［摘 要］ 在電影敘事中，聲音扮演著至關(guān)重要的角色，通過對(duì)聲音的運(yùn)用可以塑造人物形象并表達(dá)情感。作為一種獨(dú)特的聽覺語言，電影聲音能夠深刻描繪人物性格特征和情感狀態(tài)，使觀眾更加真實(shí)地感受人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。主觀化聲音通過細(xì)致的聲音設(shè)計(jì)、空間變化、頻域調(diào)整，準(zhǔn)確描繪出角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，豐富了故事的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。探討了主觀化聲音在電影中的創(chuàng)作方法和可能性，并以經(jīng)典電影的聲音設(shè)計(jì)為案例進(jìn)行深入分析，探索如何通過主觀化聲音創(chuàng)作，讓觀眾更深入地體驗(yàn)電影、產(chǎn)生共鳴，從而豐富觀影體驗(yàn)。

［關(guān) 鍵 詞］ 主觀化；寫意；聲音構(gòu)建；表意

在電影敘事中，聲音扮演著至關(guān)重要的角色，通過對(duì)聲音的運(yùn)用，可以塑造人物的形象，并完成影片情感的表達(dá)。電影聲音作為一種獨(dú)特的聽覺語言，能夠深刻地描繪人物的性格特征和情感狀態(tài)，使觀眾更加真實(shí)地感受到人物的內(nèi)心世界，增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

聲音豐富了電影的視聽語言、實(shí)踐了電影本體理論，促使聲音創(chuàng)作不斷獲得自主性和多元化的探索。創(chuàng)作者通過對(duì)聲音的精心設(shè)計(jì)和運(yùn)用，為電影帶來獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富了電影的表現(xiàn)手法，提升了電影的藝術(shù)價(jià)值和觀賞性。

通過對(duì)聲音創(chuàng)作的探索，電影展現(xiàn)出了一種開放性的敘事空間。聲音的多樣化運(yùn)用和創(chuàng)作方式使電影更具有表現(xiàn)力和深度，為觀眾提供了更加豐富的觀影體驗(yàn)，展現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)意圖和創(chuàng)作理念。

本文旨在探討主觀化聲音在電影中的創(chuàng)作方法和可能性，并以畢業(yè)作品《無方》的聲音設(shè)計(jì)為案例進(jìn)行深入探究。聲音在電影中扮演著至關(guān)重要的角色，不僅可以豐富畫面，還可以深化影片主題，表達(dá)情感和思想，引導(dǎo)觀眾情感與思考。因此，本文探索如何通過主觀化聲音創(chuàng)作，讓觀眾更深入地體驗(yàn)電影，代入角色情感、產(chǎn)生共鳴，豐富觀影體驗(yàn)。

通過聲音的主觀化運(yùn)用，電影能夠呈現(xiàn)出強(qiáng)大的敘事張力，準(zhǔn)確地描繪出故事中主要人物的精神世界。聲音作為一種情感的表達(dá)元素，能夠深入人物內(nèi)心，呈現(xiàn)其獨(dú)特的情感狀態(tài)和心理活動(dòng)，從而豐富故事的內(nèi)涵。

一、主觀聲音與客觀聲音

客觀聲音是還原電影畫面真實(shí)感的聲音，包括畫內(nèi)畫外真實(shí)存在的聲音。主觀聲音是表現(xiàn)影片人物心理世界的非寫實(shí)聲音，其作用是展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。

聲音元素間的相互轉(zhuǎn)化也是一種創(chuàng)作的手段。在電影制作中，客觀聲音和主觀聲音之間的邊界常常模糊不清，這是由于聲音的表現(xiàn)力是十分豐富多彩的。有時(shí)候，一個(gè)看似客觀的聲音實(shí)際上可能承載著豐富的主觀情感和意義，反之亦然。例如，一陣風(fēng)聲可能在某種情境下代表著自然環(huán)境的客觀存在；而在另一種情境下，它可能成為人物內(nèi)心的象征，表達(dá)其焦慮或掙扎的心理。這種聲音元素的相互轉(zhuǎn)化為影片賦予了更多的層次和深度，豐富了觀眾的感官體驗(yàn)。

聲音的轉(zhuǎn)化也可以是一種表達(dá)方式，通過調(diào)整聲音的音調(diào)、音量、節(jié)奏等因素，將客觀的環(huán)境聲音轉(zhuǎn)化為主觀情感的表達(dá)，或者將主觀情感表達(dá)轉(zhuǎn)化為客觀現(xiàn)實(shí)的描繪。這種轉(zhuǎn)化不僅可以增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果，而且可以使觀眾更加深入地理解和感受到影片中所呈現(xiàn)的故事情節(jié)和人物內(nèi)心。因此，聲音元素間的相互轉(zhuǎn)化是影片制作中的重要手段之一，也是創(chuàng)作者豐富影片表現(xiàn)形式的重要途徑。

（一）主客觀聲音間的轉(zhuǎn)換與畫面間的關(guān)系

聲音和畫面在電影創(chuàng)作中是密不可分的，它們相互交織、相輔相成。聲音的運(yùn)用不僅僅是為了簡單地說明畫面，而是為了豐富電影的視聽體驗(yàn)，拓展其時(shí)空感。聲音的表現(xiàn)力給予電影制作者廣闊的創(chuàng)作天地，使得電影的敘事更加生動(dòng)、深刻。通過巧妙運(yùn)用聲音，電影可以打破時(shí)間和空間的限制，讓觀眾沉浸于電影世界中。

利用人物在畫面中的不同景別、景深關(guān)系可以塑造主客觀聲音之間的轉(zhuǎn)化，使觀眾更深入地體驗(yàn)到故事的戲劇性進(jìn)程。

在影片《老無所依》（2007）中，年輕警察給殺手戴上手銬并讓他坐在身后的長椅上，自己則打電話向警長匯報(bào)警情。趁年輕警察打電話的時(shí)候，殺手將被拷在身后的雙手通過繞過雙腳的方式重新放到了身前，偷偷向年輕的警察走去并勒死了他。年輕警察被手銬勒斷的頸動(dòng)脈混合著殺手手腕處勒出的血液，從脖頸處一同流淌在警局的地板上，場(chǎng)面恐怖血腥。

在這段情節(jié)中，一開始年輕警察位于前景，專心地匯報(bào)警情，聽筒中對(duì)話的內(nèi)容被刻意放大，而處于后景殺手的動(dòng)作被有意識(shí)地拉低了。這種處理方法將觀眾不自覺地代入了離鏡頭更近的年輕警察的情境之中。

畫面的運(yùn)動(dòng)也可以與主客觀聲音之間的轉(zhuǎn)變相結(jié)合。例如，在關(guān)鍵情節(jié)中，畫面可以通過移動(dòng)的方式來突出特定人物或場(chǎng)景，從而轉(zhuǎn)變觀眾對(duì)故事發(fā)展的關(guān)注點(diǎn)。

焦點(diǎn)變化也是塑造主客觀聲音之間轉(zhuǎn)變的重要手段。

在《禁閉島》（2010）中，當(dāng)主人公泰迪逐漸揭開了整個(gè)故事的真相時(shí)，片段中焦點(diǎn)的變化和視角的轉(zhuǎn)移在影片中起著關(guān)鍵作用，其展示了主人公的心理狀態(tài)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。同時(shí)，聲音也隨之變化，通過調(diào)整音效和音樂之間的比例刻畫主人公的情感體驗(yàn)和內(nèi)心世界。這種處理方式不僅加深了觀眾對(duì)故事的理解，還增強(qiáng)了影片的情感表達(dá)和敘事效果。

（二）以實(shí)化虛，以虛運(yùn)實(shí)

在電影聲音的創(chuàng)作中，常常運(yùn)用以實(shí)化虛和以虛運(yùn)實(shí)的手法實(shí)現(xiàn)主客觀聲音之間的轉(zhuǎn)變和融合，通過將客觀具體的聲音元素與抽象、意象的主觀化聲音相結(jié)合，達(dá)到更深層次的情感表達(dá)和藝術(shù)效果。

以實(shí)化虛指的是將具體的聲音元素轉(zhuǎn)化為一種抽象的意象或象征，以表達(dá)更深層次的情感內(nèi)涵。例如，通過利用電影中的具體聲音元素如風(fēng)聲、雷雨聲、水流聲等，來表達(dá)主人公內(nèi)心的情感變化或環(huán)境的氛圍變化。這種實(shí)化虛的手法可以賦予影片更加豐富的情感內(nèi)涵和意境。

而以虛運(yùn)實(shí)則是通過運(yùn)用語言、音樂、音響等聲音元素之間的相似性，將抽象的意象或情感轉(zhuǎn)化為具體的聲音表現(xiàn)。例如，通過某種特定的音樂律動(dòng)或音效表達(dá)人物內(nèi)心緊張、焦慮等情感狀態(tài)，或者通過聲音的處理與混合來營造出特定的氛圍和場(chǎng)景。這種以虛運(yùn)實(shí)的手法可以使觀眾更加直觀地感受到影片中所表達(dá)的情感和意境。

在以實(shí)化虛和以虛運(yùn)實(shí)這兩種方法的相互作用下，電影聲音不僅能夠表現(xiàn)出具體的情節(jié)和場(chǎng)景，還能夠深入人物的內(nèi)心世界，表達(dá)出更加豐富多彩的情感和意義。這種聲音創(chuàng)作手法不僅豐富了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力，還提升了觀眾的體驗(yàn)感。

（三）打造亦真亦幻的精神世界

通過主客觀聲音之間的相互轉(zhuǎn)換、相互融合，打造出一種亦真亦幻的精神世界。

《現(xiàn)代啟示錄》（1979）的開頭部分，畫面不斷在戰(zhàn)場(chǎng)、主人公的面部、直升機(jī)、風(fēng)扇之間反復(fù)切換和疊化，音樂、直升機(jī)槳葉的旋轉(zhuǎn)聲音與吊扇扇葉的旋轉(zhuǎn)聲音這三種不同的聲音元素由于其頻率、節(jié)奏間的相似性，導(dǎo)致這三種聲音之間相互轉(zhuǎn)換，仿佛是戰(zhàn)場(chǎng)上的慘烈場(chǎng)景一直在維拉德腦中揮之不去。直到畫面給到百葉窗時(shí)，聲音才逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榭陀^的環(huán)境聲。這種主客觀聲音聽點(diǎn)間的轉(zhuǎn)換，將觀眾帶入了主人公內(nèi)心世界的深處，增強(qiáng)了電影的情感表達(dá)和觀賞性，使得影片的開頭部分充滿了張力和震撼感。

二、探索主觀化聲音與多義性表意

主觀化聲音是一種具有多義性表意的表現(xiàn)手法，這種聲音處理方式不僅僅是一種直接的信息傳遞工具，更是表達(dá)角色內(nèi)心世界、情感狀態(tài)和思維過程的手段。在這種情境下，主觀化聲音的創(chuàng)作與不同的聆聽模式密切相關(guān)。在因果聆聽模式中，觀眾傾向于將聲音與其所在的情景和角色的感知聯(lián)系起來，試圖理解聲音的來源和意義。而在參考聆聽模式下，觀眾將聲音與角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)聯(lián)系起來，以理解聲音所傳達(dá)的情感和信息。簡化聆聽，一種離開聲源及意義的聆聽模式，是更為主觀的聆聽模式。主觀化聲音與簡化聆聽之間存在著密切的聯(lián)系，兩者相互交織，共同構(gòu)建了電影中的聲音體驗(yàn)。主觀化聲音通過呈現(xiàn)角色的聽覺感知和內(nèi)心世界，使聲音不僅僅是一種情節(jié)推進(jìn)工具，更成為角色情感和思想的表達(dá)方式。在這個(gè)過程中，簡化聆聽模式扮演著重要的角色。簡化聆聽模式將觀眾的注意力集中在聲音本身的美學(xué)特性上，而不是聲音所代表的具體情境或?qū)ο?。觀眾可能會(huì)忽略聲音的具體來源和意義，將其視為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。因此，當(dāng)主觀化聲音被呈現(xiàn)時(shí)，簡化聆聽模式為觀眾提供了更為主觀、抽象的感受方式。觀眾會(huì)更加關(guān)注聲音的音質(zhì)、節(jié)奏和旋律等方面，而不是聲音所代表的情感或信息。這種多義性的聲音表達(dá)方式使得觀眾能夠在觀影中產(chǎn)生更豐富、更深入的感知體驗(yàn)，同時(shí)也為電影聲音工作者提供了更大的創(chuàng)作空間，使他們能夠通過聲音來營造出更加復(fù)雜和豐富的情感氛圍。因此，主觀化聲音與簡化聆聽模式相輔相成，共同為電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性增添了新的維度。

“聲音在大多數(shù)情況下只想因果聆聽，通過聯(lián)想產(chǎn)生形象，但在簡化聆聽和參考聆聽的影響下，具象的聲音和抽象的感受之間形成多種關(guān)聯(lián)，聲音可以在三種聆聽模式下起作用，這為電影虛實(shí)之間的運(yùn)用提供了空間?！保?］

（一）象征、隱喻、夸張等具體的表意作用

在主觀化聲音中，象征、隱喻和夸張等具體的表意作用扮演著關(guān)鍵的角色，為聲音注入了更為豐富和深刻的內(nèi)涵。通過象征，聲音成為一種強(qiáng)大的符號(hào)，代表著角色內(nèi)心的情感、沖動(dòng)或心理狀態(tài)。例如，微風(fēng)的輕拂聲可能象征著角色內(nèi)心的平靜與寧靜，而狂風(fēng)暴雨的咆哮聲，則可能象征著角色的內(nèi)心動(dòng)蕩與掙扎。隱喻則通過聲音的暗示來傳達(dá)角色的思想、情感或內(nèi)在變化。比如，孤獨(dú)的夜晚中，遠(yuǎn)處鐘聲的輕輕敲響，可能隱喻著角色內(nèi)心的孤獨(dú)和無助。而夸張則是通過放大聲音的強(qiáng)度來強(qiáng)調(diào)角色內(nèi)心世界的強(qiáng)烈感受或情感體驗(yàn)。例如，在角色面對(duì)生死考驗(yàn)時(shí)，心跳聲可能會(huì)被夸大為如同巨鼓般的轟鳴，以突顯角色內(nèi)心的恐懼和緊張。通過這些具體的表意手法，主觀化聲音得以呈現(xiàn)出更深刻、豐富和生動(dòng)的情感內(nèi)涵，使觀眾能夠更加深入地理解和共鳴角色的內(nèi)心世界，從而增強(qiáng)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性。

《寂靜之地》（2018）講述了人類遭受著一種依靠聲音來獵殺生物的怪物的襲擊，而一家人為了在這末世中存活下去不得不保持絕對(duì)安靜的故事。在《寂靜之地》中運(yùn)用了大量的主客觀聲音聽點(diǎn)轉(zhuǎn)換。在影片的第26分鐘，畫面中女主人通過聽診器檢查自己腹中胎兒的心跳聲，在聲音的處理上，模擬了女主人的主觀聽感，增強(qiáng)了胎兒的心跳聲，為后續(xù)女主人即將誕下新生兒的劇情埋下了伏筆。

這種夸張某一聲音元素的手法，不僅在影片的敘事層面起到了很大的推進(jìn)作用，由于新生兒聲音的不可控性，也暗示新生兒的誕生注定會(huì)是一個(gè)充滿困難的經(jīng)歷。

（二）時(shí)空綿延產(chǎn)生“幻覺”的敘事效果

在電影敘事空間中，現(xiàn)實(shí)世界與精神世界相互轉(zhuǎn)換的交匯之處會(huì)通過一段時(shí)空，而這便是時(shí)空綿延之處。而時(shí)空綿延產(chǎn)生“幻覺”的敘事效果，是一種通過利用各種聲音元素之間在不知不覺中的過渡，來達(dá)到既真實(shí)又虛幻的效果。這種敘事手法可以模糊現(xiàn)實(shí)和幻想之間的界限，營造出一種令人困惑和混淆的氛圍。例如，在畫面切換或鏡頭移動(dòng)時(shí)，不同場(chǎng)景中的環(huán)境聲、音樂或音效可以相互交錯(cuò)和融合，使得場(chǎng)景之間的時(shí)間和空間產(chǎn)生一種流動(dòng)和延伸的感覺。這種連續(xù)的聲音過渡使得觀眾很難確定現(xiàn)實(shí)與虛幻的邊界，從而創(chuàng)造了一種迷幻的氛圍。

通過時(shí)空綿延產(chǎn)生的“幻覺”，影片可以深入探索角色的內(nèi)心世界和情感體驗(yàn)，引發(fā)觀眾對(duì)故事情節(jié)和角色命運(yùn)的思考和聯(lián)想。觀眾在觀影過程中會(huì)不斷質(zhì)疑所看到和聽到的一切，從而加深對(duì)影片的理解和體驗(yàn)。

總的來說，時(shí)空綿延產(chǎn)生的“幻覺”敘事效果通過各種聲音元素之間的過渡達(dá)到既真實(shí)又虛幻的效果，為電影帶來了更加復(fù)雜和豐富的敘事體驗(yàn)，增強(qiáng)了影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和觀賞性。

三、結(jié)束語

本文探討了聲音創(chuàng)作者如何通過對(duì)主觀化聲音的運(yùn)用，展現(xiàn)了聲音在電影敘事中的強(qiáng)大力量和潛能。通過細(xì)致的聲音設(shè)計(jì)、空間的變化、頻域的調(diào)整，準(zhǔn)確地描繪出角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)，豐富了故事的內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。

筆者不僅探討了聲音在電影中的敘事功能和表現(xiàn)形式，還深入分析了聲音與畫面、情感之間的關(guān)系。聲音不僅是一種情感的表達(dá)方式，還是觀眾情感共鳴和思考的引導(dǎo)者。通過聲音的精心設(shè)計(jì)和運(yùn)用，我們可以創(chuàng)造出更加豐富、深刻的視聽體驗(yàn)，讓觀眾在觀影過程中獲得更多的思考和感悟。

在未來，筆者將繼續(xù)探索聲音的潛力和可能性，不斷突破自己的聲音創(chuàng)作思維和手法。筆者將繼續(xù)關(guān)注聲音在電影敘事中的作用，深入挖掘聲音參與影片敘事、參與情感表達(dá)方面的潛在能力，為電影藝術(shù)創(chuàng)作帶來更多的驚喜和感動(dòng)。

最后，筆者希望本研究的成果，可以為今后的電影聲音創(chuàng)作提供一些新的思路和方法，為觀眾呈現(xiàn)更加精彩、感人的電影作品，為電影藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步貢獻(xiàn)一分力量。

參考文獻(xiàn)：

［1］王玨.整合與間離：虛實(shí)之間的電影聲音運(yùn)用［J］.當(dāng)代電影，2019（12）：93-96.

作者單位：北京電影學(xué)院

作者簡介：茹翀（1999—），男，漢族，北京人，碩士研究生，研究方向：電影聲音創(chuàng)作。