張琪

摘要：不同的色彩搭配給人不同的情感體驗，通過簡化的寫作手法和語言色彩的靈活應(yīng)用可以表現(xiàn)整個故事的靈活性和生動性。本文主要介紹色彩在動畫設(shè)計中的特點，提出民族風(fēng)格的應(yīng)用和場景色彩的應(yīng)用，讓動畫更具有觀賞性和感染性。

關(guān)鍵詞：動畫設(shè)計；色彩運用；手法

在動畫作品中，動畫場景是動畫角色與表演場合的合理運用，成為動畫創(chuàng)作中不可或缺的重要組成部分，色彩作為動畫場景中視覺傳達的重要因素，影響作品的觀賞以及情感表達。

一、色彩在動畫設(shè)計中的特點

（一）情感特點

不同的色彩有不同的情感定義，并且也將帶來不同的情感角色。色彩是客觀的物理現(xiàn)象，所以沒有吱自身的情感定義，情感的表現(xiàn)主要需要創(chuàng)作者和藝術(shù)呈現(xiàn)者的整體情感表達不夠鮮明，所以體現(xiàn)出色彩情感。在整體的動畫設(shè)計中，色彩必將帶來不同的情感體驗，因為色彩對情感有著較為明顯的影響，冷色調(diào)給人安靜祥和的感受，能夠有效的平復(fù)人的心情；暖色調(diào)給人帶來熱情似火的感受，讓人有高昂的斗志。所以在整個動畫場景中運用較為廣泛，在例如平時生活寧靜的咖啡屋多用于冷色調(diào)進行表達，但是熱鬧的游樂場則習(xí)慣于運用暖色調(diào)進行烘托。

（二）視覺特點

動畫場景設(shè)計中，需要簡化的處理一些色彩基調(diào)，這類簡化開展的目的是為了強調(diào)主導(dǎo)色，弱化輔助色。并且動畫場景中，為了提升主色調(diào)的整體設(shè)計，要根據(jù)色彩習(xí)慣以及心靈感受概況整個色彩畫面和整體的色彩運動流程，主要的目的是符合美學(xué)以及心理學(xué)的要求，簡化色彩中也可以減少必要的工作量，尤其在現(xiàn)在播放的電視動畫中，具有較為鮮明的色彩簡化傾向，這也是當(dāng)前色彩運用的主要趨勢。

二、民族風(fēng)格的色彩應(yīng)用

（一）日本動畫場景中絢麗的色彩運用

日本的動畫場景設(shè)計中，宮崎駿有鮮明的代表性，宮崎駿在日本國民中享譽盛贊，宮崎駿動畫特點是色彩鮮明，整個作品不僅是一副動漫更是一副藝術(shù)品。畫面的美感和顏色搭配方面交相呼應(yīng)，色彩運用上多色彩運用不遺余力的表現(xiàn)出調(diào)和美，冷暖色調(diào)的強烈對比，比如紅與藍，紅色的出現(xiàn)代表火災(zāi)、戰(zhàn)爭、流血以及思維，紅色也代表痛苦憤怒的緊張感，紅色也代表憤怒；與紅色想對應(yīng)的顏色是藍色，藍色代表天空、大海給人以寧靜的感受，同時藍色的平靜代表心底的那份漣漪。

（二）韓國動畫情境中的應(yīng)用

韓國動畫在近年來也呈現(xiàn)異軍突起之勢，韓國動畫有著比較鮮明的民族特色和色彩風(fēng)格。比如韓國導(dǎo)演李滄東執(zhí)導(dǎo)的《五歲庵》，體現(xiàn)出比較鮮明的韓國動畫特色，主要來源于美麗凄涼的韓國民間傳說。其良好的故事性帶來給觀眾對其內(nèi)容的深入探究，并且該片在色彩運用上有著比較濃郁的韓國風(fēng)情；碧藍的大海、金黃的麥穗、在描寫大自然的基礎(chǔ)上真正的做到風(fēng)景宜人，在描寫上做到匠心獨運，讓人有新的見解和體會。并且融合夢幻般的美景。耳邊有泉水的淙淙之聲，紅葉點綴遠方，這些靈動的畫面給靜態(tài)環(huán)境帶來生趣和生機。畫面中運用的是素描的淡薄線條，畫工細致入微，里面有著悲喜交加情感融人，所以整部作品體現(xiàn)出導(dǎo)演的匠心獨運，作品可以說是美的呈現(xiàn)。

（三）中國動畫場景中出現(xiàn)的色彩運用

中國動畫始于70、80年代，因為風(fēng)格中具有比較濃郁的民族特色所以具有“中國學(xué)派”的美譽，其中最具代表性的作品有《三個和尚》、《大鬧天宮》等，這些內(nèi)容能夠充分的體現(xiàn)出民族動畫的應(yīng)用色彩特點。《三個和尚》主要運用中國傳統(tǒng)的繪工發(fā)展特色，通過勾勒出簡約的色彩，把山水留白應(yīng)用到動工場景設(shè)計中，里面有關(guān)于小草的點染，還有湖藍的河流。工面的空間造景，在運用上精妙傳神，虛實相接的寫意手法，給人以清新自然無限的遐想。

三、場景中色彩的應(yīng)用分析

（一）色彩配合中主旨需求

色彩設(shè)計的關(guān)鍵是對劇本的理解，更是成功塑造人物的前提，如果色彩配合中不能表達其中的顏色含義，因而整體設(shè)計就不能真正的做到盡善盡美，色彩的搭配需要反復(fù)的對人物進行研究，或者進入人物角色的過程，色彩設(shè)計需要符合劇本的本質(zhì)需求，更要表達作者的中心含義，對作品有著較為透徹的理解才能真正意義上的提升色彩的靈活運用和搭配，創(chuàng)作者要對色彩構(gòu)建不斷關(guān)心，生活中繽紛色彩的呈現(xiàn)，深入挖掘人物的精神內(nèi)涵，梳理人物的情感以及思想，真正的做到得心應(yīng)手的色彩設(shè)計。

（二）色彩中人物形象的體現(xiàn)

人物形象是動畫設(shè)計的實現(xiàn)主題，但是在表達時候需線性和完整性，通過人物之間的連線對劇中的構(gòu)建劇中的人物；動畫需要完整的對主要人物進行表達，特別是人物的線性發(fā)展，這是故事發(fā)展的內(nèi)索。但是如果融人到動畫色彩中就不能清晰的表達出來，因為色彩的淺淡要求，并且其中很多動畫是不以色彩作為表現(xiàn)主體，在淡化人物色彩的同時，吸引觀眾對故事的注意力，了解整個故事的發(fā)展進程，不是把關(guān)注點放到一到兩個核心人物身上。但在一定的情境中，運用恰當(dāng)?shù)念伾c綴，意境思想的構(gòu)建可以得到完整的應(yīng)用，上下兩個場景中人物狀態(tài)沒有比較緊密的聯(lián)系，假設(shè)人物的色彩表現(xiàn)形式是散點式，那么人物的形象也會出現(xiàn)弱化，只能起到裝飾性的效果。多數(shù)的動畫作品因為其故事內(nèi)容的款式單一，動畫效果簡約上也沒有刻意描繪完整故事的需求，更多是根據(jù)主題需求，營造和作品主題聯(lián)系較為密切的環(huán)境。

（三）特寫的運用

特寫是動畫創(chuàng)造中的一項比較重要的內(nèi)容，成功的塑造很多人物形象。傳統(tǒng)意義感覺搭配人物色彩是傳統(tǒng)意義上美工的工作范疇，動畫情節(jié)的整體吸引力夠大，色彩因素可以忽略不計，這是錯誤的思想。比如在觀賞南宋梁楷的《潑墨仙人》，給人以自然清新，畫風(fēng)脫俗，自然清新的效果，畫面中細筆勾勒的范圍很少，很多都是闊之巨筆對整個布置橫掃，在每一筆畫中都有顏色的酣暢淋漓的表現(xiàn)，更有關(guān)于水分中濃墨重彩的表達，給人以以一種放縱以及狂肆的整體感知，所以這種表現(xiàn)手法可以應(yīng)用到色彩表現(xiàn)，沒有運用過于鮮明的亮色調(diào)，更多是運用色彩的濃墨重彩，表達整個人物的感受和人物情感的嬉笑怒罵。

四、結(jié)語

色彩在動工場景中有著舉足輕重的地位，關(guān)于動工場景的設(shè)計不是全盤的照搬，需要設(shè)計者根據(jù)色彩的變化不斷的處理情感主線，顏色的搭配中進行情感的色彩渲染，真正的做到服從影片的整體基調(diào)，體現(xiàn)出創(chuàng)造性的視覺呈現(xiàn)效果。