現(xiàn)在，我們習(xí)慣用相機(jī)捕捉日常瞬間及生命旅程中的重要節(jié)點(diǎn)。而在沒(méi)有相機(jī)的時(shí)代，宮廷畫(huà)家肩負(fù)著以畫(huà)筆記錄重大事件的責(zé)任。唐代描繪貴族仕女生活的畫(huà)作尤為流行，為我們提供了一個(gè)窺探那個(gè)時(shí)代女性風(fēng)華的窗口。

《觀鳥(niǎo)捕蟬圖》為唐代章懷太子李賢墓室壁畫(huà)，畫(huà)中展現(xiàn)了三位仕女在夏日?qǐng)@林中游玩的輕松時(shí)光。左側(cè)的仕女梳著小圓髻，右手持釵，仰望一只口銜?shū)Q蟬的戴勝鳥(niǎo)；中間的仕女身著胡服，梳著雙螺髻，眼神透露出活潑與機(jī)智；右側(cè)的仕女顯得恬淡溫婉，目光平靜而深邃。

《簪花仕女圖》為絹本設(shè)色畫(huà)作，橫卷式構(gòu)圖，細(xì)致地描繪了貴族仕女的閑適生活。畫(huà)卷從右至左分為三部分：首段，兩位仕女相向而立，一人手持拂塵逗狗，另一人則姿態(tài)優(yōu)雅，注視著小狗；中段，拈花仕女氣質(zhì)溫婉，背后是一位持扇的仕女；末段，兩位仕女在賞花嬉戲，一人手中拈著蝴蝶，目光追隨著奔跑的小狗。仕女們高聳的發(fā)髻上裝飾著步搖、簪花，眉型短闊且上揚(yáng)，正如李賀詩(shī)句所描繪的“添眉桂葉濃”那樣明艷動(dòng)人。

兩幅畫(huà)作在人物形象的表現(xiàn)上均呈現(xiàn)出“氣韻生動(dòng)”的特點(diǎn)，但在筆法和情感表達(dá)上各有千秋?！队^鳥(niǎo)捕蟬圖》于初唐所作，用筆頓挫，人物衣褶粗細(xì)變化明顯，衣帶飄動(dòng)，有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之勢(shì)?！遏⒒ㄊ伺畧D》創(chuàng)作于中晚唐，行筆細(xì)勁，線條平穩(wěn)，粗細(xì)如一，有“高古游絲描”之風(fēng)，線條運(yùn)用上更為成熟。兩幅畫(huà)在情緒的傳遞上也存在著微妙差異，前者神態(tài)自然生動(dòng)，流露出恬靜與自在之感；后者在面部刻畫(huà)上更為細(xì)膩，神態(tài)端莊，富貴與悠閑背后透露出一絲憂郁。我們通過(guò)對(duì)比兩幅畫(huà)，可見(jiàn)唐代仕女畫(huà)創(chuàng)作逐漸精細(xì)化，并走向成熟。

幸有如此珍寶傳世，讓我們得以在千年之后真實(shí)地感受到唐代仕女的多彩生活和豐富的情感世界。