［摘 要］ 王建中先生根據漢族民間音樂《百鳥朝鳳》創(chuàng)作了同名鋼琴曲，以熱情的旋律表達對自然的喜愛，形成了獨特的藝術風格。在保持原音樂特征的基礎上，結合西方音樂美學，對原音樂的旋律、結構和織體進行了改編創(chuàng)作，將西方音樂元素與我國傳統(tǒng)音樂巧妙融合。探究鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的民族特性及演奏技巧，通過分析作品的曲式結構與民族特性，感受我國傳統(tǒng)民族音樂的民族特點。在演奏技巧中，從觸鍵、裝飾音的運用等角度進行分析，以深入理解作品內容。

［關 鍵 詞］ 《百鳥朝鳳》；民族特性；演奏技巧

一、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》音樂本體分析

（一）曲式結構

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的曲式為AB循環(huán)多段體結構，沿用了我國傳統(tǒng)調式的單一性特點，為E徵調式，運用“句句雙”的中國傳統(tǒng)音樂手法，使音樂結構層次更加豐富多彩。作品共五個樂段（見圖1），分別為春回大地（1—28）、林間嬉戲（29—87）、鳥鳴段I（88—133）、鶯歌燕舞（134—173）、鳥鳴段II（174—186）、歡樂歌舞（187—232）、鳥鳴段III（232—233）、百鳥朝鳳（234—293）。

引子部分1—28小節(jié)，高、低八度的主旋律重復出現，一強一弱的旋律對比體現了音樂的忽遠忽近，在末尾處的裝飾音以及強烈的八度和弦巧妙過渡到樂曲的主題段落。

A段是樂曲的主體部分，由a、b兩個樂段組成，a樂段分為4個樂句，主旋律采用了倚音和八度的和聲；b段是51—87小節(jié)，低聲部以三和弦加單音的形式，節(jié)奏為整齊的八分音符，高聲部采用大量的十六分音符和裝飾音來突出主旋律，其中“句句雙”的特征非常明顯，一強一弱重復出現。

模仿鳥鳴的第一個樂段為88—133小節(jié)，其中左手采用了以八分音符為主的伴奏織體，右手用不和諧的小二度倚音作為裝飾模仿鳥兒的啼聲，同時一強一弱的對比表現了鳥兒在不同的位置發(fā)聲。從116小節(jié)開始，出現了大量小二度跑動的十六分音符使啼鳴聲達到極致，表現出鳥兒歡呼雀躍、百鳥共鳴的景象。

第三段樂段134—173小節(jié)為鶯歌燕舞，此段落采用了同A樂段中的主題。其中133—160小節(jié)由兩個對比樂段組成，左手的密集跑動使得整個旋律線條富有流動性；從161小節(jié)開始左手的伴奏織體變成了跳音的形式，律動感更為突出。

模仿鳥鳴的第二個樂段為174—186小節(jié)，體現了群鳥共鳴的現象，作者用了倚音、顫音、震音來表現群鳥爭鳴的啼鳴聲；最后兩個四度音程的震音漸弱為下一個段落的引出做了鋪墊效果；187—232小節(jié)是A段主題材料的再現，展現了樂曲的統(tǒng)一性；在210—232小節(jié)中，右手雖然是密集跑動的十六分音符，仍然通過保持單音的形式再現了主旋律，作品通過左右手的跳音節(jié)奏和右手四度音程賦予明亮的色彩。

第三段鳥鳴聲巧妙地模仿了蟬鳴聲，反映了作者對自然聲音的敏銳捕捉。運用復附點節(jié)奏，結合倚音和顫音與左手的五度音程，模仿了蟬鳴聲。234—293小節(jié)速度非?？?，大量運用八度音程、諧音重復以及重音符號來表達樂曲的最高潮部分。在末尾處左右手都以八度的形式落在了E音上，形成了穩(wěn)定的終止。

（二）調式調性與和聲運用

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》沿用了傳統(tǒng)E徵調式的單一性特點。引子部分的變徵音與主音之間形成了小二度的關系，并且每個樂句結束音都落在了E上，對材料的加花部分也都是圍繞E擴展，同時使用大量的“變宮”“變徵”，與強拍上的音形成了鮮明的小二度關系，為E徵（雅樂）調式。29—87小節(jié)中每個樂句由兩個樂節(jié)組成，四個小節(jié)構成一個樂句，起到了起承轉合的特點，在42小節(jié)處，不斷出現的#D有短暫的離調，變徵為宮調式。

樂曲的結尾部分是高潮段落，從開始的雙手單音旋律發(fā)展到雙手雙八度的音程，音樂層層遞進，密集的十六分音符模仿了震音的效果。E徵調式旋律性非常明顯，以強烈的E音結尾，表現了樂曲的穩(wěn)定性。

在和聲運用上，1—28小節(jié)運用四度、五度、八度和弦來烘托主旋律，配合小二度倚音，營造出了明亮、輝煌的氛圍；中聲部運用四、五度音程模仿笙的音響效果，屬和弦在聽覺上營造出緊張的氛圍感，最終回歸主和弦，增強了樂句的穩(wěn)定性。29—50小節(jié)中運用了四度音程，IV和弦的八度音程作為引入，小三度較為平穩(wěn)地進行，主旋律突出，節(jié)奏以十六分音符為主，強拍被休止符代替，在弱拍上進行強奏，改變了原有四二拍的強弱規(guī)律，使音樂更富律動性。

第133—160小節(jié)中低聲部為屬七和弦的分解音型，高聲部IV到V平穩(wěn)進行，伴奏織體以十六分音符為主，呈現出流動的旋律線條；174—186小節(jié)中為營造出鳥兒在樹枝間大鬧嬉戲的場景，采用四、五度和弦進行，高聲部和低聲部由于和聲的碰撞，形成了較為透亮輝煌的音響效果，營造了百鳥共鳴的氛圍，為“百鳥朝鳳”做鋪墊；第233小節(jié)是鳥鳴蟬鳴的模仿，采用四、五度音程交替以及小二度顫音，最終落在屬和弦上；234—293小節(jié)沿用V級和弦，運用震音飽滿了和弦音色效果，雙手快速交替演奏，音樂層次逐漸遞進，使情緒達到高潮，最終落在了主音E上，強調樂曲的穩(wěn)定性。

二、鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》的民族特性

（一）節(jié)奏與旋律的民族性

鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》是具有較強民族特性的中國樂曲之一，不同段落中插入了散板、戲曲節(jié)奏，融合豫劇的音樂元素等民族音樂特性，節(jié)奏鮮明強烈，曲調高亢激昂，顯示出特有的藝術魅力，從而成就了這首耳熟能詳的經典作品。

樂曲中的主題段大多取材于河南梆子腔，采用“一問一答”的方式，極具節(jié)奏感，豐富地表現出地方特色文化，運用切分節(jié)奏、休止符、附點等來保證旋律的發(fā)展，將北方豫劇中高亢激昂的特點展現得淋漓盡致；在引子段落中重復性的旋律曲調多次演奏，在高八度與低八度間重復進行，并合理運用起承轉合的寫作手法，使得四個樂句擴展成為七個樂句，豐富了旋律的表現形式，在高聲部和低聲部之間重復交替，增強了旋律的色彩和表現力，更體現了民族性風格的創(chuàng)作特征。

《百鳥朝鳳》是我國民間音樂的經典之作，擁有獨特的旋律特征，作者在鋼琴改編的過程中保留了雙主題循環(huán)的旋律發(fā)展手法，將民族韻律和E徵調性的單一調性保留了下來。主旋律雖仍然采用了原版的嗩吶旋律，但保持了民族旋律和五聲調式，伴奏聲部采用了跳音演奏，使兩段樂段相互對比，更富律動性，更為俏皮可愛，旋律運用“句句雙”的創(chuàng)作手法，以完全重復或變化重復的方式使樂句出雙入對地出現。

最后一段百鳥朝鳳的段落中還融入了中國戲曲，節(jié)奏遵循了中國傳統(tǒng)戲曲中“緊打慢唱”的特點，從開始的單音輪奏，到之后的雙手八度的輪奏，豐富地模擬了民間鼓類的打擊樂器，音樂層次分明，最后將曲子推向高潮，刻畫出群鳥飛向充滿希望的天空的景象。

（二）音色的模仿

樂曲對嗩吶的描寫篇幅較多，主要運用倚音、琶音、顫音等裝飾音，模仿大量的嗩吶吹奏技巧；不協(xié)和的小二度音程模仿出嗩吶的滑音效果；用單倚音模仿出嗩吶的疊音技巧呈現了嗩吶明亮清晰的音調；右手顫音模仿了嗩吶的花舌與蟬鳴。引子部分模仿了嗩吶高亢激昂的旋律音效，并采用民族音樂風格的四度、五度和聲來模擬笙的音響效果，在重拍處的低音部分模擬了打擊樂的節(jié)奏，通過八度音程描寫了渾厚的音響效果。

全曲多處模仿了對蟲、雀、蟬等動物的啼叫聲，其中三個鳥鳴插部采用了倚音、顫音、震音、琶音、波音等裝飾音來對鳥、蟬的鳴叫聲進行模仿表達，展現出百鳥歡騰雀躍的場面。92—106小節(jié)模仿了布谷鳥的蹄鳴，聲音洪亮且凄涼，右手用小二度前倚音來表達，前兩句鳥鳴可彈成一強一弱的形式表現鳥兒的遠近；107—115小節(jié)中由左手的前倚音和復倚音作為旋律，描寫了野雞粗獷的叫聲；116—132小節(jié)中模仿了布谷鳥的叫聲吸引群鳥嘰嘰喳喳的共鳴，快速跑動頗具華彩裝飾，表現出群鳥共鳴的效果。

鳥鳴在不同音區(qū)出現，174—186小節(jié)是第二個鳥鳴插部，是篇幅最大的雀鳥啼鳴，展現出鳥群的對啼效果，出現豐富多樣的華彩部分；232—233小節(jié)描寫了蟬鳴，運用倚音和二度顫音的快速交替，復附點節(jié)奏型在兩個聲部的頻繁出現，模仿出蟬鳴高亢清晰的叫聲；節(jié)奏上使用散板和自由節(jié)奏，并延長裝飾音的持續(xù)時間，通過一拍一組的形式刻畫出知了啼鳴的聲音。

三、演奏方法與技巧闡述

（一）速度與節(jié)奏的處理

在改編曲《百鳥朝鳳》中每個段落的速度都是不同的，王建中先生在段落的開始處都有明確標注，整個曲子的速度是快慢交替，并且在段落中充滿了很多中國化的音樂術語。

樂曲由Moderato（中板）開始，第28小節(jié)處出現了段落中的第一個音樂術語stretto（加緊速度），波音的快速演奏恰好能使曲子自然過渡到第二段，讓樂曲突然加速顯得流暢；第二樂段Allegro Vivace（活潑的快板），該段是主題段落，旋律輕快，運用“句句雙”的旋律發(fā)展形式，經過熱鬧歡樂的嬉戲后，迎來了樂曲的第一個鳥鳴段，速度漸慢，節(jié)奏自由，再經過布谷鳥和野雞的蹄鳴后，速度逐漸加快，在116小節(jié)處由布谷鳥吸引出了群鳥，達到群鳥共鳴的音響效果。

第三樂段低聲部的跑動使旋律線條富有流動性，而高聲部多為大三和弦，聲音清澈明朗，174小節(jié)為全曲最長的一個鳥鳴段落，由黃鸝鳥帶頭歌唱，186小節(jié)自由拍后達到群鳥共鳴的場景，結尾處震音做漸慢減弱收尾。

蟬鳴段落的速度標記為Tempo rubato（meno meno）意為緩慢而自由，作曲家用虛線將兩個樂句分開，表示是完整的兩個音樂單位，結尾處Perdendosi（漸消失）并且有著無限延長的標注，通過力度的減弱來結束蟬鳴，延長標記以無聲的方式使樂曲進入到最終篇章Prestissimo（最急板）——百鳥朝鳳。

（二）觸鍵的不同方式

（1）臂落觸鍵。為營造出輝煌的效果，在演奏1—28小節(jié)時僅用手腕和小臂的力量不足以達到效果，在句首重音處抬高前臂，隨著手臂的下落將重音推下，強調嗩吶的旋律音，指尖深觸鍵4/5，展現出手指的爆發(fā)力；除了模仿嗩吶的裝飾音外，其他的音不要超過句頭，低音八度模仿了大鼓的渾厚音響效果，深觸鍵4/5，下一小節(jié)要馬上輕下來，指尖淺觸鍵五分之二，與第一小節(jié)形成鮮明的對比，配合延音踏板，可以使和聲效果更加強烈，獲得充滿共鳴的音響效果。

（2）手指快速觸鍵。樂曲的第二段與第一段的音色有非常明顯的變化，該段的音樂取自河南豫劇，描繪群鳥爭鳴的熱烈場景，作者標記上了重音記號，在重音處踩下延音踏板，有重音記號的音用“抓”的方法觸鍵，達到深觸鍵的五分之四，表現出短促而有力的感覺，觸鍵后立刻放松。

（3）手指貼跑動。133—160小節(jié)要保證手指的靈活性，伴奏聲部顆粒明顯，速度均勻，適當運用手腕、大臂、小臂來輔助貼鍵彈奏，觸鍵五分之三，突出旋律音，左手流動的伴奏織體跑動時快速觸鍵，感受伴奏織體的流動感，根據音樂的情緒來調節(jié)手指的力度，使音樂的律動延綿不絕。

（三）裝飾音的具體表達

《百鳥朝鳳》中的裝飾音是靈魂所在，運用各色各樣的裝飾音和伴奏音型來模仿鳥鳴。其中三個鳥鳴段落中最為明顯，用了復倚音、顫音、波音、震音、琶音等裝飾音來模仿動物的叫聲。

復倚音在第107小節(jié)，描寫野雞粗獷且短促的叫聲，前倚音與復倚音同步出現，左手指尖快速觸鍵，彈奏出短促有力的聲音，且左手每一組旋律弱起再漸強到下一小節(jié)B上，這樣才能更貼近野雞的叫聲；布谷鳥叫聲洪亮但凄涼，左手模仿了弦樂器，輕而連貫，而右手的前倚音不能彈得過分短促活躍，應當讓手指自然觸鍵，用略微弱于普通音符的力度去彈奏，得到平滑柔軟的演奏效果；在模仿黃鸝鳥時，要想象鳥兒在林間枝葉上穿梭飛行的場景，對觸鍵深度進行嚴格的把控，手指要積極靈活，雙手交叉，速度減慢。

顫音分為短顫音和長顫音，233小節(jié)速度標記為慢而自由，力度漸強到漸弱，采用復附點的節(jié)奏音型。顫音#C用2、3指彈奏，指尖發(fā)力，掌握好復附點節(jié)奏，彈奏過程中要感受蟬鳴的變化，根據樂曲的意境適當延長過渡到終段。

波音使音樂表現得更加細膩，84—87小節(jié)標記波音，力度從pp逐漸過渡到sf，需要對手指的控制達到高度集中狀態(tài)，3、4指的指間觸鍵，一關節(jié)不可松散，確保演奏出的音色流暢自然，更需要從中國傳統(tǒng)音樂的角度，表達出樂曲民族特色音樂元素與民族作品的音樂內涵。

總之，鋼琴曲《百鳥朝鳳》在演奏技巧上對于手指觸鍵、音色處理、節(jié)奏的把控需要從表現中國傳統(tǒng)音樂的角度，表達出樂曲民族特色音樂元素與民族作品的音樂內涵。

四、結束語

王建中先生改編的這首《百鳥朝鳳》生動表達了春光明媚之時萬物復蘇、百鳥爭鳴的壯觀景象。作品既有北方民歌的鄉(xiāng)土氣息，又融合西方音樂的華麗，是中西文化交流結合的體現。作者在創(chuàng)作中運用了許多傳統(tǒng)音樂技巧，增強了節(jié)奏韻律與旋律的靈活性與表現力，保留了傳統(tǒng)民族特色，增強了民族文化自信，有利于我國民間音樂文化的傳承和發(fā)展，為中國鋼琴音樂的創(chuàng)作提供了方向，更為后續(xù)中國鋼琴曲的繁榮發(fā)展夯實了基礎。

參考文獻：

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［3］馬超群.鋼琴曲《百鳥朝鳳》的民族性風格分析［D］.聊城：聊城大學，2018.

［4］陳琦娜.王建中《百鳥朝鳳》之裝飾性音型的研究［D］.燕山：燕山大學，2016.

作者單位：南昌職業(yè)大學音樂舞蹈學院

作者簡介：陳波（1994—），男，漢族，福建南平人，碩士，助教，研究方向：鋼琴演奏。

李明宇（2002—），男，漢族，四川雅安人，本科，研究方向：鋼琴演奏。