摘 要：《韭花帖》是唐末五代書法家楊凝式創(chuàng)作的經(jīng)典行書作品之一，有“天下第五行書”的美譽(yù)，在中國(guó)書法發(fā)展史上稱得上是一件極有影響力的書法作品。本文通過對(duì)《韭花帖》筆法、章法與意趣的分析，來闡述《韭花帖》的歷史影響和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：韭花帖；筆法；章法；意趣；影響

一、《韭花帖》概述以及取法淵源

（一）《韭花帖》概述

《韭花帖》是唐末五代書法家楊凝式的一件經(jīng)典行書書帖，被稱為“天下第五行書”。楊凝式是處于唐宋之間的書家，他的書法具有創(chuàng)新之處，他在繼承唐代崇尚法度傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了宋代尚意的新風(fēng)格，具有獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。其書法師法歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)等書家的楷書，同時(shí)學(xué)習(xí)張旭、懷素的草書用筆，吸收各書家的風(fēng)格。楊凝式尤其喜愛魏晉王羲之與王獻(xiàn)之的書法，取法二王的書法神韻，在汲取大量?jī)?yōu)秀的文化滋養(yǎng)之后，創(chuàng)作出屬于自己風(fēng)格的作品。楊凝式傳世作品不多，《韭花帖》就是他的最經(jīng)典的作品之一。蘇軾亦曾經(jīng)評(píng)價(jià)楊凝式道：“自顏、柳歿沒，筆法衰絕，加之唐末喪亂，人物凋落磨滅，五代文采風(fēng)流掃地盡矣。獨(dú)楊公凝式筆跡雄杰，有二王、顏、柳之馀，此真可謂書之豪杰，不為時(shí)世所汩沒者?！盵1]28黃庭堅(jiān)評(píng)價(jià)道：“楊少師書，無(wú)一字不造微入妙，當(dāng)與吳生（吳道子）畫為洛中二絕?！彼J(rèn)為楊凝式的書法十分精妙，堪稱一絕，又言：“魯公書今人隨俗多尊尚之，少師書口稱善而腹非也。欲深曉楊氏書，當(dāng)如九方皋相馬，遺其玄黃牝牡乃得之?！盵2]可見楊凝式十分欣賞顏真卿的書法。

《韭花帖》書寫的是楊凝式午睡之后十分饑餓，正好友人送來韭花美食，所以他靈機(jī)一動(dòng)就寫下了經(jīng)典的書作，全文抒發(fā)了書家愉悅的心情，字態(tài)書寫得自然生動(dòng)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)健，章法靈動(dòng)，頗有《蘭亭序》的韻味，用筆秀麗不呆滯。清代曾協(xié)均對(duì)楊凝式的《韭花帖》的評(píng)價(jià)：“山谷題楊少師云：‘俗書喜作南亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。誰(shuí)知洛地楊風(fēng)子，下筆卻到烏絲欄。’蓋作其楷法直接右軍也。韭花帖乃宣和秘殿物。觀其真跡，始知縱逸雄強(qiáng)之妙，晉人矩度猶存。山谷比之散僧入圣，非虛論也。”[1]28可見楊凝式吸收了二王一派秀妍之風(fēng)，對(duì)唐代顏柳書法風(fēng)格的繼承，對(duì)宋代書法影響至深。

（二）《韭花帖》的取法淵源

楊凝式在創(chuàng)作《韭花帖》的過程是對(duì)前人書法元素的繼承，從而融入到自己的創(chuàng)作中去?！毒禄ㄌ返娜》Y源主要有兩個(gè)方面。首先是對(duì)前賢書法的學(xué)習(xí)和吸收，王羲之行書《蘭亭序》影響最大，《韭花帖》之所以被稱為“天下第五行書”，是因?yàn)槠渲凶匀涣鲿场⑼褶D(zhuǎn)秀逸的書寫風(fēng)格和字與字之間筆墨關(guān)系的布局處理與王羲之《蘭亭序》的書風(fēng)有相通之處，后人稱贊《韭花帖》盡得王羲之風(fēng)韻，吸取了王右軍書法的“妍美”，整篇作品呈現(xiàn)出秀逸婉約的審美特質(zhì)，足以看出楊少師對(duì)王羲之書法的深刻領(lǐng)悟和思考，這也是對(duì)傳統(tǒng)書風(fēng)的繼承。雖然只有短短的七行，但楊少師吸取王羲之行書的妍麗和遒逸的書風(fēng)特點(diǎn)，融入了簡(jiǎn)約空靈的元素，從而對(duì)《韭花帖》有了嶄新的書法啟示。

第二方面的取法則是傳統(tǒng)意義上的筆法要素的構(gòu)成——“內(nèi)擫”與“外拓”筆法的運(yùn)用，這兩種筆法來自于“二王”.元代袁裒在《總論書家》中談道：“右軍用筆內(nèi)擫而收斂，故森嚴(yán)而有法度；大令用筆外拓而開廓，故散朗而多姿。”《韭花帖》中這兩種筆法是十分常見的，如“輖”“饑”“肌”“腹”的“月”字旁和“幾”字旁都是“內(nèi)擫”與“外拓”兩種筆法的應(yīng)用，前者是將筆畫向內(nèi)書寫，后者是向外拓開，實(shí)質(zhì)是用筆方式的不同，這使得《韭花帖》整體更加靈活，結(jié)構(gòu)端莊穩(wěn)健，點(diǎn)畫生動(dòng)，不顯得呆滯。

第三方面是楊凝式的個(gè)人情感的抒發(fā)，這與當(dāng)時(shí)書家書寫的精神狀態(tài)和心境有關(guān)。友人的熱情饋贈(zèng)帶給他極大的滿足感和喜悅情緒，心情一定是十分舒暢的，隨意書寫的灑脫比刻意而為更加打動(dòng)人心，自然的書寫狀態(tài)、熟練的用筆技巧加之達(dá)觀的禪宗心態(tài)的抒發(fā)，更使得這篇佳作被后人推崇。

二、《韭花帖》基本筆法的構(gòu)成要素

《韭花帖》典型地借鑒了歐陽(yáng)詢的楷書用筆，或圓或方，用筆十分講究，中鋒用筆，變化生動(dòng)靈活，線條飽滿穩(wěn)健，筆法精微。如第一個(gè)字“晝”（如圖1）字，橫畫都是中鋒入筆，氣勢(shì)上揚(yáng)，筆畫與筆畫之間有緊密的關(guān)聯(lián)，絲絲入扣，汲取了二王的精華。行筆輕重緩急，如“寢”（如圖2）的寶蓋頭的橫折和下面的豎畫穩(wěn)健有力，最后的“又”字舒緩開闊；如“猥”字的捺畫由細(xì)到粗，筆鋒猛然下壓，又迅速提起，用筆斂鋒入紙，頓挫明顯，含蓄內(nèi)斂，點(diǎn)畫收放自然，與《蘭亭序》的神韻有著異曲同工之妙。雖然寥寥數(shù)字，但用筆虛實(shí)相宜，神完氣備。

（一）橫畫

《韭花帖》中橫畫的形態(tài)不一，長(zhǎng)短結(jié)合，如“晝”字的幾個(gè)橫畫，第一個(gè)橫畫是長(zhǎng)橫，中鋒起筆，兩邊粗中間細(xì)，起筆露鋒，輕抬筆，方向向右抬筆回鋒；如“興”（如圖3）字的長(zhǎng)橫和“晝”字的長(zhǎng)橫有異曲同工之妙。橫畫的起收筆變化也十分豐富，如“晝”（如圖1）字的長(zhǎng)短橫的起收筆的形態(tài)不盡相同，如長(zhǎng)橫的起筆是側(cè)切筆，收筆圓潤(rùn)，第二個(gè)短橫直接中鋒入筆，第四個(gè)和最后一個(gè)短橫收筆較為方正；又如“甚”（如圖4）的兩個(gè)長(zhǎng)橫的起收筆用筆也不同，第一個(gè)長(zhǎng)橫起筆為中鋒，筆鋒順勢(shì)而入，收筆為方筆，棱角分明，第二個(gè)長(zhǎng)橫的起筆隨著上一筆的筆鋒逆鋒切筆而入，收筆尖刀狀，變化十分豐富。其次，橫畫的粗細(xì)有致，如“興”（如圖3）字的長(zhǎng)橫兩頭粗中間細(xì)；如“其”（如圖5）字的第一個(gè)長(zhǎng)橫的粗細(xì)一致，第二個(gè)長(zhǎng)橫兩頭粗中間細(xì)，書家十分細(xì)致地書寫出橫畫的豐富的形態(tài)。

（二）豎畫

豎畫的形態(tài)有垂露豎和懸針豎兩種，《韭花帖》中大部分是垂露豎，或笨拙或靈巧，如“伏”（如圖6）字豎畫的起筆較輕，收筆較重，整體呈現(xiàn)出上細(xì)下粗的形態(tài)；如“惟”（如圖7）字豎畫逆鋒起筆，起筆較重，收筆較輕，粗細(xì)無(wú)明顯變化；“韭”（如圖8）字的兩個(gè)豎畫的變化十分巧妙，左邊的豎畫順勢(shì)切筆而行，起筆較重，收筆處筆鋒向上挑起接下一筆，右邊的豎畫相比左邊的豎畫更細(xì)，粗細(xì)變化不明顯；“修”（如圖9）字的兩個(gè)豎畫粗細(xì)變化更加明顯，左邊的豎畫笨拙但不失靈氣，變化由粗到細(xì)，右邊的豎畫爽勁干脆。以上是垂露豎的表現(xiàn)。其次是懸針豎，懸針豎在《韭花帖》中出現(xiàn)較少，如落款中的“十”（如圖10）字的豎畫，逆鋒起筆，調(diào)整筆鋒，順勢(shì)而行筆，輕抬筆鋒，圓中有方。

（三）撇畫

撇畫就如橫畫一樣，有長(zhǎng)短之分，撇畫爽勁利落，如“秋”（如圖11）字的長(zhǎng)撇逆鋒起筆，較細(xì)長(zhǎng)，十分鋒利，收筆處筆鋒挑起，順勢(shì)接下一筆，與左邊的禾字部首的短撇的方向不一致；“銘”（如圖12）字和“助”（如圖13）字的長(zhǎng)撇，起筆較重，行筆都為中鋒，厚重飽滿。有些撇畫寫法就如豎畫一般，如“腹”字和“肌”字的月字旁將撇畫變化成豎畫的形態(tài)，十分微妙。短撇與長(zhǎng)撇有著相似的語(yǔ)言表達(dá)，如“忽”（如圖14）字的兩個(gè)小短撇，一個(gè)出鋒一個(gè)未出鋒，筆畫短促有力。

（四）捺畫

在《韭花帖》中有兩種捺畫的寫法：一是斜捺，如“寢”“猥”“秋”“察”字等，一波三折，輕挑出鋒，平衡了整個(gè)字的中心。二是平捺，如“之”（如圖15）“逞”（如圖16）字的捺畫取勢(shì)比較平靜安穩(wěn)。

（五）點(diǎn)畫

《韭花帖》中點(diǎn)的形態(tài)不一，用筆也不同，如“謂”（如圖17）字的點(diǎn)畫起筆露鋒，向右下行筆，運(yùn)筆由輕到重，收筆處回鋒挑出筆鋒出尖，筆畫圓潤(rùn)飽滿；“寢”（如圖2）字的點(diǎn)畫比較方正鋒利，與“謂”字的點(diǎn)一樣，不同的是棱角分明，比較方正；“蒙”（如圖18）字的點(diǎn)畫的行書，第一個(gè)點(diǎn)向右下斜切順勢(shì)挑鋒，連接第二筆向左下撇出，點(diǎn)畫的寫法或楷或行，神韻十足。

三、“散點(diǎn)式”章法的合理運(yùn)用

《韭花帖》的章法疏朗簡(jiǎn)淡，整體上字距和行距比較大，在歷代的經(jīng)典作品中有著獨(dú)特的風(fēng)格，視覺上呈現(xiàn)出一種疏密結(jié)合的效果?！毒禄ㄌ凡捎昧恕吧Ⅻc(diǎn)式”章法，使得字與字、行與行之間十分疏朗，字周圍的布白空間大，字與字直接的牽絲連帶比較小，但行氣不散。這種“散點(diǎn)式”章法來源于商周時(shí)期的甲骨文、金文和漢代隸書的疏朗的布局排列，可見楊凝式對(duì)傳統(tǒng)書法的審美認(rèn)知更加包容，該帖行與行之間呈現(xiàn)分散的分布特點(diǎn)，帖中的字的大小均勻，沒有過于突出的大小字的跳躍，使得作品呈現(xiàn)出平和安靜、空靈雅致的文人書卷氣。董其昌對(duì)《韭花帖》評(píng)價(jià)道：“少師《韭花帖》，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側(cè)取態(tài)者有殊。然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳處?！逼渲芯吞岬搅恕毒禄ㄌ返氖捝⒑?jiǎn)淡的章法。

圖19 《韭花帖》（紙本），羅振玉藏本，26cm×28cm

從整篇作品（如圖19）來看，兩邊的布白比較大，上下天地十分緊密，字與字之間的松散關(guān)系有微妙的變化。比如第一行的“晝”“寢”“乍”“興”的字與字之間關(guān)系緊密，字在整篇字帖中也偏大，第二行從“簡(jiǎn)”“翰”“猥”“賜”相比較第一行字距拉大，與第一行形成左松右緊的形勢(shì)，第二行的“當(dāng)”“一”“葉”之間拉開字距，“葉”與“報(bào)”之間距離縮小，與上面幾個(gè)字形成了鮮明的對(duì)比；“報(bào)”“助”“狀”“陳”字作變小處理，也是對(duì)作品章法的巧妙處理。第三行的字距與第二行有相同之處。行與行之間的變化也有許多巧妙的地方，前四行行距比較緊湊均勻，從第四行到第七行拉開行距，形成鮮明對(duì)比，“惟”與“鑒”之間突然拉開距離，“七月十一日”與第六行拉開距離，表明落款與正文分開?！毒禄ㄌ返臅鴮憼顟B(tài)緊密和松散相結(jié)合，呈現(xiàn)出一種“散點(diǎn)式”的章法，這種疏朗的章法影響著后人對(duì)書法的審美思想，在中國(guó)書法史上發(fā)揮著重要的價(jià)值，散發(fā)出一種淡淡的文人書卷氣息。

四、《韭花帖》的意趣之美

書法中的意趣是書法家精神風(fēng)格和獨(dú)特個(gè)性的展現(xiàn)，書家意趣的展現(xiàn)也受其性格和社會(huì)風(fēng)氣的影響。蘇軾曾這樣論述自己的書法觀：“我書意造本無(wú)法，點(diǎn)畫信手煩推求?！彼凇对u(píng)草書》中論述道：“書初無(wú)意于佳，乃佳爾?！笨梢娞K軾對(duì)書法意趣的推崇。楊凝式的《韭花帖》也貫穿著書家的自然情感和意趣的表達(dá)，這樣的意趣之美體現(xiàn)在情感表達(dá)、章法結(jié)構(gòu)、筆墨關(guān)系等諸多方面。

（一）情感表達(dá)的自然意趣

《書史》中評(píng)價(jià)此帖為“凝式書天真爛熳”。作品中蕭散簡(jiǎn)淡的章法處理、行楷書靈巧的用筆、雅致的文人書卷氣息的表達(dá)無(wú)一不是楊凝式自然意趣的情感抒發(fā)，這也是對(duì)他內(nèi)心的本質(zhì)追求。王羲之在《書論》中寫道：“每作一字，須用數(shù)種意：或橫畫似八分，而發(fā)如篆籀;或豎牽如深林之喬木，而屈折如鋼鉤；或上尖如枯桿，或下細(xì)如針芒;或轉(zhuǎn)側(cè)之勢(shì)似飛鳥空墜，或棱側(cè)之形如流水激來?！盵3]意思是寫字時(shí)有自然的氣韻，按照自然規(guī)律的方式書寫。蔡邕在《九勢(shì)》中指出：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽(yáng)生焉；陰陽(yáng)既生，形勢(shì)出矣?！彼J(rèn)為書法的形體來源于自然，自然生則萬(wàn)物生，這正是書法的自然美，與楊凝式追尋自然的書學(xué)思想相契合

東漢書法家崔瑗也有類似的評(píng)語(yǔ)：“觀其法象，俯仰有儀，方不中矩，圓不副軌?！边@是講書法創(chuàng)作時(shí)要有自然的意趣和個(gè)人情感的自我表達(dá)?！毒禄ㄌ返淖匀恢んw現(xiàn)在書家書寫狀態(tài)的自然性，能夠合理表達(dá)韭花饋贈(zèng)的喜悅之情，字里行間透著一種禪宗自然的意境，這與書家所提倡的禪宗思想也是分不開的。

（二）布局排列的筆墨意趣

《韭花帖》在章法、結(jié)構(gòu)、筆法等方面有一種獨(dú)特的表達(dá)，簡(jiǎn)約的布局安排以及空間筆墨關(guān)系的處理也增加了書法作品的墨韻意趣。在筆法上，內(nèi)擫和外拓筆法的融入使得字形有各種各樣的姿態(tài)；直線和曲線的自由配合，使我們體會(huì)到字體的美感；粗壯有力的筆畫之間時(shí)而插入纖細(xì)又挺拔的筆畫，粗細(xì)得當(dāng)，使得筆畫與筆畫之間產(chǎn)生一種相得益彰的意趣。章法上的布白處理也增加了行與行之間的疏密關(guān)系的協(xié)調(diào)，縱橫之間別有一番氣韻，字與字、行與行之間拉大空間的“散點(diǎn)式”布局，像星星般散落在天空，通過筆法技巧將線條呼應(yīng)起來，使得整篇作品的氣韻十分和諧，這是楊凝式當(dāng)時(shí)食韭花愉悅心情的自然表達(dá)?？v觀 《韭花帖》的書寫狀態(tài)，墨色的濃淡、枯潤(rùn)也產(chǎn)生了豐富的變化，枯潤(rùn)對(duì)比明顯，前半部分墨色較為凝重，后半部分較為枯澀，書寫自然流暢，增加了筆墨的書寫意味。作品中字距拉大，整體連帶較少，書寫中方筆的轉(zhuǎn)折有唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)，看似字與字之間的關(guān)系疏散，實(shí)則在整體中書寫節(jié)奏也有快與慢的變化，整體也就和諧統(tǒng)一起來。這也充分展現(xiàn)了楊凝式的文人修養(yǎng)與審美意趣。

五、《韭花帖》的重要影響與藝術(shù)價(jià)值

（一）《韭花帖》對(duì)后世書家書風(fēng)的重要意義

楊凝式的《韭花帖》作為歷代書家臨摹的經(jīng)典，對(duì)后世書家書風(fēng)的發(fā)展有重要的意義。首先是對(duì)宋代書家特別是“宋四家”的影響頗深，“宋四家”提倡“尚意”的藝術(shù)思想與楊凝式的《韭花帖》的創(chuàng)作思想有相同之處?！吧幸狻笔撬未鷷彝瞥绲暮诵乃枷?，強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感、意趣的自然表達(dá)，書法創(chuàng)作中追求創(chuàng)新和個(gè)性的表達(dá)，力求在形式上不泥古。而楊凝式《韭花帖》在創(chuàng)作過程中也是追求一種章法上的新意，突破了傳統(tǒng)的束縛，注重情感表達(dá)和自然的意趣，從而推動(dòng)了宋代書法“尚意”藝術(shù)思想的形成與發(fā)展。

其次是對(duì)明代書法家董其昌的影響?！毒禄ㄌ返恼路ㄅ帕?、用筆、結(jié)構(gòu)等方面對(duì)董其昌的書法創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響，董其昌的很多行書作品章法布局受到《韭花帖》的啟示，章法疏朗有致，字距和行距拉開處理，呈現(xiàn)出“疏可走馬”的效果，使作品融入一種自然的禪意之趣。同時(shí)，在筆墨處理方面，董其昌在《韭花帖》中也吸取了不少精華，他用淡墨書寫，書風(fēng)有“平淡天真”之稱，整幅作品清雅脫俗、秀逸靈動(dòng)，禪意十足?？梢姟毒禄ㄌ匪w現(xiàn)出的自然的精神意蘊(yùn)和文化氣息也感染到后世書家，成為歷代書家臨摹的經(jīng)典之作。

（二）《韭花帖》對(duì)筆者書法實(shí)踐的啟示

通過對(duì)《韭花帖》的筆法、章法和意趣的研究分析，筆者在書法實(shí)踐中有很多體會(huì)。通過一段時(shí)間的集中臨摹，筆者得到以下實(shí)踐感悟：首先在毛筆的選擇上，根據(jù)《韭花帖》行楷書的書寫狀態(tài)，應(yīng)選用兼毫毛筆。由于作品偏于行楷書，可選用半生熟或者熟紙來書寫。在書寫時(shí)注意方圓兼?zhèn)?，在起筆與收筆處要有豐富的變化，對(duì)《韭花帖》的內(nèi)擫和外拓筆法的運(yùn)用多加實(shí)踐，從而在創(chuàng)作中熟練運(yùn)用。其次，是對(duì)《韭花帖》用墨的學(xué)習(xí)，墨色枯潤(rùn)和濃淡相協(xié)調(diào)，清雅自然，觀此帖感受到一種濃濃的文人書卷氣。雖然與書家創(chuàng)作的年代相距甚遠(yuǎn)，但通過對(duì)《韭花帖》的創(chuàng)作技法分析，可以在其中借鑒到書家的筆墨技巧，所傳達(dá)出來的人文情懷和精神意蘊(yùn)深深感染著我。在臨摹階段，筆者將單字放大書寫，注意每一筆畫的起、收筆以及字勢(shì)的變化，每寫完一遍就要進(jìn)行修正。通過這種方式以此來觀察此帖的每個(gè)字的筆法與結(jié)構(gòu)。在對(duì)單字的筆法和結(jié)體熟記于心之后，還可以整體地臨習(xí)一遍，把握《韭花帖》的整體風(fēng)貌。掌握了臨摹的技巧，在創(chuàng)作中就會(huì)胸有成竹。

通過對(duì)《韭花帖》的學(xué)習(xí)與研究，筆者在書法實(shí)踐過程中有更多的收獲，提高了我對(duì)傳統(tǒng)書法的審美認(rèn)識(shí)，這也激發(fā)了筆者的創(chuàng)作靈感，對(duì)自己的創(chuàng)作風(fēng)格上有了新的理解和體會(huì)。

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作者簡(jiǎn)介：姚藝涵，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法方向碩士研究生。