張祖群 藍(lán)子鈞

自然紀(jì)錄片的發(fā)展始終追隨著時(shí)代的腳步，在不停吸收利用最新技術(shù)手段中，提升自身的藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，在傳遞知識(shí)的同時(shí)，給觀眾呈現(xiàn)“藝術(shù)+科技”的雙重美感體驗(yàn)。本文以自然歷史紀(jì)錄片為案例，呈現(xiàn)古生物復(fù)原技術(shù)、毛發(fā)復(fù)原技術(shù)帶來“真實(shí)性”突破。解析了當(dāng)代技術(shù)在自然紀(jì)錄片中的藝術(shù)應(yīng)用：基于常規(guī)攝影技術(shù)的發(fā)展與視覺藝術(shù)的耦合、特殊攝影技術(shù)發(fā)展與視覺藝術(shù)的耦合、后期動(dòng)畫技術(shù)與敘事藝術(shù)的耦合。

一、自然紀(jì)錄片的出現(xiàn)和發(fā)展

影視藝術(shù)從誕生之初便與技術(shù)進(jìn)步不可分割。同樣，紀(jì)錄片的發(fā)展始終追隨著時(shí)代的腳步，不斷吸收最新的技術(shù)成果，提升自身的藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。[1]自然紀(jì)錄片作為一類極其特殊的影視形式，以其寓教于樂的中心指導(dǎo)理論，使得電影技術(shù)與藝術(shù)在其身上耦合程度體現(xiàn)極為鮮明?？茖W(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性要求電影技術(shù)必須能精細(xì)客觀展示鏡頭所描繪的對(duì)象，先進(jìn)的電影技術(shù)所展現(xiàn)的攝人心魂的寫實(shí)場(chǎng)面，使得觀眾在欣賞自然紀(jì)錄片的同時(shí)感受到藝術(shù)美學(xué)與科技之美的水乳交融、相得益彰。

西方自然紀(jì)錄片之出現(xiàn)可以追溯到電影技術(shù)的先驅(qū)——埃德沃德·邁布里奇（Eadweard J. Muybridge）。1870年，邁布里奇為賽馬拍下一組連續(xù)的照片，并把這些照片放到一個(gè)在光源前方旋轉(zhuǎn)的玻璃盤上，通過快速轉(zhuǎn)動(dòng)形成了最原始的動(dòng)畫。這一歷史性的技術(shù)創(chuàng)作不僅開創(chuàng)了電影藝術(shù)的先河，也為人類清晰記錄高速運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了條件。邁布里奇拍攝了一系列動(dòng)物奔跑行走的片段，人類對(duì)于四足動(dòng)物的步態(tài)終于有了深刻的認(rèn)識(shí)。譬如，在相片中可以清晰地看出賽馬騰空時(shí)，四肢一定是向內(nèi)彎曲而不是張開的（圖1）。此前，大部分藝術(shù)家都只能對(duì)駿馬奔馳的細(xì)節(jié)進(jìn)行藝術(shù)的想象，事實(shí)上的錯(cuò)誤在繪畫藝術(shù)中隨處可見，哪怕是長(zhǎng)期觀察馬匹奔跑的達(dá)·芬奇和熱里科也未能幸免（圖2）。一個(gè)研究小組分析了數(shù)百?gòu)埐煌瑫r(shí)代描繪四足動(dòng)物運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的藝術(shù)作品，并統(tǒng)計(jì)了邁布里奇時(shí)代前后描繪動(dòng)物運(yùn)動(dòng)形象的正確率。在邁布里奇的作品之前，錯(cuò)誤率為83.5%，而邁布里奇之后，這一數(shù)值下降到57.9%。25.6%的下降歸因于邁布里奇的作品和攝影在藝術(shù)界的傳播所產(chǎn)生的積極影響（圖3、圖4）。[2]由此可見，攝影作為一種動(dòng)態(tài)的、視覺的信息記錄與表達(dá)技術(shù)，在向大眾展現(xiàn)自然知識(shí)方面具有先天的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，攝影技術(shù)在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域帶來了巨大的影響，由于其描繪對(duì)象與傳統(tǒng)藝術(shù)的交叉，自然紀(jì)錄片與傳統(tǒng)藝術(shù)的互相促進(jìn)自此已然開始?？梢哉f，自然紀(jì)錄片一經(jīng)誕生，其技術(shù)與藝術(shù)的交融就已經(jīng)堅(jiān)實(shí)形成。

就像印度尼西亞巖壁上四萬年前的古老壁畫——一個(gè)手印與一頭豬，自藝術(shù)誕生以來，創(chuàng)作目的幾乎從未超出表達(dá)自我，記錄自然。自然紀(jì)錄片的出現(xiàn)，本身就是電影技術(shù)與自然藝術(shù)融合的結(jié)果。弗拉哈迪（Robert Flaherty）創(chuàng)作的《北方的納努克》（1922，編導(dǎo)：弗拉哈迪）不僅是自然紀(jì)錄片的開山之作（第一部紀(jì)錄片），也是影視人類學(xué)紀(jì)錄片的杰作。[3]片中記錄了因紐特人納努克一家在極地捉魚、捕獵海象、建筑冰屋的生存場(chǎng)景，展現(xiàn)因紐特人與自然的獨(dú)特相處方式，確有生態(tài)紀(jì)錄片、自然紀(jì)錄片之風(fēng)范（圖5）。隨著科技的進(jìn)一步發(fā)展，ＢＢＣ、美國(guó)國(guó)家探索頻道、英國(guó)廣播電視中心公司等西方發(fā)達(dá)國(guó)家制作機(jī)構(gòu)逐漸形成了成熟的制作流程和作品風(fēng)格。例如《藍(lán)色星球2》整合了“科學(xué)+娛樂+故事”等多種元素，同時(shí)突出商業(yè)化之特點(diǎn)，形成了以展示自然奇觀為特點(diǎn)的現(xiàn)代自然紀(jì)錄片藝術(shù)獨(dú)特的西方范式（圖6）。

二、當(dāng)代技術(shù)在自然紀(jì)錄片中的藝術(shù)應(yīng)用

（一）當(dāng)代技術(shù)與自然紀(jì)錄片中視覺藝術(shù)之美

紀(jì)錄片作為一種電影形式，要想講好關(guān)于人與自然的故事，視覺敘事藝術(shù)是至關(guān)重要的一環(huán)。敘事的視覺表達(dá)，在當(dāng)代自然紀(jì)錄片中主要由實(shí)拍的自然景象和后期制作的數(shù)字動(dòng)畫組成。二者都與現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。

1.常規(guī)攝影技術(shù)的發(fā)展與視覺藝術(shù)的耦合

實(shí)拍攝像依據(jù)技術(shù)不同，主要可以分為常規(guī)攝像和特殊攝像。常規(guī)攝像是使用傳統(tǒng)攝像機(jī)獲得類似人眼效果的攝像方式。隨著時(shí)代發(fā)展與科技進(jìn)步，常規(guī)攝像裝備不斷更新迭代，主要體現(xiàn)在清晰度和顏色準(zhǔn)確性上。近年來數(shù)碼攝像機(jī)的分辨率實(shí)現(xiàn)從4k到8k乃至16k的提升；10bit色深和4：2：2色彩采樣的廣泛普及也大大提升了色彩漸變的平滑度，使后期處理和合成更具靈活性。這些進(jìn)步有助于電影制作人更真實(shí)地記錄自然景觀，為觀眾帶來極致的視覺享受。

2.特殊攝影技術(shù)發(fā)展與視覺藝術(shù)的耦合

隨著科技的進(jìn)步，高端技術(shù)裝備逐漸在拍攝中運(yùn)用起來，實(shí)拍影像的種類也越來越豐盈，過去常規(guī)手段無法拍攝的很多畫面也逐一被拍出。特殊攝像有些是利用特殊的拍攝設(shè)備如航空攝像、水下攝影等（圖7、圖8）；另一些則使用了特殊拍攝技巧，包含逐幀拍攝、延時(shí)攝影等；因特殊的拍攝對(duì)象而使用的顯微攝影、微距攝影和應(yīng)用特殊的光源的紅外線攝影、X光攝影等也屬于特殊攝影。[4]到如今，這些特殊攝影形式已成為自然紀(jì)錄片重要的組成形式，為我們展現(xiàn)了常規(guī)條件下難得一見的景象，也強(qiáng)化了科學(xué)與藝術(shù)的表現(xiàn)力。

自然紀(jì)錄片要求用形象、直觀的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)出自然的魅力與風(fēng)采，讓觀者看得清楚、聽得明白。特殊攝像則可以拓寬拍攝領(lǐng)域，拍攝到常規(guī)攝像無法完成的畫面內(nèi)容。在藝術(shù)層面，特殊攝像可以為自然帶來前所未有的美學(xué)展現(xiàn)。非可見光攝影富有神秘奇幻的藝術(shù)色彩；高速、慢速攝影則將時(shí)間加速或者慢速呈現(xiàn)，“玩弄”于股掌之間；顯微攝影則打開了朦朧別致的微觀世界的大門，使得普通人可以洞察微觀、超顯微世界的豐富多彩。

舉例來說，逐幀拍攝的方法在BBC的自然紀(jì)錄片《綠色星球》（Elisabeth Oakham，2022）中得到了廣泛的使用。這種特殊的方法使用固定的攝像機(jī)每隔一段時(shí)間拍攝一張照片，以一張照片作為一幀，將照片依照時(shí)間連接起來以正常視頻速度播放，可以在電影有限的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出更大跨度的時(shí)間更迭，將漫長(zhǎng)的發(fā)展過程進(jìn)行“壓縮”后流暢地展現(xiàn)給觀者，呈現(xiàn)出獨(dú)特的觀影效果。這種特殊攝影形式，在敘事藝術(shù)上具有“改造時(shí)間”的功能，作為一種蒙太奇語(yǔ)言調(diào)節(jié)著影片的敘事節(jié)奏。幼苗破土、莖葉舒展、花朵綻放……植物漫長(zhǎng)的生長(zhǎng)過程在鏡頭下快速的呈現(xiàn)，富有節(jié)奏感，更直觀地向觀眾展示了生命的張力與脈動(dòng)（圖9）。同時(shí)，同一個(gè)畫面不同時(shí)間段的照片連綴在一起，鮮明的光影變幻又形成了與眾不同的藝術(shù)魅力。這樣拍攝的作品就像莫奈筆下不同時(shí)間段的魯昂大教堂（圖10），正如作家、藝術(shù)評(píng)論家古斯塔夫-熱弗魯阿（Gustave Geffroy）對(duì)莫奈這一系列的稱贊，是“由瞬間與永恒組成的和諧?！盵5]

3.后期動(dòng)畫技術(shù)與敘事藝術(shù)的耦合

除了實(shí)拍攝影，后期制作的進(jìn)步也與敘事藝術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。數(shù)字?jǐn)M真為鏡頭語(yǔ)言帶來更多的可能性，為人們提供多種鏡頭語(yǔ)意解析。

在過去由于畫面真實(shí)性不足，以早已滅絕古生物為主角的自然歷史紀(jì)錄片很少使用多樣的視點(diǎn)、角度和景別更別提場(chǎng)景的快速切換與鏡頭拼接。如今數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)為自然紀(jì)錄片帶來的更多樣鏡頭選項(xiàng)，為導(dǎo)演在施展蒙太奇等傳統(tǒng)電影敘事藝術(shù)手段時(shí)提供了更大的選擇空間，在情節(jié)設(shè)計(jì)時(shí)也大幅降低了拍攝難度，讓編導(dǎo)更加自由地釋放藝術(shù)才能。以《史前星球》（Jon Favreau，2022）為例，在敘事視點(diǎn)上全片以動(dòng)物主觀、客觀、全知等多種視點(diǎn)來進(jìn)行立體敘事；在拍攝角度上，既包括水平、俯、仰等常用視角，又選用了鳥瞰角度和傾斜角度這類不常出現(xiàn)的視角；在景別選擇上，《史前星球》更是大膽使用大特寫、大遠(yuǎn)景這類在過去同類型紀(jì)錄片中難得一見的鏡頭語(yǔ)言（圖11）。[6]技術(shù)支撐使得紀(jì)錄片人得以自由選擇所需畫面，賦予紀(jì)錄片更強(qiáng)的敘事能力和更好的影像觀感。正如法國(guó)電影史家喬治·薩杜爾（George Sadoul，1904-1967）所說：“新的方法并不能使電影產(chǎn)生根本的改變，卻可以使電影多樣化……這種多樣化對(duì)于電影藝術(shù)是大有好處，或者將會(huì)大有好處的?！盵7]依此看，新技術(shù)帶來的藝術(shù)突破絕非僅局限于寫實(shí)能力提升。

現(xiàn)今動(dòng)畫技術(shù)讓自然紀(jì)錄片的內(nèi)容突破實(shí)地拍攝的限制，還原現(xiàn)實(shí)乃至塑造超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)景象，滿足觀眾好奇心與探究欲望，使影片更具觀賞性、教育性、啟發(fā)性。[8]從場(chǎng)景環(huán)境的塑造，到畫面同步解說的融入，數(shù)字動(dòng)畫的靈活性與自由性為自然紀(jì)錄片未來的發(fā)展帶來了更為廣闊的發(fā)揮空間。

（二）當(dāng)代技術(shù)與自然紀(jì)錄片中獨(dú)特的真實(shí)之美

1.自然歷史紀(jì)錄片的特點(diǎn)與選擇原因

自然紀(jì)錄片力求更真實(shí)地體現(xiàn)或還原自然景觀，為觀眾展示非虛構(gòu)的獨(dú)特動(dòng)人力量，成為其獨(dú)特美學(xué)來源之一。當(dāng)代電影技術(shù)在推動(dòng)自然紀(jì)錄片追求真實(shí)之美的路途上更進(jìn)一步，自然歷史紀(jì)錄片更是技術(shù)與真實(shí)耦合的典型范例。自然歷史類紀(jì)錄片（例如古生物紀(jì)錄片）是自然類紀(jì)錄片中的后起之秀，以展現(xiàn)文明出現(xiàn)前古生物生活與古代環(huán)境的壯闊畫卷為主題。作為展示曾經(jīng)真實(shí)存在的地球歷史的電影，真實(shí)性是第一需求。早已滅絕的古生物僅有化石現(xiàn)存于世，滄海桑田的變化讓自然環(huán)境也與當(dāng)今大不相同，其影片的實(shí)現(xiàn)主要依靠后期制作技術(shù)。這對(duì)自然歷史紀(jì)錄片中影視形象的復(fù)原提出了極高的技術(shù)要求。自然歷史紀(jì)錄片出現(xiàn)較晚，與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合程度深，是分析當(dāng)代自然紀(jì)錄片技術(shù)藝術(shù)融合的絕佳樣本。

2.古生物復(fù)原技術(shù)帶來的真實(shí)性突破

自然歷史紀(jì)錄片具有科教片的屬性，其藝術(shù)美與科幻片的藝術(shù)之美有著本質(zhì)的區(qū)別?？平唐纴碜云淇茖W(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性和趣味性，而科幻片中的科學(xué)只是一種背景，更多地展現(xiàn)蓬勃的想象之美。對(duì)于依靠的電影技術(shù)，如果說科幻片要求的是“像”，譬如《侏羅紀(jì)公園》（斯皮爾伯格，1993）中的恐龍，只要符合大家心中的恐龍形象即可；那么對(duì)科教片的要求就是“真”，必須有化石的依據(jù)、符合當(dāng)前學(xué)界對(duì)這種生物的普遍認(rèn)識(shí)。在自然歷史紀(jì)錄片領(lǐng)域，古生物數(shù)字復(fù)原技術(shù)的出現(xiàn)，不僅在技術(shù)上讓古生物科教電影的科學(xué)性大大增加，更讓它的藝術(shù)性大大加強(qiáng)。復(fù)原技術(shù)的進(jìn)步為其他藝術(shù)層次打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從最早的紀(jì)錄片使用的靜態(tài)模型到如今的仿真動(dòng)畫、多維數(shù)字仿真圖例呈現(xiàn)等；從工作人員參考化石手工塑造的石膏到利用算法技術(shù)手段轉(zhuǎn)化的數(shù)字成果，如今在三維掃描、數(shù)字建模、骨骼綁定、毛發(fā)復(fù)原、模擬場(chǎng)景等制作技術(shù)的應(yīng)用下，電腦動(dòng)畫的真實(shí)性、清晰性、科學(xué)性大大上升，增加了畫面的視覺沖擊力，豐富了鏡頭的多樣性。自然歷史紀(jì)錄片的真實(shí)性，既體現(xiàn)在影片背后的科學(xué)團(tuán)隊(duì)更客觀地復(fù)原過去歷史的科學(xué)真實(shí)性，也包括通過各類技術(shù)在電影熒幕上更貼切展現(xiàn)歷史場(chǎng)景的藝術(shù)真實(shí)性。

在最新的自然歷史紀(jì)錄片中，由于一系列新技術(shù)的應(yīng)用，真實(shí)性欠缺的問題明顯得到了較好地解決。在BBC制作的《史前星球》（Jon Favreau，2022）中，環(huán)境背景均是拍攝自全球各地的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過激光掃描測(cè)距器、多元陣列探測(cè)技術(shù)等各類先進(jìn)儀器和技術(shù)對(duì)全球各地實(shí)拍的三維空間背景環(huán)境進(jìn)行重構(gòu)，既有科學(xué)依據(jù)又能栩栩如生，模擬出史前狀態(tài)下的環(huán)境（圖12）。[9]

3.毛發(fā)復(fù)原技術(shù)帶來的真實(shí)性突破

毛發(fā)復(fù)原技術(shù)就是一個(gè)兩種真實(shí)性在科教電影中緊密結(jié)合的典型的例子。在近年來上映的科教電影中，人們往往可以看到這樣的場(chǎng)面：喝完水的恐龍緩緩抬起頭，頸部的毛發(fā)被水浸濕相互結(jié)成綹，水滴正緩緩從毛發(fā)上滑下來。此鏡頭背后一定有研究人員依據(jù)化石上的痕跡，參考現(xiàn)存的親緣物種，為古生物的毛發(fā)建模復(fù)原提供依據(jù)。2010年，中美科學(xué)家合作利用掃描電鏡和透射電鏡等手段從化石中采集分析了保存下來的黑素體的大小、形狀、密度和分布，通過對(duì)現(xiàn)代鳥類體內(nèi)黑素體的分析，重建了赫氏近鳥龍的羽毛顏色模式羽毛顏色。根據(jù)現(xiàn)代鳥類分析，鏡下形態(tài)長(zhǎng)而窄的真黑素體在宏觀上表現(xiàn)黑色和灰色，而微觀形態(tài)短而寬的真黑素體產(chǎn)生紅色和棕色。在化石前肢和后肢的羽毛基部樣本中，只有稀疏的黑素體，這可能表明這些部位是淺色的。[10]通過這些手段，我們逐漸讓未曾謀面的生命在自然歷史紀(jì)錄片中重新披上生機(jī)勃勃的顏色。扎實(shí)的科學(xué)理論依據(jù)與極為精細(xì)的擬真技術(shù)效果帶來的是刻畫自然的頂級(jí)藝術(shù)震撼。高清實(shí)拍以假亂真的宏大歷史場(chǎng)面讓每一位觀影者難以忘卻。這些技術(shù)呈現(xiàn)的藝術(shù)效果成功打破了以往自然歷史類紀(jì)錄片缺乏實(shí)拍對(duì)象的桎梏，讓早已滅絕的古生物在自然歷史紀(jì)錄片中栩栩如生的同時(shí)，也讓電影內(nèi)容獲得了更多的可能性（圖13）。

為了讓觀眾真實(shí)感受到科學(xué)家復(fù)原出的歷史場(chǎng)景，電影技術(shù)工作者在技術(shù)進(jìn)步中受益匪淺。近年來，人工智能的飛速發(fā)展在電影領(lǐng)域產(chǎn)生了巨大的影響，神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的興起為計(jì)算機(jī)圖形學(xué)賦能，讓神經(jīng)渲染的概念逐漸流行。對(duì)于毛發(fā)這種幾何結(jié)構(gòu)十分豐富的模型，可以利用神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)來學(xué)習(xí)、遷移場(chǎng)景的光線效果，提升渲染的精度，達(dá)到相片級(jí)的真實(shí)性。場(chǎng)景的光源信息和場(chǎng)景點(diǎn)云信息等也可以作為輔助參數(shù)輸入到神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)中，得到更好的渲染結(jié)果。[11]傳統(tǒng)的渲染所有物理參數(shù)都需要人類作為輸入提供，要從人類從未親歷過的原始環(huán)境中估計(jì)出這些數(shù)據(jù)并生成逼真的圖像幾乎是不可能的。而神經(jīng)渲染則為生成更豐富逼真的影視畫面提供了可能。

三、當(dāng)代自然紀(jì)錄片中技術(shù)與藝術(shù)耦合

自然紀(jì)錄片的目的是讓觀眾了解和認(rèn)識(shí)自然，這不僅需要讓觀眾了解自然的現(xiàn)象，同時(shí)也應(yīng)該讓觀眾認(rèn)識(shí)到正確的自然哲學(xué)觀。如今，社會(huì)已然邁入“融媒體時(shí)代”，大眾了解相關(guān)內(nèi)容的渠道愈加多元，也對(duì)新時(shí)代自然紀(jì)錄片提出了更高的要求。如何能做到吸引觀眾的同時(shí)不誤入過度娛樂化的歧途，如何做到“趣以引思”，讓人產(chǎn)生主動(dòng)去了解、探索的訴求，進(jìn)一步引發(fā)對(duì)自然的興趣與思考，這是當(dāng)代自然紀(jì)錄片的必修課。當(dāng)代的自然紀(jì)錄片不斷吸收現(xiàn)代先進(jìn)的攝影與擬真手段，為人們盡可能地還原在現(xiàn)實(shí)生活中無法接觸到的場(chǎng)景，以真實(shí)性、科學(xué)性為核心競(jìng)爭(zhēng)力，激發(fā)觀眾的觀賞興趣，在傳遞知識(shí)的同時(shí)，又給觀眾以美與藝術(shù)的體驗(yàn)，是技術(shù)與藝術(shù)在自然紀(jì)錄片中耦合的核心指導(dǎo)思想與實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。

結(jié)語(yǔ)

從科學(xué)家自然科學(xué)研究的圖文注腳，到普通民眾對(duì)自然科學(xué)認(rèn)知的視覺重現(xiàn)，從自然-文化景觀的申遺宣傳，到3D影院對(duì)自然世界的多維感官理解，從博物學(xué)的民眾認(rèn)知，到兒童視角的自然世界……自然紀(jì)錄片呈現(xiàn)多種用途與應(yīng)用場(chǎng)景。自然紀(jì)錄片不僅僅是觀察、認(rèn)知、重現(xiàn)客觀自然場(chǎng)景，更是對(duì)自然現(xiàn)象、自然景觀、自然規(guī)律等歸納、模擬與預(yù)測(cè)。

自然紀(jì)錄片，基于其獨(dú)特的表達(dá)內(nèi)容與指導(dǎo)思想，自誕生以來就天然具備技術(shù)與藝術(shù)的雙重視角?；诩夹g(shù)與藝術(shù)耦合觀點(diǎn)研究自然紀(jì)錄片，可以發(fā)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)兩個(gè)維度在自然紀(jì)錄片發(fā)展的進(jìn)程中呈現(xiàn)此消彼長(zhǎng)、相互制約、相輔相成的關(guān)系，兩個(gè)維度絕不可偏廢。一方面，技術(shù)為自然紀(jì)錄片開拓了更廣闊的空間，獲得并呈現(xiàn)更多的科學(xué)認(rèn)知內(nèi)容。在形式上，拍攝技術(shù)和擬真技術(shù)的發(fā)展極大地豐富了自然紀(jì)錄片的電影表現(xiàn)形式和科學(xué)再現(xiàn)方式；在內(nèi)容上，技術(shù)的飛躍同時(shí)也大幅推動(dòng)了自然紀(jì)錄片內(nèi)容的深度、廣度、高度與真實(shí)性。另一方面，技術(shù)也限制了自然紀(jì)錄片藝術(shù)性的發(fā)展邊界。在當(dāng)代，這種限制更多地表現(xiàn)在自然紀(jì)錄片對(duì)新興技術(shù)的過度依賴上。自然紀(jì)錄片的西方范式強(qiáng)調(diào)自然奇觀的展現(xiàn)，往往難免落入“炫技”的窠臼；而數(shù)字?jǐn)M真技術(shù)的發(fā)展則使自然紀(jì)錄片的拍攝對(duì)象產(chǎn)生一種脫離原生態(tài)實(shí)景進(jìn)入精心設(shè)計(jì)的人工舞臺(tái)、模擬自然場(chǎng)景之趨勢(shì)。在技術(shù)日新月異、生態(tài)文明建設(shè)進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)期的今天，更須把握自然紀(jì)錄片藝術(shù)與技術(shù)的雙重視角，發(fā)揮好技術(shù)的工具導(dǎo)向，深化人與自然和諧共生的藝術(shù)審美內(nèi)核，開啟生態(tài)審美、生態(tài)和合的技術(shù)表達(dá)新模式。

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