「專家介紹」

文學(xué)博士，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)電視劇藝術(shù)專委員副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)視聽藝術(shù)專委會(huì)秘書長(zhǎng)，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)與影視評(píng)論委員會(huì)理事，全國(guó)廣播影視（2016）“十佳百優(yōu)”理論人才。

多年從事劇集藝術(shù)理論教學(xué)、史論研究、影視評(píng)論及劇本評(píng)閱工作，主持國(guó)家社科藝術(shù)學(xué)、教育部、廣電總局等多項(xiàng)科研項(xiàng)目，受邀擔(dān)任過中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)“啄木鳥杯”推優(yōu)等復(fù)終評(píng)委。

著有《電視劇審美文化研究》《家的影像》《中國(guó)電視劇理論批評(píng)發(fā)展流變》《劇變之思—戴清劇評(píng)》《劇潮之辨》（入選中評(píng)協(xié)“2023啄木鳥文叢”）等多部專著和評(píng)論集，發(fā)表學(xué)術(shù)論文、影視評(píng)論三百余篇。

「對(duì)話」

大眾電視：每年暑期檔的網(wǎng)劇競(jìng)爭(zhēng)都尤為“激烈”，很好奇您近期在看哪部劇呢？

戴清：我最近在看《我的阿勒泰》和《玫瑰的故事》，也在看一些微短劇、短視頻。

大眾電視：您剛才提到的《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》是今年上半年網(wǎng)劇圈中的“人氣選手”，這兩部網(wǎng)劇都是由原著小說改編而來。文學(xué)與影視的雙向賦能，讓我想到，其實(shí)很多出圈網(wǎng)劇都是由網(wǎng)絡(luò)IP改編而來，而近兩年網(wǎng)絡(luò)IP也頻繁“觸電”微短劇，相互引流。

戴清：網(wǎng)文IP改編對(duì)劇集創(chuàng)作的影響是深遠(yuǎn)的，從新世紀(jì)新十年前后即有充分體現(xiàn)，對(duì)劇集創(chuàng)作的題材內(nèi)容、審美趣味包括藝術(shù)版圖及藝術(shù)生產(chǎn)方式的改變都是根本性的。

當(dāng)下網(wǎng)文改編與微短劇創(chuàng)作更是發(fā)生了直接全面的關(guān)聯(lián)，也在情理之中，這和網(wǎng)文的爽感創(chuàng)作機(jī)制、大眾的內(nèi)容偏好與心理情緒以及微短劇創(chuàng)制的高效率追求都有著緊密聯(lián)系，也是當(dāng)下故事世界與敘事內(nèi)容在創(chuàng)制、宣推、傳播（包括衍生產(chǎn)品等）等實(shí)現(xiàn)跨媒介發(fā)展趨勢(shì)的具體表征。

改編創(chuàng)作，一方面是視聽媒介的變化，另一方面是包括倫理觀念等在內(nèi)的文化傾向與價(jià)值判斷等諸多方面或大或小的調(diào)整，也是改編創(chuàng)作的一般規(guī)律。網(wǎng)文改編為微短劇，也符合這一規(guī)律，要受到主管部門相關(guān)規(guī)定的制約與管理，視聽化后的微短劇的傳播“禁忌”與要求可能較網(wǎng)文原作要高，也是影像化更為直觀的特色所內(nèi)在要求的。

觀眾對(duì)微短劇的熱忱，有相當(dāng)一部分來自于此前較少接觸網(wǎng)文的中老年人群，也是付費(fèi)觀看微短劇的重要群體。在文化傾向和倫理觀念上，可能更為平和主流；網(wǎng)文的青春化氣質(zhì)或一些亞文化特征在改編中可能會(huì)主動(dòng)適應(yīng)這些人群的審美偏好。

大眾電視：留意到7月上榜的微短劇中包含了三部AI元素作品，這在榜單以往的入選作品中都沒有出現(xiàn)。您認(rèn)為AI技術(shù)如何影響和推動(dòng)微短劇的發(fā)展？

戴清：近年來隨著AIGC的迅猛發(fā)展，特別是2022年ChatGPT、2024年文生視頻Sora軟件的出現(xiàn)，不經(jīng)意間“未來已來”。此次上榜的AI微短劇《愛永無終止》《三星堆·未來啟示錄》《山海奇鏡之劈波斬浪》，分別出自總臺(tái)、抖音和快手。雖然有些只是試水之作，但已充分顯示出AI大模型技術(shù)助力微短劇創(chuàng)意創(chuàng)新、放飛人的想象力、推動(dòng)影視內(nèi)容生產(chǎn)及提升影像水平的巨大潛能，題材內(nèi)容非常豐富，藝術(shù)風(fēng)格多姿多態(tài)，也預(yù)示著人工智能與影視產(chǎn)業(yè)融合進(jìn)入快速發(fā)展階段。

大眾電視：今年微短劇的女頻爆款層出不窮，而且相較于男頻劇，其發(fā)展勢(shì)頭猛，受眾范圍更廣。像前段時(shí)間話題度很高的《引她入室》， girls help girls的設(shè)定就非常成功。您怎么看待接下來女頻內(nèi)容的發(fā)展？

戴清：女頻劇的女性意識(shí)體現(xiàn)得更自覺，也更鮮明，與當(dāng)下女性經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、社會(huì)地位提升、女性影視創(chuàng)制傳播人員數(shù)量大大增長(zhǎng)等因素帶來的“她權(quán)力”“她話語”“她力量”與“她審美”的全面崛起有緊密關(guān)系，微短劇中女頻劇蔚為大觀是自然而然的，也是微短劇的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

今后，我認(rèn)為圍繞女性成長(zhǎng)、原生家庭、婚戀生活及職場(chǎng)歷練的表現(xiàn)內(nèi)容都將獲得全面的開掘與展示，而女性意識(shí)、女性意志與女性獨(dú)立等都將獲得更深入細(xì)膩的揭示與體現(xiàn)，呈現(xiàn)出更為顯豁的文化自覺與藝術(shù)自覺。當(dāng)然，“度”的合宜把握也是重要的。

大眾電視：隨著媒介不斷發(fā)展，觀眾在觀劇過程中發(fā)彈幕評(píng)論，成為“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代獨(dú)特的文藝評(píng)論新樣式。有些劇集的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還會(huì)結(jié)合網(wǎng)友的彈幕評(píng)論，在接下來的新作中適當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)。對(duì)此，您怎么看待？

戴清：彈幕評(píng)論，看似隨意、隨性，但因?yàn)榧磿r(shí)、感性并直接，常常能夠激發(fā)觀劇人群的強(qiáng)烈共情，也大大增加了追劇的樂趣，甚至成為有些人觀劇的重要內(nèi)容。

創(chuàng)作方看重彈幕這一即時(shí)評(píng)論，不只是對(duì)觀眾真實(shí)情感與態(tài)度的重視，也是對(duì)觀眾心理情緒的一種直接探訪與捕捉，以此為基礎(chǔ)與依據(jù)，來充實(shí)、調(diào)整創(chuàng)作，不失為創(chuàng)作與接受的積極互動(dòng)。當(dāng)然，彈幕中也不乏某些觀眾不加掩飾的惡趣味，創(chuàng)作方太過迎合，也會(huì)拉低創(chuàng)作品位，對(duì)創(chuàng)作造成傷害。

大眾電視：是的。觀眾在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代下?lián)碛辛烁喟l(fā)表影視評(píng)論的機(jī)會(huì)和平臺(tái)，除了發(fā)彈幕評(píng)論外，新媒體平臺(tái)上也有不少影視軟文，比專業(yè)評(píng)論擁有更多的受眾群體和影響力。

戴清：應(yīng)該說這一狀況普遍存在，也是當(dāng)下劇集營(yíng)銷推廣的重要手段，不奇怪。軟文的組織性很強(qiáng)，有大量人力和金錢投入，自然比專業(yè)評(píng)論的聲量要高；專業(yè)評(píng)論是否就是完全的獨(dú)立聲音，也不見得那么純粹，可能是你中有我、我中有你吧。但專業(yè)評(píng)論被遮蔽、有些無奈無力確是實(shí)情。

首先，當(dāng)下，軟文也每每包含相當(dāng)?shù)膶I(yè)含量，一味地胡吹瞎說，觀眾的抵制情緒會(huì)很大，是達(dá)不到宣推的目的的；其次，專業(yè)評(píng)論大多發(fā)表在有影響力的主流媒體上，也會(huì)發(fā)揮其影響的，足夠獨(dú)立、理性與客觀的專業(yè)評(píng)論聲音是可以脫穎而出的；再次，專業(yè)評(píng)論總是帶有“長(zhǎng)期主義”的效果，即在時(shí)間的沉淀中，利益裹挾漸漸淡化或無法覆蓋，也是水落石出、清濁自現(xiàn)的時(shí)刻；最后，寄希望于社會(huì)的藝術(shù)民主氛圍與國(guó)人審美素養(yǎng)的提升，當(dāng)大多數(shù)人的審美認(rèn)知與判斷力不斷提升時(shí)，某些以次充好、甚至是顛倒黑白的營(yíng)銷，就很難發(fā)揮作用。

大眾電視：您曾提到媒介融合對(duì)傳統(tǒng)文藝批評(píng)產(chǎn)生了巨大影響，并指出現(xiàn)有數(shù)據(jù)存在的諸多問題，如樣本數(shù)量不足、統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)不一致……您覺得多少樣本數(shù)量算足夠？

戴清：當(dāng)下大數(shù)據(jù)樣本的獲得并不困難，可以克服小樣本帶來的系統(tǒng)偏差與隨機(jī)偏差；但同時(shí)大數(shù)據(jù)本身同樣存在自身的問題，比如是否存在對(duì)系統(tǒng)外人群的忽略？大數(shù)據(jù)是不是受到污染？以及大數(shù)據(jù)接受中可能帶來的信息繭房效果。

大眾電視：這次參與7月排行榜評(píng)選的人數(shù)有多少？入榜作品的推選方式是什么？

戴清：參與7月排行榜評(píng)選的核心成員有我、何晨光和杜家儀——已畢業(yè)和在讀的兩位研究生。何晨光從今年1月開始就在向夏烈、何明燕老師帶領(lǐng)的杭州師大團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)榜單的遴選標(biāo)準(zhǔn)與操作手冊(cè)，并給予我和家儀以及時(shí)的傳授和指導(dǎo)。首先，在操作手冊(cè)的指導(dǎo)下，即采用“中池—數(shù)據(jù)庫(kù)”+“小池—人工”模式，我們較早確定了7、8月榜單調(diào)研工作的具體內(nèi)容和數(shù)據(jù)參考范圍，明確了每一點(diǎn)注意事項(xiàng)。

說實(shí)話，我平時(shí)關(guān)注電視劇網(wǎng)絡(luò)劇較多，但這次強(qiáng)烈感受到微短劇和短視頻的優(yōu)勢(shì)與吸引力，也深深感受到行業(yè)生態(tài)的巨變，觀看、遴選微短劇和短視頻作者的過程也很有意思；團(tuán)隊(duì)成員杜家儀認(rèn)真細(xì)致，為我們后續(xù)去粗取精、好中選優(yōu)、最終確定榜單作品打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，個(gè)人能力在工作的歷練中也有較大提高。

大眾電視：在您看來，“新媒體視聽排行榜高校聯(lián)盟”的成立有哪些積極的影響和意義？

戴清：“新媒體視聽排行榜高校聯(lián)盟”的成立與榜單發(fā)布，一方面可以提供不同于平臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)和媒體的獨(dú)立評(píng)價(jià)；另一方面可以帶來高校的文化視野、研究方法以及更加客觀理性的判斷。