摘要：文化藝術(shù)品因其獨(dú)特的性質(zhì)得到了廣大消費(fèi)者和生產(chǎn)商的青睞，也逐漸擴(kuò)大了文化藝術(shù)品的銷售市場。雖然文化藝術(shù)品具有很好的市場價(jià)值，但是卻容易產(chǎn)生利益糾紛。由于當(dāng)前對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)法不夠完善，使得侵權(quán)問題難以得到合理解決，進(jìn)而影響了文化藝術(shù)品的發(fā)展。為了能夠?qū)ξ幕囆g(shù)品著作權(quán)進(jìn)行有效的保護(hù)，應(yīng)該深入了解文化藝術(shù)品的特征，能夠正確劃分文化藝術(shù)品，并要對(duì)當(dāng)前的文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀進(jìn)行全面剖析，找到問題形成的原因，這樣才能提出合理的建議，防止文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題的發(fā)生。通過不斷的探索，發(fā)現(xiàn)只有做好美術(shù)作品保護(hù)的立法完善、加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)與執(zhí)行、明確文化藝術(shù)品獨(dú)創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)、建立版權(quán)監(jiān)測(cè)與維權(quán)機(jī)制等，才能減少侵權(quán)行為的發(fā)生，促進(jìn)文化藝術(shù)品的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：文化藝術(shù)品；著作權(quán)；侵權(quán)問題

中圖分類號(hào)：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A "文章編號(hào)：2097-3802（2024）08-0090-06

引言

隨著文化產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展和信息技術(shù)的飛速進(jìn)步，文化藝術(shù)品的創(chuàng)作、傳播與利用方式發(fā)生了深刻變化，在這一過程中，文化藝術(shù)品的著作權(quán)侵權(quán)問題日益凸顯，成為制約文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的重要因素。盜版、非法復(fù)制、網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)等行為頻發(fā)，嚴(yán)重?fù)p害了創(chuàng)作者的合法權(quán)益，阻礙了文化創(chuàng)新與市場繁榮。但是由于目前的法律不完善，未明確對(duì)于文化藝術(shù)品著作權(quán)的保護(hù)，使得當(dāng)前存在的侵權(quán)問題無法及時(shí)解決?；谶@一情況，深入研究文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題，探索有效的法律保護(hù)措施和維權(quán)機(jī)制，對(duì)于促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展、維護(hù)創(chuàng)作者的創(chuàng)新積極性具有重要意義。

一、文化藝術(shù)品的概念及特征

在人類文明與創(chuàng)造過程中，各種各樣的藝術(shù)品呈現(xiàn)在人們的眼前，其中文化藝術(shù)品作為傳承歷史、展現(xiàn)美學(xué)與思想的重要載體，具有很強(qiáng)的文化藝術(shù)價(jià)值。文化藝術(shù)品不僅是時(shí)間的見證者，更是情感的寄托與智慧的結(jié)晶，從古老的壁畫到現(xiàn)代的雕塑，從細(xì)膩的瓷器到激昂的樂章，每一件文化藝術(shù)品都承載著獨(dú)特的文化意義和審美價(jià)值。具體來說文化藝術(shù)品的概念及特征主要包括以下幾方面：

（一）概念

文化藝術(shù)品是人類在認(rèn)識(shí)世界、改造世界的過程中所創(chuàng)造的精神財(cái)富和物質(zhì)財(cái)富的一種表現(xiàn)形式，既包括物質(zhì)形態(tài)的文化產(chǎn)品和藝術(shù)品，也涵蓋非物質(zhì)形態(tài)的文化表現(xiàn)形式。文化藝術(shù)品可以從以下三個(gè)層面進(jìn)行詳細(xì)的闡述：一是，從文化層面來看：文化指的是人類在社會(huì)歷史發(fā)展過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富的總和，涵蓋了廣泛的人類活動(dòng)，包括知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、風(fēng)俗習(xí)慣以及社會(huì)成員所獲得的包括一切能力和習(xí)慣在內(nèi)的復(fù)合型整體。文化既是歷史的積淀，也是現(xiàn)實(shí)的反映，會(huì)隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步而不斷演變。但是在探討文化藝術(shù)品市場問題時(shí)，則更關(guān)注其作為精神財(cái)富和特定物質(zhì)形態(tài)的具體表現(xiàn)。二是，從文化產(chǎn)品層面來看：文化產(chǎn)品是指傳播思想、符號(hào)和生活方式的消費(fèi)品，能夠提供信息和娛樂，進(jìn)而形成群體認(rèn)同并影響文化行為。文化產(chǎn)品是具體化的文化表現(xiàn)形式，既有藝術(shù)產(chǎn)品，也有非藝術(shù)產(chǎn)品（如生產(chǎn)生活工具、軍事用具等） ?！纠钗牟骸禢FT數(shù)字作品的著作權(quán)保護(hù)研究》，碩士學(xué)位論文， 沈陽師范大學(xué)法學(xué)院， 2023年。 】這些產(chǎn)品都是人類智慧的結(jié)晶，承載著豐富的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。三是，從藝術(shù)品層面來看：藝術(shù)品是藝術(shù)家創(chuàng)造力的結(jié)晶和勞動(dòng)成果的體現(xiàn)，通常由藝術(shù)家以自身獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和創(chuàng)作技巧完成，具有審美價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。藝術(shù)品可以是繪畫、雕塑、攝影、書法等視覺藝術(shù)形式，也可以是音樂、舞蹈等表演藝術(shù)形式，每一件藝術(shù)品都是獨(dú)一無二的個(gè)體，代表著藝術(shù)家的個(gè)性和風(fēng)格，也反映著時(shí)代的精神和社會(huì)的風(fēng)貌。

（二）特征

文化藝術(shù)品作為一種作品，可以受到法律的保護(hù)，在《著作權(quán)法實(shí)施條例》中明確指出作品指的是具有獨(dú)創(chuàng)性、具有可復(fù)制性的文學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域中獲取的創(chuàng)作成果。具體來說，文化藝術(shù)品的特征主要體現(xiàn)在以下幾方面：

1.藝術(shù)性

藝術(shù)性是文化藝術(shù)品的核心特性之一，要求作品能給人帶來感官上的美的享受，是創(chuàng)作者獨(dú)立創(chuàng)作的成果，并能反映大眾生活需求，得到廣泛認(rèn)同。與純藝術(shù)領(lǐng)域的作品相比，文化藝術(shù)品對(duì)藝術(shù)性的要求有其獨(dú)特之處，純藝術(shù)作品往往需要經(jīng)過專家或?qū)W者的專門鑒定，門檻較高，而文化藝術(shù)品則更注重滿足人們一般性的觀賞需求和審美趣味。因此，在文化藝術(shù)品的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者不必過多糾結(jié)于如何提高其藝術(shù)性以達(dá)到純藝術(shù)領(lǐng)域的標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)更多地關(guān)注如何標(biāo)新立異，在原有的文化藝術(shù)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，只要作品能夠符合現(xiàn)代審美趨勢(shì)和大眾文化需求，具備一定的美感就可以認(rèn)為是一件成功的文化藝術(shù)品。

2.獨(dú)創(chuàng)性

獨(dú)創(chuàng)性是文化藝術(shù)品的重要特性，要求作品一定是創(chuàng)作者獨(dú)立創(chuàng)造的成果，體現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨(dú)特個(gè)性和思想。與專利發(fā)明中的新穎性不同，獨(dú)創(chuàng)性并不要求作品在技術(shù)上或形式上完全獨(dú)樹一幟，而是強(qiáng)調(diào)要與已有的產(chǎn)品具有明顯的不同，要能夠融入藝術(shù)家的個(gè)人情感、思想觀念等?！纠蠲簦骸对钪嬷袛?shù)字藝術(shù)品所有權(quán)的構(gòu)建》，《東方法學(xué)》 2023年第6期。 】藝術(shù)品是藝術(shù)家根據(jù)個(gè)人獨(dú)特的審美視角和創(chuàng)作靈感而創(chuàng)作出來的作品，每一件都獨(dú)一無二，具有不可比性，這使得這些作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。此外，文化藝術(shù)品具有的獨(dú)創(chuàng)性還體現(xiàn)在藝術(shù)品所蘊(yùn)含的思想深度上，藝術(shù)家通過作品傳達(dá)自己的思想、情感和觀念，引發(fā)觀者的共鳴和思考，因此每一件藝術(shù)品都帶有藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，彰顯其鮮明的個(gè)性特征。

3.可復(fù)制性

可復(fù)制性是著作權(quán)法中的一個(gè)重要概念，要求作品能夠以某種有形形式被復(fù)制或固定下來，與日常生活中的“固定”不同，著作權(quán)法涉及到的“固定”通常來說指的是作品可以擁有另一種表達(dá)形式，如文字表現(xiàn)形式，可以將創(chuàng)作者的思想以現(xiàn)實(shí)中存在的物體進(jìn)行展現(xiàn)，這種固定并非只是畫在畫板上或?qū)懺谀骋晃陌钢校彩悄軌驅(qū)⒆髌氛宫F(xiàn)給受眾就能夠擁有著作權(quán)法的保護(hù)?？蓮?fù)制性是指文化藝術(shù)品在一定程度上可以被復(fù)制或仿制的特性，雖然藝術(shù)品的獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)調(diào)其獨(dú)一無二性，但在現(xiàn)代技術(shù)條件下，許多藝術(shù)品都可以通過某種方式被復(fù)制或仿制出來，這種可復(fù)制性在藝術(shù)品的傳播、收藏和市場交易中發(fā)揮著重要作用。我國《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定，具有可復(fù)制性的作品都應(yīng)該給予著作權(quán)保護(hù)。因此，文化藝術(shù)品也一定要具有可復(fù)制性，以滿足著作權(quán)法的保護(hù)條件。

二、文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀分析

由于文化藝術(shù)品具有獨(dú)特的魅力和深厚的底蘊(yùn)，需要加強(qiáng)對(duì)文化藝術(shù)品的保護(hù)，隨著知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)的提升，文化藝術(shù)品著作權(quán)也逐漸受到關(guān)注，雖然我國針對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)的法律保護(hù)框架日益完善，也為文化藝術(shù)品創(chuàng)作者提供了堅(jiān)實(shí)的法律保障。但是隨著新技術(shù)的不斷發(fā)展，文化藝術(shù)品的創(chuàng)作、傳播方式發(fā)生了深刻變化，同時(shí)也給著作權(quán)保護(hù)帶來了新的挑戰(zhàn)，為此，需要對(duì)當(dāng)前的文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)現(xiàn)狀展開全面分析，具體內(nèi)容如下：

（一）我國文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)立法現(xiàn)狀

中國對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)問題的關(guān)注，始于加入《伯爾尼公約》之后，在此之前，這一問題并未得到足夠的重視。1992年成為《伯爾尼公約》成員國后，為了縮小文化藝術(shù)品在國內(nèi)外保護(hù)方面存在的差異，并滿足公約中不低于25年保護(hù)期的要求，我國發(fā)布了《實(shí)施國際著作權(quán)條約的規(guī)定》。然而該規(guī)定主要明確了外國權(quán)利人的保護(hù)措施，卻尚未明確規(guī)定本國文化藝術(shù)品的內(nèi)涵、界定及權(quán)利保護(hù)等相關(guān)內(nèi)容?！就跣≤姡骸段覈囆g(shù)品追續(xù)權(quán)制度研究》，《創(chuàng)意設(shè)計(jì)源》2023年第5期。】至今，中國在文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)領(lǐng)域仍未有明確立法，

盡管在后續(xù)的法律修訂中，如2002年修訂的《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行了廣義解釋，將文化藝術(shù)品納入其中，但并未對(duì)其作出具體規(guī)定，導(dǎo)致司法實(shí)踐中常以法律適用的方式去保護(hù)文化藝術(shù)品的著作權(quán)。2014年的《著作權(quán)法（修訂案送審稿）》首次明確定義了文化藝術(shù)品，并擬將其作為獨(dú)立作品類型予以保護(hù)，但遺憾的是，這一規(guī)定并未在最終通過的《著作權(quán)法》中得到體現(xiàn)。因此，文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)問題仍需通過專門立法來解決。

（二）我國文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)司法現(xiàn)狀

我國當(dāng)前的法律條例中也有關(guān)于著作權(quán)的規(guī)定，但是卻沒有明確界定文化藝術(shù)品，也沒有將文化藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)排除在外。由于文化藝術(shù)品具有藝術(shù)性、獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性，因此對(duì)其著作權(quán)進(jìn)行法律保護(hù)擁有理論依據(jù)，在司法實(shí)踐中可以按照美術(shù)作品著作權(quán)的保護(hù)條例對(duì)文化藝術(shù)品實(shí)施保護(hù)?！就鯗Y、陳雙雪：《NFT數(shù)字藝術(shù)品交易的著作權(quán)侵權(quán)及規(guī)制》，《重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）2024年第4期?！?/p>

雖然將文化藝術(shù)品視為美術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)已成為一種共識(shí)，但是在真正面對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題時(shí)，部分法院難以根據(jù)相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)有效判斷文化藝術(shù)品的文化性和實(shí)用性如何分離，反而是將文化藝術(shù)品具有的獨(dú)創(chuàng)性當(dāng)作判斷是否侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，以此為依據(jù)決定是否能將文化藝術(shù)品歸納到美術(shù)作品保護(hù)中予以法律保護(hù)。以“法藍(lán)瓷公司與加蘭德陶瓷公司著作權(quán)糾紛案”為例進(jìn)行說明，在針對(duì)侵權(quán)案進(jìn)行處理的過程中，最高人民法院采用的判斷標(biāo)準(zhǔn)為產(chǎn)品在結(jié)構(gòu)、色彩、搭配等方面的獨(dú)創(chuàng)性，未根據(jù)對(duì)藝術(shù)品的藝術(shù)性和實(shí)用性進(jìn)行區(qū)分的方式予以判決，認(rèn)為這一標(biāo)準(zhǔn)與《著作權(quán)法》中關(guān)于作品的界定內(nèi)容相匹配。與此案件類似的糾紛也是采用的同樣判定標(biāo)準(zhǔn)，如法院對(duì)“李本鋒與CEPIA侵害其他著作財(cái)產(chǎn)權(quán)糾紛案”進(jìn)行判決時(shí)，也是直接根據(jù)美術(shù)作品的藝術(shù)性和獨(dú)創(chuàng)性作出的判斷，以此作為著作權(quán)法保護(hù)的條件。

在處理涉及文化藝術(shù)品著作權(quán)糾紛時(shí)，法院普遍傾向于采用思想與表達(dá)二分法，即將技術(shù)方案和實(shí)用功能視為思維方式，不屬于著作權(quán)法保護(hù)范疇，而藝術(shù)美感部分作為具體表達(dá)的組成內(nèi)容則會(huì)受到法律保護(hù)。對(duì)于大多數(shù)法院來說，往往會(huì)將此作為依據(jù)，采用藝術(shù)性和實(shí)用性分離的方式，對(duì)文化藝術(shù)品的藝術(shù)成分進(jìn)行保護(hù)。例如，在“中融恒盛公司與左尚明舍公司著作權(quán)權(quán)屬案”中，最高人民法院的判決體現(xiàn)了對(duì)實(shí)用藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)的重要思路。【彭林：《實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)研究》，碩士學(xué)位論文，山東大學(xué)法學(xué)院， 2023年。】法院認(rèn)為，衣柜作為美術(shù)作品要獲得著作權(quán)法的保護(hù)，不僅需要滿足作品的基本要求，還需要符合分離原則。具體而言，該家具的設(shè)計(jì)中，實(shí)用功能與藝術(shù)美感能夠被明確區(qū)分開來，因此，法院在判決時(shí)僅對(duì)其藝術(shù)美感部分提供了著作權(quán)法的保護(hù)，而排除了實(shí)用功能的保護(hù)。這一判決反映了最高人民法院在處理文化藝術(shù)品著作權(quán)糾紛時(shí)的傾向性，即盡管在不同時(shí)期對(duì)同類型案例的具體處理方法可能存在差異，但總體上傾向于使用分離原則來界定和保護(hù)此類作品中的藝術(shù)成分。

三、完善我國文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)建議

文化藝術(shù)品作為推動(dòng)中華傳統(tǒng)文化傳承的重要載體，受到了社會(huì)各界的重視，而對(duì)于文化藝術(shù)品著作權(quán)的保護(hù)也成為了當(dāng)前社會(huì)關(guān)注的焦點(diǎn)問題。為了解決文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題，加強(qiáng)對(duì)其保護(hù)，需要積極探索有效的保護(hù)策略。

（一）明確規(guī)定單獨(dú)作品類型進(jìn)行保護(hù)

在探討文化藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)時(shí)，我國立法進(jìn)程中進(jìn)行了一次重要嘗試。2012年，國家版權(quán)局在《中華人民共和國著作權(quán)法》的修改草案中，曾考慮將文化藝術(shù)品作為一類獨(dú)立的作品類型，盡管這一提議在最終的新《著作權(quán)法》中未被采納，但其反映出立法者對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)的重視，并逐漸趨向于單獨(dú)保護(hù)?！締滔嬖疲骸秾?shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)研究》，碩士學(xué)位論文，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)法學(xué)院， 2023年?！慨?dāng)前，將文化藝術(shù)品納入美術(shù)作品的保護(hù)范疇存在諸多問題，如可能擴(kuò)大美術(shù)作品的保護(hù)范圍，引發(fā)展覽權(quán)爭議，以及國內(nèi)外保護(hù)期限的不一致等，隨著文化藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，其與美術(shù)作品之間的差異日益明顯，適用美術(shù)作品保護(hù)條款難以滿足文化藝術(shù)品權(quán)利人的合法權(quán)益保護(hù)和實(shí)用功能的發(fā)揮。因此，需要從立法層面上進(jìn)一步明確文化藝術(shù)品作為單獨(dú)作品類型的法律地位，這樣不僅有助于避免混淆，還能細(xì)化著作權(quán)法保護(hù)條例，為文化藝術(shù)品提供更加精準(zhǔn)、有效的法律保護(hù)。

（二）作為美術(shù)作品保護(hù)的立法完善

文化藝術(shù)品作為藝術(shù)品的一種獨(dú)特且重要的形式，承載著豐富的藝術(shù)表達(dá)和文化內(nèi)涵。然而，我國現(xiàn)行著作權(quán)法在此方面的保護(hù)尚存空白，給司法實(shí)踐帶來了諸多困擾和挑戰(zhàn)，為了彌補(bǔ)這一法律漏洞，并為司法實(shí)踐提供明確的指導(dǎo)，迫切需要對(duì)相關(guān)立法進(jìn)行完善。在修改《著作權(quán)法實(shí)施條例》時(shí)，建議對(duì)美術(shù)作品的定義進(jìn)行必要的拓展，以涵蓋文化藝術(shù)品中的藝術(shù)成分。具體來說，建議在第4條第8項(xiàng)美術(shù)作品的定義后增加以下內(nèi)容：“文化藝術(shù)品中可分離的藝術(shù)成分，當(dāng)其符合獨(dú)創(chuàng)性要件時(shí)，應(yīng)作為美術(shù)作品予以保護(hù)?！边@樣的立法完善既保持了法律的穩(wěn)定性和連續(xù)性，又合理地解決了文化藝術(shù)品在著作權(quán)法中的保護(hù)問題，使其能夠得到應(yīng)有的法律認(rèn)可和保障?！究兹裘罚骸恫┪镳^文物衍生品著作權(quán)保護(hù)問題研究》，碩士學(xué)位論文，東北農(nóng)業(yè)大學(xué)公共管理與法學(xué)院， 2023年。】將文化藝術(shù)品中的藝術(shù)成分歸為美術(shù)作品進(jìn)行保護(hù)，不僅具有充分的正當(dāng)性，而且已經(jīng)獲得了法學(xué)界和藝術(shù)界大多數(shù)學(xué)者的廣泛認(rèn)可和支持，這樣的做法能夠確保實(shí)用藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值和文化意義得到充分的法律認(rèn)可和保護(hù)，進(jìn)一步激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)新動(dòng)力，推動(dòng)文化藝術(shù)品的繁榮與發(fā)展。同時(shí)，完善相關(guān)立法保護(hù)也有助于維護(hù)我國文化藝術(shù)品的國際競爭力，提升國家文化軟實(shí)力，為中華文化的傳承和發(fā)展貢獻(xiàn)更大的力量。

（三）加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)與執(zhí)行

在文化藝術(shù)品著作權(quán)的保護(hù)中，法律法規(guī)的建設(shè)與執(zhí)行對(duì)于保護(hù)文化藝術(shù)品著作權(quán)不被侵權(quán)具有很大的保障，為了更有效地保護(hù)文化藝術(shù)品的著作權(quán)，應(yīng)不斷完善和細(xì)化與文化藝術(shù)品著作權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)，確保其為創(chuàng)作者提供全面、有力的法律保障。首先，需要明確界定著作權(quán)的保護(hù)范圍。包括確定哪些類型的文化藝術(shù)品可以享受著作權(quán)的保護(hù)，以及著作權(quán)所涵蓋的具體權(quán)益，如復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、展覽權(quán)等，通過明確保護(hù)范圍，可以為創(chuàng)作者提供一個(gè)清晰的法律框架，使創(chuàng)作者能夠明確自己的權(quán)益并依法維護(hù)。其次，需要制定侵權(quán)行為的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)及法律責(zé)任，包括明確什么樣的行為構(gòu)成侵權(quán)，以及如何對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行認(rèn)定和處罰。通過制定明確的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)和法律責(zé)任，可以為執(zhí)法機(jī)構(gòu)提供一個(gè)有力的法律依據(jù)，使執(zhí)行機(jī)構(gòu)能夠更有效地打擊侵權(quán)行為，維護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益。【唐朝霞：《區(qū)塊鏈視角下NFT藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)研究》，碩士學(xué)位論文，安慶師范大學(xué)法學(xué)院， 2023年。 】最后，加強(qiáng)執(zhí)法力度。執(zhí)法機(jī)構(gòu)需要對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行嚴(yán)厲打擊，提高違法成本，形成有效的法律震懾力，包括加強(qiáng)執(zhí)法機(jī)構(gòu)的人員配備和培訓(xùn)，提高執(zhí)法人員的執(zhí)法能力和水平；加強(qiáng)與其他部門的協(xié)作和配合，形成合力打擊侵權(quán)行為的良好局面；以及加大對(duì)侵權(quán)行為的處罰力度，讓侵權(quán)者付出應(yīng)有的法律代價(jià)。總之，加強(qiáng)法律法規(guī)建設(shè)與執(zhí)行是保護(hù)文化藝術(shù)品著作權(quán)的重要舉措，在這一過程中，需要不斷完善和細(xì)化相關(guān)法律法規(guī)，明確保護(hù)范圍、認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)和法律責(zé)任，并加強(qiáng)執(zhí)法力度，對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行嚴(yán)厲打擊，只有這樣才能為文化藝術(shù)品的著作權(quán)提供全面、有力的法律保障，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)新動(dòng)力，推動(dòng)文化藝術(shù)品的繁榮與發(fā)展。

（四）明確文化藝術(shù)品獨(dú)創(chuàng)性的判斷標(biāo)準(zhǔn)

在著作權(quán)法中獨(dú)創(chuàng)性是作品獲得保護(hù)的核心要素，也是判斷作品是否具有著作權(quán)的關(guān)鍵，而在實(shí)際操作中，獨(dú)創(chuàng)性的判斷往往存在一定的主觀性和模糊性，為了更準(zhǔn)確地判斷文化藝術(shù)品的獨(dú)創(chuàng)性，建議制定具體的判斷標(biāo)準(zhǔn)。其一，判斷標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)包括藝術(shù)性的高度，即作品在藝術(shù)表現(xiàn)上的深度和獨(dú)特性，表明作品應(yīng)該具有一定的藝術(shù)價(jià)值和審美意義，能夠體現(xiàn)出作者的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)造力。其二，創(chuàng)作過程的獨(dú)特性也是判斷獨(dú)創(chuàng)性的重要標(biāo)準(zhǔn)，包括作者在創(chuàng)作過程中所使用的技巧、方法和思路是否與眾不同，是否能夠體現(xiàn)出作者的獨(dú)特創(chuàng)作思路和個(gè)性。【金榮婧：《藝術(shù)品與藝術(shù)作品之辨析》，《民商法論叢》 2022年第1期?！科淙?，作品的整體性也是判斷獨(dú)創(chuàng)性的重要方面，這表明作品需要構(gòu)成一個(gè)完整的、有意義的整體，而不是簡單的拼湊或模仿。其四，原創(chuàng)性也是判斷文化藝術(shù)品獨(dú)創(chuàng)性的關(guān)鍵標(biāo)準(zhǔn)，意味著作品應(yīng)該是作者獨(dú)立創(chuàng)作而成，而非抄襲或模仿他人作品，能夠體現(xiàn)出作者的獨(dú)特創(chuàng)意和表達(dá)方式。制定這些具體的判斷標(biāo)準(zhǔn)將有助于在司法實(shí)踐中更準(zhǔn)確地認(rèn)定文化藝術(shù)品的著作權(quán)，不僅能為權(quán)利人提供更明確的法律保護(hù)，也能減少因獨(dú)創(chuàng)性判斷不清而產(chǎn)生的法律糾紛。同時(shí)，通過制定具體的判斷標(biāo)準(zhǔn)也能進(jìn)一步推動(dòng)文化藝術(shù)品的創(chuàng)作和發(fā)展，激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)新動(dòng)力，為文化藝術(shù)事業(yè)的繁榮和發(fā)展作出積極貢獻(xiàn)。

（五）建立版權(quán)監(jiān)測(cè)與維權(quán)機(jī)制

在數(shù)字化時(shí)代，文化藝術(shù)品的傳播方式發(fā)生了巨大變化，網(wǎng)絡(luò)成為了文化藝術(shù)品傳播的重要渠道，這給版權(quán)保護(hù)帶來了新的挑戰(zhàn)。為了更有效地保護(hù)文化藝術(shù)品的著作權(quán)，相關(guān)機(jī)構(gòu)需要利用現(xiàn)代信息技術(shù)手段，建立版權(quán)監(jiān)測(cè)平臺(tái)，對(duì)文化藝術(shù)品在網(wǎng)絡(luò)上的傳播進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控。通過版權(quán)監(jiān)測(cè)平臺(tái)的構(gòu)建可以及時(shí)發(fā)現(xiàn)并處理侵權(quán)行為，防止侵權(quán)內(nèi)容的進(jìn)一步傳播和擴(kuò)散，進(jìn)而大大提高版權(quán)保護(hù)的效率，減少侵權(quán)行為對(duì)創(chuàng)作者合法權(quán)益的損害?！玖謧ソ埽骸墩撐覈鴮?shí)用藝術(shù)品保護(hù)的困境和出路》，碩士學(xué)位論文，華東政法大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)院， 2022年。 】相關(guān)機(jī)構(gòu)還可以利用數(shù)據(jù)分析等技術(shù)手段，對(duì)侵權(quán)行為進(jìn)行追蹤和分析，為執(zhí)法機(jī)構(gòu)提供有力的證據(jù)支持。除了建立版權(quán)監(jiān)測(cè)平臺(tái)外，相關(guān)機(jī)構(gòu)還需要建立快速響應(yīng)的維權(quán)機(jī)制，包括為創(chuàng)作者提供便捷的維權(quán)通道，降低維權(quán)成本，使創(chuàng)作者能夠更方便地維護(hù)自己的合法權(quán)益。在實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的過程中，可以通過設(shè)立專門的維權(quán)機(jī)構(gòu)或部門，為創(chuàng)作者提供法律咨詢、證據(jù)收集、訴訟代理等全方位的服務(wù)，并推動(dòng)建立行業(yè)內(nèi)的維權(quán)聯(lián)盟或組織，共同維護(hù)創(chuàng)作者的權(quán)益，形成維權(quán)合力。由此可見，建立版權(quán)監(jiān)測(cè)與維權(quán)機(jī)制不僅有助于提高文化藝術(shù)品著作權(quán)的保護(hù)效率，還能有效維護(hù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益，激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)新動(dòng)力，推動(dòng)文化藝術(shù)品的繁榮與發(fā)展。

結(jié)語

隨著我國制造行業(yè)的不斷發(fā)展以及人們審美能力的提升，產(chǎn)品在制作過程中不僅注重質(zhì)量，還更加注重文化內(nèi)涵以及藝術(shù)美感，使得文化藝術(shù)品得到了更多人的認(rèn)可和追捧，在文化藝術(shù)品市場逐漸擴(kuò)大的同時(shí)，利益糾紛也逐漸增多。由于我國現(xiàn)有的法律對(duì)于文化藝術(shù)品的保護(hù)缺失，導(dǎo)致文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題屢次發(fā)生，這為文化藝術(shù)品的發(fā)展造成了不良的影響，因此應(yīng)該針對(duì)文化藝術(shù)品著作權(quán)侵權(quán)問題展開深入研究和探討。完善我國文化藝術(shù)品著作權(quán)保護(hù)是一項(xiàng)長期而艱巨的任務(wù)，通過需要采取一系列的有效措施才能為文化藝術(shù)品的著作權(quán)提供更全面、更有效的保護(hù)。而且通過完善相關(guān)的法律法規(guī)，也有助于激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，促進(jìn)文化藝術(shù)品的繁榮與發(fā)展，同時(shí)維護(hù)社會(huì)公共利益和文化多樣性，為文化藝術(shù)品的著作權(quán)保護(hù)貢獻(xiàn)自己的力量。

Study on Copyright Infringement of Cultural Artworks

CHENG Qing

Abstract：Cultural artworks have been favored by consumers and manufacturers due to their uniqueness， and the sales market of cultural artworks has gradually expanded. Although cultural artworks have good market value， they are prone to interest disputes. Due to the imperfect protection of the copyright of cultural artworks， the infringement problem is difficult to be reasonably solved， which in turn affects the development of cultural artworks. In order to effectively protect the copyright of cultural artworks， we should have a deep understanding of the characteristics of cultural artworks， correctly classify them， and conduct a comprehensive analysis of the current status of copyright protection of them to find out the causes of the problem. Only in this way can we make reasonable suggestions and prevent the occurrence of copyright infringement of cultural artworks. Through continuous exploration， it is found that only by improving the legislation， strengthening the construction and implementation of laws and regulations， clarifying the judgment criteria of the originality of cultural artworks， and establishing a copyright monitoring and protection mechanism， can we reduce the occurrence of infringement and promote the development of cultural artworks.

Key words：cultural artwork; copyright; infringement