水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫技法，通過提筆、轉(zhuǎn)折、頓挫等方式，將濃墨在宣紙上勾勒出意蘊(yùn)濃厚的畫卷。其在藝術(shù)形式不僅講究“疏可走馬，密不透風(fēng)”的形神兼?zhèn)洌鼘⒂嫲桩?dāng)黑的布局章法融入其中，進(jìn)而形成了獨具東方美學(xué)的繪畫語言體系。

水墨動畫是依托水墨畫的深厚文化底蘊(yùn)，并結(jié)合動畫技術(shù)的表現(xiàn)形式，創(chuàng)新發(fā)展而來的藝術(shù)形式。隨著當(dāng)下新媒體的崛起和三維動畫技術(shù)的不斷應(yīng)用，水墨動畫因制作周期長、技術(shù)要求高等因素，逐漸遠(yuǎn)離人們的視野，于此背景下吉林藝術(shù)學(xué)院動漫學(xué)院創(chuàng)作水墨動畫《生生不息》，傳承和堅守水墨動畫的傳統(tǒng)技法，以獨特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的文化內(nèi)容在新時代下積極尋求探索。

一、水墨動畫作品《生生不息》概述

（一）《生生不息》創(chuàng)作背景

三維水墨動畫的奇觀景象與藝術(shù)風(fēng)格，作為一種獨特的藝術(shù)形式，自20世紀(jì)70年代起便已開始搬上銀幕。水墨動畫作為中國水墨畫的延伸，自誕生以來，其深厚的文化底蘊(yùn)和獨特的審美風(fēng)格就贏得了廣泛贊譽(yù)，1961年上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作水墨動畫片作品——《小蝌蚪找媽媽》到如今已有60余年。此后《牧笛》《山水情》等作品，為水墨動畫的發(fā)展起到了重要的助推作用。但隨著當(dāng)下社會的不斷發(fā)展，三維動畫盛行的市場導(dǎo)向致使許多動畫作品為了追求高產(chǎn)和市場利潤，適應(yīng)新媒體平臺短平快的節(jié)奏。一般情況下，水墨動畫需要逐幀創(chuàng)作，創(chuàng)作過程耗時費(fèi)力且收益不穩(wěn)定，且在素材積淀和創(chuàng)新能力上也明顯不足，導(dǎo)致水墨動畫作品正逐漸被邊緣化。在此背景下，吉林藝術(shù)學(xué)院動漫學(xué)院教師們克服諸多困難，聯(lián)合創(chuàng)作水墨動畫《生生不息》，在創(chuàng)作過程中創(chuàng)作團(tuán)隊借助新的工具媒介、工藝流程和思維方式，建立了一套完整的繪畫和美學(xué)體系，探索新時代下水墨動畫的多元可能性，展現(xiàn)出水墨動畫在現(xiàn)代社會的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。

（二）《生生不息》故事概述

水墨動畫作品《生生不息》立足于中國傳統(tǒng)文化，吸收了深厚的文化養(yǎng)分，通過動人的故事構(gòu)建了一個充滿生機(jī)與活力的世界。從片名進(jìn)行分析，其片名“生生不息”取自《周易·系辭上》：“生生之謂易?！敝芏仡U《太極圖說》：“二氣交感，化生萬物，萬物生生而變化無窮焉。”以此來表達(dá)生命的不斷延續(xù)與繁衍?！渡幌ⅰ返膭?chuàng)作背景同樣以東北地域文化為重要基礎(chǔ)，將地域內(nèi)的獨特精神價值蘊(yùn)藏其中。其故事的源頭發(fā)生在廣袤的長白山原始森林中，精心選取了長白山的雪景、蒼勁的松樹以及活潑的松鼠作為核心題材，以松鼠一家的生活軌跡為主線，細(xì)膩地描繪了長白山“呦呦鹿鳴，食野之蘋”的春天景象到寒冬凜冽，萬物凋敝的冬天，構(gòu)建了長白山各種生命間的和諧共生畫面。作品深刻揭示了自然界中生生不息的生命之道，展現(xiàn)了大自然循環(huán)往復(fù)、永不停息的生機(jī)與活力。

二、中國傳統(tǒng)文化思想下水墨動畫的嬗變

（一）意境營造的深化

水墨畫的重要特點之一就是傳達(dá)意境美，意境的營造也是文人們藝術(shù)創(chuàng)作的追求，而《生生不息》這一水墨動畫作品，以獨特的藝術(shù)形式和視覺效果營造了深邃意境。作品巧妙地結(jié)合了長白山的地域特色和自然風(fēng)貌，通過傳統(tǒng)水墨技法與數(shù)字技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，進(jìn)一步凸顯出長白山原始森林的空靈與壯美，形成了“活”的流動的畫面，可以充分帶動群眾的聯(lián)想與共鳴，讓大眾感受到自然的魅力和對生命的敬畏。文藝作品中，往往通過藝術(shù)創(chuàng)作的手法，增加藝術(shù)美和人文美的內(nèi)容，《生生不息》將水墨的表達(dá)方式應(yīng)用在動畫的創(chuàng)作和展示中，不僅表達(dá)藝術(shù)美和人文美，也將自然美表達(dá)出來，整體形成了審美的互動共生，塑造了完整且獨特的中國美學(xué)元素。

在畫面整體的意境表達(dá)上，作品通過細(xì)膩的筆觸和豐富的墨色變化，以及虛實結(jié)合、留白等手法，進(jìn)一步營造出長白山空靈和深遠(yuǎn)的氛圍，前景實寫的動物與背景虛化的山巒、樹木相映成趣，形成了一種獨特的空間感和層次感。同時，畫面的留白也給予觀眾無限的想象空間，使得整個作品在視覺上更加靈動。在作品細(xì)節(jié)構(gòu)建上，可以看出春天的長白山原始森林生機(jī)勃勃，而冬天則白茫茫一片，寂靜而莊重。季節(jié)的對比，在視覺效果上給人以反差感，不僅展現(xiàn)了自然的循環(huán)和生命的韻律，同時也加深了各元素彼此之間的關(guān)系。

在動物形象的構(gòu)建上，也進(jìn)一步凸顯了水墨動畫的意境美，例如冬日中松鼠尋找遺失的松果，所展現(xiàn)出的堅韌，還有小鹿的機(jī)敏、東北虎的威嚴(yán)，都可以通過神態(tài)進(jìn)一步透露出超越物象的精神氣質(zhì)，使得整個作品充滿詩意和想象空間。其總體通過深化意境，不僅僅加深了自然景觀的描繪，也進(jìn)一步突出了作品對生命、自然與和諧主題的深刻詮釋。

（二）主題與選材的拓展

水墨畫在進(jìn)行作畫之前往往需要進(jìn)行繪畫的形狀構(gòu)建與材料的選取，水墨動畫在制作前，同樣需要確定其主要面向的大眾群體，并賦予故事主題文化內(nèi)涵。動畫不單單是娛樂所需，其更具有教育科普價值。傳統(tǒng)水墨動畫往往選擇自然風(fēng)景，以簡單易懂的故事傳遞正面價值觀。當(dāng)下隨著時代的發(fā)展，水墨動畫的題材也在不斷地拓展，可以涉及更多，更深廣的主題。

考慮到當(dāng)下觀眾審美需求的不斷變化，《生生不息》在選材上進(jìn)行了豐富的準(zhǔn)備。作品中主體形象可愛生動，場景繪制精美細(xì)致，配樂跟隨故事情節(jié)也有不同的變化，作品還通過開放式的結(jié)局，巧妙地反映了影片主題“生生不息”的寓意，進(jìn)一步拓展了作品的主題深度。實現(xiàn)了教育價值與審美價值的完美結(jié)合。其不局限于簡單的故事表達(dá)，而是通過傳統(tǒng)文化的融入，進(jìn)一步將主題進(jìn)行了多元化的延伸，片頭選擇以長白山主題形象為故事背景，進(jìn)而描繪自然環(huán)境中動植物們的和諧共生，一方面表現(xiàn)出自然的不斷演變，同時也引發(fā)人們對環(huán)境的關(guān)注，突破了傳統(tǒng)水墨動畫選材多以歷史故事、神話傳說為依托的局限，為作品增添了文化內(nèi)涵和現(xiàn)實意義，使得作品在主題上具有了更廣泛的普遍性。

（三）制作技術(shù)的革新與融合

隨著當(dāng)下二維無紙水墨、三維水墨粒子特效、水墨動畫數(shù)字插件、水墨動畫數(shù)字筆觸等新的數(shù)字技術(shù)不斷涌現(xiàn)，實現(xiàn)了水墨動畫創(chuàng)作路徑的多樣化、使用材料與技法的數(shù)字化。而在傳統(tǒng)的水墨動畫制作中，每個畫面往往是以二維方式繪制，需要數(shù)個專業(yè)動畫工種之間的相互配合，包括水墨畫、原畫、動畫、校準(zhǔn)、裝訂、上色等等一系列煩瑣細(xì)致的工作，不僅耗時費(fèi)力，而且難以保證畫面的一致性和準(zhǔn)確性。但如果有數(shù)字技術(shù)的支持，利用計算機(jī)上的繪制工具能夠大大提高效率，縮短制作周期，同時也可以在保證傳統(tǒng)水墨畫獨特韻味的同時，進(jìn)一步深化其意境?！渡幌ⅰ返闹谱鬟^程，充分展示了水墨繪畫與數(shù)字技術(shù)的結(jié)合，制作團(tuán)隊通過數(shù)字筆刷來模擬毛筆的筆觸效果，通過調(diào)整筆刷的硬度、大小、透明度等，簡單地繪制具有水墨畫風(fēng)的線條和墨色，實現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨畫的立體再現(xiàn)，整體上也巧妙結(jié)合了二維與三維技術(shù)，讓畫面整體具有多角度的場景轉(zhuǎn)變和更富有層次的視覺體驗。例如在表現(xiàn)松鼠跑或者躥動的過程中，其尾部的毛發(fā)如何隨著身體擺動，進(jìn)而展現(xiàn)動物身體的自然與柔美，靈活與生動。制作團(tuán)隊通過三維建模、動作捕捉等，使得松鼠的動作更加流暢自然。同時，再利用二維水墨渲染技術(shù)，以絲毛畫法為主來展現(xiàn)松鼠毛發(fā)的柔軟與蓬松，最終繪制出《生生不息》中靈動富有神韻的松鼠形象。

三、中國傳統(tǒng)文化下水墨動畫的堅守

自20世紀(jì)始，以水墨技法和中國傳統(tǒng)韻味為軸，中國的老一代動畫工作者就已經(jīng)創(chuàng)作出許多經(jīng)典的動畫作品。新時代下《生生不息》水墨動畫作品，深入挖掘長白山地域文化的深厚底蘊(yùn)，運(yùn)用水墨畫傳統(tǒng)細(xì)膩的筆觸與經(jīng)典的墨色變化，延續(xù)了水墨畫的文化精髓，進(jìn)而展現(xiàn)出生命、自然與和諧這一宏大的敘事主題。

（一）地域文化的主題與故事內(nèi)核

《生生不息》水墨動畫作品深深植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并充分融合地域的動植物風(fēng)貌，制作者們深入挖掘地域文化特色，選擇以長白山這一具有地域代表性的地域載體。長白山具有豐富的自然物質(zhì)文化，根據(jù)不同海拔高度分為不同的自然景觀帶，涵蓋草原文化、林木文化、流域文化、冰雪文化等等。同時長白山地域也具有豐富的民間傳說和故事，古時將長白山稱為“有神山”，為其地域增添很多神秘的色彩。《生生不息》主題延續(xù)了水墨動畫的自然風(fēng)格，借助長白山萬物有靈的自然世界，運(yùn)用水墨這一技法展現(xiàn)出了生命、自然與和諧的核心主題。故事整體以第三視角展開，以長白山原始森林為背景，春天的長白山，萬物復(fù)蘇，松鼠忙著囤積糧食，為將來的冬季做準(zhǔn)備。冬季的長白山，白雪皚皚，松鼠冒著嚴(yán)寒尋找遺失的松果，生動凸顯了生命的靈動與頑強(qiáng)。同時故事也巧妙地設(shè)置了開放式的結(jié)局，暗喻了生命循環(huán)的“生生不息”，可以使大眾置身于神秘的長白山之中，感受自然的魅力和對生命的敬畏。

（二）傳統(tǒng)水墨畫技法的運(yùn)用

傳統(tǒng)水墨畫技法是凸顯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化審美追求和藝術(shù)意境的重要手段，其在技法上十分注重水墨技法的運(yùn)用，具體包括淡墨、濃墨等多種方式，一般淡墨用于描繪遠(yuǎn)景，濃墨用于表現(xiàn)近景或突出主體等，但傳統(tǒng)水墨畫以靜態(tài)畫面為主，難以展現(xiàn)動態(tài)效果和流動感，制作者們通過對傳統(tǒng)水墨畫技法的延續(xù)運(yùn)用，營造出了中國傳統(tǒng)的視覺效果和藝術(shù)感染力。在水墨動畫制作過程中，通過水墨畫的寫意法，不受客觀物象的束縛，追求情感的真實表達(dá)，充分運(yùn)用毛筆的筆鋒，勾勒出細(xì)膩而富有神韻的線條，表現(xiàn)出長白山原始森林的空靈與壯美。同時，也通過控制墨色的濃淡、干濕來營造豐富的層次感和立體感。在故事開頭運(yùn)用淡墨表現(xiàn)長白山原始森林的深邃和遼闊。在表現(xiàn)松鼠母親的形象時，則運(yùn)用濃墨，勾勒出松鼠的輪廓和細(xì)節(jié)。畫面整體延續(xù)中國傳統(tǒng)繪畫留白的特征，以及運(yùn)用虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，來傳達(dá)國畫的意境之美。例如在描繪畫面主體時采用前景實寫的方式，在表現(xiàn)背景山巒和樹木時進(jìn)行背景虛化，從而營造出一種獨特的空間感和層次感，讓觀眾仿佛身臨其境。

四、結(jié)語

以《生生不息》為代表的相關(guān)動畫作品，往往能夠凝聚水墨畫相關(guān)的藝術(shù)特征，以傳統(tǒng)故事為基礎(chǔ)，構(gòu)建簡單且寓意深刻的情節(jié)，運(yùn)用托物言志等經(jīng)典手法，表達(dá)中國風(fēng)的筆墨格調(diào)，在虛實相生之中營造深遠(yuǎn)意境，留給人們無盡的遐想空間?！渡幌ⅰ匪珓赢媱?chuàng)作團(tuán)隊扎根于白山黑水之間，將中國傳統(tǒng)文化和地域文化進(jìn)行結(jié)合，在作品中通過細(xì)膩的筆觸、豐富的墨色變化以及深刻的意境營造，充分展示了長白山的壯美和生命的靈動。作品打破了傳統(tǒng)的故事主題以及選材等的限制，融入了地域文化和自然主題風(fēng)格，深化了文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。同時，也憑借當(dāng)下數(shù)字技術(shù)使整體動畫效果得到了進(jìn)一步提升，使得傳統(tǒng)水墨畫的韻味得以立體再現(xiàn)。《生生不息》作品把握了中國傳統(tǒng)文化中水墨動畫的精髓，通過地域文化的主題與故事內(nèi)核，以及傳統(tǒng)水墨畫技法的運(yùn)用，延續(xù)了水墨動畫的藝術(shù)魅力，也為新時代水墨動畫的發(fā)展注入了新的活力。

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（作者簡介：鄧林森，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：動漫教育）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）