中圖分類號(hào)：J209 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

本文引用格式：.宋徽宗時(shí)期的畫院制度及其藝術(shù)成就研究［J］.藝術(shù)科技，2024，37（24）：62-64.

0 引言

宋朝是中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，宮廷繪畫是其中的重要組成部分，展現(xiàn)了獨(dú)特的魅力和風(fēng)采。至宋徽宗時(shí)期，宮廷繪畫得到了前所未有的重視和發(fā)展。宋徽宗本人酷愛繪畫，具備高超的繪畫技藝，其對(duì)畫院制度進(jìn)行了系統(tǒng)性改革，通過設(shè)立專門的畫學(xué)機(jī)構(gòu)，選拔和培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的畫家，為宮廷繪畫的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，宋徽宗積極倡導(dǎo)題材創(chuàng)新與技法突破，促使宮廷繪畫呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。

1宋徽宗時(shí)期的畫院制度

1.1 畫院制度的沿革

宮廷畫院作為中國古代繪畫藝術(shù)的重要載體，可追溯至遠(yuǎn)古時(shí)期的宮廷裝飾與祭祀繪畫。隨著歷史的演進(jìn)，宮廷繪畫逐漸從簡單的裝飾功能中脫離出來，成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，并服務(wù)于皇權(quán)的宣傳與美化。到唐宋時(shí)期，宮廷繪畫得到了進(jìn)一步發(fā)展，形成了較為完備的組織機(jī)構(gòu)，也涌現(xiàn)出了一批杰出的畫家和作品。宋徽宗趙佶以帝王兼藝術(shù)家的雙重身份主導(dǎo)文章編號(hào)：1004-9436（2024）24-0062-03畫院制度改革：設(shè)立專門的畫學(xué)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)選拔和培養(yǎng)繪畫人才，親自參與畫院的管理與指導(dǎo)，使畫院在藝術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、宮廷服務(wù)等方面取得了顯著的成效。這種制度創(chuàng)新不僅規(guī)范了畫院畫家的培養(yǎng)體系，還極大地推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的繁榮與發(fā)展，更讓這一時(shí)期的畫院制度成為中國宮廷藝術(shù)史上制度與創(chuàng)作互動(dòng)的典范樣本。

1.2 畫院的組織結(jié)構(gòu)與管理

宋徽宗時(shí)期的畫院組織結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而有序，職官設(shè)置系統(tǒng)化，晉升通道制度化。畫院內(nèi)部設(shè)多層級(jí)職官體系，各職級(jí)權(quán)責(zé)分明且等級(jí)森嚴(yán)。例如，待詔作為畫院的高級(jí)職官，負(fù)責(zé)指導(dǎo)繪畫創(chuàng)作，參與宮廷重要繪畫項(xiàng)目的策劃與實(shí)施；藝學(xué)主要負(fù)責(zé)繪畫教學(xué)，培養(yǎng)新人；祗候?qū)儆诋嬙旱某跫?jí)職官，負(fù)責(zé)日常的繪畫創(chuàng)作和輔助工作[1]。這就是“待詔一藝學(xué)一祗候”三級(jí)組織機(jī)構(gòu)。

宋徽宗時(shí)期畫院畫家的來源呈現(xiàn)三重維度：從宮廷內(nèi)部選拔具有繪畫潛質(zhì)的宦官、宮女等入畫院學(xué)習(xí)繪畫，經(jīng)系統(tǒng)培訓(xùn)和考核后擇優(yōu)錄用；通過社會(huì)招募的方式吸納具有繪畫才華的民間畫家，應(yīng)征者需通過提交作品、面試等考核后才能被錄用；從畫學(xué)（即繪畫學(xué)校）中選拔優(yōu)秀畢業(yè)生充實(shí)畫院隊(duì)伍。

1.3畫院的教育培訓(xùn)

首先，為了培養(yǎng)更多優(yōu)秀的繪畫人才，畫院特設(shè)了畫學(xué)這一專門的教育機(jī)構(gòu)。畫學(xué)的建立標(biāo)志著宮廷繪畫教育走向了制度化和規(guī)范化的道路。在招生制度上，畫學(xué)采取了嚴(yán)格的選拔標(biāo)準(zhǔn)，要求考生具備一定的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)需通過文化知識(shí)考核，以確保學(xué)生具備全面的藝術(shù)素養(yǎng)。

其次，畫院的課程設(shè)置十分豐富，涵蓋繪畫理論、技法實(shí)踐、藝術(shù)鑒賞等多個(gè)方面。繪畫理論方面，學(xué)生需學(xué)習(xí)繪畫的基本原理、構(gòu)圖法則、色彩運(yùn)用等知識(shí)；技法實(shí)踐上，則注重培養(yǎng)學(xué)生的實(shí)際動(dòng)手能力，通過臨摹名作、寫生練習(xí)等方式，提升學(xué)生的繪畫技藝。教學(xué)方法上，畫院采用了師徒傳承與集體授課相結(jié)合的方式，既保留了傳統(tǒng)繪畫技藝的精髓，又注重培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維和獨(dú)立創(chuàng)作能力。

2宋徽宗時(shí)期畫院的藝術(shù)成就

2.1畫院畫家的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

其一，宋徽宗時(shí)期的畫院畫家，藝術(shù)風(fēng)格多樣且獨(dú)具特色。他們深受宮廷文化的影響，創(chuàng)作的作品中常常流露出高貴、典雅的氣息。繪畫技法上，畫院畫家注重細(xì)節(jié)刻畫和色彩運(yùn)用，畫面細(xì)膩入微，色彩豐富多變，同時(shí)善于運(yùn)用構(gòu)圖法則，將畫面中的元素巧妙地組合在一起，形成和諧統(tǒng)一的整體。創(chuàng)作特點(diǎn)上，畫院畫家既注重傳統(tǒng)繪畫技藝的傳承，又勇于創(chuàng)新，嘗試新的繪畫題材和表現(xiàn)手法，其作品體現(xiàn)了宮廷繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)和規(guī)范，也展現(xiàn)了藝術(shù)家個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和魅力。

其二，畫院畫家的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，不僅在當(dāng)時(shí)備受贊譽(yù)，而且流傳至今，成為我國繪畫藝術(shù)的瑰寶。無論是人物畫、山水畫，還是花鳥畫，都展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣。不少作品記錄和反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和歷史文化，留下了寶貴的歷史資料，也為后來的繪畫創(chuàng)作提供了新的思路和靈感，推動(dòng)了繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展[2]。

2.2 畫院藝術(shù)作品的類型與題材

首先，宋徽宗時(shí)期的畫院藝術(shù)作品類型豐富多樣，題材廣泛全面。從類型上看，這些作品主要包括卷軸畫、冊頁畫、屏風(fēng)畫、壁畫等多種藝術(shù)形式。其中，卷軸畫作為宮廷繪畫的主流形式，以精美的構(gòu)圖、細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，展現(xiàn)了畫家的高超技藝；冊頁畫以小巧精致的特點(diǎn)，成為宮廷貴族賞玩和收藏的佳品；屏風(fēng)畫在承擔(dān)空間分隔功能的同時(shí)，更以工致寫實(shí)的藝術(shù)語言強(qiáng)化了宮廷的華貴氣象；壁畫依托建筑壁面為載體，通過鴻篇巨制的敘事構(gòu)圖與深邃的意象表達(dá)，彰顯了皇家藝術(shù)的恢宏格局。就題材而言，畫院創(chuàng)作涵蓋了人物、山水、花鳥、風(fēng)俗、歷史等多個(gè)領(lǐng)域：人物畫聚焦宮廷生活、歷史典故，尤其注重人物神態(tài)和氣韻表達(dá)；山水畫展現(xiàn)了大自然的壯麗景色和文人雅士的隱逸情懷；花鳥畫以細(xì)膩的筆觸，描繪了大自然的生機(jī)與活力；風(fēng)俗畫和歷史畫則以市井百態(tài)與重大事件為母題，具有極高的歷史和文化價(jià)值。

其次，宋徽宗時(shí)期的畫院藝術(shù)作品呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。在題材選擇上，畫院畫家注重題材的多樣性和豐富性，不僅涵蓋了傳統(tǒng)繪畫的各個(gè)領(lǐng)域，還積極拓展新的繪畫題材，如描繪宮廷日常生活的風(fēng)俗畫等。這些題材的選擇體現(xiàn)了畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注和熱愛。在表現(xiàn)手法上，畫院畫家更加強(qiáng)調(diào)技藝的精湛和創(chuàng)新的結(jié)合，運(yùn)用細(xì)膩的筆觸、豐富的色彩和巧妙的構(gòu)圖，將畫面中的元素有機(jī)地融合在一起，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。他們還善于運(yùn)用各種繪畫技法，表現(xiàn)不同的題材和情感，使畫院藝術(shù)作品在表現(xiàn)手法上呈現(xiàn)出多樣化和個(gè)性化的特點(diǎn)。

2.3 畫院藝術(shù)作品的風(fēng)格流派

畫院藝術(shù)作品既繼承了前代繪畫的精髓，又融入了時(shí)代的審美觀念，形成了工整細(xì)膩與寫意揮灑并重的藝術(shù)風(fēng)貌。一方面，畫家注重畫面的構(gòu)圖布局和細(xì)節(jié)刻畫，運(yùn)用工整細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩，營造出一種精致而華麗的視覺效果；另一方面，他們也追求意境的表達(dá)和情感的抒發(fā)，通過寫意手法，將個(gè)人的情感和思緒融入畫面中，使作品充滿了生動(dòng)和靈氣[]。

從流派的角度來說，畫院藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的多元化發(fā)展趨勢，為后世繪畫流派的形成和發(fā)展提供了重要的參考和借鑒。后世畫家在繼承和發(fā)展畫院藝術(shù)作品的風(fēng)格和流派的過程中，不斷探索創(chuàng)新。畫院藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的深厚的文化底蘊(yùn)和審美價(jià)值，為后世藝術(shù)家提供了豐富的靈感和創(chuàng)作素材。

2.4畫院代表畫家與作品

宋徽宗時(shí)期的畫院匯聚了眾多杰出的畫家，他們的作品在藝術(shù)史上留下了深刻的印記。張擇端的代表作《清明上河圖》是這一時(shí)期畫院藝術(shù)的杰出代表。該作品以長卷的形式，生動(dòng)描繪了北宋都城汴京（今河南開封）在清明時(shí)節(jié)的繁華景象，畫面中人物眾多，形態(tài)各異，市井生活栩栩如生，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的繁榮與活力。張擇端在構(gòu)圖上精心布局，細(xì)節(jié)刻畫入微，色彩運(yùn)用得當(dāng)，使整幅作品既具有極高的歷史價(jià)值，又展現(xiàn)了卓越的藝術(shù)成就。王希孟的《千里江山圖》也是傳世瑰寶，以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，材料的化學(xué)穩(wěn)定性更保障了色相千年如新。王希孟在施色時(shí)注重手法的變化，色彩或渾厚或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。

宋徽宗時(shí)期畫院的代表畫家與作品，在藝術(shù)成就與歷史貢獻(xiàn)方面具有顯著的地位。畫家們通過不斷探索和實(shí)踐，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法。他們的作品在構(gòu)圖、色彩等方面都達(dá)到了極高的藝術(shù)水平，不僅展現(xiàn)了畫家的才華和審美追求，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美風(fēng)尚和文化底蘊(yùn)，在中國繪畫藝術(shù)史上具有舉足輕重的地位[4]

3宋徽宗時(shí)期畫院制度對(duì)后世的影響

3.1對(duì)后世畫院制度的影響

宋徽宗時(shí)期的畫院制度，以完善的組織結(jié)構(gòu)、嚴(yán)格的選拔機(jī)制以及系統(tǒng)的教育培訓(xùn)體系，為中國院畫體制鑄就了垂范后世的典章范式。后世的畫院制度在很大程度上沿用了宋徽宗時(shí)期的制度框架，如職官設(shè)置、晉升機(jī)制、畫家選拔以及課程設(shè)置等方面。后世畫院制度在繼承宋徽宗時(shí)期畫院制度的基礎(chǔ)上，也結(jié)合時(shí)代的發(fā)展和繪畫藝術(shù)的變化，進(jìn)行了一系列的創(chuàng)新與發(fā)展。一方面，后世畫院制度更加注重畫家的個(gè)性化發(fā)展，鼓勵(lì)畫家在繼承傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，勇于探索新的繪畫題材和表現(xiàn)手法，以展現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和魅力；另一方面，后世畫院制度更加注重與國際繪畫藝術(shù)的交流與融合，通過引進(jìn)外國的繪畫理念和技術(shù)，豐富和發(fā)展了本國的繪畫藝術(shù)。

3.2對(duì)后世繪畫藝術(shù)的影響

宋徽宗時(shí)期的畫院制度對(duì)后世繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。這一時(shí)期的畫院匯聚了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的繪畫人才，通過系統(tǒng)的教育培訓(xùn)和嚴(yán)格的選拔機(jī)制，培養(yǎng)了一批杰出的畫家。這些畫家在繼承傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，探索出了許多新的繪畫題材和表現(xiàn)手法。他們的作品豐富了宮廷繪畫的藝術(shù)寶庫，也對(duì)后世的繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。后世繪畫藝術(shù)在發(fā)展過程中，不斷汲取宋徽宗時(shí)期畫院制度的精華，注重畫家的個(gè)性化發(fā)展和創(chuàng)新精神的培養(yǎng)，推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的繁榮與進(jìn)步[5]

后世繪畫藝術(shù)在很多方面都表現(xiàn)出與宋徽宗時(shí)期畫院制度緊密相關(guān)的特點(diǎn)：在題材選擇上，后世繪畫藝術(shù)繼承了宋徽宗時(shí)期畫院制度對(duì)多樣性和豐富性的追求，涵蓋了傳統(tǒng)的人物、山水、花鳥等題材，同時(shí)不斷拓展新的繪畫領(lǐng)域，如風(fēng)俗畫、歷史畫等，使繪畫藝術(shù)的題材更加廣泛和深入。在表現(xiàn)手法上，后世繪畫藝術(shù)借鑒了宋徽宗時(shí)期畫院制度對(duì)細(xì)膩入微和色彩豐富的注重，通過精湛的技藝和獨(dú)特的視角，展現(xiàn)出畫面的層次感和立體感，增強(qiáng)了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力。在風(fēng)格流派上，后世繪畫藝術(shù)在繼承宋徽宗時(shí)期畫院制度嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的基礎(chǔ)上，融合了時(shí)代的審美觀念和藝術(shù)風(fēng)格，形成了各具特色的繪畫流派，如文人畫、寫意畫等，使繪畫藝術(shù)更加多姿多彩。

4結(jié)語

文章通過對(duì)宋徽宗時(shí)期畫院制度及其藝術(shù)成就的研究，揭示了這一時(shí)期繪畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力和深遠(yuǎn)影響。其畫院制度不僅系統(tǒng)構(gòu)建了宮廷繪畫體系，還推動(dòng)了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，畫院畫家的藝術(shù)造詣和歷史貢獻(xiàn)，也為宋代繪畫藝術(shù)增添了光彩，為后世留下了珍貴的藝術(shù)范本。這種藝術(shù)成就既源于宋徽宗對(duì)繪畫的熱忱與制度支持，也凝聚著畫師群體精益求精的藝術(shù)追求。希望本文可以為宋代繪畫藝術(shù)研究提供學(xué)術(shù)參照，推動(dòng)這一領(lǐng)域研究持續(xù)深化。

參考文獻(xiàn)：

[1］帥祥坤.時(shí)代背景下的宋徽宗繪畫淺析［J］.書畫世界，2024（11）：63-64.

[2］彭劍.宋徽宗時(shí)期畫院教育的文人式探索［J」.美術(shù)教育研究，2024（19）：51-54.

[3］夏燕靖.宋徽宗的彼岸寄情：《千里江山圖》的多種考證細(xì)說［J］.東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2024，26（4）：115-128，152.

[4］胡勤偉.豐亨豫大：宋徽宗的美學(xué)理想芻議［J］.書畫世界，2023（12）：79-80.

[5]劉超.院派風(fēng)骨與文人情趣：以宋徽宗繪事為考察中心[J].書畫世界，2023（6）：58-60.