【摘要】文章對東西方城市夜景油畫進行了系統(tǒng)梳理，闡釋了城市夜景油畫的色彩運用及表現(xiàn)手法，歸納比較了西方幾種典型夜景油畫的特點及表現(xiàn)風(fēng)格，最后介紹了城市夜景油畫在中國的發(fā)展情況。

【關(guān)鍵詞】城市夜景油畫；色彩運用；表現(xiàn)風(fēng)格

【中圖分類號】G212 " " "【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）20-0061-04

【DOI】10.20133/j.cnki.CN42-1932/G1.2024.20.015

隨著經(jīng)濟建設(shè)的高度發(fā)展，照明技術(shù)的提高以及相關(guān)新型材料的出現(xiàn)，使現(xiàn)代城市的夜晚比白天更迷人，我們放眼望去不再是無限的黑暗，也不僅僅是點點的星光，而是絢麗的光與色變化的火樹銀花，是光影交匯的迷人熔爐，是誘人的萬家燈火。夜晚來臨，人們從各種壓力之下抽身而出，傳統(tǒng)的酒樓、現(xiàn)代化的商場、酒吧等都是人們消磨時間的理想去處。城市夜景為人們夜晚的活動創(chuàng)造了良好舒適的環(huán)境，使人擺脫白天來自現(xiàn)代建筑所帶來的悶熱感和擠壓感，同時，城市夜景油畫所表現(xiàn)出的是白天無法表現(xiàn)的魅力，它充滿著色彩、活力和繁華感。

一、城市夜景油畫色彩運用及表現(xiàn)方法

（一）城市夜景油畫中光源的獨特性

城市夜景油畫的光源與白天所描繪的風(fēng)景油畫有很大的區(qū)別，夜晚的自然光源為星光和月光，還要考慮到人造光源及無光源條件下的色彩運用。

1.自然光的特點

城市夜景油畫的光源有別于日光，它的自然光源是月光與星光。我們在地球看月光，大體和淡黃色類似，有時候比較白。我們通過肉眼看星星也基本是黃白色的，但如果我們借助望遠鏡觀察，會看到各種顏色的星星。值得注意的是，月光是月亮反射的太陽光，星光是遙遠的恒星發(fā)出的光，與冷光類似。我們知道夜晚的光線十分昏暗，在這昏暗的黑夜中由于月亮的位置、月相、云層厚度的原因，城市夜景的夜并非純黑，而是充滿了層次變化。

2.人造光的特點

在城市夜景油畫中扮演主要角色的是人造光源——各色燈光，人們根據(jù)需要布置燈的位置和角度，并對人造光源的亮度進行調(diào)節(jié)。人造光源發(fā)出的主要是暖光，如綠色、紅色、橙色等各種新穎的燈光，這些色彩斑斕的燈光在夜晚的出現(xiàn)，給人們帶來良好的感官刺激的同時，又調(diào)劑著人的生理、心理，給人們以愉悅感。

3.無光源下的城市夜景的特點

隨著我國經(jīng)濟社會的發(fā)展，城市的基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)得到了很大躍升，城市夜晚的燈光更加豐富，在無光源的條件創(chuàng)作夜景油畫，畫者要把握住無光源條件下的色彩結(jié)構(gòu)，描繪出對景色的感受，比對景色準(zhǔn)確記錄更為重要。藝術(shù)不是科學(xué)，更需要主觀情感的表達。

（二）城市夜景油畫色彩遵循的原則

藝術(shù)作品的感染力，首先從主體思想和內(nèi)容出發(fā)，但色彩與形體的作用也不可忽視，重視色彩的運用是城市夜景油畫創(chuàng)作過程的一個重要方面。色彩作為繪畫表現(xiàn)的因素之一，正確的運用能夠明確一定的構(gòu)想，加強城市夜景油畫的感染力。強烈的色彩影響觀眾的情緒，構(gòu)圖不夠完美的城市夜景油畫，通過引人入勝的色彩處理，也能使畫面效果好起來。

1.城市夜景油畫的色調(diào)搭配

色調(diào)是一幅畫的主旋律，是調(diào)動觀賞者情緒的原動力，也可以說是衡量油畫作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。美國畫家惠斯勒（Whistler）在巴黎學(xué)畫時，對他造成深刻影響的信條是：“一切色彩基于黑色?！盵1]以他的作品《黑色與金色的夜曲》為例（見圖1），這幅畫是基于黑色的金黃色色調(diào)，通過夜幕中煙火的運動和色彩變化，表現(xiàn)出了色彩與色彩、色彩與物體之間的關(guān)系，將轉(zhuǎn)瞬即逝的煙花之美淋漓盡致地描繪出來，不愧是一幅著名的城市夜景圖畫。

城市夜景油畫表現(xiàn)中不可缺少色彩的對比，色調(diào)是衡量畫面色彩效果好與不好的重要因素。確定城市夜景油畫色調(diào)相對比較容易，一般都是深色調(diào)，只是受光源影響，色調(diào)在深色中更偏于某個顏色，我們也需要不斷觀察、分析、探索，才能更準(zhǔn)確地把握城市夜景油畫的色調(diào)。

2.運用色彩表現(xiàn)城市夜景空間遠近、明暗虛實

色階表示圖像亮度強弱，可以形成畫面的深度空間。在城市夜景油畫中通過色階高低的運用能夠表現(xiàn)出畫面的空間透視效果。此外，通過色彩冷暖表現(xiàn)空間關(guān)系，也是最常見的方法之一。

連圖洛夫（Lentulov）的《帕特利亞什普魯達之夜》（見圖2）是世界上最有影響的俄羅斯畫家作品。他的這幅畫白雪與黑夜的對比更為明顯，畫中白雪非白，受到了夜晚光色的影響的部分通過白色加藍色或藍紫色調(diào)和，而受到燈光影響的部分則稍偏黃色。在畫面中部，雪更白，燈光也更亮，畫家中部運用的是高色階，使近景、中景、遠景空間關(guān)系得以體現(xiàn)。畫面下半部分偏暖，這樣就使整體畫面空間更加明確，虛實把握更到位。連圖洛夫的城市夜景油畫中充滿燈光，將幻想力和童話性、繁華與自由感通過空間遠近、明暗虛實表現(xiàn)出來。

3.視覺中心與非視覺中心的用色特點

對城市夜景描繪中，面對眼前的色彩，我們需要去仔細推敲和分析，要做到視覺中心的用色特點與非視覺中心有區(qū)分。

貝洛斯（George Bellow）是美國畫家，他的作品《俱樂部的夜晚》（見圖3）是一幅城市夜晚的室內(nèi)景——拳擊場面。在此幅畫面中，不難看出，由于燈光的原因，人造光源的發(fā)光強，又離物體近，物體的亮度就高。在左面拳擊手肩上色彩純度較高，吸引著我們的注意，體現(xiàn)著拳擊手正在進行殊死搏斗，這是畫面的視覺中心。臺下四周觀看的紳士們，用色深而灰，離光源遠，人物的亮度也就低，這是非視覺中心部分。

4.使用色彩構(gòu)圖，保持畫面穩(wěn)定

在城市夜景油畫中，畫面下方色彩較深，形成穩(wěn)定的調(diào)子和構(gòu)圖的同時，也會由于深色造成畫面偏右或偏左，出現(xiàn)傾斜的情況。要保證畫面井然有序，需要先確定畫面中最暗和最亮的地方，再考慮中間層次。

俄羅斯印象派畫家科羅文（Constantin Korovin）的《巴黎大街》描繪了繁華的巴黎夜景，畫中點點閃爍的燈光，并通過色塊的安排保持了畫面的穩(wěn)定。《巴黎大街》（見圖4）的畫面右側(cè)是一座高層建筑，色彩比左側(cè)建筑要深些，為了防止畫面向右下角傾斜，畫家在畫面左上角采用重色。在城市夜景油畫中合理布置深淺顏色，具有色彩構(gòu)圖觀念?？梢姡３之嬅娣€(wěn)定很重要。

二、城市夜景油畫的表現(xiàn)風(fēng)格

了解色彩在城市夜景油畫運用和表現(xiàn)的規(guī)律之后，我們也應(yīng)該清楚地意識到畫家認識這些規(guī)律后畫出的作品，并非人人一樣。對色彩的感覺與象征性的把握往往也因畫家的素質(zhì)、情感、趣味、審美觀等不同而不同。畫家所在國家地域，民族習(xí)慣，所處時代等影響，使城市夜景油畫的表現(xiàn)風(fēng)格多樣化。對于城市夜景這一題材，不同畫家有著各自的著眼點與表現(xiàn)方法，不僅僅是展現(xiàn)城市夜晚生活畫面，也表現(xiàn)出人們對城市夜景生活的態(tài)度，畫家對城市夜景的感受，乃至畫出畫家自身的個性。

（一）幻想風(fēng)格[2]的城市夜景油畫

《托萊多風(fēng)景》（見圖5）創(chuàng)作于風(fēng)景畫作為獨立的畫種在歐洲剛剛出現(xiàn)的時候，是幻想風(fēng)格畫家格列柯（El Greco）的作品。在這幅作品中畫家主觀想象代替了真實的風(fēng)景，畫面天空中反卷著，云彩用黑、白、青三種顏色進行描繪，夜空仿佛有閃電劃過，閃電處理的更具有動蕩感，震撼力。閃電映照下，夜晚還能映入眼簾的一片綠色植物，同時也說明格列柯帶有強烈的主觀色彩。一座坐落在點綴著綠色樹林的山岡之間的城市，教堂尖塔、花草樹木等錯落有致，極不規(guī)則，完全改變了物體原有的位置和造型。格列柯通過奇特的構(gòu)圖，新奇、大膽的用色，表現(xiàn)出了具有幻想風(fēng)格的城市夜景。

（二）印象派的城市夜景油畫

現(xiàn)代城市建筑以巨幅玻璃反射著影像，在夜間世界里呈現(xiàn)出當(dāng)代生活新鮮的“現(xiàn)代”影像。城市夜景進入了印象派畫家的視角，他們描繪著城市夜景瞬間的“印象”，所展示的色彩給我們留下了深刻的印象。法國印象派大師畢沙羅（Camille Pissarro）的作品《蒙馬特大街夜景》（見圖6），俯視角度描繪繁華的城市夜景，畫面顯現(xiàn)出夜景的宏偉。而街上人群，車子很小，畢沙羅憑感覺粗筆點畫出來，特別生動，仿佛人流車馬在流動著。畫面深藍色的夜色與暖色燈光形成冷暖色對比，色彩豐富柔和。粗獷樹木、路燈用筆與建筑、人物融為一體，畢沙羅表現(xiàn)了現(xiàn)代都市的繁忙熱鬧場面。

（三）后印象派的城市夜景油畫

后印象派畫家筆下的城市夜景更強調(diào)主觀感情、感受的表達，如果說印象派是“客觀的城市夜景”表現(xiàn)，后印象派則表現(xiàn)的是“主觀化的城市夜景”。梵·高（Van Gogh）是荷蘭后印象派畫家之一，梵·高有一個不為人們所熟知的“黑夜中的畫家”[3]之稱，他的夜景作品有《夜間的露天咖啡館》（見圖7）、《夜間咖啡館—室內(nèi)景》、《星月夜》等。

梵·高雖有“黑夜中的畫家”之稱，但他不是用黑色來描繪夜晚的，而是用藍色、綠色和紫色等。在《夜間的露天咖啡館》作品中，梵·高用了最喜歡的藍色與黃色，空中的群星運用白色和黃色描繪，縱橫交錯的筆觸， 造成星光彌漫的效果。靜謐的藍色夜晚，室內(nèi)明亮黃色調(diào)的燈光灑在屋外鵝卵石鋪成的廣場上，畫中呈現(xiàn)著和諧歡暢，展現(xiàn)出人們的歡樂與活力。梵·高曾說：“對我來說，晚上看來比白天更有活力更有豐富色彩。晚上繼續(xù)作畫，看天上有閃爍的星星，地面有燈光，是一幅很美的與安詳?shù)淖髌贰！盵4]梵·高用燃燒的感情表現(xiàn)出的城市夜景打動著每位觀畫者。

（四）表現(xiàn)主義的城市夜景油畫

偉大的挪威畫家、表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū)者蒙克（Edvard Munch），創(chuàng)作的城市夜景油畫《圣克盧德之夜》《尼斯的夜晚》《卡爾·約翰街的晚上》（見圖8）充滿了情緒內(nèi)涵，畫面具有強烈的悲傷情調(diào)。

《卡爾·約翰街的晚上》這幅城市夜景作品中，色彩給人以郁悶的感覺，蒙克在色彩搭配上基本與自然真實狀態(tài)保持一致程度關(guān)聯(lián)，同時融入很大的想象成分，表現(xiàn)了一個近乎夢幻的經(jīng)歷。藍色的天、一排血紅色的建筑、綠色地毯，我們能覺察到上面是一層紅色薄霧，給人以虛幻不定的感覺。極度失真、怪異的人物形象，古怪而嚴峻的面孔，既像是地獄走出的幽靈，又像是黑色夢魘里的野鬼，人物彼此間毫無聯(lián)系。畫幅右面出現(xiàn)一個孤單的人影似是蒙克本人。畫中直接用對比強烈的色塊，色彩單調(diào)恐怖，有種絕望與逃亡感。在蒙克的城市夜景油畫作品中，他在用自己的精神狀態(tài)表達，在他的畫面中我們感受到具有沖擊力的心理情緒。

（五）超現(xiàn)實主義的城市夜景油畫

超現(xiàn)實主義的城市夜景油畫畫面新穎，奇特，具有恐怖、神秘、怪誕等特點。恩斯特（Max Ernst）是德國畫家，現(xiàn)代派大師之一。在他的《都市夜景》（見圖9）中，城市化猶如古代亡陵，毫無生命的跡象，給我們悲涼絕望的感覺。近景的植物枝蔓倒伏即將枯萎，他把天空畫成綠色，濃綠色天幕下金黃的圓月，好像野獸的眼睛。在恩斯特的《都市夜景》中看不到地球上曾經(jīng)生機盎然的景象，這幅畫具有超現(xiàn)實主義的幻覺成分，顯出了城市夜晚的恐怖，是一幅被踐踏破壞后毫無生命力的獨特城市夜景。

（六）中國當(dāng)代油畫家吳冠中筆下的城市夜景

20世紀(jì)80年代末，吳冠中應(yīng)邀出國參展，被異國繁華熱鬧的城市夜景所吸引。從90代起，他開始城市夜景題材的創(chuàng)作。吳冠中筆下的城市夜景有著中國繪畫的精髓，具有中國民族繪畫的精神。

黑色是吳冠中喜好的顏色，他喜歡用黑色描繪燈火輝煌、車水馬龍、繁忙喧囂的夜景，并以繽紛鮮麗，如音符跳躍般的彩點，描繪出紛鬧的夜。城市夜景是吳冠中筆下稀有題材中難得一見的油畫創(chuàng)作的作品?！断愀壑埂罚ㄒ妶D10）作品中，油畫和國畫技法雙管齊下，將現(xiàn)代繪畫中的形式、節(jié)奏、韻律等與中國傳統(tǒng)繪畫氣韻生動、空靈的意境融為一體，這是其他畫家所不具備的?！断愀壑埂飞式k麗，畫面左上部分畫了一條寬江，又畫了遠處的建筑。吳冠中對香港的夜景采用概括的描繪，畫面的意境極富東方傳統(tǒng)意趣。這幅作品有著現(xiàn)代都市的生氣活力，生動地畫出了夜晚的喧囂繁華。

吳冠中的城市夜景作品跨越東西方文化差異，藝術(shù)語言更加豐富，有著特別吸引人的創(chuàng)新面貌和鮮明的個人風(fēng)格，將中國繪畫的精神與風(fēng)貌推向了西方乃至世界。

三、結(jié)語

本文對不同流派筆下的城市夜景表現(xiàn)風(fēng)格進行探究，如格列柯筆下的幻想風(fēng)格的城市夜景，印象派以色為特點的城市夜景，后印象派梵·高熾熱感情燃燒下的城市夜景，表現(xiàn)主義蒙克悲傷情調(diào)下的城市夜景，還有畫面新穎的超現(xiàn)實主義城市夜景。了解這些作品，是為了更好地欣賞城市夜景油畫，并有略微清楚的分類，以尋求城市夜景油畫創(chuàng)作更大的發(fā)展空間。隨著中國各大城市夜生活的豐富，城市規(guī)劃的完善，城市夜景不知不覺已進入人們的視線，城市夜景油畫在中國隨之也有著巨大的發(fā)展空間。豐富城市夜景油畫理論，創(chuàng)作出具有中國精神氣質(zhì)與時代感的城市夜景油畫作品十分必要。

參考文獻：

[1]袁林.跨越世界：西方現(xiàn)代派藝術(shù)[M].北京：中國工人出版社，1995：23.

[2]苗廣娜，于海娣.世界名畫[M].沈陽：萬卷出版公司，2007：113.

[3]Jacques Marseille.世界藝術(shù)史[M].臺北：聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)公司，2000：266.

[4]鮑詩度.西方現(xiàn)代派美術(shù)[M].北京：中國青年出版社出版，1996：47.

[5]史仲文，胡曉林，主編.世界全史（下）[M].北京：中國國際廣播出版社，1996.

作者簡介：

張陸博（1988.3-），女，漢族，安徽阜陽人，碩士研究生，中小學(xué)一級，研究方向：美術(shù)（油畫）。