摘 要：近年來(lái)，隨著國(guó)家反腐敗與掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)的深入開(kāi)展，以反腐掃黑為題材的電視劇在熒屏內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。反腐、掃黑題材電視劇作為一種“神話(huà)”，呈現(xiàn)類(lèi)型化的創(chuàng)作趨勢(shì)，有著相似的敘事策略、人物塑造方式與社會(huì)功能，同時(shí)也呈現(xiàn)出類(lèi)型自覺(jué)演進(jìn)的趨勢(shì)；在文化表征上，反腐掃黑題材電視劇表征出微觀權(quán)力的規(guī)訓(xùn)邏輯，觀眾在獲得快感的同時(shí)也接受了規(guī)訓(xùn)，同樣這種規(guī)訓(xùn)也體現(xiàn)在對(duì)于“他者”的規(guī)訓(xùn)中。青年亞文化群體通過(guò)再生產(chǎn)建構(gòu)屬于自身的話(huà)語(yǔ)，但也避免不了被收編的命運(yùn)；在價(jià)值傳達(dá)上，傳達(dá)出儒家的天下為公、公平正義、平等自由與性本善的思想，同時(shí)在無(wú)意識(shí)中傳達(dá)出官本位、暴力、色情等不良的價(jià)值觀。

關(guān)鍵詞：反腐掃黑題材電視?。活?lèi)型；文化表征；規(guī)訓(xùn)；價(jià)值傳達(dá)

2004年，由于涉案劇的創(chuàng)作中存在大肆渲染色情、暴力等場(chǎng)面，同時(shí)部分作品存在對(duì)于現(xiàn)實(shí)的刻畫(huà)過(guò)于陰暗、對(duì)于人性的貪婪與虛偽的展現(xiàn)過(guò)激等問(wèn)題，國(guó)家廣電總局不建議涉案劇在黃金時(shí)段播出。于是，涉案劇的創(chuàng)作進(jìn)入了停滯時(shí)期?！笆舜蟆币詠?lái)，國(guó)內(nèi)在掃黑除惡反腐斗爭(zhēng)中取得了豐碩的成果。鑒于之前涉案劇中存在良莠不齊的現(xiàn)象，在涉案劇的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的反腐掃黑題材電視劇也很難進(jìn)入黃金時(shí)段播出，因而這類(lèi)題材的電視劇很少引起觀眾的注意，創(chuàng)作者在選擇題材時(shí)也會(huì)謹(jǐn)慎對(duì)待。2015年，廣電總局在部署反腐劇的工作時(shí)指出：“每年電影最少一兩部，電視劇最少兩三部，而且必須是精品。不能一寫(xiě)反腐劇就寫(xiě)成案件劇，一寫(xiě)公檢法就寫(xiě)成勞模劇?！盵1]在此背景下，電視劇《人民的名義》脫穎而出，成為觀眾熱議的反腐話(huà)題。此后便陸續(xù)出現(xiàn)了《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動(dòng)》《獵毒人》《巡回檢察組》《狂飆》等以反腐掃黑為題材的電視劇，它們呈現(xiàn)出類(lèi)型化的特質(zhì)，在文化上表現(xiàn)出一種微觀權(quán)力對(duì)于觀眾的規(guī)訓(xùn)，同時(shí)這類(lèi)題材的電視劇在傳達(dá)主流價(jià)值觀的同時(shí)，也存在一些不良的價(jià)值觀導(dǎo)向。

一、類(lèi)型化的賡續(xù)與探索

“當(dāng)類(lèi)型作為一種在電影制作者和觀眾之間的默認(rèn)的‘契約’而存在，類(lèi)型電影就是一個(gè)給予這樣的契約以榮耀的實(shí)際事件?！盵2]24經(jīng)典好萊塢以類(lèi)型片著稱(chēng)，在其發(fā)展過(guò)程中，諸如歌舞片、西部片、警匪片等各類(lèi)型片也逐漸走向成熟。這種類(lèi)型片的出現(xiàn)往往是由于某一類(lèi)電影獲得成功，其他制片廠便按照程式化的方式進(jìn)行拍攝而形成的，這種類(lèi)型片往往是流水線(xiàn)式的。“電視劇作為大眾文化的重要載體，存在著相當(dāng)明顯的類(lèi)型化特征。”[3]121涉案劇、反腐劇、刑偵劇、掃黑劇在內(nèi)容上各有側(cè)重，但都涉及反腐與掃黑。近年來(lái)，隨著國(guó)家反腐敗以及掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)的開(kāi)展，反腐掃黑成為了重要的社會(huì)話(huà)題，熒屏上出現(xiàn)了一批以反腐、掃黑為題材的電視劇。當(dāng)前的反腐、掃黑題材電視劇逐漸呈現(xiàn)類(lèi)型化的特征，具體體現(xiàn)在敘事策略、人物塑造與社會(huì)功能這三方面。反腐、掃黑題材電視劇在類(lèi)型化的基礎(chǔ)上探索和突破，呈現(xiàn)出類(lèi)型雜糅的特點(diǎn)。

（一）多線(xiàn)敘事的敘事策略

近年來(lái)反腐掃黑題材電視劇多采用多線(xiàn)敘事來(lái)表現(xiàn)正反兩方的對(duì)立，多呈現(xiàn)為貪污方與反腐方、黑惡勢(shì)力方與掃黑方，腐敗-反腐、黑惡勢(shì)力-掃黑成為劇中的二項(xiàng)對(duì)立結(jié)構(gòu)，且多采用大團(tuán)圓式結(jié)局的敘事策略?！度嗣竦拿x》采取多線(xiàn)敘事的敘事策略，呈現(xiàn)了三條敘事主線(xiàn)，分別是政法系統(tǒng)內(nèi)部反腐的主線(xiàn)、官場(chǎng)中政治權(quán)力斗爭(zhēng)的主線(xiàn)以及呈現(xiàn)人民在反腐斗爭(zhēng)中遇到問(wèn)題的主線(xiàn)；《掃黑風(fēng)暴》采取以中央督導(dǎo)組與綠藤市當(dāng)?shù)氐暮趷簞?shì)力斗爭(zhēng)為主線(xiàn)，以麥自立失蹤案、徐小山姐弟受害案、菜霸案等支線(xiàn)相互交叉的多線(xiàn)敘事策略；《破冰行動(dòng)》有著掃毒打黑、水伯尋兇、趙嘉良輔助掃毒的多線(xiàn)敘事。《巡回檢察組》采取以東川省巡回檢察組組長(zhǎng)馮森的調(diào)查行動(dòng)為主線(xiàn)，以黃四海、米振東和沈廣軍在監(jiān)獄中的故事為輔線(xiàn)式的敘事策略?！犊耧j》中的多線(xiàn)敘事策略通過(guò)三重時(shí)空交錯(cuò)的手法，將不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的故事情節(jié)相互交織，構(gòu)建了一個(gè)復(fù)雜的故事世界。同時(shí)該劇還結(jié)合了以教育整頓指導(dǎo)組的掃黑線(xiàn)，高啟強(qiáng)的發(fā)家史這兩條主線(xiàn)，以及安欣的成長(zhǎng)線(xiàn)等輔線(xiàn)來(lái)展開(kāi)，這使得劇情更加緊湊。反腐、掃黑題材電視劇沿襲了以往涉案劇中多線(xiàn)敘事的敘事策略，鮮有以單線(xiàn)敘事的電視劇，原因是多線(xiàn)敘事能增強(qiáng)電視劇中的懸疑感，激起觀眾的看劇興趣。

作為正義化身的主角被栽贓陷害，反腐掃黑一度陷入僵局的情節(jié)設(shè)置也是反腐掃黑題材電視劇中重要的敘事策略。在《人民的名義》中，侯亮平遭到高育良、祁同偉和肖鋼玉聯(lián)合的誣陷而被停職；《巡回檢察組》中馮森因涉嫌謀殺宋麗敏而被停職；《掃黑風(fēng)暴》中李成陽(yáng)因被誣陷遭警隊(duì)開(kāi)除；《破冰行動(dòng)》中李飛在執(zhí)行緝毒任務(wù)時(shí)遭到誣陷而被停職；《狂飆》中安欣在每次調(diào)查取得進(jìn)展時(shí)都會(huì)受到阻撓，以至于在一次執(zhí)行任務(wù)后被降職為交警。此外，大團(tuán)圓式的結(jié)局也是反腐、掃黑題材電視劇中重要的敘事策略，這種敘事策略經(jīng)常與劇中的社會(huì)功能相聯(lián)系。反腐、掃黑題材電視劇利用被誣陷而遭停職的情節(jié)設(shè)置來(lái)激發(fā)觀眾的正義感，觀眾相信正義必勝，被誣陷的角色也終將得到平反，結(jié)局往往是正義得到伸張，腐敗官員以及黑惡勢(shì)力得到懲治，這也滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于類(lèi)型電視劇的期待。

（二）二元對(duì)立式的人物塑造

近年來(lái)反腐、掃黑題材電視劇的主要人物形象可以分為三類(lèi)，分別是官員、企業(yè)中的領(lǐng)導(dǎo)者、百姓。反腐、掃黑劇中的官員分為反腐掃黑斗士與腐敗官員?！度嗣竦拿x》中的侯亮平、《掃黑風(fēng)暴》中的何勇、《狂飆》中的安欣、《獵毒人》中的呂云鵬、《破冰行動(dòng)》中的李維民、《巡回檢察組》中的馮森都是劇中所設(shè)計(jì)的反腐掃黑斗士。而腐敗的、充當(dāng)黑惡勢(shì)力保護(hù)傘的官員與反腐掃黑斗士或形成鮮明的對(duì)比出現(xiàn)在劇中，或繼續(xù)藏匿在官場(chǎng)內(nèi)部?！度嗣竦拿x》中的丁義珍，《掃黑風(fēng)暴》中的胡笑偉、董耀、賀蕓等，《巡回檢察組》中的武強(qiáng)、《破冰行動(dòng)》中的李春生、《狂飆》中的趙立冬等人都是劇中腐敗官員的代表。代表正義的反腐掃黑斗士與代表罪惡的腐敗官員、黑惡勢(shì)力保護(hù)傘的官員之間形成了二元對(duì)立的人物角色。

劇中另外一組二元對(duì)立的角色是企業(yè)中的腐敗者或黑惡勢(shì)力與普通的民眾群像。《人民的名義》中的趙瑞龍和蔡成功、《巡回檢察組》中的許文廣、《掃黑風(fēng)暴》中的高明遠(yuǎn)、《破冰行動(dòng)》中的林耀東、《狂飆》中的高啟強(qiáng)等都是企業(yè)中的腐敗者，他們勾結(jié)官場(chǎng)中的官員，導(dǎo)致官場(chǎng)中的官員腐敗，充當(dāng)他們黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘，這往往導(dǎo)致無(wú)辜的百姓成為受害者?！度嗣竦拿x》中大風(fēng)廠的工人因?yàn)椴坛晒εc腐敗官員勾結(jié)而損失慘重；《掃黑風(fēng)暴》中的高明遠(yuǎn)通過(guò)與綠藤市的腐敗官員勾結(jié)，形成了一個(gè)龐大的利益網(wǎng)絡(luò)，它為高明遠(yuǎn)的犯罪活動(dòng)提供了便利和庇護(hù)，導(dǎo)致百姓的權(quán)益受到侵害；《破冰行動(dòng)》中的林耀東作為塔寨村制毒販毒網(wǎng)絡(luò)的核心人物，與當(dāng)?shù)囟辔还賳T勾結(jié)，這使得毒品問(wèn)題在當(dāng)?shù)厝找鎳?yán)重并蔓延至周邊地區(qū)，導(dǎo)致許多百姓因吸毒而傾家蕩產(chǎn)，甚至走上犯罪的道路；《狂飆》中高啟強(qiáng)與當(dāng)?shù)氐墓賳T勾結(jié)，強(qiáng)拆度假村項(xiàng)目，使得許多百姓利益受損。反腐掃黑題材電視劇通過(guò)構(gòu)建這兩組二元對(duì)立的角色，深刻揭示出官場(chǎng)腐敗的陰暗面與黑惡勢(shì)力的囂張氣焰。這種對(duì)比鮮明的角色設(shè)置在無(wú)形之中勾勒出了劇中的復(fù)雜矛盾沖突，以此引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（三）作為一種社會(huì)力量的類(lèi)型

安德烈·巴贊在《電影是什么》中介紹西部片時(shí)指出：“西部片的深層實(shí)際就是神話(huà)?！盵4]好萊塢類(lèi)型電影有著一種社會(huì)力量，觀眾在西部片中將英雄作為一種精神寄托，想象性地解決社群中的沖突問(wèn)題?！昂萌R塢電影在非常有效地提出問(wèn)題的能力上，要遠(yuǎn)勝于它們回答的能力?！盵2]41好萊塢類(lèi)型電影在影片中提出了許多社會(huì)問(wèn)題，以此來(lái)與美國(guó)意識(shí)進(jìn)行談判從而解決它們。隨著近年來(lái)國(guó)家反腐敗與掃黑除惡專(zhuān)項(xiàng)斗爭(zhēng)的開(kāi)展，反腐掃黑成為了社會(huì)輿論的焦點(diǎn)與熱點(diǎn)。反腐掃黑題材電視劇，如同昔日的西部片，同樣編織著一種現(xiàn)代神話(huà)。但這次，它們是通過(guò)正義凜然的反腐斗士與掃黑英雄，傳遞社會(huì)主義核心價(jià)值觀的強(qiáng)音。這些劇集不僅滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于正義終將戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓敘事的偏好，也深刻觸動(dòng)了觀眾對(duì)于腐敗現(xiàn)象普遍憎惡的集體無(wú)意識(shí)。

然而，反腐掃黑題材電視劇雖生動(dòng)呈現(xiàn)出當(dāng)前反腐掃黑斗爭(zhēng)的復(fù)雜圖景，如《人民的名義》中的大風(fēng)廠風(fēng)波、《狂飆》中下崗工人的艱辛歷程、《掃黑風(fēng)暴》揭露的菜霸與美麗貸等社會(huì)陰暗面，但是該類(lèi)題材電視劇卻往往止步于對(duì)這些問(wèn)題的想象性解決，而未能深入剖析腐敗與黑惡勢(shì)力滋生的根源，以及與之相關(guān)的更廣泛的社會(huì)問(wèn)題的本質(zhì)。這種處理方式，雖能激發(fā)觀眾的共鳴與憤慨，但在促進(jìn)社會(huì)對(duì)深層次問(wèn)題的反思與批判上尚顯不足。

（四）類(lèi)型的自覺(jué)演進(jìn)

“類(lèi)型電視劇固然是大眾文化的產(chǎn)物和表現(xiàn)，與風(fēng)格化的個(gè)性創(chuàng)造似乎是極為對(duì)立的，但是類(lèi)型劇的程式化與超越性并非水火不容，在遵守相應(yīng)程式要求的前提下探索與突破，從而形成某種事實(shí)上的超越性。”[3]114反腐掃黑題材電視劇并沒(méi)有局限于類(lèi)型化的創(chuàng)作，類(lèi)型化使得觀眾在觀看時(shí)便知道結(jié)局，而劇中類(lèi)似的視覺(jué)圖譜與敘事策略容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

近年來(lái)的反腐掃黑題材電視劇在類(lèi)型化方面逐漸自我演進(jìn)，呈現(xiàn)類(lèi)型元素雜糅的趨勢(shì)，但即使是劇中雜糅了許多類(lèi)型元素，反腐掃黑類(lèi)型依然占據(jù)明顯的主導(dǎo)地位。電視劇《人民的名義》融合了偵探與懸疑的類(lèi)型元素，在作為反貪局的偵查處處長(zhǎng)的侯亮平搜集各種證據(jù)來(lái)查處腐敗干部的同時(shí)，誰(shuí)是山水集團(tuán)的保護(hù)傘、陳海是被誰(shuí)陷害致死等懸念吸引著觀眾，觀眾和侯亮平通過(guò)推理來(lái)一步步地接近真相，將背后的腐敗問(wèn)題揭露出來(lái)。《狂飆》中融合了警匪、刑偵、懸疑、家庭倫理的類(lèi)型；《掃黑風(fēng)暴》中融合了懸疑、諜戰(zhàn)、愛(ài)情等元素；《獵毒人》融合了犯罪、懸疑、諜戰(zhàn)與動(dòng)作等元素；《破冰行動(dòng)》中融合了懸疑與犯罪。反腐掃黑題材電視劇在敘事與人物塑造方面也自覺(jué)地進(jìn)行探索?！镀票袆?dòng)》在敘事上借鑒了美劇中的“縱橫字謎”式的敘事策略，在情節(jié)講述上刻意留白，這一多線(xiàn)索敘事的策略，使得劇情環(huán)環(huán)相扣，制造懸念?！犊耧j》在敘事上運(yùn)用三重時(shí)空的創(chuàng)作模式，即選取了2000年、2006年和2021年三個(gè)時(shí)間段展開(kāi)劇情，這也是經(jīng)典好萊塢影片中警匪片所采用的結(jié)構(gòu)模式。通過(guò)展現(xiàn)安欣與高啟強(qiáng)之間正邪兩股勢(shì)力的“狂飆”與懸念迭起的案件偵破過(guò)程，該劇成功地塑造出了具有“人物二重性”的正反派人物，深刻地展現(xiàn)了人物復(fù)雜的人性與跌宕起伏的人生。

“‘宮斗’已然成為當(dāng)下人們尤其是年輕人想象歷史和言說(shuō)現(xiàn)實(shí)處境的最佳隱喻?！盵5]類(lèi)型劇作為當(dāng)下文化語(yǔ)境中具體的表征，是當(dāng)下文化神經(jīng)與文化癥候的重要反映，對(duì)于揭示當(dāng)下文化現(xiàn)狀有著重要的影響。反腐掃黑題材電視劇滿(mǎn)足了當(dāng)下觀眾對(duì)于權(quán)力的想象、對(duì)于當(dāng)下社會(huì)公平正義的期許。

二、微觀權(quán)力對(duì)大眾的規(guī)訓(xùn)與收編

權(quán)力無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不有。法國(guó)哲學(xué)家米歇爾·?？略谒闹髦薪?jīng)常提及微觀權(quán)力這一概念，在福柯的論述中，微觀權(quán)力主要是用于規(guī)訓(xùn)，而這種規(guī)訓(xùn)往往以一種隱蔽的方法進(jìn)行運(yùn)作。反腐、掃黑題材電視劇表征出了這種微觀的權(quán)力關(guān)系，這種微觀的權(quán)力規(guī)訓(xùn)了觀眾與“他者”。青年亞文化群體通過(guò)對(duì)抗主流話(huà)語(yǔ)以此來(lái)建構(gòu)自身的話(huà)語(yǔ)，但是也避免不了被主流話(huà)語(yǔ)收編的命運(yùn)。

（一）微觀權(quán)力對(duì)他者的規(guī)訓(xùn)

米歇爾·?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰：監(jiān)獄的誕生》中認(rèn)為，現(xiàn)代的懲罰方式是：“一個(gè)司法保持克制的烏托邦，奪走犯人的生命，但不讓他有所感覺(jué)；剝奪囚犯的全部權(quán)利，但不造成痛苦；施加刑罰，但沒(méi)有任何肉體痛苦?！盵6]在反腐、掃黑題材電視劇中，不論犯罪分子如何逍遙法外，他們最后都會(huì)受到法律的制裁，而對(duì)于黑惡勢(shì)力具體的制裁體現(xiàn)在法庭上的審判、監(jiān)獄的關(guān)押等。電視劇對(duì)于黑惡勢(shì)力的懲罰并沒(méi)有大肆渲染酷刑，而是減少了酷刑場(chǎng)面或者將其隱藏起來(lái)，多以溫和的方式進(jìn)行懲罰，從而對(duì)劇中的犯罪分子進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。同時(shí)主流話(huà)語(yǔ)借助電視這種媒介來(lái)對(duì)屏幕前的觀眾進(jìn)行規(guī)訓(xùn)，觀眾在觀看時(shí)會(huì)自覺(jué)地接受這種規(guī)訓(xùn)。

在反腐掃黑題材電視劇中，由于男性經(jīng)常作為話(huà)語(yǔ)的講述者，無(wú)論是在官場(chǎng)、商界還是生活當(dāng)中，而女性往往是作為相對(duì)于男性的“他者”而存在的，因此，反腐掃黑題材電視劇也表現(xiàn)出了對(duì)于“他者”的集體規(guī)訓(xùn)。在電視劇《人民的名義》中，高小琴姐妹在商界要依附于男性，李達(dá)康的妻子歐陽(yáng)菁利用職務(wù)便利貪贓枉法給李達(dá)康造成了許多不便，梁璐和吳惠芬成為祁同偉與高育良婚姻的牽絆，劇中的女性幾乎沒(méi)有獨(dú)立意識(shí)，她們?cè)诠賵?chǎng)、商界與家庭中往往是依附于男性而存在的。除此之外，《巡回檢察組》《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動(dòng)》與《狂飆》中的女性也多被塑造為“他者”而存在。反腐、掃黑題材電視劇大多迎合了男權(quán)的意識(shí)形態(tài)，將女性塑造為“他者”，作為客體的“他者”因而處在男性的規(guī)訓(xùn)下。電視作為一種大眾傳播媒介，其意識(shí)形態(tài)性很強(qiáng)，屏幕前的女性在觀看反腐掃黑題材電視劇時(shí)也被進(jìn)行了“溫和的”規(guī)訓(xùn)，在觀看時(shí)便不自覺(jué)地接受了這種帶有菲勒斯中心主義的思想。

（二）微觀權(quán)力對(duì)青年亞文化的收編

約翰·費(fèi)斯克在《理解大眾文化》中將大眾的快感分為兩種類(lèi)型，其中一種類(lèi)型便是“生產(chǎn)諸種意義時(shí)所帶來(lái)的快感，它們圍繞的是社會(huì)認(rèn)同與社會(huì)關(guān)系，并通過(guò)對(duì)霸權(quán)力量進(jìn)行符號(hào)學(xué)意義上的抵抗，而在社會(huì)的意義上運(yùn)作”[7]68。費(fèi)斯克進(jìn)一步指出大眾的這種快感，“既包含生產(chǎn)者的快感，也包含冒犯式的快感”[7]70。大眾在接受反腐掃黑劇的規(guī)訓(xùn)式文本時(shí)，既在被規(guī)訓(xùn)時(shí)獲得快感，也在抵抗這種規(guī)訓(xùn)式文本的同時(shí)獲得快感。大眾的抵抗通常表現(xiàn)為對(duì)規(guī)訓(xùn)式文本進(jìn)行再生產(chǎn)，大眾在這個(gè)過(guò)程中將規(guī)訓(xùn)式的文本轉(zhuǎn)換成生產(chǎn)者的大眾文本，然后在此過(guò)程中獲得快感并創(chuàng)造出屬于大眾的話(huà)語(yǔ)?！度嗣竦拿x》中的祁同偉和李達(dá)康作為復(fù)雜多面的角色，在觀眾之間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的認(rèn)同感。在電視劇《狂飆》中，高啟強(qiáng)從草根逆襲的發(fā)家史，也很容易讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同。在《人民的名義》與《狂飆》爆火的同時(shí)，祁同偉、達(dá)康書(shū)記與高啟強(qiáng)分別成為劇中最為火爆的角色。原因在于祁同偉、達(dá)康書(shū)記、高啟強(qiáng)能夠與大眾產(chǎn)生認(rèn)同、共情，并且青年亞文化群體對(duì)其進(jìn)行了再生產(chǎn)，如將祁廳長(zhǎng)、達(dá)康書(shū)記、高啟強(qiáng)等人做成表情包，在口頭不斷提及他們的名言，“吃不飽飯的窮孩子，哪有什么資格談戀愛(ài)（祁同偉）”“有權(quán)不能任性，但是可以謀私，是吧（李達(dá)康）”“告訴老莫，我想吃魚(yú)了（高啟強(qiáng)）”。青年亞文化群體還巧妙地借用劇中的經(jīng)典臺(tái)詞與情境，如“老師，我太想進(jìn)步了”這句飽含諷刺與自我反省的言語(yǔ)，以及“學(xué)外語(yǔ)”這一富含隱喻、引人深思的梗。同時(shí)，在短視頻直播的舞臺(tái)上，青年亞文化群體精心策劃了一系列角色模仿秀，尤為突出的是對(duì)《人民的名義》中祁同偉與《狂飆》中高啟強(qiáng)等角色的演繹。青年亞文化群體還在口頭與網(wǎng)絡(luò)上傳播著他們的經(jīng)典語(yǔ)錄，如“老師我太想進(jìn)步了”“工作的時(shí)候稱(chēng)職務(wù)”“風(fēng)浪越大，魚(yú)越貴”等。

青年亞文化群體通過(guò)再生產(chǎn)對(duì)主流話(huà)語(yǔ)及其霸權(quán)力量進(jìn)行對(duì)抗并以此來(lái)獲得快感，釋放自身的非主流意識(shí)形態(tài)，他們通過(guò)這種對(duì)抗的方式來(lái)建立自身的話(huà)語(yǔ)。同時(shí)，青年亞文化群體在對(duì)抗主流話(huà)語(yǔ)時(shí)避免不了被收編的命運(yùn)。胡疆鋒與陸道夫在《抵抗·風(fēng)格·收編——英國(guó)伯明翰學(xué)派亞文化理論關(guān)鍵詞解讀》中指出：“亞文化的抵抗風(fēng)格產(chǎn)生以后，支配文化和利益集團(tuán)不可能坐視不理，它們對(duì)亞文化進(jìn)行了不懈的遏制和收編（incorporation）?！盵8]亞文化群體所生產(chǎn)的文本在商業(yè)和意識(shí)形態(tài)層面被收編。在商業(yè)層面上，商品工業(yè)將亞文化群體再生產(chǎn)的符號(hào)（如電視劇《人民的名義》中祁同偉所說(shuō)的“勝天半子”出自小說(shuō)《天局》、達(dá)康書(shū)記的周邊與同款產(chǎn)品、電視劇《狂飆》中的《孫子兵法》、干嚼咖啡、豬腳面）進(jìn)行流水線(xiàn)式的生產(chǎn)，使其成為有利可圖的商品，并將其普及大眾，于是青年亞文化所建構(gòu)的話(huà)語(yǔ)在商業(yè)層面被收編。在意識(shí)形態(tài)層面，主流媒體將亞文化再生產(chǎn)的文本進(jìn)行接納（主流媒體對(duì)于大眾再生產(chǎn)的文本的使用），并將其納入到主流文化的勢(shì)力范圍之中。

三、價(jià)值傳達(dá)中的利與弊

近年來(lái)，觀眾在接受了大量古裝玄幻、都市愛(ài)情題材電視劇泛娛樂(lè)化的灌輸之后，更喜歡看到對(duì)于現(xiàn)實(shí)問(wèn)題關(guān)注的電視劇，于是反腐掃黑題材電視劇異軍突起，電視劇《人民的名義》《狂飆》等反腐掃黑題材電視劇一經(jīng)上線(xiàn)后便火遍全網(wǎng)，在熒屏內(nèi)外引起了巨大反響。在經(jīng)歷了整改后，反腐掃黑題材電視劇吸取了涉案劇以及反腐劇的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，對(duì)腐敗現(xiàn)象進(jìn)行批判，但并不過(guò)分展示腐敗現(xiàn)象、展示黑惡勢(shì)力犯罪過(guò)程，也不對(duì)犯罪細(xì)節(jié)進(jìn)行精確的展示。電視作為一種媒介、一種意識(shí)形態(tài)國(guó)家機(jī)器的工具，是主流話(huà)語(yǔ)的傳聲筒，具有較強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)性，往往會(huì)傳達(dá)主流的價(jià)值觀，但是這也難以避免創(chuàng)作者在無(wú)意識(shí)之中所傳達(dá)的不良價(jià)值觀。

（一）傳統(tǒng)儒家的家國(guó)價(jià)值觀

反腐掃黑題材電視劇傳達(dá)出了天下為公的思想?！按蟮乐幸玻煜聻楣?，出自儒家經(jīng)典《禮記·禮運(yùn)》篇?！疤煜聻楣笔侨寮宜枷雽?duì)于大同社會(huì)的一種期許。“天下”不僅指地理意義上的空間，更重要的是指在這片土地上生存的民眾?！肮笔桥c“私”相對(duì)立的，“公”只有在“天下”這一空間中才能發(fā)揮其意義，因此“公”這一概念也就蘊(yùn)含了“公天下”。儒家思想中的“天下為公”“天之民生，非為君也；天之立君，以為民也”“平天下，謂均評(píng)也”“為天下之大公”里都蘊(yùn)含了“公”。天下為公順應(yīng)的是民眾，而非君主，只有追求人民的福祉才能做到真正的天下為公。天下為公這一理念在現(xiàn)代則表現(xiàn)為堅(jiān)持人民至上的理念?！度嗣竦拿x》中的侯亮平不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)持正義，為了國(guó)家和人民的利益而努力奮斗。他們視自己為人民的公仆，致力于清除腐敗現(xiàn)象，維護(hù)社會(huì)的公平與正義，這正是“天下為公”思想的體現(xiàn)。《狂飆》中的安欣等警察，他們?yōu)榱舜驌艉趷簞?shì)力，保護(hù)人民群眾的生命財(cái)產(chǎn)安全，不惜犧牲個(gè)人利益和安危，這種精神同樣契合“天下為公”的思想。

反腐掃黑題材電視劇傳達(dá)出了公平正義、平等自由的思想。早在兩千多年前，孔子就認(rèn)識(shí)到了平等公正對(duì)于國(guó)家以及社會(huì)的重要性，他曾提到過(guò)：“有國(guó)有家者，不患寡而患不均，不患貧而患不安?！痹陔娨晞　度嗣竦拿x》中，貪污、腐敗官員不管是逃往國(guó)外還是繼續(xù)藏匿于官場(chǎng)中，最后他們都受到了法律的審判，并沒(méi)有任何貪污、腐敗官員逃離了法律的懲罰。山水集團(tuán)與大風(fēng)廠的老板使得工人的利益受損，但是在反貪局與公安機(jī)關(guān)的努力下，權(quán)益重新回到了大風(fēng)廠的工人們手中。在《掃黑風(fēng)暴》中，督導(dǎo)組與綠藤市的黑惡勢(shì)力進(jìn)行正面交鋒，揭開(kāi)了黑惡勢(shì)力的保護(hù)傘并將腐敗官員與黑惡分子制裁?！犊耧j》展現(xiàn)了警方與黑惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)，在督導(dǎo)組進(jìn)入京海后，通過(guò)公檢法各部門(mén)的努力，成功地鏟除了以高啟強(qiáng)為代表的京海市的黑惡勢(shì)力團(tuán)伙，同時(shí)也清除了政法隊(duì)伍中的腐敗官員。人民與黑惡勢(shì)力以及腐敗官員之間的矛盾也是各個(gè)階層之間的矛盾，反腐掃黑題材電視劇通過(guò)傳達(dá)公平正義與平等自由的思想，以此來(lái)想象性地解決社會(huì)矛盾，使人民擺脫黑惡勢(shì)力與腐敗官員的壓迫。

（二）官本位及其消極的價(jià)值觀

近年來(lái)的掃黑反腐電視劇在傳達(dá)主流價(jià)值觀的同時(shí)也存在一些不良的價(jià)值觀導(dǎo)向。首先，部分反腐掃黑題材電視劇對(duì)于反派人物塑造的筆墨過(guò)重，導(dǎo)致觀眾更認(rèn)同于反派人物并對(duì)其產(chǎn)生憐憫之情?！肮俦疚灰馕吨鴮⒆龉俸蜕僮鳛樯鐣?huì)意義的終極追求，并將官職按照大小在意義體系中進(jìn)行價(jià)值排序?！盵9]電視劇《人民的名義》中的祁同偉有著中國(guó)封建社會(huì)對(duì)于官本位的崇拜，他將當(dāng)官、升官作為自己的追求。毫無(wú)背景、寒門(mén)出身的祁同偉靠自己的努力成功地考上了政法大學(xué)，為了擠進(jìn)上層階級(jí)，他違心地在漢東大學(xué)操場(chǎng)上下跪向梁璐求婚，娶了比自己大十歲的老師。這一跪使得祁同偉徹底向梁璐背后的權(quán)力妥協(xié)，此后祁同偉在官場(chǎng)平步青云，迅速當(dāng)上了公安廳廳長(zhǎng)?！耙蝗说玫离u犬升天”也是官本位思想的體現(xiàn)，一旦為官，整個(gè)家族沾光，祁同偉在當(dāng)上公安廳廳長(zhǎng)后便開(kāi)始安排自己七大姑八大姨的工作，連高育良也諷刺祁同偉想把村里的野狗抓來(lái)當(dāng)警犬，讓它也可以吃一份“皇糧”。劇中的祁同偉深受官本位思想的影響，從緝毒英雄墮落為貪污腐敗的人民公敵。

祁同偉的遭遇與許多觀眾的遭遇相似，許多觀眾也是寒門(mén)出身，有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，但是空有一身才華卻沒(méi)有用武之地，故這一人物很容易引起觀眾的共情，對(duì)其產(chǎn)生憐憫之情，祁同偉因而成為觀眾心中的“悲劇英雄”，這使得觀眾在認(rèn)同祁同偉時(shí)也容易接受這種“官本位”的價(jià)值觀。反腐、掃黑題材電視劇中的反面人物的官本位思想也容易在無(wú)意識(shí)中產(chǎn)生一些負(fù)面的影響，如近年來(lái)隨著考編考公的火爆，越來(lái)越多的人想進(jìn)入體制內(nèi)工作，以至造成了惡性競(jìng)爭(zhēng)——內(nèi)卷。

在電視劇《狂飆》中，作為經(jīng)歷了90年代下崗潮的工人子弟高啟強(qiáng)更能夠讓觀眾產(chǎn)生認(rèn)同，并對(duì)其產(chǎn)生憐憫之情。他父母雙亡，在市場(chǎng)靠賣(mài)魚(yú)為生，同時(shí)還要照顧弟弟妹妹，兄妹三人同吃一碗豬腳面的故事更是讓觀眾感動(dòng)。劇中高啟強(qiáng)被塑造為重情義、感恩的角色，觀眾通過(guò)認(rèn)同高啟強(qiáng)的角色，了解了黑幫老大的發(fā)家史，于是觀眾對(duì)于高啟強(qiáng)這一角色產(chǎn)生共情與憐憫之心。但是，青少年在認(rèn)同高啟強(qiáng)這一角色時(shí)容易學(xué)習(xí)他的這種黑惡勢(shì)力的做法，如行賄、故意傷害、尋釁滋事、殺人、綁架以及組織和領(lǐng)導(dǎo)黑社會(huì)。這容易產(chǎn)生一些不良的價(jià)值導(dǎo)向，對(duì)青少年的身心健康產(chǎn)生負(fù)面影響。

另外，部分反腐掃黑題材電視劇過(guò)度渲染暴力場(chǎng)面，導(dǎo)致許多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題被忽視。電視劇《獵毒人》中表現(xiàn)的制毒、販毒場(chǎng)面過(guò)多，同時(shí)該劇中的死亡場(chǎng)面居多，導(dǎo)致電視劇一味地表現(xiàn)兩大家族犯罪的場(chǎng)面，犯罪分子楚瑩并沒(méi)有受到法律的制裁等。這都是反腐、掃黑題材電視劇在創(chuàng)作時(shí)需要注意的問(wèn)題。在電視劇《掃黑風(fēng)暴》中，孫興在黑惡勢(shì)力與警方內(nèi)部的庇護(hù)下故意殺人、強(qiáng)奸、吸毒等行為很容易誤導(dǎo)青少年。當(dāng)然，并不是所有的反腐、掃黑題材電視劇都過(guò)分地渲染暴力場(chǎng)面，這種現(xiàn)象僅存在于個(gè)別電視劇作品中，但是即使沒(méi)有過(guò)多地進(jìn)行暴力色情場(chǎng)面的渲染，這些畫(huà)面也容易成為青少年“學(xué)習(xí)”的范本。這也需要社會(huì)在電視劇之外對(duì)青少年在價(jià)值觀方面進(jìn)行正向的引導(dǎo)。

四、結(jié)語(yǔ)

反腐掃黑題材電視劇作為一種展現(xiàn)國(guó)家掃黑除惡反腐敗的題材的電視劇，在類(lèi)型化、文化表征與價(jià)值傳達(dá)方面呈現(xiàn)出了諸多特點(diǎn)。這與國(guó)家反腐斗爭(zhēng)利刃向內(nèi)，堅(jiān)定不移反對(duì)腐敗的決心以及打壓嚴(yán)懲黑惡勢(shì)力，撕破黑社會(huì)團(tuán)伙的保護(hù)傘的政策分不開(kāi)。諸多反腐掃黑題材電視劇取材現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行了藝術(shù)化的加工，創(chuàng)造出了許多優(yōu)秀的作品。如同“一部反腐高壓下中國(guó)政治和官場(chǎng)生態(tài)的長(zhǎng)幅畫(huà)卷”（《人民的名義》小說(shuō)推薦語(yǔ)），以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深刻的思想內(nèi)涵，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)、復(fù)雜的當(dāng)代中國(guó)社會(huì)。

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作者簡(jiǎn)介：王均健，山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，研究方向：電影學(xué)研究。