[摘要] 1909年3月，齊白石因往返欽州的緣故而游歷香港，其間在香港停留了八日，并與友人游覽了太平戲院、中環(huán)舊大會(huì)堂等地。此后，齊白石與香港再無(wú)直接聯(lián)系。到了20世紀(jì)40年代，齊白石與一批香港書(shū)畫(huà)家、美術(shù)活動(dòng)家建立起市場(chǎng)業(yè)務(wù)關(guān)系，從而使齊白石的藝術(shù)得以在香港傳播。本文通過(guò)對(duì)齊白石致香港美術(shù)活動(dòng)家?guī)涖懗醯奈逋ㄐ旁M(jìn)行考釋和解讀，揭示齊白石與帥銘初的相識(shí)緣由與交往歷程，展現(xiàn)帥銘初在傳播和推廣齊白石藝術(shù)時(shí)發(fā)揮的關(guān)鍵作用以及二人的藝術(shù)情誼。信札中提及的篆刻、繪畫(huà)潤(rùn)格為研究齊白石藝術(shù)市場(chǎng)提供了新的資料。

[關(guān)鍵詞] 齊白石 帥銘初 交游 潤(rùn)格

帥銘初，廣東南海人（今佛山市南海區(qū)），20世紀(jì)三四十年代時(shí)作為實(shí)業(yè)家、書(shū)畫(huà)家、美術(shù)活動(dòng)家活躍于香港地區(qū)。作為一名書(shū)畫(huà)家，他師從廣東籍畫(huà)家馮師翰，于1932年繪制《馮師翰先生像》。其畫(huà)作亦有相應(yīng)市場(chǎng)，“佛像、人物、仕女、山水、花卉、禽魚(yú)，軸屏條卷每尺貳拾元，扇冊(cè)每件拾元”[1]，價(jià)格不菲。帥銘初不僅善畫(huà)、善書(shū)，還負(fù)責(zé)當(dāng)時(shí)部分畫(huà)家在香港地區(qū)的書(shū)畫(huà)推廣業(yè)務(wù)，是香港有名的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)商。與其業(yè)務(wù)往來(lái)最多的有黃賓虹、齊白石、張大千等人。此外，帥銘初因與張大千交好而常與之合作，創(chuàng)作了《黃牧甫畫(huà)像》等作品，于是吸收了張大千的人物畫(huà)法，[2]繪畫(huà)技藝漸長(zhǎng)。帥銘初社交活動(dòng)范圍廣，結(jié)交好友眾多，襄堯、盧子樞、趙少昂等人后來(lái)皆因帥銘初的牽線搭橋而成為齊白石藝術(shù)作品的購(gòu)買人和收藏者。香港地區(qū)另有中華書(shū)局香港分區(qū)經(jīng)理鄭子展、太乙樓主人劉少旅等人負(fù)責(zé)與齊白石作品相關(guān)的經(jīng)濟(jì)事宜。由此可見(jiàn)，齊白石藝術(shù)作品當(dāng)時(shí)在香港地區(qū)備受歡迎，影響力很大。

帥銘初后人稱，帥銘初不僅收藏了一批齊白石的篆刻、繪畫(huà)作品，還將與齊白石通信來(lái)往的信紙保存下來(lái)裝訂成冊(cè)并流傳至今。這些信件后由何曼盦收藏。2023年12月，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣有限公司（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)嘉德”）2023年秋季拍賣會(huì)上出現(xiàn)了鈐有“曼盦心賞”“何曼盦鑒藏”印的齊白石《致帥銘初信札》五通。這五通信札流傳有序且保存完好。本文通過(guò)研究這五通信札，嘗試進(jìn)一步了解齊白石與帥銘初的交游狀況以及齊白石與帥銘初通信來(lái)往的緣由，同時(shí)探討齊白石藝術(shù)在香港地區(qū)的傳播、推廣和市場(chǎng)價(jià)格變化，展現(xiàn)帥銘初在齊白石藝術(shù)推廣中起到的關(guān)鍵作用以及兩人之間的藝術(shù)情誼。

一、新見(jiàn)齊白石《致帥銘初信札》五通考釋

在這五通信札出現(xiàn)之前，關(guān)于帥銘初與齊白石之間的交往記錄較少，僅有一通二人的信札在朱萬(wàn)章《齊白石藝術(shù)在香港的傳播與推廣——齊白石致帥銘初信札考釋》一文中有所考訂。[3]在那封信中，齊白石提到為帥銘初刊刻印章，并已將畫(huà)作訂件寄予帥銘初的好友王木天。由于郵寄不便，齊白石希望帥銘初能在北京找一位“接洽人”，并請(qǐng)求帥銘初代為索求趙少昂的畫(huà)作。該信札初步揭示了帥銘初與齊白石之間的往來(lái)關(guān)系，體現(xiàn)了帥銘初在齊白石藝術(shù)推廣中所起的溝通和推廣作用。

在中國(guó)嘉德2023年秋季拍賣會(huì)上，新出現(xiàn)的五通信札為我們提供了齊白石與帥銘初之間具體交往的詳細(xì)信息。這五通信札中，每一封信不僅明確標(biāo)注了不同內(nèi)容，還詳細(xì)記錄了潤(rùn)格和酬勞的具體情況。下面筆者將通過(guò)梳理和分析這五通信札的內(nèi)容，將之與此前考訂過(guò)的信札相互印證，以期將帥銘初與齊白石的交游故事串聯(lián)起來(lái)，填補(bǔ)相關(guān)史料的空白。

（一）郵寄封面

五通信札的封面上都寫(xiě)有“香港灣仔道二七一號(hào)南洋兄弟煙草公司，帥銘初先生啟，北京西單跨車胡同十五號(hào)寄”，后另附郵票、郵戳數(shù)枚。20世紀(jì)30年代初，帥銘初致力于推動(dòng)香港的美術(shù)教育，曾任教于莫鶴鳴創(chuàng)辦的山海藝術(shù)專門(mén)學(xué)院和灣仔敦梅學(xué)院，隨后在南洋兄弟煙草公司負(fù)責(zé)宣傳工作。[4]現(xiàn)存于北京畫(huà)院、由齊白石保存下來(lái)的手寫(xiě)信札郵寄收據(jù)詳細(xì)記錄了帥銘初的郵寄地址，即“帥銘初，香港灣仔道二七一號(hào)”[5]。此外，信封上還標(biāo)明了齊白石的居住地址為“北京西單跨車胡同十五號(hào)”。

信封上成組出現(xiàn)的綠色郵票是1931年11月“中華郵政”委托英國(guó)倫敦德納羅公司印制的普通郵票，郵票主圖為孫中山頭像，面值4分，發(fā)行量頗大。郵戳上印有“北京”二字與幾組數(shù)字——“29.10.14（11），Peking（19）”。令人驚訝的是，《人生若寄：齊白石信札及其他· 郵寄收據(jù)》一書(shū)中第187頁(yè)保存了齊白石與帥銘初的郵寄收據(jù)，收據(jù)內(nèi)頁(yè)寫(xiě)有齊白石手書(shū)“帥銘初、趙少昂”字樣，還詳細(xì)寫(xiě)有齊白石與帥銘初的通信地址，并附有一枚印有“29.10.14（12），Peking（19）”的郵戳。這枚郵戳的形制、數(shù)字與五通信札信封上的郵戳相比僅有一個(gè)數(shù)字不同，均為1940年10月14日寄出。二者對(duì)照來(lái)看，信息基本吻合。

值得注意的是，信封中出現(xiàn)的日期“10.14”指的是1940年10月14日，與朱萬(wàn)章已考訂過(guò)的信札日期僅差一日——書(shū)信中的落款時(shí)間為“十月十三日”。由此可見(jiàn)，郵寄信件的日期正好是寫(xiě)信日期的次日，日期順序前后吻合。

（二）第一通信札

銘初先生共石十一方，共價(jià)四十一元九角（北京石價(jià)貴過(guò)金玉），共刻潤(rùn)二百七十元。篆書(shū)聯(lián)一對(duì)呈教，不言潤(rùn)金。長(zhǎng)條一條蝦蟹，合作，四尺八十元，尊上款。扇面交換，不言潤(rùn)金（請(qǐng)先生以一扇面用與白石來(lái)書(shū)之字體寫(xiě)上，署“白石”二字上款，并請(qǐng)代求趙少昂君畫(huà)蟬一面，寄我幸甚望甚）。長(zhǎng)條一條芭蕉，款襄堯，八十元。

此札起首，齊白石提到為帥銘初刻了十一方印。齊白石首先說(shuō)明刻石的價(jià)格為“四十一元九角”，并特別說(shuō)明北京當(dāng)下的石價(jià)貴過(guò)黃金，希望帥銘初能夠明白自己并非胡亂定價(jià)，而是基于市場(chǎng)行情。因此，刻石本身的費(fèi)用加上齊白石的手工費(fèi)共計(jì)270元。在這五通信札中，共提到六方與帥銘初相關(guān)的印章，分別為“帥”白文印、“帥”朱文印、“銘”白文印、“銘初收藏”朱文印、“名初”白文印和“帥銘初收藏”朱文印。在《齊白石全集·篆刻》一書(shū)中，筆者還發(fā)現(xiàn)了一方“帥銘初”白文印，同樣是齊白石為帥銘初所刻。[6]

朱萬(wàn)章曾在考釋文章中寫(xiě)道：“在現(xiàn)存所見(jiàn)齊白石的書(shū)畫(huà)作品中，有帥銘初上款者，筆者所見(jiàn)有一件《篆書(shū)五言聯(lián)》，其書(shū)文曰：‘保民德乃大，道國(guó)行維艱。銘初仁兄法正，庚辰秋九月，八十老人齊璜?！盵7]落款時(shí)間為“庚辰秋九月”，即1940年。從時(shí)間上判斷，二人交往的時(shí)間相互吻合。

此外，齊白石為帥銘初、襄堯分別繪制了蝦蟹、芭蕉圖，售價(jià)均為“四尺八十元”。襄堯是帥銘初的好友，20世紀(jì)三四十年代與帥銘初共同收藏了大量黃賓虹的作品，曾多次以購(gòu)求者的身份出現(xiàn)在黃賓虹與帥銘初的書(shū)信來(lái)往中。襄堯在此處出現(xiàn)，意味著帥銘初不僅自己購(gòu)買了齊白石的作品，還將自己的好友推薦給齊白石，由此進(jìn)一步證實(shí)了帥銘初在推介齊白石作品和介紹買家方面擔(dān)當(dāng)了中介人的角色。

此外，該通信札中“印石付值及畫(huà)件另紙呈上”[8]的內(nèi)容與已考證過(guò)的信札也存在對(duì)應(yīng)關(guān)系。從內(nèi)容來(lái)看，這通信札顯然是對(duì)“付值”的具體說(shuō)明，即第一通信札應(yīng)是與已考訂的信札一前一后相繼寄給帥銘初的。

（三）第二通信札

見(jiàn)來(lái)函了然矣，匯來(lái)百元（此時(shí)尚未收到），只可作購(gòu)買印石之值（京華此時(shí)之石價(jià)十元廿元一方，不能有好石，明日上琉璃看一看，可買則買）。又承謂潤(rùn)金如不足，請(qǐng)說(shuō)明云云。予故不客氣，一一奉聞另紙。銘初先生鑒，白石璜頓首。八月八日。

第二通信札主要討論了刻石的潤(rùn)格，且與第一通信札中所提的刻石價(jià)格有較大差異。齊白石稱，北京當(dāng)時(shí)的一方石印大致在十元至二十元之間，而在第一通信札中，他購(gòu)入石印的總費(fèi)用是四十一元九角，平均每方價(jià)格約為四元，與第二通信札中的“十元廿元”相差至少六元?！坝殖兄^潤(rùn)金如不足，請(qǐng)說(shuō)明云云。予故不客氣，一一奉聞另紙”這一段說(shuō)明，齊白石應(yīng)另附信件詳細(xì)說(shuō)明潤(rùn)金不夠的緣由。

（四）第三通、第四通信札

銘初先生鑒：“承問(wèn)白石潤(rùn)格，每方尺紙潤(rùn)八元，每元加二角（合每尺九元六角）。白石齊璜頓首。一月廿二日。地址：北京西單跨車胡同十五號(hào)，或?qū)懕本R白石亦可送到?！?/p>

前年畫(huà)價(jià)每尺六元（隨封加二），現(xiàn)在收回筆單，以養(yǎng)天年。承問(wèn)此答。白石老人。

從第三通信札開(kāi)始，齊白石在信中傳達(dá)了更多關(guān)于個(gè)人繪畫(huà)作品潤(rùn)格的信息。在第三通信札中，他回應(yīng)了帥銘初關(guān)于作畫(huà)潤(rùn)格的詢問(wèn)。在第四通信札中，齊白石告知帥銘初“前年畫(huà)價(jià)每尺六元（隨封加二），現(xiàn)在收回筆單”。此通信札無(wú)任何墨跡標(biāo)明日期，因此我們無(wú)從得知齊白石是在何時(shí)寫(xiě)下的這封信。不過(guò)，根據(jù)《白石老人自述》一書(shū)中所講，他在庚辰年（1940）正月時(shí)稱“吾年八十矣，尺至六圓，每圓加二角”[9]，另注“賣畫(huà)不論交情，君子自重，請(qǐng)按潤(rùn)格出錢(qián)”[10]。此陳述與信中“每尺六元（隨封加二）”的說(shuō)法一致。

在這五通信札中，明確提及時(shí)間的為第二通信札的“八月八日”與第三通信札的“一月廿二日”，只是均未書(shū)寫(xiě)具體年份。從紙張材質(zhì)和筆墨狀態(tài)來(lái)看，五通信札各不相同，并非同一日書(shū)寫(xiě)。因此，我們難以判斷這五通信札的具體書(shū)寫(xiě)年份及書(shū)寫(xiě)的先后順序。

（五）第五通信札

蝦蟹合作之紙（寬一尺二寸，長(zhǎng)四尺，作為五尺何如？）新潤(rùn)每方尺廿元。芭蕉雞子，方四尺，八十元。扇面畫(huà)廿五元，書(shū)優(yōu)待，作畫(huà)之半價(jià)，如作篆書(shū)廿五元。承數(shù)千里之索，不言加二。

信中顯示，齊白石與帥銘初進(jìn)一步商議作品的潤(rùn)格問(wèn)題。與前幾通信札相比，潤(rùn)格的變化相差不大。這些通信內(nèi)容為研究齊白石的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格變化提供了新的線索，填補(bǔ)了齊白石20世紀(jì)40年代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格的空白。1931年，齊白石在重新改訂過(guò)的《齊白石賣畫(huà)及篆刻規(guī)例》中寫(xiě)道：

花卉條幅，二尺十元，三尺十五元，四尺三十元，以上一尺寬。五尺三十元，六尺四十五元，八尺七十二元，以上整紙對(duì)開(kāi)。中堂幅加倍，橫幅不畫(huà)。冊(cè)頁(yè)，八寸內(nèi)每頁(yè)六元，一尺內(nèi)八元。扇面，寬二尺者十元，一尺五寸內(nèi)八元，小者不畫(huà)。如有先已寫(xiě)字者，畫(huà)筆之墨水透污字跡，不賠償。凡畫(huà)不題跋，題上款者加十元……[ 1 1 ]

與十年前相比，此時(shí)的潤(rùn)格上漲了近五十元，扇面價(jià)格也從十元變?yōu)榱硕逶?。齊白石在20世紀(jì)30年代就已說(shuō)明“題上款者加十元”，甚至與一小張條幅畫(huà)等價(jià)，這顯示了他敏銳的市場(chǎng)意識(shí)。其實(shí)，價(jià)格的快速上漲與當(dāng)時(shí)貨幣飛速膨脹以及戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的法幣急劇貶值有直接關(guān)聯(lián)。因此，僅七年后的1947年，齊白石的潤(rùn)格就變?yōu)榱恕耙怀呤f(wàn)（冊(cè)頁(yè)作一尺，不足一尺作一尺），扇面中者十五萬(wàn)，大者二十萬(wàn)。粗蟲(chóng)小鳥(niǎo)一只六萬(wàn)，紅色少用五千，多用一萬(wàn)。刻?。菏∪缰覆豢蹋蛔职孜牧f(wàn)，朱文十萬(wàn)，每元加一角。丁亥五月十八日”[12]，價(jià)格再次翻倍（按：需注意此時(shí)的價(jià)格結(jié)算單位或與十年前不同）。此時(shí)北京物價(jià)飛漲，齊白石不得不將潤(rùn)格再次提高。通過(guò)帥銘初的影響力與社交圈，齊白石希望開(kāi)拓除北京、上海等地以外的藝術(shù)市場(chǎng)，以緩解當(dāng)前生活困難的窘境。

從商討的內(nèi)容來(lái)看，齊白石與帥銘初之間的業(yè)務(wù)主要涉及齊白石篆刻、扇面以及一些蝦蟹、芭蕉、禽鳥(niǎo)題材的繪畫(huà)作品。這也從側(cè)面反映出帥銘初對(duì)齊白石作品的偏好及其收藏類型。

二、齊白石與帥銘初的結(jié)識(shí)及二人交游圈

帥銘初早年生活在廣東，后輾轉(zhuǎn)至香港。1926年，他加入由鄧爾雅等人創(chuàng)辦的廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)香港分會(huì)。1928年6月，帥銘初加入杜其章創(chuàng)辦的香港書(shū)畫(huà)文學(xué)社，成為社員，常于桃園酒家舉辦雅集或與成員探討文藝。同年，號(hào)稱當(dāng)時(shí)香港最重要的藝術(shù)刊物《非非畫(huà)報(bào)》創(chuàng)立，帥銘初作為編輯之一參與其中，活躍于香港藝術(shù)圈。除此之外，帥銘初還與李景康、黃般若等人參與中學(xué)美術(shù)教學(xué)，致力于發(fā)展香港美術(shù)教育。通過(guò)參與這些活動(dòng)，帥銘初較早結(jié)識(shí)了黃賓虹并與其建立了深厚的友誼。黃賓虹由于長(zhǎng)期參與當(dāng)時(shí)廣東及香港地區(qū)的藝術(shù)活動(dòng)，如藝觀學(xué)會(huì)、書(shū)畫(huà)文學(xué)社等，與當(dāng)?shù)氐臅?shū)畫(huà)家、活動(dòng)家交往頻繁。1938年前后，帥銘初與黃賓虹往來(lái)書(shū)信頻繁、密切。根據(jù)《黃賓虹文集全編·書(shū)信編》中收錄的《黃賓虹致帥銘初信》（十一通），可以看出此時(shí)的帥銘初已成為黃賓虹在香港地區(qū)的聯(lián)系人與推廣者。[13]

根據(jù)現(xiàn)有資料，我們初步判斷齊白石與帥銘初的往來(lái)時(shí)間集中在1940年左右，與帥銘初和黃賓虹接觸的時(shí)間非常接近。那么，帥銘初與齊白石的相識(shí)是否與黃賓虹有關(guān)呢？齊白石與黃賓虹公開(kāi)交游的文字記錄不多。據(jù)考證，直至1946年3月12日，齊白石參加北平（今北京）“故都文物研究會(huì)”時(shí)才得以與黃賓虹見(jiàn)面。黃賓虹曾在與友人來(lái)往的信札中多次提及齊白石，齊白石也曾在1938年引薦書(shū)法家王傳恭認(rèn)識(shí)黃賓虹。[14]由此可見(jiàn)，二人之間確有來(lái)往，只是交往不多。

通過(guò)資料收集，筆者從帥銘初與黃賓虹之間的來(lái)信中找到了答案。2022年，浙江省博物館新發(fā)現(xiàn)了十一通帥銘初1938至1945年間致黃賓虹的信件，其中在第七通信札里，詳細(xì)描述了帥銘初與齊白石相識(shí)的契機(jī)與原因：

茲有懇者，齊白石老先生刻章精極，弟欲求其刻數(shù)方，刻好送交先生處，乞交北平商務(wù)印書(shū)館轉(zhuǎn)香港商務(wù)印書(shū)館用明先生手轉(zhuǎn)弟，似此略為妥善。因郵寄不便，故轉(zhuǎn)求辦理，有勞清神，感感，并望時(shí)賜嘉言，幸幸，專致

道安！弟帥銘初頓首，八月念（廿）日。[ 1 5 ]

信中，帥銘初因仰慕齊白石的篆刻，意圖向齊白石求刻石數(shù)方，并寫(xiě)信給黃賓虹，希望黃賓虹與“用明先生”能作為接洽者轉(zhuǎn)寄刻石、畫(huà)件。“用明先生”即黃用明，黃賓虹之子，原名黃映容，字用明，20世紀(jì)40年代遷至香港商務(wù)印書(shū)館工作長(zhǎng)達(dá)60余年。

信件的落款時(shí)間為“八月廿日”，朱萬(wàn)章在《帥銘初致黃賓虹信札箋釋——兼談黃賓虹藝術(shù)在香港的傳播》一文中已推斷為1940年8月。然而，這個(gè)時(shí)間與齊白石提出要求接洽者的時(shí)間“十月十三”相差了三個(gè)月。

這一信件為我們解答了兩個(gè)重要問(wèn)題：一是回答了帥銘初與齊白石通信的緣由，二是揭示了已考證過(guò)的“有索白石刻畫(huà)者，京華有人與白石接洽為好，老年人羅石寄件為艱，索畫(huà)稍易也”[16]信札中接洽者的身份。起初，帥銘初因仰慕齊白石的篆刻技藝，希望與之結(jié)交并建立業(yè)務(wù)往來(lái)關(guān)系。齊白石也同樣欽佩帥銘初的書(shū)法，兩人惺惺相惜。除了仰慕之情外，帥銘初還向齊白石求購(gòu)作品，只是他并非以藝術(shù)經(jīng)營(yíng)商的身份與齊白石結(jié)交，也并不以刻意推廣齊白石藝術(shù)為目的。后來(lái)隨著時(shí)間的推移，帥銘初為好友牽橋搭線，與齊白石之間逐漸有了更密切的業(yè)務(wù)往來(lái)，因此也就自然地承擔(dān)起推廣、傳播齊白石藝術(shù)作品的責(zé)任。此外，此時(shí)的齊白石因戰(zhàn)亂深居簡(jiǎn)出，“不賣畫(huà)無(wú)以維持生計(jì)”，帥銘初的慷慨解囊進(jìn)一步緩解了他的困頓生活，二人由此建立了深厚的情誼。

正是這種“無(wú)心插柳柳成蔭”的舉動(dòng)在香港地區(qū)齊白石藝術(shù)的推廣與傳播過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。更為重要的是，帥銘初不斷為齊白石尋找買家的行為不僅助力了香港地區(qū)藝術(shù)發(fā)展、收藏之風(fēng)的興起，還為齊白石打開(kāi)香港乃至海外市場(chǎng)奠定了基礎(chǔ)。

通過(guò)研究現(xiàn)藏北京畫(huà)院的齊白石信札郵寄收據(jù)，我們得以初步描繪出當(dāng)時(shí)齊白石、徐悲鴻與鄭子展、趙少昂、帥銘初之間的社交軌跡。香港藝術(shù)館館長(zhǎng)司徒元杰在《齊白石之香江拾零》一文中指出，除了帥銘初外，還有香港書(shū)畫(huà)家趙少昂、鄭子展的地址出現(xiàn)在齊白石的郵寄收據(jù)中，分別為“趙少昂。香港灣仔軒鯉詩(shī)道三百八十七號(hào)。言寄去畫(huà)并題畫(huà)集”“鄭子展。香港中華書(shū)局函。內(nèi)言已將悲鴻與鄭之畫(huà)交北京中華書(shū)局。廿九”。除此之外，筆者還發(fā)現(xiàn)了一位與齊白石交游甚深的人出現(xiàn)在齊白石郵寄香港地區(qū)的地址上，即徐悲鴻。其具體地址為“徐悲鴻。六月七日。畫(huà)十張寄香港皇后中六十九號(hào)中華書(shū)局”。

徐悲鴻常年游歷國(guó)外，也曾旅居香港，與鄭健廬、鄭子展兄弟的關(guān)系十分要好。1938年冬，徐悲鴻本計(jì)劃赴新加坡舉辦展覽，在西江乘船至香港時(shí)，寄宿于鄭健廬家中。等候護(hù)照滯留的兩個(gè)月期間，徐悲鴻與趙少昂成為好友。聽(tīng)聞趙少昂辦理入美簽證遭使館人員刁難時(shí)，徐悲鴻趕忙寫(xiě)信給好友——當(dāng)時(shí)的駐美大使胡適，幫助趙少昂順利拿下簽證材料。由此可見(jiàn)，徐悲鴻對(duì)朋友重情重義。他對(duì)齊白石亦是如此，不僅費(fèi)盡心力地幫其推廣畫(huà)集，更在其任教于國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校（今中央美術(shù)學(xué)院）時(shí)，多次詢問(wèn)學(xué)院齊白石的工資待遇問(wèn)題，幫齊白石爭(zhēng)取到了更多酬金。從郵寄收據(jù)中的郵戳來(lái)看，齊白石與徐悲鴻、鄭子展、趙少昂、帥銘初的通信時(shí)間集中在1939年至1940年。齊白石與幾人之間的來(lái)往和通信為我們研究其在香港的藝術(shù)市場(chǎng)以及梳理其與徐悲鴻和香港書(shū)畫(huà)家、活動(dòng)家的交游軌跡提供了重要線索。

三、結(jié)語(yǔ)

帥銘初與齊白石的交往是帥銘初藝術(shù)生涯中一抹亮麗的色彩。盡管兩人之間交往的具體細(xì)節(jié)因史料缺失而難以全面考證，但通過(guò)研究齊白石致帥銘初的五通信札，我們得以窺見(jiàn)二人的深厚情誼以及在藝術(shù)推廣領(lǐng)域的緊密合作。這五通信札的出現(xiàn)，不僅使我們更為清晰、立體地勾畫(huà)出齊白石與帥銘初之間的交游脈絡(luò)，還為今人研究帥銘初在香港傳播齊白石藝術(shù)提供了更多有力的證據(jù)。

目前，許多文章和資料僅涉及齊白石作品20世紀(jì)30年代和20世紀(jì)70年代的市場(chǎng)價(jià)格，中間近40年的市場(chǎng)價(jià)格則一直處于未知狀態(tài)。這五通信札中的數(shù)據(jù)，不僅填補(bǔ)了齊白石作品在20世紀(jì)40年代市場(chǎng)價(jià)格的空白，還使我們得以追蹤齊白石藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值的變化，理解其作品在不同時(shí)期的市場(chǎng)定位。盡管信中提及的具體日期如“八月八日”“一月廿二日”的年份無(wú)法精準(zhǔn)確定，但可以肯定的是二人在這一時(shí)期的頻繁交往，這為梳理齊白石與帥銘初的交往時(shí)間提供了重要線索。同時(shí)，通過(guò)進(jìn)一步挖掘史料，黃賓虹與齊白石、帥銘初的交往過(guò)程也逐漸清晰起來(lái)，為研究黃賓虹與齊白石之間的互動(dòng)增添了更多的歷史細(xì)節(jié)。

雖然這五通信札皆是齊白石寄給帥銘初的信件，僅能窺見(jiàn)他們關(guān)于業(yè)務(wù)和市場(chǎng)價(jià)格的部分內(nèi)容，但這讓我們對(duì)齊白石藝術(shù)在香港的傳播情況有所了解，能夠勾勒出一個(gè)更為清晰、豐富的時(shí)代背景。更為重要的是，從信中我們亦可了解到一批尚未公之于世的齊白石佳作。

注釋

[1]王中秀，茅子良，陳輝，編著.近現(xiàn)代金石書(shū)畫(huà)家潤(rùn)例[M].上海書(shū)畫(huà)出版社，2004：341-342.

[2]朱萬(wàn)章.齊白石藝術(shù)在香港的傳播與推廣——齊白石致帥銘初信札考釋[J].美術(shù)學(xué)報(bào)，2020（5）：72-77.

[3]同注[2]。

[4]黃賓虹.編年注疏黃賓虹談藝書(shū)信集[M].王中秀，編注.北京：人民美術(shù)出版社，2016：108.

[5]北京畫(huà)院，編.人生若寄：北京畫(huà)院藏齊白石手稿·信札及其它[M].桂林：廣西美術(shù)出版社，2013：186-187.

[6]同注[2]。

[7]同注[2]。

[8]同注[2]。

[9]齊白石.白石老人自述（插圖珍藏本）[M].濟(jì)南：山東書(shū)畫(huà)出版社，2000：198.

[10]同注[9]。

[11]郎紹君.大匠之門(mén)：齊白石的世界[M].杭州：浙江人民出版社，2019：137.

[12]參見(jiàn)郎紹君《齊白石的潤(rùn)格和賣畫(huà)生涯》。

[13]朱萬(wàn)章.黃賓虹往還信札中的齊白石[M]//齊白石研究（9）.北京：中國(guó)國(guó)家博物館，2021：10.

[14]同注[13]。

[15]朱萬(wàn)章.帥銘初致黃賓虹信札箋釋——兼談黃賓虹藝術(shù)在香港的傳播[J].美術(shù)研究，2022（1）：75-81.

[16]同注[2]。