古詩詞藝術(shù)歌曲作為一種獨特的藝術(shù)形式，將古典詩詞與音樂相結(jié)合，具有極其深厚的文化底蘊和藝術(shù)魅力，在音樂的殿堂中閃爍著獨特的光芒?！渡街摺愤@首古詩詞藝術(shù)歌曲，則如同一幅多彩的畫卷，徐徐展開在人們面前，以深邃的意境、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)吸引著人們?nèi)ヌ剿髋c品味。在歷史的長河中，古詩詞一直是中華民族智慧的結(jié)晶，承載著豐富的情感、深邃的思想和厚重的文化內(nèi)涵。當(dāng)這些優(yōu)美的古詩詞與動人的旋律相結(jié)合，便誕生了古詩詞藝術(shù)歌曲這一獨特的藝術(shù)形式。它不僅是音樂的創(chuàng)新，更是對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚，使古老的詩詞在新的時代煥發(fā)出新的生機與活力?！渡街摺纷鳛楣旁娫~藝術(shù)歌曲，以其獨特的魅力成為眾多學(xué)者和音樂愛好者關(guān)注的焦點。它將古詩詞中的優(yōu)美詞句與婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律完美融合，營造出一種如夢如幻的藝術(shù)氛圍，讓人們在欣賞的過程中仿佛穿越時空，置身于古代文人墨客所描繪的詩意世界之中。對古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的深入研究，不僅有助于我們更全面地理解古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)特色和文化價值，更能讓我們深刻體會到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂相互碰撞所產(chǎn)生的奇妙火花。本文以《山之高》為研究對象，通過對詩詞解讀、演唱表現(xiàn)、音樂分析等多個方面的深入探討，揭示其背后所蘊含的豐富內(nèi)涵和獨特魅力，以期為古詩詞藝術(shù)歌曲的研究與發(fā)展提供新的視角和思路，也為傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻力量。

一、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的藝術(shù)特色

（一）詩詞的文學(xué)性

古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的歌詞出自宋末元初詩人張玉娘創(chuàng)作的一首詞，其中“山之高，月出小。月之小，何皎皎！我有所思在遠道，一日不見兮，我心悄悄”是歌曲的主要內(nèi)容。該歌曲雖然篇幅短小，但內(nèi)涵豐富，情感深邃，極具文學(xué)性。月亮是古人寄托思念之情，慰藉心靈的表征體現(xiàn)。例如，蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》中的“明月幾時有”、王維《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”等，無一不是運用月亮來表達詩人內(nèi)心深處的情感。詞中，“山之高，月出小”寫出了山峰層巒疊嶂高聳入云，襯托出明月的小。“月之小，何皎皎”強調(diào)了月亮雖然在山的映襯下顯得渺小，但是明亮皎潔。詞作者通過月亮的皎潔表達對心愛之人如洪水般洶涌的思念，從這里可以看出詞作者大膽熱烈的愛。隨后，借景抒情，“我有所思在遠道”意思是詞作者心里有想念之人，可是他卻不在身邊，緊接著“一日不見兮，我心悄悄”展現(xiàn)見不到心愛之人，孤獨又低落的心情，以及難以自控的情感。從初始看到月亮思念遠方愛人，到發(fā)現(xiàn)愛人不在身邊的苦楚，最后升華主題。該詞結(jié)構(gòu)簡單緊湊，構(gòu)思清晰，典型的“比興”創(chuàng)作手法，使得主題鮮明，情感真摯，感人至深。

（二）音樂的旋律與和聲特征

古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的旋律優(yōu)美，流暢動人，藝術(shù)表現(xiàn)力豐富，整體的旋律特點簡潔明了，節(jié)奏型與音型組合通俗易懂，方便表演者表達，非常符合傳統(tǒng)音樂的審美理念，給人一種清新脫俗的感覺。歌曲的引子部分連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)和一連串的柱式和弦婉轉(zhuǎn)悠長，使人浮想聯(lián)翩，為整首曲子的情感表達作鋪墊。在第一樂段中，歌詞“山之高，月出小，月之小，何皎皎”淺顯易懂，直奔主題，迅速將聽眾帶入營造的意境和氛圍之中，歌詞雖然重復(fù)兩次，在旋律上卻不盡相同，“小”和“皎”的音程度數(shù)上展現(xiàn)出作者的痛苦思緒，重復(fù)的方式增強了詩人對愛人的無限思念。以平穩(wěn)級進的二度、三度上行和下行音程為主，將人們帶入安靜的夜晚氛圍，古風(fēng)古韻，使思念的情緒進一步得到表達與釋放。在第二樂段中，從寫景過渡到抒情的旋律，音樂的情緒得到進一步推動，音程度數(shù)的跳進使得全曲的音域逐漸變寬，強流動感的旋律特征，帶動觀眾心緒，多次出現(xiàn)的力度記號使全曲的情緒達到高潮，但緊接著出現(xiàn)的速度術(shù)語“漸慢地”將全曲的情緒又拉回?zé)o限悲痛中，達到心緒起伏不定的效果，長音“悄”的流動性較強，將思念之情發(fā)揮到極致，使人們仿佛身臨其境，深刻感受作者對愛人的深情。間奏部分運用的柱式和弦將情感由細膩婉轉(zhuǎn)過渡到氣勢磅礴，將情緒推到頂峰，間奏后兩句和聲旋律和織體生動豐富，附點節(jié)奏為全曲增添色彩，重復(fù)的出現(xiàn)加深了聽眾對音樂主題的印象，更加深入人心，引起共鳴。在樂曲的末尾，一個感嘆詞“啊”的詠唱，旋律線條向上遞進，高音的加持，情緒的飽滿，演唱的流動，首尾呼應(yīng)，點明音樂主題，讓人沉浸在歌曲中無法自拔，使人們感受到作者的細膩心思，強化作品的感染力。

（三）歌曲的編配

歌曲《山之高》不僅把古風(fēng)古韻的詩詞與新時代音樂相結(jié)合，還融入中國民族音樂元素，如五聲調(diào)式的運用、傳統(tǒng)樂器的使用等。特別是在樂曲的高潮部分，悠揚典雅的古箏音色充分營造了古風(fēng)古韻的氛圍，二胡音色強調(diào)了歌曲中細膩婉轉(zhuǎn)的相思之情，竹笛的音色為歌曲增添了靈動性。鋼琴的伴奏織體使得節(jié)奏與旋律在音樂中流動開來，將歌曲當(dāng)中的情感推至最高峰，在音響方面給人一種氣勢磅礴的效果，使人回味無窮。和聲的編排以傳統(tǒng)的和聲進行為主，如一級到四級到五級再到一級，保證和聲的穩(wěn)定性。在一些情感高潮部分，運用柱式和弦來為情緒的高漲助力，使得音樂情感得到極大釋放。轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)等手法，既做到了與整曲曲格達到統(tǒng)一，也使整首歌曲更加生動豐富?？傊?，《山之高》的編配不僅充分利用了樂器效果、和聲效果及旋律創(chuàng)新等手段，更深刻地展現(xiàn)了古詩詞藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力與特色。它以獨特的藝術(shù)層級和豐富的情感表達，贏得廣大聽眾的喜愛與贊譽。

二、古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的演唱技巧

（一）氣息控制和發(fā)聲技巧

在演唱古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的過程中，呼吸是非常重要的一部分，腹式呼吸是基礎(chǔ)呼吸法，通過深呼吸將氣息沉入腹部，深度感受腹部膨脹，依靠腹部力量推動氣息送出。在演唱歌曲的連音部分和長音部分時，需要歌唱者對氣息做到精準的把控，并保持氣息持續(xù)穩(wěn)定。作品當(dāng)中“山之”“月出”“月之”“何皎”需要平穩(wěn)連貫的氣息貫穿，但切記腔體不可過度打開，只需要找到聲音的高位置掛上即可，要保持柔和的唱法，呼吸和發(fā)音要保持協(xié)調(diào)。例如，唱“之”時，需輕輕開口微笑，笑肌上揚，唱長音時氣息不能出現(xiàn)中斷或虛弱的狀態(tài)，氣息要極具支撐力，使聲音具有穩(wěn)定性。再如，前兩句歌詞最后一個字的時值較長，需要將時值唱滿，但不能使用蠻力，要保持旋律的流動性。第二樂段中，“我有所思在遠道，一日不見兮，啊，我心悄悄”，每一句尾音時值較長，且處于高音位置，演唱者要根據(jù)樂句的強弱變化來調(diào)整氣息，換氣要保持較強的連貫性，氣息支撐性要強，發(fā)聲、咬字位置要統(tǒng)一，以免出現(xiàn)類似提喉、聲音不連貫等錯誤。第三樂段重復(fù)第二樂段的樂句，情感更強烈，需要強大的氣息支撐，注重旋律的流動性。在唱到高音時，不能因為氣息上提而失去支撐，導(dǎo)致聲音發(fā)虛；在唱到低音時，也不能因為氣息下沉而過于松懈，影響聲音的質(zhì)量。在整首歌曲的演唱過程中，無論在高音還是低音部分，都要始終保持氣息的支撐。

（二）詩詞的韻律和情感表達

古詩詞藝術(shù)歌曲注重詩詞的韻律，聲韻在詩歌中占據(jù)重要位置，清楚的咬字、吐字直接影響作品呈現(xiàn)。歌唱時，演唱者要咬字清晰，遵循漢語發(fā)音規(guī)律，清楚地唱出聲母和韻母，找到發(fā)力點，確保發(fā)音位置準確。例如，在演唱《山之高》中每一句詞的最后一個字（高、小、皎、道、悄）時，咬字都要把字頭咬住，但不能力度太大，然后快速歸韻，精準演唱。為了使歌曲更有韻律，演唱者要以胸腔作為基礎(chǔ)，口型呈“o”，位置保持統(tǒng)一。為體現(xiàn)歌曲的古風(fēng)古韻，演唱過程中，需注重聲調(diào)起伏，演唱歌曲時要注重頭腔共鳴的使用，口腔打開，笑肌上抬，咬字飽滿圓潤。為充分地表達歌曲情感，演唱者要充分體會詩詞本身及背后的深刻含義，以連貫的氣息、強弱的對比展現(xiàn)對愛人的無限思念之情。例如，前兩句的歌詞描寫，由景及人，運用比興手法表達作者當(dāng)時的無奈之情，通過借景抒情的方式，營造一種感傷的氛圍，為主題情感作鋪墊。再如，“一日不見兮，啊，我心悄悄”，“兮”的力度比前一句強一些，更加凸顯作者不能見到心愛之人的痛苦與孤獨，感嘆詞的演唱極具旋律流動性，高音發(fā)聲時需用較強的力度去抒發(fā)作者的痛苦之情，經(jīng)過一番反復(fù)的斗爭之后，“我的心”最終歸于平靜，悄然無聲，令人久久難以忘懷。

（三）音色的處理和舞臺表現(xiàn)

歌曲表達的是女子對遠方情郎的思念之情，整體氛圍較為婉約、細膩。因此，在大部分時候應(yīng)保持輕柔的音色，給人一種溫柔、純凈的感覺，仿佛女子在輕輕訴說著自己的思念。就像“山之高，月出小，月之小，何皎皎”這幾句，演唱時音色要輕柔，如同月光灑在山間一般靜謐、柔和。為了營造出詩詞中所蘊含的悠遠意境，可以在演唱時適當(dāng)增加音色的空靈之感。例如，在一些長音的處理上，讓聲音有一定的延長和回蕩的感覺，使聽眾仿佛置身于高山之上，仰望明月，感受著女子的思念之情。歌曲開頭“山之高，月出小”是整個故事的鋪墊和引入，演唱者的音色要保持平穩(wěn)、舒緩，音量不宜過大，以吸引聽眾的注意力，讓他們逐漸進入歌曲的情境之中。思念表達部分，“我有所思在遠道，一日不見兮，啊，我心悄悄”是女子思念之情的直接表達，這部分的音色可以稍微加強一些，但仍要保持在輕柔的范圍內(nèi)，以突出女子內(nèi)心的思念之深。在演唱“悄悄”等詞語時，可以適當(dāng)減弱音量，表現(xiàn)出女子內(nèi)心的孤獨和寂寞。

在舞臺實踐當(dāng)中，演唱者可以適當(dāng)使用肢體語言輔助聲音語言表情達意。例如，在演唱第一樂段的景色描寫時，可以借助手勢的運用和身體的姿態(tài)，傳達略帶無奈和傷感的情緒，通過適當(dāng)與觀眾進行眼神交流，將觀眾帶入演唱氛圍當(dāng)中，增強演唱的表現(xiàn)力和感染力，帶動現(xiàn)場每一位觀眾的情緒隨之起伏，共同感受古詩詞藝術(shù)歌曲獨有的魅力。

三、結(jié)語

古詩詞藝術(shù)歌曲《山之高》的藝術(shù)特色首先源自其深厚的文化底蘊。演唱者需對詞作者張玉娘的背景、情感世界以及宋代文化的精髓有深入的了解，才能準確把握歌曲中所蘊含的堅貞不渝的愛情主題。通過細致品味歌詞，演唱者能夠體會到詞人借山之高寄托對遠方愛人的無盡思念，這種托物言志的手法，使得歌曲情感層次豐富、意境深遠。此外，要將《山之高》的藝術(shù)魅力完美展現(xiàn)，演唱者還需具備高超的演唱技巧，從氣息的控制到聲音的共鳴，從音色的變化到情感的投入，每一個環(huán)節(jié)都需精心雕琢。在演唱過程中，演唱者需保持氣息的連貫與穩(wěn)定，確保聲音能夠流暢地穿梭于高低起伏的旋律之間。同時，根據(jù)歌曲情感的變化，適時調(diào)整音色的明暗、強弱，使聲音與歌曲的情感表達相得益彰。特別是在歌曲的高潮部分，演唱者需通過增強表現(xiàn)力和感染力，將內(nèi)心的情感毫無保留地傳遞給聽眾，引發(fā)共鳴。希望本文能夠激發(fā)更多人對古詩詞藝術(shù)歌曲的興趣與熱愛，讓聲樂藝術(shù)在新時代繼續(xù)閃耀光芒。

（哈爾濱師范大學(xué)）

作者簡介：郭澤穎（2001—），女，山西晉城人，碩士研究生在讀，研究方向為音樂教育（美聲）。

責(zé)任編輯" 李知展