本文對(duì)益陽(yáng)羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的數(shù)字化提取路徑進(jìn)行探究?？紤]各種數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)缺點(diǎn)，運(yùn)用掃描儀獲取文獻(xiàn)資料的高清照片，運(yùn)用拍照技術(shù)將立體圖像轉(zhuǎn)化為二維圖片，用手繪、感壓筆繪制和電腦圖像處理軟件獲取數(shù)字化羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣。陶瓷紋樣的數(shù)字化提取為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護(hù)性傳承、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性應(yīng)用提供了豐富的數(shù)字資源。

益陽(yáng)羊舞嶺窯位于湖南資江流域下游的丘陵地帶，考古證實(shí)該窯是起燒于宋朝，止燒于清末的民窯，在南方燒造瓷器的窯址中屬規(guī)模較大的一處民間窯場(chǎng)，有著重要的文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值、傳承價(jià)值和傳播價(jià)值。該窯址自1979年發(fā)現(xiàn)以來(lái)，備受?chē)?guó)內(nèi)外專家學(xué)者關(guān)注，2013年國(guó)務(wù)院核定益陽(yáng)羊舞嶺古窯址為第七批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。羊舞嶺窯因發(fā)現(xiàn)較晚，學(xué)界對(duì)該窯的研究尚處于起步階段。目前，存世的羊舞嶺窯陶瓷實(shí)物遺存較為分散，相關(guān)研究文獻(xiàn)資料較為匱乏，導(dǎo)致該窯址的研究無(wú)法深入展開(kāi)，文化遺產(chǎn)的保護(hù)一度陷入窘境。數(shù)字化技術(shù)因具備通用性強(qiáng)、保密性好、可長(zhǎng)期存儲(chǔ)的特點(diǎn)，非常適合長(zhǎng)久地保護(hù)和傳播文化遺產(chǎn)。深入研究羊舞嶺窯陶瓷紋樣的數(shù)字化保護(hù)具有非常重要的文化傳承價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

一、羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣

裝飾紋樣是指在現(xiàn)代的圖形紋樣設(shè)計(jì)中，用來(lái)裝飾、美化生活的圖案形式。羊舞嶺窯有著深厚的歷史底蘊(yùn)和無(wú)窮的藝術(shù)魅力，特別是大寫(xiě)意裝飾紋樣獨(dú)樹(shù)一幟，在湖湘陶瓷藝術(shù)中風(fēng)格顯著。數(shù)字化既是一個(gè)技術(shù)手段的概念，也是一種全新的文化研究范式，更重要的是其改變了文化研究和文化傳播的方式。羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化保護(hù)有利于弘揚(yáng)湖湘文化，有利于開(kāi)展關(guān)于羊舞嶺窯陶瓷藝術(shù)的研究，有利于物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化研究與保護(hù)，也能夠?yàn)槠渌G址陶瓷的數(shù)字化整理與應(yīng)用研究提供參考。

二、羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化采集路徑

羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的數(shù)字化整理是將陶瓷立體器物上的裝飾紋樣，通過(guò)數(shù)字化圖像采集轉(zhuǎn)化為平面的二維圖像。通過(guò)相機(jī)拍攝達(dá)到獲取陶瓷360度圖案的目的，并將圖案進(jìn)行數(shù)字化處理、儲(chǔ)存，為后續(xù)羊舞嶺窯研究、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)保護(hù)性傳承、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性應(yīng)用提供數(shù)字化資源。

（一）陶瓷器物類型

宋元時(shí)期，益陽(yáng)窯燒造的瓷器類型有碗、碟、盤(pán)、杯、高足杯、托、盞、壺、洗、硯、瓶、油燈、粉盒、缽、罐等，其中最主要的是各類碗、盤(pán)和碟。明朝時(shí)期，益陽(yáng)羊舞嶺窯除繼續(xù)沿用宋元時(shí)期的器型外，又增加了尊、蓋缽、四系壺、缸、香爐、壁掛式筷籠等類型，特別是筷籠這一生活實(shí)用器在外省古瓷中很少見(jiàn)。羊舞嶺窯不同歷史時(shí)期的器物類型可以分為壺類、罐類、碗類、其他類四種。

從陶瓷紋樣的數(shù)字化采集角度，可以根據(jù)圖像類型將其分為平面類圖形和立體類圖形。平面類圖形所在器物一般有瓷板、瓷盤(pán)、陶瓷器物底部、軸頂板盞、墊缽等。立體類圖形所在器物較為普遍，也是紋樣數(shù)字化提取的主要對(duì)象。立體類圖形從器物形體的角度可以概括為圓柱體類、球面體類、錐形體類、組合體類等類型，根據(jù)不同的器物類型可采取不同的數(shù)字化圖像采集方式。

（二）數(shù)字化圖像采集

1.文獻(xiàn)資料的數(shù)字化采集

通過(guò)對(duì)目前文獻(xiàn)資料的搜集和整理，對(duì)收集的紙質(zhì)文獻(xiàn)資料進(jìn)行高清掃描，可以獲取質(zhì)量較高的數(shù)字圖片。

文獻(xiàn)資料的收集，一是通過(guò)省級(jí)、地市級(jí)、高校圖書(shū)館查閱實(shí)物文獻(xiàn)資料，然后將與羊舞嶺窯相關(guān)的圖書(shū)資料中羊舞嶺窯陶瓷圖片進(jìn)行高清掃描，獲取紙質(zhì)資料的高清數(shù)字圖像。二是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)檢索“羊舞嶺窯陶瓷”關(guān)鍵詞。首先使用百度、谷歌等瀏覽器以及微信搜索功能，通過(guò)檢索可以獲得一定量圖片資源，但存在圖片質(zhì)量不高、圖像不清晰等問(wèn)題。其次通過(guò)電子圖書(shū)資源庫(kù)獲取相關(guān)文獻(xiàn)資料，重點(diǎn)截取羊舞嶺窯陶瓷圖片資源。這種方式為網(wǎng)絡(luò)收集資料的主要方式，獲得了較多的圖片資源，但也同樣存在圖像像素不高的問(wèn)題。針對(duì)上述圖像質(zhì)量不高問(wèn)題可采用電腦修圖和繪圖軟件對(duì)圖像進(jìn)行修復(fù)，建立陶瓷紋樣的矢量圖，進(jìn)一步完成文獻(xiàn)資料的數(shù)字化采集。

2.陶瓷實(shí)物的數(shù)字化采集

（1）陶瓷實(shí)物的收集路徑

羊舞嶺窯因發(fā)現(xiàn)較晚，陶瓷實(shí)物目前存世數(shù)量有限，除部分被益陽(yáng)市博物館收藏外，大部分散落在民間以及私人收藏家手中，為數(shù)字化采集帶來(lái)一定的難度。

首先，通過(guò)參觀益陽(yáng)市博物館、羊舞嶺窯址文化展覽館、羊舞嶺窯陶瓷發(fā)展有限責(zé)任公司的古陶瓷作品展覽獲取照片資料。其次，尋訪民間收藏與課題組成員收藏的羊舞嶺窯陶瓷作品獲取陶瓷實(shí)物，并通過(guò)陶瓷實(shí)物的拍攝進(jìn)行紋樣的數(shù)字化采集。再次，還可以通過(guò)走訪羊舞嶺古窯址周邊居民，探尋羊舞嶺窯陶瓷實(shí)物遺存或收集陶瓷碎片，完成散落民間的羊舞嶺窯陶瓷收集。

（2）陶瓷實(shí)物紋樣的采集方法

因本文研究對(duì)象的特殊性，紋樣數(shù)字化采集過(guò)程中進(jìn)行了多次嘗試和實(shí)驗(yàn)。嘗試了不同場(chǎng)地、不同角度、不同拍攝設(shè)備，通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)和不斷摸索最終得到較為方便且時(shí)效性較高的采集方法。

第一種拍攝嘗試：在戶外拍照，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，固定相機(jī)拍攝角度，將拍攝對(duì)象固定放置旋轉(zhuǎn)臺(tái)上，通過(guò)旋轉(zhuǎn)臺(tái)的均勻角度的旋轉(zhuǎn)，數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行了拍照，同一拍攝對(duì)象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。拍攝結(jié)果為瓷器類圖片反光點(diǎn)較多，原因?yàn)槭彝夤饩€不均勻，周?chē)h(huán)境復(fù)雜，第一次拍攝嘗試效果不理想，以失敗告終。

第二種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，固定相機(jī)拍攝角度，將拍攝對(duì)象固定放置旋轉(zhuǎn)臺(tái)上，通過(guò)旋轉(zhuǎn)臺(tái)均勻角度的旋轉(zhuǎn)，使用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍照，同一拍攝對(duì)象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。拍攝結(jié)果為瓷器類圖片反光點(diǎn)相對(duì)室外明顯減少，但仍有反光燈反射下來(lái)的高光點(diǎn)，第二次拍攝嘗試效果不理想，有待持續(xù)改善。

第三種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，固定相機(jī)拍攝角度，將拍攝對(duì)象固定放置旋轉(zhuǎn)臺(tái)上，并放置在暗箱內(nèi)，暗箱內(nèi)設(shè)置無(wú)影燈，然后通過(guò)旋轉(zhuǎn)臺(tái)均勻角度的旋轉(zhuǎn)，數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行了拍照，同一拍攝對(duì)象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。通過(guò)反復(fù)嘗試，本次拍攝效果較為理想，反光點(diǎn)出現(xiàn)較少，將照片輸入電腦，借助圖形處理軟件Photoshop進(jìn)行圖片拼接。通過(guò)反復(fù)嘗試，得出結(jié)論為12張圖片或16張圖片拼接效果較好，4張、8張圖片拼接因圖片重復(fù)區(qū)域太少導(dǎo)致圖片銜接出現(xiàn)問(wèn)題，32張圖片拼接效果也較好，但后期圖片拼接工作量較大。通過(guò)本次拍攝嘗試，運(yùn)用數(shù)碼相機(jī)在影棚暗箱內(nèi)拍攝，拍攝16張照片，圖片拼接結(jié)果和拼接效率最好，運(yùn)用該方法的圖像處理結(jié)果較為理想。

第四種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機(jī)拍攝，固定相機(jī)拍攝角度，嘗試拍攝不同形體類型的陶瓷，提取不同形體陶瓷的裝飾紋樣。根據(jù)羊舞嶺窯陶瓷形體類型，將其分類為圓柱體類、錐形體類、球面體類、組合體類。

圓柱體類陶瓷，因物象形體變化較小，采用第三種拍攝方法即可，比較容易獲得陶瓷裝飾紋樣360度平面展開(kāi)圖。椎形體類陶瓷多為碗、盤(pán)、蓋缽類陶瓷，可以根據(jù)陶瓷錐形的傾斜角度采取不同的拍攝方法，錐形面傾斜角度較大的可以從拍攝對(duì)象底部與拍攝相機(jī)平行的角度拍攝，錐形面傾斜角度小的可以采用分段拍攝的方法。球面體類主要為壺類、罐類陶瓷器物，也是羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的主要載體。根據(jù)多次拍攝和電腦軟件圖片的拼接組合，最終將相機(jī)焦點(diǎn)定位于拍攝主題的橫向五分之三的區(qū)域進(jìn)行拍照，這個(gè)位置拍攝出來(lái)的圖片在進(jìn)行圖片拼接時(shí)效果最佳。

通過(guò)上述四種羊舞嶺窯陶瓷實(shí)物拍攝的嘗試，第三種在影棚暗箱內(nèi)拍攝的照片質(zhì)量最好，圖像采集質(zhì)量也直接決定了圖像拼接的最終效果。陶瓷器型的多樣性和復(fù)雜性也將直接影響到后期的照片拼接質(zhì)量。通過(guò)多次數(shù)字化處理嘗試可知圓柱體類陶瓷拼接效果最佳，錐形體類、球面體類陶瓷的拼接效果不太理想，需要后期對(duì)拍攝圖片進(jìn)行數(shù)字化處理，組合體類陶瓷因器型結(jié)構(gòu)復(fù)雜需要對(duì)陶瓷的口、頸、肩、腹、肚、底進(jìn)行分段拍攝，難度較大，數(shù)字化提取過(guò)程也較為復(fù)雜。

三、數(shù)字化圖像處理

通過(guò)文獻(xiàn)資料的收集和陶瓷實(shí)物的拍攝，獲取羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的高清照片。在數(shù)字化圖像處理方面主要通過(guò)手工繪制、感壓筆繪制、計(jì)算機(jī)軟件提取三種方式獲取紋樣的數(shù)字化圖像。

手工繪制需要較好的繪畫(huà)基礎(chǔ)，根據(jù)羊舞嶺窯裝飾紋樣的藝術(shù)特色，可以采用手工臨摹的形式。羊舞嶺窯裝飾紋樣主要用大寫(xiě)意筆法表現(xiàn)，在手工臨摹紋樣時(shí)可以采用鉛筆在8K水彩紙上勾勒紋樣形狀，再用水彩顏料進(jìn)行色彩表現(xiàn)，基礎(chǔ)較好的畫(huà)師可以直接用毛筆在半生熟的宣紙上描繪。手工繪制紋樣優(yōu)點(diǎn)在于能較好地表現(xiàn)紋樣的繪畫(huà)感、書(shū)寫(xiě)感，筆法較為真實(shí)，缺點(diǎn)在于繪制耗時(shí)太長(zhǎng)。

運(yùn)用感壓筆直接在平板電腦上繪制紋樣，提取紋樣的數(shù)字圖形。這種方法也要求有一定的繪畫(huà)和書(shū)法基礎(chǔ)，同時(shí)要求具備熟練的平板電腦繪圖技術(shù)。運(yùn)用感壓筆可以直接在整理好的照片上進(jìn)行裝飾紋樣的外輪廓勾勒和上色，這種數(shù)字化圖形處理方式優(yōu)點(diǎn)在于方便快捷，不足之處在于提取寫(xiě)意紋樣用筆時(shí)繪畫(huà)性將大大減弱，比較適合提取較為工整的幾何裝飾紋樣。

運(yùn)用電腦軟件提取較為便捷，但需要比較精通圖像處理軟件的技術(shù)人員。工作人員主要采用了Photoshop圖像處理軟件和Canva、Pixlr、Styler、AutoStitch等圖像自動(dòng)拼接軟件。這種處理方式比較真實(shí)地還原了紋樣的形狀、色彩、機(jī)理等本真面貌。運(yùn)用電腦軟件進(jìn)行裝飾紋樣的數(shù)字化處理是時(shí)效性較高的處理方式。

通過(guò)圖像的數(shù)字化處理，在數(shù)字圖像儲(chǔ)存時(shí)采用JPEG格式保存，JPEG是第一個(gè)國(guó)際圖像壓縮標(biāo)準(zhǔn)，用于連續(xù)色調(diào)靜態(tài)圖像（即包括灰度圖像和彩色圖像）。在Photoshop軟件中以JPEG格式儲(chǔ)存時(shí)，提供11級(jí)壓縮級(jí)別，以0～10級(jí)表示。其中0級(jí)壓縮比最高，圖像品質(zhì)最差，第8級(jí)壓縮為存儲(chǔ)空間與圖像質(zhì)量兼得的最佳比例。

四、結(jié)語(yǔ)

羊舞嶺窯裝飾紋樣的數(shù)字化提取是文化遺產(chǎn)保護(hù)的一種新的方式，為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護(hù)和傳承提供了更為廣闊的空間。本文通過(guò)實(shí)踐操作探尋了一種方便快捷、效果較好、使用性強(qiáng)、成本較低的羊舞嶺陶瓷紋樣的數(shù)字化提取方法，為陶瓷裝飾紋樣360度立體圖像轉(zhuǎn)換為二維平面圖形提供了一種時(shí)效性高、操作性強(qiáng)的數(shù)字化提取路徑。在圖像的數(shù)字化處理上，由于本文重點(diǎn)為提取陶瓷裝飾二維紋樣，采用數(shù)碼相機(jī)拍照不能立體呈現(xiàn)陶瓷器物全貌，在色彩、機(jī)理上不能真實(shí)還原陶瓷立體圖像，后續(xù)研究仍有較大探索空間。隨著數(shù)字化技術(shù)進(jìn)步和科技發(fā)展，三維激光掃描和圖像建模的運(yùn)用能夠更為真實(shí)地還原陶瓷原貌。本文通過(guò)陶瓷紋樣的數(shù)字化整理，建立陶瓷紋樣的數(shù)字化資源庫(kù)。陶瓷數(shù)字化紋樣在未來(lái)有著更加廣闊的應(yīng)用領(lǐng)域。

（湖南城市學(xué)院）

基金項(xiàng)目：湖南省教育廳一般項(xiàng)目“羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化整理與應(yīng)用研究”（22C0521）。

作者簡(jiǎn)介：李西洋（1981—），男，山東濟(jì)寧人，講師，碩士研究生，研究方向?yàn)槊佬g(shù)學(xué)國(guó)畫(huà)。

責(zé)任編輯" "李知展