佟星晨

2023年12月3日，兒童音樂電影《旺卡》（保羅·金，2023）在北京舉行全球原創(chuàng)首映禮?！锻ā肥莿∏槠恫槔砗颓煽肆S》（蒂姆·伯頓，2005）的前傳電影，由《帕丁頓熊》（保羅·金，2014）的導演執(zhí)導，《哈利·波特》系列電影的制片大衛(wèi)·海曼擔任制片人，主演提莫西·查拉梅、休·格蘭特等主演。片名中的“旺卡”是這一系列電影中的主要線索角色“威利·旺卡”——一家神奇巧克力工廠的所有者。

《查理和巧克力工廠》與《旺卡》兩部作品對許多“80后”“90后”觀眾而言都是充滿趣味的觀影回憶，但其實最早把威利·旺卡和巧克力工廠的故事搬上大銀幕的，還是20世紀70年代初的《歡樂糖果屋》（梅爾·斯圖爾特，1971）。從起源上看，《旺卡》《歡樂糖果屋》與《查理和巧克力工廠》三部電影源于《查理和巧克力工廠》[1]在這一經典文學IP?！锻ā分性S多角色的出現，以及“歐帕—倫帕”等歌曲的選擇和《歡樂糖果屋》都有著緊密聯(lián)系。本文以《旺卡》《歡樂糖果屋》與《查理和巧克力工廠》三部同樣講述神奇巧克力工廠的奇幻電影為文本，探究這一原創(chuàng)IP是如何經過改編成為電影系列，在互文表述中長盛不衰，并隨時代發(fā)展變化更新喜劇觀念的。

一、三部改編電影之間的敘事增殖與喜劇性表述

在《查理和巧克力工廠》系列IP中，電影的故事重心通過敘事增殖的方式延伸和拓展，三部電影在同一世界觀中強調了不同的重點。在電影改編過程中，1971年的《歡樂糖果屋》和2005年的《查理和巧克力工廠》都基于小說原作故事進行改編，講述了查理獲得巧克力工廠的神奇經歷，在全球范圍內獲得了良好的口碑和反響；2023年推出的《旺卡》則是基于《查理和巧克力工廠》的世界觀進行的衍生創(chuàng)作，是以巧克力工廠的所有人威利·旺卡為主人公，根據他在原作與之前電影版本中的部分自述拓展出原創(chuàng)前傳故事。以“巧克力工廠”系列IP中的人物形象為例，在梅爾·斯圖爾特改編的電影《歡樂糖果屋》中，吉恩·懷爾德（Gene Wilder）飾演的威利·旺卡是一位古怪、逃避現實的巧克力工廠企業(yè)家，吉恩·懷爾德深邃、神秘、惜字如金的形象宛如20世紀70年代偵探片中將眾人集中在一起的神秘幕后人士，他的表演方式與初版電影敘事的無意的留白讓觀眾更有想象空間，這大概也是《旺卡》基于初版進行改編的理由：影片中旺卡故弄玄虛的地方有很多，例如前四個孩子拿到獎券的時候，旁邊都會冒出個可疑的人給他們說“悄悄話”，通過查理視角的補全可以知道這原來是老板的一次考驗；參觀者們還可能拿到旺卡發(fā)放的假獎券，還有看到往下字越來越小的契約等，都在隱瞞旺卡的真正意圖，而事實揭開時也常常令人感到意外。

2005年，約翰尼·德普在《查理和巧克力工廠》中對旺卡的演繹則有著迥異的氣質，盡管他的言談舉止和表情間也蘊藏了些許捉摸不定，但其行為舉止上古靈精怪，經常流露出圓滑世故、善于經營、喜好賣弄甚至有些斤斤計較的特點。在參觀者的視角下，坐擁整座巧克力工廠的旺卡更像一位愛賣弄的成功企業(yè)家，巧克力工廠更像是顯現他個人成功經歷的地方。他在經營方式上很有一套，對討厭的參觀者們缺乏同理心，給人以性格古怪、不好招惹的印象。編劇為這一版的旺卡增添了一個痛恨他吃糖的牙醫(yī)父親角色，用童年影響的方式解釋威利·旺卡成年后性格的孤僻與古怪。主演約翰尼·德普在這一時期出演的角色也多呈現出孤僻古怪卻可愛赤誠的特點，例如《剪刀手愛德華》（蒂姆·波頓，1990）中外貌怪異內心善良的改造人愛德華，《加勒比海盜》（戈爾·維賓斯基，2003）、《加勒比海盜2：亡靈的寶藏》（戈爾·維賓斯基，2006）、《加勒比海盜3：世界的盡頭》（戈爾·維賓斯基，2007）中放浪形骸的流浪海盜杰克船長，《理發(fā)師陶德》（蒂姆·波頓，2007）中滿心復仇的“剪刀手”陶德等。

從喜劇性表述的角度來看，《旺卡》《歡樂糖果屋》和《查理和巧克力工廠》這三部電影都以糖果、巧克力及奇幻元素為主題，各自展現了不同的喜劇風格。這三部電影各具特色，共同在奇幻與冒險的喜劇色彩中為觀眾呈現了一個充滿驚喜和趣味的奇幻世界。電影中鮮艷瑰麗的畫面和平緩輕快的音樂也為喜劇氛圍增添了濃厚的色彩；旺卡先生身為巧克力工廠的神秘主人，其怪異卻又充滿魅力的性格和行為也常常引發(fā)觀眾的笑聲。《旺卡》以其夢幻般的氛圍和天馬行空的想象力為觀眾帶來輕松愉快的觀影體驗，影片中的喜劇元素多體現在奇幻的糖果世界和青年旺卡生機勃勃的奇特個性上，滿心純真的旺卡即使面對種種不公依然勇往直前的故事，不僅能夠帶給觀眾歡樂和放松，還能夠引發(fā)觀眾對生活和社會的思考?！跋矂」剑阂粋€普通人，在不具備許多獲勝必備的技能和工具的情況下，與無法克服的困難作斗爭，且從不放棄希望。將公式中的任何一部分拿走，場景中的喜劇元素便會減弱、消失。你會創(chuàng)造出一個更偏向正劇而不是喜劇的時刻、場景或者電影?！盵2]在逗笑觀眾之外，還可以讓觀眾從旺卡的“人生哲學”中汲取到積極的生活態(tài)度和智慧，更好地面對生活中的挑戰(zhàn)和困難。《歡樂糖果屋》的喜劇的核心在于幽默，而幽默元素主要來自角色之間的互動和冒險過程中的意外情況；角色們的夸張表現和搞笑對話中充滿語言上的雙關、俏皮話，以及行為上的滑稽、夸張。尤其是孩子們在面對困境時出人意料的機智應對，通過巧妙的設計和安排，使觀眾在欣賞過程中能夠感受到輕松和愉悅，為影片產生詼諧感增色不少?！恫槔砗颓煽肆S》則通過對五名參觀者的個性對比包含了更多諷刺與批判的意味。影片通過描述五個孩子參觀旺卡巧克力工廠的奇妙經歷，展現了孩子們在面對誘惑和挑戰(zhàn)時的不同反應，并在其中友善地對社會現象、人性弱點等現實方面進行描繪和揭示。這種諷刺和批判并不是直接的說教，而是通過幽默和夸張的手法揭示出“對象自身的‘無價值”[3]，讓觀眾在笑聲中感受到其中的深意。影片中的喜劇元素也來自“壞孩子”們在工廠中的種種奇遇和旺卡獨特的教育方式。特別是旺卡用各種奇特的方式考驗孩子們時，其幽默詼諧的表現手法讓觀眾在歡笑中反思自身的弱點。

二、從文學文本到電影文本的原創(chuàng)IP打造

《歡樂糖果屋》《查理和巧克力工廠》與《旺卡》三部電影都是出自英國作家羅爾德·達爾1964年出版的兒童文學作品《查理和巧克力工廠》，不同版本的改編內容通過故事的刪改與人物的再塑造提升了影片的通俗性，與原有文本在互文網絡中建構起一個基于“廣義文本”，在“把聯(lián)結每個文本的各個要素的包含關系包括在跨文本性之中”[4]打造出一個原創(chuàng)的“巧克力IP”。事實上，無論是就原作小說的篇幅還是類型而言，《查理和巧克力工廠》都并非適合打造系列“IP”的類型，迄今為止的三部電影卻增加了這一故事世界觀建構的可操作性，在敘事的增殖中實現了對原文本的重構。

《查理和巧克力工廠》原作文學作品中對古靈精怪的角色描繪、美輪美奐的巧克力工廠場景刻畫，以及對糖果世界充滿奇幻的大膽想象，契合了孩童對巧克力和糖果天生的喜愛，使其一經出版便成為暢銷書，成為從20世紀到如今最受歡迎的兒童文學之一。英國作家羅爾德·達爾以充沛的想象力對巧克力工廠內部的生產環(huán)境、旺卡研發(fā)糖果的奇異外觀與功效、精靈般的“歐帕—倫帕人”①進行了細致而奇妙的描寫。在電影中，幸運的持票人走進工廠入口時，等待他們的是一個由粉色糖果花園、巧克力原漿河和一大堆巨大彩色的糖果組成的奇幻“兔子洞”，所有這些都被封閉在一個充滿活力的奇幻糖果主題樂園中。同時，《查理和巧克力工廠》也毫不猶豫地將那些貪吃、無禮、嬌生慣養(yǎng)和沉迷于電視的小家伙們以及他們同樣令人討厭的父母一網打盡，只有貧困、誠實而善良的查理·巴克特最終擊敗貪婪的競爭對手們獲得巧克力工廠獎勵的結局膾炙人口，讓該書的故事得以成為大銀幕上經久不衰的經典IP。羅爾德·達爾筆下的童話故事總是詭譎奇異卻又充滿童趣，而三部電影作品各有側重地在視覺上復刻了羅爾德·達爾的童話世界，在奇妙、純真而治愈的童話基調中展現出巧克力工廠世界的奇思妙想、異想天開和怪誕不經，對不同年齡段的觀眾都保持著長久的吸引力。

特別是《旺卡》中，曾導演《帕丁頓熊》的英國導演保羅·金也以華麗的布景設計、服裝設計、成熟的CGI團隊以及對故事的獨到理解，為這一經典IP系列的幻想世界注入輕松活力?！疤摌嬍澜缗c日常現實的距離越遙遠，讀者或觀眾被引導進入這個世界的興趣就越濃厚，對情節(jié)的關注就越淡化，因為創(chuàng)設一個與現實有差距的世界是想象力大展身手的本領所在。當這樣一個被創(chuàng)設出來的世界吸引了眾多注意力時，它無需采用一個原創(chuàng)的情節(jié)，也能成功地創(chuàng)設一個敘事。”[5]《旺卡》充分繼承了原作中種種神奇怪異、與現實世界存在差異的故事。旺卡制作的巧克力配方與其說是食物配比，不如說是神秘的煉金術魔法：由凝結的雷雨云組成的“銀石灰”巧克力會在玻璃瓶中發(fā)光，它能讓人看到微弱的希望之光，心灰意冷的小面條咬下半塊巧克力后便決定幫旺卡逃脫；“夜貓子巧克力”的外層是香檳巧克力，接下來是白葡萄酒和紅葡萄酒，融化到兩層時人會情不自禁；還有橙色皮膚、綠色頭發(fā)的“奧帕-倫帕”人……遠離現實情景的故事世界最有可能鼓勵創(chuàng)作者進行新的創(chuàng)作，在同一世界觀下源源不斷地創(chuàng)作出各種新的作品，讓整個作品系列不斷通過盡可能多的形式和媒介延長生命周期，實現更進一步的重構和傳播。

從《旺卡》的故事邏輯上可以看出，《旺卡》實際上是《查理和巧克力工廠》的前傳，導演保羅·金主要聚焦“威利·旺卡與巧克力工廠計劃”冒險之旅啟程這一步?！锻ā烽_始時旺卡帶著兒時的制造巧克力夢想來到夢寐以求的大城市，希望憑借過人的天賦在這扎根制作巧克力，并在所有人都分享巧克力的“讖言”中重新見到母親。誰知三個壟斷城市巧克力生產的糖果巨頭勾結黑警，要把旺卡趕出城市；而旺卡也被騙到一家黑店并背上了巨額債務。在逆境之中，自信樂觀的旺卡在朋友們的幫助下出去賣巧克力，三巨頭卻聯(lián)合黑店老板抹黑旺卡的巧克力品牌；走投無路的旺卡本來想一走了之，卻在偶然窺破對手的秘密之后重新回城，在朋友幫助下找出三巨頭幕后的黑賬目作為官商勾結的證據，將他們私藏的巧克力分享給民眾，并打算建立全世界最大的巧克力工廠，至此就連上了前作電影《查理和巧克力工廠》的故事?？梢钥闯?，創(chuàng)作者在其中盡力強化了喜劇沖突的現實感，懶惰、無理、嬌生慣養(yǎng)的孩子與規(guī)范要求之間的矛盾，被善良的旺卡與其樸素的愿望，以及他遭到的惡意打壓矛盾所取代?！肮适率澜绮粌H僅是故事發(fā)生的空間背景，還是經歷各種全面變化的，復雜的時空整體。簡單來說，故事世界就是隨著故事里講述的事件不斷向前推進的一個想象的整體。要理解故事，跟上故事發(fā)展的節(jié)奏，就意味著我們需要利用文本提供的線索，在心理上模擬演練故事世界里發(fā)生的變化?！盵6]《旺卡》中的“巧克力王國”由可調動資源的數量形成差別化的群體，代表資本的巧克力三巨頭掌控著社會資源的生產和分配，他們控制著數量龐大的私人組織，掌握市面上所有流通的巧克力，并通過巧克力資源的分配控制各行各業(yè)，甚至隨時下毒甚至買通執(zhí)法部門。編劇和導演盡力在原本故事中加入現實元素以豐富這一IP的內容，并繼而建構起一個完整的“威利·旺卡與巧克力工廠”世界觀。

三、兒童喜劇觀念與規(guī)則構成的重建

從影片類型與氛圍基調來說，目前為止的三部“巧克力工廠”的IP影片都脫離不了“兒童喜劇電影”的范疇。其中的關鍵詞首先是“兒童”，其次是“喜劇”。從“兒童”的角度來說，“巧克力工廠”系列IP電影的創(chuàng)作始終遵循約定俗成的兒童電影創(chuàng)作法則，避免將部分“少兒不宜”的現實層面直接暴露給觀眾，同時以善有善報、惡有惡報的結局保證影片的教育功效。其中典型的處理方式便是影片中的反派角色最后不會遭到過分的懲罰（例如《查理和巧克力工廠》中的搗蛋鬼被吸進了制作巧克力糖的房間、被松鼠抬走而淘汰；《旺卡》中的大商人被巧克力噴泉噴到天上等），而善良的查理或旺卡卻總是能得償所愿；即使是蒂姆·伯頓喜愛的“黑童話”風格也并未呈現可能引起低齡觀眾不適的場景?？傊@一源于兒童文學的IP始終難以繞開少年兒童觀眾這一關鍵受眾；而此處的“兒童”是一個典型的現代性命題，是在現代的文化語境中逐漸獲得其意義的。雖然“兒童”作為一個詞匯很早就存在，但是作為閱讀與文字對人類分化的結果，它卻是在印刷術發(fā)明以后才真正獲得具名。正如尼爾·波茲曼指出，現代文化傳播意義上“兒童”概念的產生與發(fā)展，是社會文化分化出抽象產品的副產物。[7]在關于《查理和巧克力工廠》的文學與電影敘述中，創(chuàng)作者都注重描繪五個取得金獎券的孩子的不同性格，即使是四個作為“反面典型”的孩子也有著各不相同的頑劣脾氣，下場也對應著他們的性格弱點：貪得無厭的胖男孩掉進了巧克力河；只顧自己開心而忽略他人感受的口香糖女孩搶著要做世界上第一個吃神奇干糧口香糖的人，變成了巨大的藍莓；調皮搗蛋、不遵守工廠紀律的女孩被松鼠抬走；沉迷電視的眼鏡男孩自己沖進了傳送機。相比之下，在旺卡引導下規(guī)矩謹慎地參觀工廠的查理則獲得了最后的獎勵。不同兒童形象的塑造在凸顯出作品兒童受眾面向的同時，也顯示出分化的“兒童”形象本身承載了對人類自身品質的關注，成為展現創(chuàng)作觀念的重要媒介。

“兒童喜劇”的另一面向則是“喜劇”。喜劇與關于喜劇的觀念在現代喜劇研究中經常被學者們提及，但其具體內涵卻往往沒有得到深入探討。英國19世紀后期，作家麥里狄斯在《論喜劇思想與喜劇精神的功用》中首次提出，喜劇的笑是一種“心靈的詼諧”，喜劇精靈“嘴角上隱隱浮現著一個山羊神的明媚如陽光的惡意”，“它的經常（的）神氣是一種悠閑自在的觀察，”而真正喜劇的考驗在于它能否引發(fā)“有深意的笑”：“當人們違背正常的理性、公平的準則、假意謙虛或空自狂妄，或者一個人或一群人表現出這些特點時，喜劇精靈就會以一副慈祥而嚴厲的神情出現，向他們射出一道斜照的靈光，然后發(fā)出銀鈴般的笑聲”[8]。隨著資本主義自由市場的不斷擴張和科學技術水平的不斷提高，“正常的理性”與“公平的準則”在高度集中化的生產與市場化的社會氛圍中被不斷打破?！扒煽肆Α盜P中對“巧克力工廠”與生產場景的刻畫也表明創(chuàng)作者對社會生產的關注，而這種關注又是通過兒童（得到獎券的小參觀者）或青少年（《旺卡》中的主人公與小伙伴等）完成的?！稓g樂糖果屋》《查理和巧克力工廠》與《旺卡》三部作品都對巧克力工廠進行了富于現代工業(yè)特質的描繪：工廠的煙囪冒著具有濃郁的巧克力香氣的白氣，“歐帕-倫帕”人與他們使用的袖珍生產機械活躍在每條生產線上，可可原漿經過流水線上的多道工序被包裝為精致的巧克力……即使在前傳電影《旺卡》的地下洗衣房中，旺卡也利用房東家的狗為驅動力，在資源極為有限的條件下打造出一條完整且效率極高的漿洗熨燙流水線。影片在提及“三巨頭”及偷竊查理配方的競爭對手卑劣一面的同時，仍然更多地以樂觀的技術樂觀主義情緒，將巧克力工廠的生產描繪為沒有壓迫和剝削的異托邦，并使用“旺卡”這一古靈精怪、引人發(fā)笑的角色平衡其中的不合理之處。這或許就是《歡樂糖果屋》《查理和巧克力工廠》與《旺卡》作為兒童喜劇片對社會規(guī)則的建構方式。兒童們可以在幻想的糖果海洋中盡情遨游，而成人觀眾也能由旺卡那“有深意的笑”引發(fā)深思。

結語

以兒童喜劇的形式展現在踏入現代化進程之后，文化產品與人之關系的集體觀念發(fā)生的變化，其中較為主要的表現就是“人”的主體意識不斷上升，以及作為認識世界與自身的主體越來越大地發(fā)揮出在認識論方面的理性自覺?！安槔砗颓煽肆S”這一經典IP通過幽默、諷刺和夸張的手法來展現生活中的矛盾和沖突的藝術形式，它不僅能夠帶給觀眾歡樂和放松，還能作為“兒童”作品引發(fā)所有觀眾對生活和社會的思考。作為“巧克力宇宙”的原創(chuàng)衍生電影作品，《旺卡》補充了威利·旺卡在建立世界最大、最神奇的巧克力工廠之前的經歷，擴展了這一經典兒童文學IP的世界觀與衍生鏈條，為后續(xù)IP作品的創(chuàng)作與開發(fā)奠定了基礎。在看似輕松愉悅、適合兒童觀看的“音樂劇情”外表下，《旺卡》已經在這一長盛不衰的原創(chuàng)IP中以衍生作品的形式悄然搭建起簡單的社會架構模型，賦予了它基本的消費社會架構，并越來越多地傾心于現代工業(yè)化的生產邏輯。

參考文獻：

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[4][法]熱拉爾·熱奈特.熱奈特文集[M].史忠義，譯.天津：百花文藝出版社，2001：7.

[5][6][美]瑪麗-勞拉·瑞恩.文本、世界、故事：作為認知和本體概念的故事世界.楊曉霖，譯;敘事理論與批評的縱深之路——第四屆敘事學國際會議暨第六屆全國敘事學研討會論文集[C].上海：上海外語教育出版社，2015：31，15.

[7][美]尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].吳燕莛，譯.桂林：廣西師范大學出版社，2011：29.

[8][英]麥里狄斯.論喜劇思想與喜劇精神的功用.文美惠，譯[M].//中國社會科學院文學研究所.古典文藝理論譯叢（第7輯），北京：人民文學出版社，1964：55.