［摘"要］"歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》由湖北省歌舞劇院創(chuàng)作于1958年，自誕生起就受到觀眾的喜愛，音樂素材來自荊州天沔花鼓和民間小調(diào)。全劇分為六場沒有分幕，本文將一至三場分為第一幕，第四至六場分為第二幕。第一至第三場以故事情節(jié)敘述為主，表現(xiàn)的主要是人物的外部沖突動(dòng)作，《洪湖水浪打浪》是其中最著名的一首歌曲。第四至第六場是全劇的核心，主要表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，產(chǎn)生了合唱曲《放下三棒鼓拿起紅纓槍》、劉闖詠嘆調(diào)《大雁南飛》，以及韓英詠嘆調(diào)《月兒高高》《看天下勞苦人民都解放》等傳世之作。

［關(guān)鍵詞］"中國民族歌劇；《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》；音樂分析

［中圖分類號(hào)］"J6432

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］"A

［文章編號(hào)］"1007-2233（2024）12-0113-04

一、作品簡介

湖北省歌舞劇院創(chuàng)作的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇情發(fā)生在1930年夏天的湖北洪湖地區(qū)，洪湖赤衛(wèi)隊(duì)在韓英和劉闖的帶領(lǐng)下，利用湖區(qū)與敵人巧妙周旋，沉痛打擊敵人。音樂采用了湖北地方風(fēng)格的荊州天沔花鼓和民間流傳的小調(diào)為素材，借鑒西方歌劇的戲劇和音樂手法，形成了具有中國民族特色的歌劇作品。1999年，湖北省歌舞劇院進(jìn)行了第三次復(fù)排，對(duì)全劇結(jié)構(gòu)作了較大的修改。

二、全劇音樂簡析

（一）【第一幕】

1.第一場

a.第一曲《保衛(wèi)蘇維埃，保衛(wèi)家鄉(xiāng)》（合唱、男、女聲獨(dú)唱）

序奏由銅管奏出“赤衛(wèi)隊(duì)歌”的主題動(dòng)機(jī)，木管和弦樂以波浪起伏的音階進(jìn)行呼應(yīng)，然后樂隊(duì)全體把氣氛推向高潮，接著大幕開啟。地點(diǎn)為洪湖岸邊彭家墩大堤口，聚集了大量的赤衛(wèi)隊(duì)員和村民，大家忙碌著準(zhǔn)備糧草彈藥?？偣?24小節(jié)的合唱，音樂共分為兩部分，為第一樂段；第一部分歌詞：“洪湖水啊翻白浪，岸邊塵土揚(yáng)，槍聲四處起，天暗日無光……”，第二樂段，第二部分歌詞：“洪湖的人民怒滿腔，堅(jiān)決要打垮白匪幫……”，第一曲是一個(gè)小三段曲式。

劉闖出場，獨(dú)唱加上合唱的呼應(yīng)：“狂風(fēng)吹不落太陽，暴雨沖不垮山崗……”，唱腔音程的上下大幅度跳動(dòng)顯示出劉闖性格的勇猛剛烈。一段過渡音樂過后，赤衛(wèi)隊(duì)員對(duì)白：“敵人已經(jīng)到了十里渡口……”，劉闖與合唱繼續(xù)，語氣更加堅(jiān)定：“敵人已逼近，怒火燃在心……”。再一次過渡音樂后是秋菊的唱段，是她對(duì)大家情緒冷靜的勸阻：“韓書記今早去開會(huì)，臨行再三來叮嚀……”，又是6小節(jié)的樂隊(duì)過渡，情緒舒緩下來，音樂素材暗示韓英的出場。下面是慢板3/4拍合唱段落：“船無舵沒把穩(wěn)，人到急時(shí)盼韓英，韓英啊"你怎么還不回程……”。

樂隊(duì)快速進(jìn)行后劉闖與合唱再次出現(xiàn)：“槍聲陣陣心如焚，不能讓敵人再橫行……”。15小節(jié)的音樂過渡后，群眾呼喊：“韓書記回來了”，然后10小節(jié)音樂伴隨著韓英出場。從劉闖出場到第一曲結(jié)束是一個(gè)單三部曲式，合唱的慢板可以看作是中間部分，最后是尾奏。

整個(gè)序奏加第一曲共337小節(jié)，以群眾的大場面為基礎(chǔ)，突出劉闖以及秋菊的性格特征，音樂較好刻畫了人物的外部動(dòng)作與內(nèi)心活動(dòng)，合唱與獨(dú)唱推動(dòng)著戲劇沖突的進(jìn)行。

b.第二曲《密云不散難見天》（男女聲對(duì)唱）

韓英向大家傳達(dá)了縣委的指示，布置好撤退的任務(wù)后，眾人退場，留下韓和劉，劉闖對(duì)撤退的命令非常不理解，二人的對(duì)唱由劉闖主題的快速進(jìn)行A：“密云不散難見天，話未說明心中煩……”，和韓英的稍慢旋律B：“風(fēng)勢不順不張帆，方向不對(duì)不開船……”，形成ABABA的結(jié)構(gòu)，劉闖的暴躁與韓英的沉穩(wěn)通過音樂形成對(duì)比。

c.第三曲《千枝樹丫一條根》（女聲獨(dú)唱、合唱）

韓、劉等人準(zhǔn)備下場，傳來韓母的呼喚聲，眾人退場韓英留下。韓母唱：“千枝樹丫一條根，女兒出征娘送行，浪里行船舵要穩(wěn)，莫叫為娘多耽心……”，旋律流暢起伏平穩(wěn)，充滿了母女情深，女聲合唱在樂隊(duì)間奏之后又重復(fù)演唱一遍，結(jié)構(gòu)是AA’。

d.第四曲《赤衛(wèi)隊(duì)歌》（合唱）

韓英下命令，赤衛(wèi)隊(duì)員在“赤衛(wèi)隊(duì)歌”的歌聲中退場，樂隊(duì)演奏一遍，合唱演唱三遍，群眾依依不舍地看著隊(duì)伍遠(yuǎn)去。

e.第五曲（間奏）

在一段陰暗不祥的音樂中，白極會(huì)的兵丁陸續(xù)上場，隨后走出彭霸天，他十分得意地叫喊著，第一場在彭霸天的瘋狂笑聲中落下帷幕。

2.第二場

a.第一曲《六月荷花滿池香》（男聲獨(dú)唱）

在熱鬧又帶些滑稽的音樂聲中，大幕徐徐拉開。舞臺(tái)上是夜晚的彭宅后花園，今天是彭霸天的生日，老幺在興高采烈地忙前忙后，唱道：“六月的荷花滿池香，老太爺慶壽好排場，又殺豬又宰羊，大紅壽幛掛滿墻……”，快速進(jìn)行音樂的體現(xiàn)出節(jié)日的氣氛。

b.第二曲《石板栽花無根底》（男聲獨(dú)唱）

音樂轉(zhuǎn)換為大提琴與大管陰沉緩慢的旋律，彭霸天在仆人簇?fù)硐鲁鰣觯F(xiàn)場賓客們恭敬地迎接，彭霸天唱：“石板栽花無根底，窮鬼竟想上天梯，三十年河?xùn)|四十年河西，哼哼洪湖又成了我的天地?！彼庪U(xiǎn)狡詐的性格通過演唱充分表現(xiàn)出來。

c.第三曲《六月荷花滿池香》（男聲重唱）

本曲為第一曲的再現(xiàn)，這是四個(gè)鄉(xiāng)紳的重唱，伴隨著演唱幾個(gè)人也是指手畫腳地表演。第一、二、三曲形成了快慢快的三部曲式結(jié)構(gòu)。

d.第四曲《小曲好唱口難開》（女聲獨(dú)唱）

馮團(tuán)長和部下們上場，送來了槍支彈藥作為生日賀禮，大家相互寒暄之后，老幺找來小紅和胡子爹演唱小曲助興，張副官借機(jī)與胡子爹對(duì)上了接頭暗號(hào)。小紅一邊敲著小碟子一邊唱道：“手拿碟兒敲起來，小曲好唱口難開，聲聲唱不盡人間的苦，先生老總聽開懷……”，音樂重復(fù)一遍，有兩段歌詞。

e.第五曲《赤衛(wèi)隊(duì)歌》（合唱）

夜色已深，大家告辭散去，彭霸天吩咐老幺，讓手下人晚上嚴(yán)加防守。幾聲更聲過后，響起了悄悄的“赤衛(wèi)隊(duì)歌”，劉闖帶領(lǐng)赤衛(wèi)隊(duì)員偷偷潛入彭府，機(jī)智勇敢地劫取了馮團(tuán)長送來的槍支彈藥?！俺嘈l(wèi)隊(duì)歌”共重復(fù)了9遍，加上以弦樂長音為主的3次過渡段，這段音樂作為背景配合了演員們的表演以及對(duì)白，在最后一次重復(fù)的嘹亮歌聲中第二場結(jié)束。

3.第三場

a.第一曲《洪湖水浪打浪》（女聲二重唱）

湖區(qū)赤衛(wèi)隊(duì)駐地，隨著悠揚(yáng)的音樂聲，韓英和秋菊劃著小船出場，在湖光山色之間唱起了著名的“洪湖水浪打浪”。這是一個(gè)三段曲式結(jié)構(gòu)，A段是韓英的獨(dú)唱，抒情性的旋律清新優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽：“洪湖水浪打浪，洪湖岸邊是家鄉(xiāng)，清早船兒去撒網(wǎng)，晚上回來魚滿艙……”，

B段是韓英和秋菊的二重唱，對(duì)比式的復(fù)調(diào)進(jìn)行：“四處野鴨和菱藕，秋收滿畈稻谷香……”。A段再現(xiàn)是模仿式的復(fù)調(diào)：“洪湖水長又長，太陽一出閃金光……”。

b.第二曲《這一仗打得真漂亮》（男聲小合唱）

劉闖的一聲喝彩“唱得真好！”把人們從歌聲的陶醉中驚醒，大家都聚集過來，臉上洋溢著勝利的喜悅。這時(shí)一群小伙子從人群中跑了出來，一邊手舞足蹈地表演一邊演唱：“這一仗打得真漂亮，個(gè)個(gè)像猛虎下山崗，黑夜摸進(jìn)彭家墩，好比那神兵從天降……”。這首男聲合唱重復(fù)了4次，分別用合唱、獨(dú)唱加合唱、獨(dú)唱加合唱、合唱的形式。生動(dòng)有趣的音樂加上滑稽幽默的表演，給人留下非常深刻的印象。

c.第三曲《洪湖水浪打浪》（合唱）

音樂轉(zhuǎn)換為緩慢抒情，大家在紛紛憧憬著勝利后的美好生活，合唱再一次演唱“洪湖水浪打浪”，最后把全場的氣氛推向高潮。由此，第三場的第一、二、三曲形成了一個(gè)慢快慢的三部曲式。

d.第四曲《白匪軍虎狼心》（合唱）

因?yàn)閯㈥J的魯莽暴露了赤衛(wèi)隊(duì)的藏身之處，在與敵人激戰(zhàn)后赤衛(wèi)隊(duì)被迫撤離。敵人押著大批群眾出來，群眾的合唱?dú)夥毡瘔眩骸鞍追塑娀⒗切?，逼著我們?nèi)⒂H人……”。

e.尾奏

韓英為了保護(hù)群眾不顧個(gè)人安危挺身而出，制止了敵人的暴行，她的出場音樂變得非常激昂壯烈。

f.小節(jié)

第一幕的三場以敘述故事情節(jié)為主，第一場的群眾場面合唱音樂很好地配合了戲劇性的要求，韓英、劉闖、秋菊、彭霸天、老幺等角色的音樂性格刻畫也十分到位?！昂楹舜蚶恕笔且皇锥绦〉氖闱楦枨谡w結(jié)構(gòu)中對(duì)于推進(jìn)戲劇發(fā)展所起的作用很小，但因?yàn)樾傻膬?yōu)美和歌詞的易懂，而在全世界華語圈中流傳甚廣，創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。男聲小合唱“這一仗打得真漂亮”在同時(shí)代的中國民族歌劇是獨(dú)一無二的，這樣生動(dòng)有趣、充滿活力的男聲合唱以前從未有過，開創(chuàng)了先河。

以上音樂作品獲得了人們的廣泛贊譽(yù)，不過真正決定這部歌劇藝術(shù)價(jià)值的絕不僅僅是前三場的音樂作品，第二幕的三場才是本劇的核心重點(diǎn)，特別是第五場的兩首詠嘆調(diào)成就了韓英這個(gè)人物形象。

（二）【第二幕】

1.第四場

a.第一曲《放下三棒鼓扛起紅纓槍》（獨(dú)唱、合唱）

夜深人靜的蘆葦蕩深處，赤衛(wèi)隊(duì)員圍坐在一起，想念落入敵人手中的韓英?！昂楹舜蚶恕钡母杪曉僖淮雾懫?，A段是遠(yuǎn)處韓英的獨(dú)唱加合唱伴唱，B段是女聲合唱的復(fù)調(diào)旋律，一段急促的樂隊(duì)間奏打斷了眾人的沉思，男女聲合唱激動(dòng)地交替演唱快速的旋律：“自從出了彭霸天，湖塘田地都霸光……”，合唱到高潮處轉(zhuǎn)換為秋菊悲憤的獨(dú)唱：“家破人亡去逃荒”，然后過渡到下一段緩慢悲傷的音樂，開始先是女聲合唱：“身背三棒鼓，流浪到四方……”，男聲合唱隨后加入重復(fù)一次。

銅管的號(hào)角聲響起，男女聲合唱先后以模仿形式唱出：“洪湖的人民盼天亮，洪湖的人民要解放……”，在輝煌的歌聲中：“要把那解放的紅旗永遠(yuǎn)飄揚(yáng)，飄揚(yáng)在那洪湖上”，第一曲結(jié)束，大家都情緒高漲，想要立刻行動(dòng)起來解救韓英。第一曲是ABCDE的結(jié)構(gòu)，以合唱為主角，很好地表現(xiàn)了人們心理活動(dòng)的變化。

b.第二曲《大雁南飛》（女聲合唱、男聲獨(dú)唱）

劉闖勸大家在得到上級(jí)指示之前，不要輕舉妄動(dòng)。眾人紛紛退場，舞臺(tái)上只剩下劉闖一人。這時(shí)舒緩輕柔的音樂響起，引出幕后的女聲合唱：“風(fēng)吹蘆葦沙沙響，心隨波濤到遠(yuǎn)方……”。

劉闖思緒萬千心潮澎湃，唱起一首詠嘆調(diào)，第一段旋律綿長起伏跌宕：“大雁南飛成隊(duì)成行，一雁向前千只跟上……”，隨后間奏轉(zhuǎn)為快速音階式進(jìn)行，引出第二段：“恨自己太莽撞，槍聲引來白匪幫，連累了同志連累了黨……”，悔恨交加的情緒在旋律上表現(xiàn)為動(dòng)蕩不安的起伏進(jìn)行。

緊接著間奏情緒轉(zhuǎn)為積極向上，第三段歌詞表達(dá)出劉闖的堅(jiān)定意志：“哪怕山高路又遠(yuǎn)，劉闖豈能無主張，哪怕洪湖狂風(fēng)巨浪……”獨(dú)唱最后停留在延長高音上，把情緒推向高潮，樂隊(duì)演奏繼續(xù)保持著高昂的情緒，然后慢慢安靜下來逐漸消失。

從第四場開始，赤衛(wèi)隊(duì)因?yàn)闀簳r(shí)的失利和韓英被捕入獄，外部活動(dòng)受到局限，而音樂有了充分的機(jī)會(huì)深入到人物內(nèi)部去挖掘豐富的心理活動(dòng)，因此成就了合唱曲“放下三棒鼓扛起紅纓槍”和劉闖詠嘆調(diào)“大雁南飛”這兩首高質(zhì)量的音樂作品流傳至今。

2.第五場

a.第一曲《月兒高高掛在天上》（女聲獨(dú)唱、合唱）

夜深人靜，在一間臨時(shí)牢房里，可以看到韓英身戴枷鎖，低沉朦朧的音樂響起，引出韓英的詠嘆調(diào)，這首詠嘆調(diào)長303小節(jié)，由韓英的獨(dú)唱加合唱呼應(yīng)，以及劉闖、秋菊的短小插入樂句組成。

第一段是慢板4/4拍，旋律婉轉(zhuǎn)曲折感情深厚：“月兒高高掛在天上，秋風(fēng)陣陣湖水浩蕩，洪湖啊我的家鄉(xiāng)，洪湖啊我的親娘?！?/p>

第二段2/4拍，是平穩(wěn)地?cái)⑹觯骸白詮捻n英生下地，從小我就在你的身旁……”，

第三段小快板3/4拍，情緒活躍興奮：“看見洪湖水韓英我無比堅(jiān)強(qiáng)……”。

第四段快板2/4拍，韓英更進(jìn)一步展現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)意志：“任憑敵人逞瘋狂，夕陽西下不久長……”，韓英的歌聲剛落，舞臺(tái)后方燈光亮起，后面的赤衛(wèi)隊(duì)員合唱以排山倒海的氣勢把情緒推向高潮：“狂風(fēng)撲不滅燎原的烈火，雨雪毀不了山上的青松……”，這種韓英與合唱不同時(shí)空重疊的藝術(shù)手法相當(dāng)有感染力。

第五段2/4拍慢板，音樂又緩和下來，韓英仿佛是聽到了赤衛(wèi)隊(duì)員的歌聲，激發(fā)出了她的思念之情，她唱道：“秋風(fēng)陣陣吹進(jìn)窗，好像同志們在歌唱……”，臺(tái)上合唱隔空進(jìn)行呼應(yīng)，“望穿湖水不見路，望斷云海思念長……”，

第六段韓英唱：“千斤鐵鏈怎能夠鎖住我韓英，萬堵高墻隔不斷我對(duì)同志的懸望……”，合唱呼應(yīng)：“蘆葦蒿草是我房，船板篙排是我床……”。

第七段表達(dá)了韓英對(duì)劉闖的牽掛：“劉闖啊劉闖，千斤重?fù)?dān)落在你的身上……”，這時(shí)劉闖的身影出現(xiàn)在舞臺(tái)后方，他唱道：“哪怕山高路又險(xiǎn)，哪怕困難似海洋……”。

第八段是韓英對(duì)秋菊的關(guān)切：“秋菊妹妹好姑娘，為什么不見你歌唱……”，秋菊這時(shí)也出現(xiàn)在舞臺(tái)上：“離開了縣委離開了你，秋菊我怎能把歌唱”。

第九段是結(jié)束部分，韓英與合唱一起唱：“莫難過——沒有難過，莫悲傷——沒有悲傷，赤衛(wèi)隊(duì)員百煉成鋼……”，全曲在鏗鏘有力的高潮中結(jié)束。

這首詠嘆調(diào)是韓英豐富內(nèi)心活動(dòng)的集中展示，深入挖掘人物內(nèi)心活動(dòng)并通過音樂呈現(xiàn)出來，大大地增加了整部歌劇的戲劇深度及分量，彌補(bǔ)了前三場偏重于故事情節(jié)的鋪陳，而戲劇性深度略顯不足的局限性。

b.第二曲《湖水清溝水污》（男女聲對(duì)唱）

彭霸天和老幺一起來到了牢房，假心假意地對(duì)韓英表示關(guān)心，唱道：“韓英我的外甥女，且聽舅舅說幾句……”，伴奏聲部以大提琴和大管為主加上民樂，情緒顯得十分陰沉。韓英堅(jiān)定地回答道：“湖水清溝水污，誰是你的外甥女……”，彭霸天又唱道：“你似牛犢不怕虎，我怎能看你去受苦……”，韓英答道：“彭霸天你休做夢，你的算盤打錯(cuò)了珠……”，至此彭霸天一無所獲。

c.第三曲《看天下勞苦人民都解放》（女聲獨(dú)唱）

彭霸天為了勸降韓英，把韓母押到牢房，她看到被打得遍體鱗傷的韓英，內(nèi)心十分焦急。第三曲分為兩個(gè)部分，第一部分是韓母與韓英之間的對(duì)話，韓母唱道：“眼看女兒遍體鱗傷，好似鋼刀割娘的心腸……”，音樂用散板自由的節(jié)奏，類似于戲曲唱腔的旋律。韓英安慰她唱道：“我的娘莫悲傷，讓兒好好看看娘……”，情緒舒緩平穩(wěn)。韓母又焦急地唱道：“如今我兒遭禍殃，為娘怎能不心傷……”，接下來是散板：“你要是寫了，怎能對(duì)得起受苦人……”，在一段急促的間奏過后，韓母唱出急板：“兒啊兒你聽那催命的更鼓三聲響……”，最后在散板上有力地結(jié)束：“心如刀絞，好似亂箭穿胸膛”。

急促的間奏再次響起，突然又戛然而止，短暫停頓過后韓英開始了第二部分長度為206小節(jié)的詠嘆調(diào)。第一段慢板4/4拍：“娘的眼淚似水淌，點(diǎn)點(diǎn)灑在兒的心上，滿腹的話兒不知從何講，含著眼淚叫親娘……”，旋律婉轉(zhuǎn)感人飽含深情。

第二段2/4拍，是對(duì)當(dāng)年悲慘生活的回顧：“娘說過那二十六年前，數(shù)九寒冬北風(fēng)狂，彭霸天喪天良，霸走田地強(qiáng)占茅房……”，開始是安靜的敘述，唱到傷心之處已經(jīng)是泣不成聲。

第三段突然加快速度，韓英急切地唱道：“從此后一條破船一張網(wǎng)，風(fēng)里來雨里往，日夜辛勞在洪湖上……”，然后速度放慢下來，唱腔轉(zhuǎn)為頓挫有力的控訴：“爹爹棍下把命喪，我娘帶兒去逃荒……”。

第四段號(hào)角聲響起，音樂變得非?；钴S，韓英興奮地唱道：“自從來了共產(chǎn)黨，洪湖的人民見了太陽……”，后半部分速度放慢，韓英滿含深情、斬釘截鐵地唱道：“娘啊，生我是娘，教我是黨，為革命砍頭只當(dāng)風(fēng)吹帽……”

第五段小號(hào)的召喚聲把音樂導(dǎo)入新的段落，4/4拍的旋律線寬廣有力，充滿無所畏懼的豪邁氣質(zhì)，歌詞：“娘啊兒死后，你要把兒埋在洪湖畔……”，一共三段歌詞，音樂重復(fù)三次，速度越來越加快，最后變?yōu)樽杂晒?jié)奏散板，韓英大聲宣告：“兒要看天下的勞苦人民都解放！”

第五場第三曲是整部歌劇的高潮點(diǎn)，在牢房這種特殊場合，失去人身自由的母女二人內(nèi)心活動(dòng)非常豐富，特別是韓英彰顯出的精神力量完全超越了外在束縛，音樂對(duì)人物形象的確立起了決定性作用，她的詠嘆調(diào)以寬廣的情感跨度、豐富的表現(xiàn)力成為中國民族歌劇最經(jīng)典的曲目之一。

d.第四曲（間奏）

在高胡、二胡緩慢的旋律聲中，韓母給韓英平靜地梳起了頭。

e.第五曲《永遠(yuǎn)堅(jiān)強(qiáng)沒有淚》（女聲獨(dú)唱、合唱）

彭霸天讓韓英給赤衛(wèi)隊(duì)寫勸降書，韓母唱道：“洪湖赤衛(wèi)隊(duì)，快跟賀龍回……”，合唱緊接唱：“洪湖的人民要?dú)g笑，永遠(yuǎn)堅(jiān)強(qiáng)沒有淚?！币杂⑿蹥飧沤Y(jié)束本曲。

f.第六曲（尾奏）

尾奏第一部分，韓母被押走拷打，音樂用的是第一場“千枝樹丫一條根”的素材。第二部分張副官來到牢房解救韓英，與老幺展開打斗，發(fā)生槍戰(zhàn)最后犧牲，音樂是充滿緊張度的樂隊(duì)音階和模進(jìn)式的快速進(jìn)行。

3.過場

a.第一曲《沖破了敵人的槍林彈雨》（女聲獨(dú)唱）

一陣急促的音樂響起，逃出敵人牢獄的韓英正在尋找著赤衛(wèi)隊(duì)的蹤跡，在快速密集的音型伴奏下，韓英的演唱形成了戲曲式的緊打慢唱：“沖破了敵人的槍林彈雨，穿過了密密的蒿草林，踏遍一墩又一墩，為何不見同志們的人和影……”，在終于找到赤衛(wèi)隊(duì)后，韓英因?yàn)閯诶圻^度而暈倒。

b.第二曲《洪湖水翻白浪》（合唱）

赤衛(wèi)隊(duì)與縣委又聯(lián)系上了，縣委指示赤衛(wèi)隊(duì)配合大部隊(duì)打回彭家墩，這個(gè)振奮人心的消息使大家倍受鼓舞，第一場第一曲的合唱再次響起，歌詞有變化：“洪湖水啊翻白浪，人心更激蕩，驚雷天外起，狂飆走湖上……”，全劇開始部分音樂的再現(xiàn)，是劇情發(fā)展的需要，也是整體曲式結(jié)構(gòu)的合理巧妙安排。

4.第六場

a.第一曲《莫流淚，莫悲傷》（合唱）

全劇進(jìn)入尾聲，地點(diǎn)是白天的彭家墩大堤口，隨著伴奏聲部不協(xié)和的三連音連續(xù)進(jìn)行，低音聲部演奏一個(gè)不祥的、陰沉有力的旋律，整體氣氛顯得非常嚴(yán)峻。

下一個(gè)段落是管樂簡單的對(duì)答式旋律進(jìn)行，伴隨的情節(jié)是彭霸天和馮團(tuán)長出場，馮團(tuán)長慌忙著撤退逃離彭家墩，彭霸天因?yàn)楹ε虏辉敢馑吠?，二人互相爭?zhí)。

群眾被押了上來，大家唱起悲憤的合唱：“莫流淚莫悲傷，勇敢堅(jiān)強(qiáng)挺起胸膛，一顆紅心奪不去，頭斷血流不投降”。下一段稍快：“彭霸天你黑心狼，你的罪惡千萬樁……”，惱羞成怒的彭霸天喊叫著要把群眾都絞死。

b.第二曲《洪湖水長又長》（終曲合唱）

隨著序幕銅管號(hào)角聲的再次響起，赤衛(wèi)隊(duì)殺進(jìn)了彭家墩，在樂隊(duì)演奏英勇威武的赤衛(wèi)隊(duì)歌伴奏下，與敵人展開戰(zhàn)斗，彭霸天最后被擊斃。

劉闖面對(duì)激動(dòng)的群眾高聲呼喊道：“鄉(xiāng)親們，我們回來了！”雄壯的號(hào)角聲引導(dǎo)出全場的大合唱“洪湖水浪打浪”：“洪湖水長又長，太陽一出閃金光，共產(chǎn)黨的恩情比那東海深，漁民的光景一年更比一年強(qiáng)?！弊詈笤趧倮臍g呼中全劇結(jié)束。

結(jié)"語

《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》從誕生至今有60多年歷史，已經(jīng)成為最受觀眾喜愛的中國民族歌劇之一，作曲家對(duì)于民間音樂素材的精通與高超運(yùn)用是這部歌劇成功的關(guān)鍵之一，本文僅是對(duì)全劇的整體音樂結(jié)構(gòu)做一個(gè)簡單梳理。國家大劇院于2012年推出了新的版本，受到了廣泛好評(píng)，新版本極大增強(qiáng)了交響樂隊(duì)的表現(xiàn)力，對(duì)很多戲劇因素進(jìn)行了創(chuàng)新，使其與西方歌劇的表現(xiàn)手法更為靠近。筆者認(rèn)為這是現(xiàn)今的歌劇工作者們向這部20世紀(jì)中國民族歌劇經(jīng)典表達(dá)的一種由衷的熱愛與敬意。

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（責(zé)任編輯：王肖茜）