重擔壓得喘不過氣來。而當他在獄中見到陳子霖,得知林夢卿的深情與堅貞后,他的眼神中開始閃爍著勇氣,肢體動作也變得有力而果敢,仿佛找到了人生的方向。特別是在林夢卿向他求休書時,他的情感達到了高潮[6]。他內(nèi)心的掙扎與痛苦,通過顫抖的雙手、緊鎖的眉頭以及深情的眼神得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。他一邊想要成全林夢卿與陳子霖的愛情,一邊又無法割舍自己對林夢卿的深情厚誼。情感的沖突與碰撞,使吳玉山的肢體活力得到了充分的展現(xiàn)。
3.3 細化情感,融于微妙細節(jié)
從細節(jié)入手刻畫情感,展現(xiàn)人物的立體性和復雜性,是閩劇演員演繹技巧的體現(xiàn),也是強化情感表達、展現(xiàn)表演藝術魅力的重要方法。吳玉山的角色塑造也離不開一處處細節(jié)。例如,新婚之夜,吳玉山雖然知道這是一場騙局,但仍然選擇了順從。他內(nèi)心的痛苦通過輕輕吹滅蠟燭、緩緩揭開紅蓋頭的動作被細膩地表現(xiàn)出來。這些細節(jié)不僅展現(xiàn)了吳玉山內(nèi)心的復雜情感,也使他的形象更加立體而生動。另外,吳玉山在面對林夢卿與陳子霖時發(fā)生的情感變化,也有一系列細節(jié)體現(xiàn)。那閃爍的眼神、抽搐的嘴角,揪住了觀眾的心,也引發(fā)了觀眾的情感共鳴。
4 結語
文章首先分析了《雙蝶扇》中吳玉山的演劇技巧,然后根據(jù)故事情節(jié)剖析了角色塑造的要點。研究發(fā)現(xiàn),在《雙蝶扇》中,吳玉山這個角色是牽動全劇的重要人物。演員需要掌握標準且專業(yè)的表演技巧,在塑造角色時,要融入個人對角色的理解。
參考文獻:
[1] 鄧雯.聲情并茂 由情入境:閩劇《雙蝶扇》的視聽之美[J].戲劇文學,2024(9):122-127.
[2] 白勇華.閩劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作綜論[J].中華藝術論叢,2024(1):95-112.
[3] 林特.頂天立地 情義雙全:淺談我演閩劇《荊釵記·見娘》中的王十朋[J].中國民族博覽,2024(15):56-58.
[4] 王琰.懸崖上的靈魂搏斗 觀閩劇《過崖記》[J].中國戲劇,2024(8):43-44.
[5] 吳思富.在傳承劇種韻味中發(fā)展豐富立體的閩劇音樂 閩劇作曲家陳德忠訪談[J].福建藝術,2024(6):32-35.
[6] 林斌巖.閩劇音樂藝術與表演技巧初探:以《雙蝶扇》為例[J].明日風尚,2023(17):34-36.
作者簡介:鄭田田 (1987—) ,男,三級演員,研究方向:閩劇表演。
本文引用格式:鄭田田.《雙蝶扇》中吳玉山的演劇技巧與角色塑造剖析[J].藝術科技,2024,37(17):-,5.