摘要：在中國玉器發(fā)展史上，清代無疑是一個值得大書特書的高光時期，尤其是皇室貴族對玉器的青睞，更是推動了清代玉器制作的登峰造極。這一點在清乾隆時期尤為突出，玉器不僅在工藝上達(dá)到高峰，在題材和形式上也呈現(xiàn)出豐富的多樣性和深厚的文化內(nèi)涵。其中，不少動物類玉器上還鐫刻有乾隆皇帝的御制詩文，在展現(xiàn)書法藝術(shù)風(fēng)貌的同時，亦為后人研究清乾隆時期玉器特征提供了一個開闊的視角。

關(guān)鍵詞：乾隆玉器；動物；特點；賞析

清代乾隆皇帝生性儒雅，酷愛美玉，在他的提倡和影響下，當(dāng)時玉器制作的能工巧匠匯聚清宮，碾玉作更是遍布全國，留下了大量精美絕倫的傳世玉器，尤以宮廷造辦處制作的“乾隆工”彌足珍貴。筆者對這一時期動物類玉器的特點進(jìn)行初步探研，以求教于諸位方家。

一、清乾隆時期動物類玉器精品賞析

清乾隆青玉人物飛禽走獸紋豆（圖1），高20.9厘米，青玉質(zhì)地，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。器物的蓋、腹部和足部均雕刻飛禽、走獸及人物紋飾。足內(nèi)有隸書“大清乾隆仿古”款，字體端正舒展。蓋內(nèi)刻有乾隆皇帝御制詩一首：“和田綠玉中為豆，命工追琢成百獸。四足雙翼無不有，奇形詭狀難窮究。較之夏楬勝其質(zhì)，等以商玉如其舊。式取西清周代圖，想側(cè)邊左俎之右。意存復(fù)古去華囂，鄙哉時樣今猶富?！痹娋渲酗柡瑢吞镉竦馁澝琅c喜愛之情，亦有乾隆皇帝“命工追琢成百獸”，親自監(jiān)督玉匠制作的意味。青銅豆的前身是新石器時代的陶豆，用于盛放食物，也作為祭祀的禮器，主要流行于春秋戰(zhàn)國時期。清代宮廷很多仿古玉器的題材源自古代青銅器，如青銅鼎、青銅爐、青銅尊、青銅簋、青銅觚、青銅卣、青銅爵等，既有酒器、水器，亦有古代宗廟用于祭祀的彝器，大小懸殊，很多都作為陳設(shè)器使用。這件青玉人物飛禽走獸紋豆仿照戰(zhàn)國青銅豆制作，紋飾豐富，生動細(xì)膩，色澤與青銅器上的綠銹相近，體現(xiàn)了宮廷玉匠精湛的工藝水平。根據(jù)器上款識可知，這件玉器的制作年代為清乾隆五十二年（1787），當(dāng)時76歲高齡的乾隆皇帝仍醉心于玉器，可稱得上是一位真正的“玉石控”。

北京故宮博物院所藏玉器中，乾隆時期的宮廷玉器占據(jù)很大一部分，這也是北京故宮博物院收藏玉器的精華所在。如清乾隆青玉麒麟吐書（圖2），高14.5、長22、寬8厘米，青玉質(zhì)地，為皇太后居住的慈寧宮舊藏珍品。這件器物以整塊青玉圓雕而成，輔以凸雕、深雕、透雕、陰刻等工藝技法，立體圓潤。玉器的造型為一只麒麟，前趴伏地，四肢蜷曲，足如牛蹄，翹尾形似獅尾。身體肥壯，雙角彎曲低垂，貼于后腦，回首身后，眉眼慈祥，一縷煙云從張開的大嘴中裊裊升起，與背負(fù)的書籍相連，形成“麒麟吐書”的主題紋飾。在中國古代神話中，麒麟是仁獸、瑞獸，身披鱗甲，身形如鹿。實際上，麒麟是一種組合動物。根據(jù)記載，麒為雄性，頭長一角；麟為雌性，頭上無角。雌雄合稱麒麟，是上古四大神獸之一。據(jù)說麒麟能活兩千年，故也是長壽的象征?！镑梓胪聲钡涔食鲎浴兑捉?jīng)》，所吐之書為“河圖洛書”——“河出圖，洛出書，圣人則之”。此外，傳說孔子降生當(dāng)晚，送子的瑞獸麒麟來到孔府，口吐玉書，上有“水精之子孫，衰周而素王，徵在賢明”的內(nèi)容，所以在文廟、學(xué)宮中，還有“麟吐玉書”的裝飾。這件器物主題鮮明、造型精致、層次分明、氣韻生動、工藝精湛，為清宮制作的一件陳設(shè)玉器精品。

清乾隆雕蟠龍御題玉瓶（圖3），又名“乾隆御題白玉瓶”，是煙臺市博物館十大鎮(zhèn)館之寶之一。此瓶原為清宮舊藏之物，在北京故宮博物院檔案中有關(guān)于它的記錄。其高34.4厘米，重3.69千克，青白籽料，背部有赭黃色皮殼一道。直口方唇，長頸，瓶腹扁圓，高圈足。整體造型古樸，大氣莊重。頸肩部雕刻一條蟠龍，圓睜雙目，巨口大張，龍須飛揚，在玉瓶上盤曲圍繞，頭尾相接，騰云駕霧，威嚴(yán)不凡。遒勁有力的右前龍爪緊緊抓住一顆碩大的玉珠，充分詮釋了《莊子·雜篇·列御寇》“驪龍之珠”的典故。瓶腹刻有乾隆御筆七絕詩一首：“撈取和闐盈尺姿，他山石錯玉人為。一珠徑寸驪龍護(hù)，守口如瓶意寓茲。”詩句中透露出乾隆皇帝對和田玉的喜愛，并借玉瓶的器型和紋飾，警示身邊的人對大事要守口如瓶、謹(jǐn)言慎行?？顣扒∮}”，陰刻圖章印文“德充符”，瓶底刻“大清乾隆制”楷書款。該玉瓶雕工精美，是“乾隆工”的一件代表之作。這件玉瓶原為清宮舊藏，1900年八國聯(lián)軍入侵北京，這件玉瓶在浩劫中被掠走，后來被煙臺牟平人楊鑒堂從一名沙俄軍官手中重金買下，1972年由楊氏后人捐獻(xiàn)給國家。

清乾隆御題白玉熊（圖4），高5.2、寬6.6、厚2.8厘米，現(xiàn)藏于煙臺市博物館。這件白玉熊以整塊和田籽料雕刻而成，細(xì)膩晶瑩，宛若凝脂。小熊呈正面跪坐姿態(tài)，前爪置于雙腿上，頭部下垂，隱約可見瞇縫的眉眼，睡意朦朧，憨態(tài)可掬，將小熊小憩的一幕情景刻畫得生動細(xì)膩、惟妙惟肖。玉熊背部陰刻有乾隆帝御題楷書五言律詩一首：“運睛善緣立，吐舌欲?舚。本是翠微守，莫言紫褥鬑。珍惟荊客識，祥葉太人占。特達(dá)深資處，和丸績學(xué)潛?！笨顣扒∮}”，另刻有“乾”“隆”兩方印章，“乾”字為陽刻，“隆”字為陰刻。該玉器潤澤無暇、晶瑩剔透、刀工嫻熟，可謂渾然天成。

清乾隆雙鳳交頸白玉壺（圖5），高13.6厘米，武漢博物館館藏。這件玉壺以整塊白玉圓雕而成，其造型宛若兩只緊緊相擁的鳳鳥，自然生動。鳳是中國古代神話傳說中的百鳥之王，象征吉祥美好。鳳鳥以成對的形式出現(xiàn)，具有“雙鳳來儀”的美好寓意。唐代蘇颋《侍宴安樂公主山莊應(yīng)制》曰：“簫鼓宸游陪宴日，和鳴雙鳳喜來儀?！泵髂┽尩狼鹨鄬懴隆半p鳳來儀擁翠微，好音和雅樂雍無”的詩句。此器設(shè)計巧妙，以壺蓋作為鳥首，以擁抱的鳥身作為壺身，壺頸雕蝴蝶結(jié)帶，鳥翅、鳥爪、鳥羽等以紋飾的形式雕刻在壺身上。流和柄分置于兩只鳳鳥之背，流彎曲直上，壺柄呈曲鳳形，喙尾部連在鳳體壺腹，尾端外卷，真是巧奪天工、自然和諧。壺內(nèi)腹空壁薄，主要用于盛酒。“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”，雖是200多年前的器物，卻不禁讓人聯(lián)想到唐代詩人王昌齡在芙蓉樓上以玉壺酌酒送別好友辛漸的一幕。在玉壺底部的方形凹線填金回紋內(nèi)，刻有“乾隆御制”描金篆書款，書體飄逸，款識清晰，充滿美感。整件器物造型奇巧、工藝精湛、玲瓏剔透，是清乾隆時期宮廷造辦處制作的御用器，也是清代玉雕中的珍品，在一定程度上呈現(xiàn)了清代玉器繁榮昌盛的面貌。

清乾隆鏤雕龍首螭紋玉帶扣（圖6），青白玉質(zhì)，玉色細(xì)膩，質(zhì)地堅硬。整件玉帶扣扣合起來長11.3、寬4.8、厚2.8厘米，現(xiàn)收藏于北京藝術(shù)博物館。玉帶扣是一種用于腰帶扣合的玉質(zhì)用具，與玉帶鉤配合使用，其歷史悠久，最早可追溯至史前時期。玉帶扣從漢代開始就十分流行，在許多漢代墓葬中均有出土，形制豐富，做工精細(xì)。這件清乾隆鏤雕龍首螭紋玉帶扣由鉤體和扣體兩部分組成，鉤體形如龍首，眉目傳神，鼻似如意，頭部刻畫多條陰線，形成飄起的須發(fā)。紋飾主要集中于鉤體和扣體的主體部分，均為鏤雕螭紋。螭龍口銜仙草，兩后肢呈弓字形，尾從一后腿之下穿過，背部有一條陰刻脊線。在鉤體、扣體的背面，均凸雕出一個圓形鈕，用于與兩邊的革帶或絲帶相連。整件帶扣形制規(guī)整、紋樣生動豐富真實，尤其是眼、口、發(fā)等部位的刻畫細(xì)致傳神，充滿動感，體現(xiàn)了當(dāng)時清宮玉雕工藝的高超水平。

二、清乾隆時期動物類玉器特點初探

通過欣賞上述庋藏于全國各大博物館的清乾隆時期動物類玉器珍品，可管窺其鮮明的工藝特色和深厚的文化底蘊。筆者總結(jié)如下：

1.用料考究

清乾隆二十四年（1759），朝廷發(fā)動的第二次平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得完全勝利，躊躇滿志的乾隆皇帝將這次戰(zhàn)役視為自己平生的“十全武功”之一。此時，整個新疆地區(qū)被正式納入大清版圖，新疆的和田美玉開始源源不斷地進(jìn)入中原，為清宮造辦處和揚州、蘇州等地的玉器作坊提供了優(yōu)質(zhì)的玉料保障。正因為和田美玉的大量涌入，使得乾隆時期的玉器制作有了上乘的玉材支撐，尤其是動物類玉器，非常注重對玉料的選擇，通常使用玉質(zhì)純正、色澤均勻的優(yōu)質(zhì)和田玉料，包括白玉、青白玉、青玉、墨玉、黃玉等。因此，新疆和田玉路的打通、玉器用料的考究，顯然為清宮造辦處玉器精品的制作創(chuàng)造了良好的條件。

2.仿古與創(chuàng)新風(fēng)格

玉器仿古始于宋代，當(dāng)時文人深諳“觀今宜鑒古”，元明清時期沿襲，以至蔚然成風(fēng)。清乾隆時期玉器深受古代青銅器的影響，很多玉器采用仿古風(fēng)格，如今北京故宮博物院收藏的乾隆玉器大多數(shù)為仿古題材。盡管是仿照古代青銅器來設(shè)計，但不是簡單地照搬模仿，而是吸收歷代玉雕的優(yōu)點，并結(jié)合當(dāng)時的工藝技術(shù)特點、審美觀念以及玉石的材質(zhì)來進(jìn)行創(chuàng)新，使玉雕的工藝水平達(dá)到一個新的高度，如使用“老提油”等技術(shù)來模仿古玉，同時也融合了痕都斯坦玉的元素。前述武漢博物館館藏的清乾隆白玉雙鳳交頸壺，從器型和裝飾風(fēng)格來看，亦是一件具有創(chuàng)新特色的仿生玉器。

3.工藝精湛

清乾隆時期動物類玉器在制作工藝上達(dá)到極高的水平，多選取整塊和田玉料精心雕琢和打磨，玉器表面光滑細(xì)膩，動物造型生動自然、惟妙惟肖。無論是圓雕、浮雕、鏤雕、線刻還是多種雕琢手法結(jié)合，無不嫻熟老到、精細(xì)入微，展現(xiàn)了宮廷造辦處工匠的高超技藝。在乾隆皇帝高標(biāo)準(zhǔn)的要求下，宮廷玉匠特別注重雕琢的細(xì)節(jié)和規(guī)整度，力求流暢分明，刀法一脈貫穿有力。

4.題材和裝飾紋樣豐富

清乾隆時期動物類玉器的裝飾紋豐富多彩，常見的有花草紋、人物紋、饕餮紋、龍鳳紋、鳥獸紋等，寓意吉祥和諧、幸福美好，充分體現(xiàn)了當(dāng)時社會的審美取向和玉文化藝術(shù)特色。

5.形式多樣

清乾隆時期動物類玉器形式多樣，包括豆、瓶、如意、玉璧、盒形器、墜飾、帶扣等，每種形式都有其特定的含義和用途。

6.神態(tài)刻畫獨具一格

在細(xì)節(jié)處理上，清乾隆時期動物類玉器注重對神態(tài)和表情的細(xì)膩描繪，以更好地展現(xiàn)動物的活力和靈性。

7.層次豐富、立體感強

清乾隆時期動物類玉器采用浮雕和鏤空工藝，使動物看起來更加立體生動、層次分明，可謂巧奪天工。

8.文化意蘊濃厚

乾隆皇帝根據(jù)清宮造辦處制作的不同玉器，親筆題寫許多與之相關(guān)的詩文，讓工匠鐫刻在玉器上，極大豐富了玉器的文化內(nèi)涵。

三、結(jié)語

清乾隆時期動物類玉器以優(yōu)質(zhì)的材料、精湛的工藝和豐富的樣式著稱于世，不僅在工藝上達(dá)到中國古代治玉工藝的頂峰，而且在材料選擇、樣式創(chuàng)新和文化內(nèi)涵上也展現(xiàn)了極高的水平。那些庋藏于世界各地收藏機構(gòu)和收藏家的玉器珍品，是留給后世的寶貴財富。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

李芳芳（1987—），女，漢族，山東濱州人。大學(xué)本科，文博館員，研究方向：藏品管理與研究。