一晃，《劇作家》今年45周年了。

當(dāng)年創(chuàng)刊時(shí)，正是1979年，我正在黑龍江省藝術(shù)學(xué)校首屆大專編劇班上學(xué)。創(chuàng)刊號(hào)發(fā)行時(shí)我便得到了一本，當(dāng)時(shí)叫《黑龍江戲劇》。我用幾天時(shí)間從頭看到尾，對(duì)我省唯一的戲劇刊物愛不釋手。它以發(fā)表話劇、戲曲為主，同時(shí)發(fā)表戲劇理論和劇本分析文章，這正是我們編劇班所學(xué)的課程。它成了我學(xué)習(xí)編劇的輔導(dǎo)材料，每期我都訂閱。

1981年5月，我從首屆大專編劇班畢業(yè)，分配到齊齊哈爾市戲劇創(chuàng)作評(píng)論室任編劇，我繼續(xù)訂閱這本刊物。

我和同學(xué)王金堂合作的大型現(xiàn)代評(píng)劇《鬧大院》，發(fā)表在《黑龍江戲劇》1982年第5期，這是我在這個(gè)刊物發(fā)表的第一部戲劇作品。從此，我的戲劇作品專門給這個(gè)刊物發(fā)表。

我的多場次話劇《船啊船》發(fā)表在《黑龍江戲劇》1984年1～2期合刊。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我發(fā)表了大型戲劇作品《馬鐵匠、馮鞋匠和他們的女人》《夕照》《馬占山傳奇》《天鼓》等大型劇本14部。可以說，這本刊物培養(yǎng)了我。每次刊物發(fā)表我戲劇作品前，編輯都認(rèn)真地提出中肯意見，按照編輯意見修改后劇本進(jìn)了一個(gè)新臺(tái)階。

1997年我調(diào)到《劇作家》編輯部任話劇編輯，參與辦刊，這是我戲劇人生中的亮點(diǎn)。

我當(dāng)話劇編輯時(shí)，“小品熱”在大江南北不斷升溫。為了普及小品，我除了每期編發(fā)小品外，還向編輯部建議開辟“小品講座”專欄，得到了當(dāng)時(shí)編輯部主任孫天彪的贊同，他向常務(wù)副主編劉書彰匯報(bào)后，從1997年第4期創(chuàng)建了“小品講座”專欄，由我負(fù)責(zé)編輯，并列出系列專題。第一期撰稿發(fā)表后，本來讓這位撰稿人繼續(xù)撰稿，他單位給了他別的任務(wù)，我只好提筆捉刀。孫天彪主任看了稿子大加贊賞，說“講座”就該這么寫。于是，他任命我當(dāng)這個(gè)專欄撰稿人。這個(gè)專欄一直辦到1999年第6期，共辦了15期。

編輯就要甘為他人作嫁衣。我當(dāng)話劇編輯不久，在眾多落選的稿件中發(fā)現(xiàn)了一位部隊(duì)作者的小品稿件很有味道，于是，我給編發(fā)了。他拿到樣刊之后，給我寫來一封感謝信。我回復(fù)說：“你努力創(chuàng)作出更好的小品，就是對(duì)編輯的最好回報(bào)。”后來，經(jīng)我提議《劇作家》舉辦了小品征文大賽，他的一則小品參賽，獲得了一等獎(jiǎng)。

某農(nóng)場有位青年業(yè)余作者給我寄來幾篇小品稿，我都給他編發(fā)了。過了一段時(shí)間，他帶著愛人來看我。就因?yàn)槲揖幇l(fā)了他的幾則小品稿，他被農(nóng)場總局文工團(tuán)特聘為編劇，從此改變了他的人生。

我為大連一位劇作家修改劇稿，他回信說：“真是恰到好處，這樣的修改我是想不到的?！?/p>

我在當(dāng)話劇編輯期間，還承擔(dān)了編輯“黑土戲劇叢書”的任務(wù)，和其他編輯共編了十八部書。審稿、校對(duì)，十八部書稿打出大樣報(bào)送給中國戲劇出版社審查通過后，交給一個(gè)印刷廠印制。當(dāng)時(shí)經(jīng)費(fèi)不夠付全部印制費(fèi)的，主任決定通過賣書解決，賣書也由我負(fù)責(zé)。于是，這套叢書出版后，我又四處聯(lián)系賣書，還要送貨上門。好在編輯部成員也參與賣書，總算掙夠了錢，還清了印刷廠欠款。

我的大型話劇作品《天鼓》（《劇作家》2005年第2期）、《鞋匠世家》（《劇作家》2008年第6期）相繼發(fā)表了，分別參加了田漢戲劇獎(jiǎng)第20屆、23屆評(píng)獎(jiǎng)，均獲得劇本一等獎(jiǎng)，其中《鞋匠世家》獲得一等獎(jiǎng)第一名。

我當(dāng)了十二年編輯，深深地體會(huì)到，當(dāng)指導(dǎo)一位作者的作品上位后，有一種成就感。與此同時(shí)，我對(duì)劇本的宏觀把握能力、文字能力、挑錯(cuò)能力，都有了極大的提高。這大概就是所謂“贈(zèng)人玫瑰，手有余香”吧！

由于我喜愛《劇作家》，從創(chuàng)刊至今，我是《劇作家》唯一的最完整的收藏者。

責(zé)任編輯 姜藝藝