陳林峰 王繼安

一、引言

清中期，錢塘地區(qū)的梁氏家族在當時的文壇頗有地位，族中可謂人才輩出。梁詩正，雍正八年進士及第，歷任編修、東閣大學士加太子太傅等。因其出生于書香世家，從小便受其父梁文濂書法與詩詞的影響，為學習書法與文學打下了堅實的基礎(chǔ)。梁詩正的書法與文學功底也影響了家族內(nèi)一代又一代人，其中要數(shù)其子梁同書受其書法影響最大且取得成就最高。因其父入京為官，梁同書跟隨父親居于在京宅邸，于味初齋中不斷學習。受到其父親梁詩正與祖父梁文濂的影響，梁同書自幼便在書壇有著不小的名氣，名聲很快傳遍當時社會。“公于書法出天性，十二歲即能為擘窠大字，求文莊書者，不得暇，輒命公代書。”許宗彥《鑒止水齋集》一書中對此事有充分論證，也可以看出梁氏家族的家學環(huán)境給梁同書帶來了很大的影響。無論是在書法的實踐還是理論上，梁同書都有著很高的成就，成為日后的清代帖學四大家之一。

二、錢塘梁氏簡介

清朝中期，江南地區(qū)有許多書香世家。在這些家族中，錢塘梁氏是比較具有代表性的一族。錢塘梁氏梁詩正一支現(xiàn)可追溯至梁詩正曾祖梁萬鐘。梁文鐮曾任諸暨縣（今諸暨市）訓導，其子梁詩正通過科舉考試步入仕途，并升至東閣大學士，歷經(jīng)雍乾兩朝，享受殊榮。錢塘梁氏家族的鼎盛，也是由梁詩正而起。錢塘梁氏，家族顯赫，人才輩出，后人也因低調(diào)的家風而遵循勤儉，梁氏子弟都勤奮讀書、致力于鉆研學問。梁同書自幼便熱衷于吟詠林泉，他工于書法并留下了許多書法作品。作為梁詩正孫輩的梁玉繩和梁履繩也受到了梁氏家族嚴格的學風影響，初期熱衷于辭章，到了后期則轉(zhuǎn)向經(jīng)史研究。梁詩正的孫女梁德繩對詩詞歌賦一道表現(xiàn)出非凡的天賦，曾續(xù)寫并刊刻過《再生緣》。到了曾孫輩，亦深感傳承家學的責任，不斷努力使家學傳統(tǒng)得以流傳。曾孫女梁端也因受到家學熏陶，置身學問，校注了《列女傳》。而在這龐大的梁氏家族里，單論在書法方面的成就，當屬梁詩正及其長子梁同書成就最高。

梁氏詩文作品豐富，且著有許多詩文集流傳于世。這些作品包括梁詩正的《矢音集》、梁啟心的《南香草堂詩集》、梁同書的《頻羅庵遺集》以及梁玉繩的《蛻稿》等。這些詩文作品充分體現(xiàn)了梁氏家族的家學風貌，并且在杭郡詩歌的大環(huán)境下獨樹一幟，特色鮮明。

三、梁氏父子的書法藝術(shù)探析

（一）梁詩正書法藝術(shù)

1.書學之路

梁詩正五歲起開始學習書畫，一生注重文學修養(yǎng)。從他的傳世書法作品中可以看出其筆畫圓潤流暢，呼應緊密。從梁詩正早年的書法學習經(jīng)歷可以看出，他對柳體書法下了很深的功夫，他的書法風格有著相當?shù)膰乐斨畾?，同時他又取法文徵明和趙子昂等人，所以其書法中透露著文人的雅致感。不論是他的行書還是楷書，都給人一種溫文爾雅的感覺，讓人觀之心情舒暢。梁詩正的書法多呈現(xiàn)出俊秀清爽的風格，他的筆法在顏真卿和柳公權(quán)的基礎(chǔ)上增添了靈動和活力，其書法作品受到《多寶塔碑》的影響，骨架勁挺，有著一氣呵成之感，字里行間氣息連貫，筆畫錯落有致，濃淡結(jié)合。雖然他的書法稱不上是開宗立派，但在館閣體盛行的書壇能有所創(chuàng)新實屬不易。

2.書法風格

梁詩正在書寫中經(jīng)常使用楷書，尤其表現(xiàn)在小楷方面，常用于書寫公文。他的楷書深受柳公權(quán)和趙孟頫筆法的影響。梁詩正的書法風格獨特且豐富多樣，他的作品既具有形式的美感，又具有內(nèi)容的深度；既注重單個字的構(gòu)造，又注重整體的氣韻生動；既具有文化內(nèi)涵，又具有藝術(shù)價值；既不失傳統(tǒng)精髓，又具有創(chuàng)新精神，展現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)風貌。這種獨特的藝術(shù)風格使梁詩正的書法作品在中國書法藝術(shù)中獨樹一幟，并具有很高的收藏價值和文化意義。

梁詩正的用筆特征大致如下。

第一，藏鋒、露鋒結(jié)合。在筆法的運用上，梁詩正的藏鋒和露鋒結(jié)合得恰到好處。這種運用不僅豐富了筆法的變化，還使書法的整體布局更為和諧統(tǒng)一。

第二，中鋒、側(cè)鋒兼?zhèn)?。他在書法?chuàng)作過程中合理運用中鋒和側(cè)鋒，線條勻挺，疏放妍妙。

第三，圓轉(zhuǎn)、方折交錯。他在書寫過程中將方折和圓轉(zhuǎn)巧妙地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出清新俊逸的書法風格。

梁詩正的書法守法而不拘于法。雖然他師法古代書法家，卻又不拘泥于古法，而是經(jīng)過師古后再推陳出新。他初學柳公權(quán)，但并不是一成不變地全部照搬，而是取其精華，進行了繼承與發(fā)展，充分吸收柳公權(quán)書體的特點，在字形結(jié)構(gòu)上注重重心上移，字形修長，用筆骨力遒勁、干脆爽利，為塑造個人風格奠定了基石。他或許受到乾隆喜好的影響，進而轉(zhuǎn)師趙孟頫，深刻認識到趙孟頫書法婀娜又不失剛健的特點，在結(jié)字上也頗具趙孟頫的味道，與此同時又避免全盤借鑒。他轉(zhuǎn)益多師，博觀約取，專屬他自己的書寫風格。或許那時的梁詩正書法風格還不具顏真卿的厚重大氣之感，但已經(jīng)表現(xiàn)出其高韻深情、堅質(zhì)浩氣的個性特點，秀逸而不趨于俗。

3.作品分析

梁詩正在《陳枚繪山水樓閣圖》上題的楷書詩，描繪了山水間的寧靜與壯美。這首詩的楷書風格以柳體為基礎(chǔ)，展現(xiàn)出瘦勁而清新的特點，點畫間流露出爽利與勁挺。其中，橫筆的收尾處明顯帶有柳體的特征，而整個字的結(jié)構(gòu)則呈現(xiàn)出中宮收緊、空間分布均勻的特點。在章法上，字的排列井然有序，這是梁詩正楷書風格的一種體現(xiàn)。

除了上述風格之外，梁詩正在與當時古代皇帝的書畫交流中還展現(xiàn)出另外一種風格。例如在《三希堂法帖》跋文中，我們可以看到他的書法一點一畫盡顯靈動柔和，字形修長，章法錯落有致，每個字都獨立而富有韻味，深得趙孟頫的書法精髓。但與趙孟頫相比，他的作品中都是字形稍長，更加接近于行楷的風貌。梁詩正創(chuàng)作了大量的跋文書法作品，如《富春山居圖》、仇英《清明上河圖》的跋文等，世人學習其書法藝術(shù)也大多由此入手。

（二）梁同書書法藝術(shù)

1.學書歷程

梁同書因承其家學，十二歲便能寫得一手出彩的大字。當時因受到館閣體的影響，擅長寫大字的書法家可謂寥寥無幾，梁同書卻善此道。他寫的大字對字形結(jié)構(gòu)把握得尤為精準，堪稱一絕，字形雖大，結(jié)構(gòu)卻不會有絲毫的問題，用筆雄渾沉厚，字形飄逸灑脫。梁同書的行楷也堪稱一絕。他的楷書主要是學習了顏真卿與柳公權(quán)用筆結(jié)字的特點。梁同書的行草直接師法趙孟頫、董其昌二人，直到后期他才開始轉(zhuǎn)變方向，師法蘇軾與米芾。當時雖然碑學流派開始興起，趙、董二人的書風也深刻影響著書壇發(fā)展，但帖學一派的書法家仍然是書壇主力軍，而梁同書正是其中之佼佼者。許宗彥曾說：“公書初法顏柳，中年用米法，七十后愈臻變化，純?nèi)巫匀?。本朝能書人，鮮有長于大字者，公作字愈大，結(jié)構(gòu)愈嚴?！薄墩汛顺郀┬鳌芬粫幸舱劦溃骸吧街蹠鋈腩伭总?，自立一家，負盛名六十年，所書碑版遍寰宇，與劉石庵、王夢樓并稱劉梁王。”《履園叢話》中稱：“先生……博學多文，尤工于書，日得數(shù)十紙，求者接踵，至于日本、琉球、朝鮮諸國，皆欲得其片縑以為快……年九十余尚為人書碑文墓志，終日無倦容，蓋先生以書法見道者也?！庇纱丝梢?，梁同書在當時書壇頗有盛名。

2.書法風格

對于梁同書的書法風格，世人的評價褒貶不一。筆者認為許宗彥對他的評價一語中的：“初法顏柳，中年用米法，七十后愈臻變化，純?nèi)巫匀弧！睆脑S宗彥的話語中，我們可以了解梁同書書法風格的“自然”。筆者曾在《中國書法》中看過劉恒所評的清中期帖學書法，他在文章中評價梁同書工于行書，作品中可見其功力深厚，用筆點畫圓潤，筆觸熟練流轉(zhuǎn)，結(jié)字穩(wěn)固，行氣連貫。通讀上述文字，我們可以總結(jié)出當代學者劉恒將梁同書的書法特點歸結(jié)為圓潤、遒勁、精麗。

當我們在欣賞梁同書的作品之時，不光能感受到其筆觸飽滿圓滑、落筆如行云流水，還可以感受到他的筆畫婉轉(zhuǎn)自如，展現(xiàn)出獨特的韻律美。以梁同書的行書軸為例，這幅作品給人的第一印象便是墨色的豐富變化，濃淡墨跡交融，筆畫自然延伸，流暢舒展，字字都流露著清秀與靈動之美。

梁同書不光在行書上頗有建樹，他的小楷也非常值得后人學習。初次欣賞他的小楷作品便能感受到字里行間的文雅，字跡精巧細致，橫平豎直，工整規(guī)范；字的線條雖與行書作品中那般粗細變化明顯有著異曲同工之妙，但又打破了行書跳脫、活潑的感覺，更顯筆法嚴謹，氣韻古雅。

3.傳世作品

梁同書一生中留下了大量的作品，他的書法作品大多筆法剛勁有力，筆畫豐潤，字形自然，章法疏密有致，氣韻生動，彰顯出濃厚的文化底蘊?！肚灏揞愨n》一書中評價梁同書道：“梁山舟學士書法名播中外，論者謂劉文清樸而少姿，王夢樓艷而無骨，翁覃溪臨摹三唐，面目僅存，汪時齋謹守家風，典型猶在。惟梁兼數(shù)人之長，出入蘇、米，筆力縱橫，如天馬行空，汪文端、張文敏后一人而已?！绷和瑫鴦?chuàng)作的《行書董香光語》，以紙本墨跡的形式展現(xiàn)了他深厚的書法造詣，他繼承了蘇、米二人的筆墨章法，在此基礎(chǔ)上融入個人書法風格。其字跡豐滿有力，韻味深厚，含蓄內(nèi)斂。在章法上，作品平穩(wěn)自然，行距適中。梁同書在書寫過程中，字與字的提按頓挫關(guān)系明確，展現(xiàn)出高超的技法。從整體看，作品節(jié)奏流暢，自然和諧。觀其風格，閑適灑脫，盡顯文人的雅致與淡泊。乾隆五十九年，時年七十二歲的梁同書創(chuàng)作了行書作品《蘇老泉文卷》。此作品為紙本墨跡，技藝精湛。每一筆提按頓挫，都顯示出其技法之精湛。在書寫過程中，梁同書揮灑自如，將他的功力與情感完美地融入作品，達到了和諧統(tǒng)一的藝術(shù)境界。

（三）梁氏父子的書學繼承

作為梁同書的父輩，梁詩正與梁啟心的文學與書學都有著很高的造詣，但單以書法而言，梁詩正所取得的書法成就可以說是錢塘梁氏之首，無疑對梁同書產(chǎn)生了深遠影響。梁同書在學書的道路上也一直將其父作為一個標桿，一直在追隨他的步伐。梁詩正的書法是非常典型的館閣體書法，主要特征便是用筆豐潤飽滿、結(jié)字平穩(wěn)勻稱、章法整齊均衡。豐潤、飽滿、勻稱和整齊等這些具有強烈館閣體特色的元素，直接影響著梁同書的書風。因此，梁氏父子在書法上有著很多共通之處，也可以說是書學的一脈相承?；蛟S在當代人看來，館閣體只注重字形秀麗、結(jié)構(gòu)嚴謹、章法布局有秩，失去了書寫的趣味性，但不可否認的是，館閣體書法必然有著其可取之處，符合當時的時代需求，由此，錢塘梁氏家族的書法風格也以館閣體為基礎(chǔ)。

梁詩正和梁同書在書法上均擅長行書、楷書與草書，且都基于帖學。梁同書書法自然，而梁詩正注重功夫。兩者均未獨創(chuàng)新書體，但展現(xiàn)了溫文爾雅的書法風貌，并延續(xù)了王羲之、王獻之的晉人書風。梁同書在書法理論與實踐中取得了較大成就，對家學進行了繼承與發(fā)揚，為后世留下了寶貴的書學財富。

四、結(jié)語

劉熙載在《藝概·書概》中道：“筆性墨情，皆以其人之性情為本?！庇值溃骸案唔嵣钋?，堅質(zhì)浩氣，缺一不可以為書?！币恍艺J為，書法要尚韻避俗，而避俗的最好方法就是多讀書。由此可見，當書法家的文化修養(yǎng)達到一定高度時，其性情與內(nèi)心情感會通過筆墨自然而然流露出來。本文從錢塘梁氏家族入手，主要從梁氏父子的學書經(jīng)歷、書法風格、流傳的作品等方面分別分析了他們的書法藝術(shù)，并且探討了梁氏父子的書學繼承，希望能有更多的人了解清代錢塘梁氏父子的書法藝術(shù)。筆者在探究他們書法藝術(shù)的過程中收獲頗豐，不論是他們的書學思想還是書法風格，都能夠為當代人學習書法提供有益的借鑒，啟示我們不能停留在學古人書法之形的層面，得魚又知“漁”才是真正的學書之道。

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[6]王鎮(zhèn)遠.中國書法理論史[M].上海：上海古籍出版社，2009.

（作者簡介：陳林峰，男，碩士研究生，常州大學美術(shù)與設計學院，研究方向：書法；王繼安，男，南京師范大學美術(shù)學院，教授，研究方向：書法）

（責任編輯 肖亮宇）