本文對益陽羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的數(shù)字化提取路徑進行探究?？紤]各種數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)缺點，運用掃描儀獲取文獻資料的高清照片，運用拍照技術(shù)將立體圖像轉(zhuǎn)化為二維圖片，用手繪、感壓筆繪制和電腦圖像處理軟件獲取數(shù)字化羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣。陶瓷紋樣的數(shù)字化提取為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護性傳承、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性應(yīng)用提供了豐富的數(shù)字資源。

益陽羊舞嶺窯位于湖南資江流域下游的丘陵地帶，考古證實該窯是起燒于宋朝，止燒于清末的民窯，在南方燒造瓷器的窯址中屬規(guī)模較大的一處民間窯場，有著重要的文化價值、藝術(shù)價值、商業(yè)價值、傳承價值和傳播價值。該窯址自1979年發(fā)現(xiàn)以來，備受國內(nèi)外專家學者關(guān)注，2013年國務(wù)院核定益陽羊舞嶺古窯址為第七批全國重點文物保護單位。羊舞嶺窯因發(fā)現(xiàn)較晚，學界對該窯的研究尚處于起步階段。目前，存世的羊舞嶺窯陶瓷實物遺存較為分散，相關(guān)研究文獻資料較為匱乏，導致該窯址的研究無法深入展開，文化遺產(chǎn)的保護一度陷入窘境。數(shù)字化技術(shù)因具備通用性強、保密性好、可長期存儲的特點，非常適合長久地保護和傳播文化遺產(chǎn)。深入研究羊舞嶺窯陶瓷紋樣的數(shù)字化保護具有非常重要的文化傳承價值和現(xiàn)實意義。

一、羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣

裝飾紋樣是指在現(xiàn)代的圖形紋樣設(shè)計中，用來裝飾、美化生活的圖案形式。羊舞嶺窯有著深厚的歷史底蘊和無窮的藝術(shù)魅力，特別是大寫意裝飾紋樣獨樹一幟，在湖湘陶瓷藝術(shù)中風格顯著。數(shù)字化既是一個技術(shù)手段的概念，也是一種全新的文化研究范式，更重要的是其改變了文化研究和文化傳播的方式。羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化保護有利于弘揚湖湘文化，有利于開展關(guān)于羊舞嶺窯陶瓷藝術(shù)的研究，有利于物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化研究與保護，也能夠為其他窯址陶瓷的數(shù)字化整理與應(yīng)用研究提供參考。

二、羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化采集路徑

羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的數(shù)字化整理是將陶瓷立體器物上的裝飾紋樣，通過數(shù)字化圖像采集轉(zhuǎn)化為平面的二維圖像。通過相機拍攝達到獲取陶瓷360度圖案的目的，并將圖案進行數(shù)字化處理、儲存，為后續(xù)羊舞嶺窯研究、優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)保護性傳承、創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性應(yīng)用提供數(shù)字化資源。

（一）陶瓷器物類型

宋元時期，益陽窯燒造的瓷器類型有碗、碟、盤、杯、高足杯、托、盞、壺、洗、硯、瓶、油燈、粉盒、缽、罐等，其中最主要的是各類碗、盤和碟。明朝時期，益陽羊舞嶺窯除繼續(xù)沿用宋元時期的器型外，又增加了尊、蓋缽、四系壺、缸、香爐、壁掛式筷籠等類型，特別是筷籠這一生活實用器在外省古瓷中很少見。羊舞嶺窯不同歷史時期的器物類型可以分為壺類、罐類、碗類、其他類四種。

從陶瓷紋樣的數(shù)字化采集角度，可以根據(jù)圖像類型將其分為平面類圖形和立體類圖形。平面類圖形所在器物一般有瓷板、瓷盤、陶瓷器物底部、軸頂板盞、墊缽等。立體類圖形所在器物較為普遍，也是紋樣數(shù)字化提取的主要對象。立體類圖形從器物形體的角度可以概括為圓柱體類、球面體類、錐形體類、組合體類等類型，根據(jù)不同的器物類型可采取不同的數(shù)字化圖像采集方式。

（二）數(shù)字化圖像采集

1.文獻資料的數(shù)字化采集

通過對目前文獻資料的搜集和整理，對收集的紙質(zhì)文獻資料進行高清掃描，可以獲取質(zhì)量較高的數(shù)字圖片。

文獻資料的收集，一是通過省級、地市級、高校圖書館查閱實物文獻資料，然后將與羊舞嶺窯相關(guān)的圖書資料中羊舞嶺窯陶瓷圖片進行高清掃描，獲取紙質(zhì)資料的高清數(shù)字圖像。二是通過網(wǎng)絡(luò)檢索“羊舞嶺窯陶瓷”關(guān)鍵詞。首先使用百度、谷歌等瀏覽器以及微信搜索功能，通過檢索可以獲得一定量圖片資源，但存在圖片質(zhì)量不高、圖像不清晰等問題。其次通過電子圖書資源庫獲取相關(guān)文獻資料，重點截取羊舞嶺窯陶瓷圖片資源。這種方式為網(wǎng)絡(luò)收集資料的主要方式，獲得了較多的圖片資源，但也同樣存在圖像像素不高的問題。針對上述圖像質(zhì)量不高問題可采用電腦修圖和繪圖軟件對圖像進行修復，建立陶瓷紋樣的矢量圖，進一步完成文獻資料的數(shù)字化采集。

2.陶瓷實物的數(shù)字化采集

（1）陶瓷實物的收集路徑

羊舞嶺窯因發(fā)現(xiàn)較晚，陶瓷實物目前存世數(shù)量有限，除部分被益陽市博物館收藏外，大部分散落在民間以及私人收藏家手中，為數(shù)字化采集帶來一定的難度。

首先，通過參觀益陽市博物館、羊舞嶺窯址文化展覽館、羊舞嶺窯陶瓷發(fā)展有限責任公司的古陶瓷作品展覽獲取照片資料。其次，尋訪民間收藏與課題組成員收藏的羊舞嶺窯陶瓷作品獲取陶瓷實物，并通過陶瓷實物的拍攝進行紋樣的數(shù)字化采集。再次，還可以通過走訪羊舞嶺古窯址周邊居民，探尋羊舞嶺窯陶瓷實物遺存或收集陶瓷碎片，完成散落民間的羊舞嶺窯陶瓷收集。

（2）陶瓷實物紋樣的采集方法

因本文研究對象的特殊性，紋樣數(shù)字化采集過程中進行了多次嘗試和實驗。嘗試了不同場地、不同角度、不同拍攝設(shè)備，通過反復試驗和不斷摸索最終得到較為方便且時效性較高的采集方法。

第一種拍攝嘗試：在戶外拍照，使用數(shù)碼相機拍攝，固定相機拍攝角度，將拍攝對象固定放置旋轉(zhuǎn)臺上，通過旋轉(zhuǎn)臺的均勻角度的旋轉(zhuǎn)，數(shù)碼相機進行了拍照，同一拍攝對象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。拍攝結(jié)果為瓷器類圖片反光點較多，原因為室外光線不均勻，周圍環(huán)境復雜，第一次拍攝嘗試效果不理想，以失敗告終。

第二種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機拍攝，固定相機拍攝角度，將拍攝對象固定放置旋轉(zhuǎn)臺上，通過旋轉(zhuǎn)臺均勻角度的旋轉(zhuǎn)，使用數(shù)碼相機進行拍照，同一拍攝對象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。拍攝結(jié)果為瓷器類圖片反光點相對室外明顯減少，但仍有反光燈反射下來的高光點，第二次拍攝嘗試效果不理想，有待持續(xù)改善。

第三種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機拍攝，固定相機拍攝角度，將拍攝對象固定放置旋轉(zhuǎn)臺上，并放置在暗箱內(nèi)，暗箱內(nèi)設(shè)置無影燈，然后通過旋轉(zhuǎn)臺均勻角度的旋轉(zhuǎn)，數(shù)碼相機進行了拍照，同一拍攝對象分別嘗試采取拍攝4張、8張、12張、16張、32張照片。通過反復嘗試，本次拍攝效果較為理想，反光點出現(xiàn)較少，將照片輸入電腦，借助圖形處理軟件Photoshop進行圖片拼接。通過反復嘗試，得出結(jié)論為12張圖片或16張圖片拼接效果較好，4張、8張圖片拼接因圖片重復區(qū)域太少導致圖片銜接出現(xiàn)問題，32張圖片拼接效果也較好，但后期圖片拼接工作量較大。通過本次拍攝嘗試，運用數(shù)碼相機在影棚暗箱內(nèi)拍攝，拍攝16張照片，圖片拼接結(jié)果和拼接效率最好，運用該方法的圖像處理結(jié)果較為理想。

第四種拍攝嘗試：在影棚拍照，使用數(shù)碼相機拍攝，固定相機拍攝角度，嘗試拍攝不同形體類型的陶瓷，提取不同形體陶瓷的裝飾紋樣。根據(jù)羊舞嶺窯陶瓷形體類型，將其分類為圓柱體類、錐形體類、球面體類、組合體類。

圓柱體類陶瓷，因物象形體變化較小，采用第三種拍攝方法即可，比較容易獲得陶瓷裝飾紋樣360度平面展開圖。椎形體類陶瓷多為碗、盤、蓋缽類陶瓷，可以根據(jù)陶瓷錐形的傾斜角度采取不同的拍攝方法，錐形面傾斜角度較大的可以從拍攝對象底部與拍攝相機平行的角度拍攝，錐形面傾斜角度小的可以采用分段拍攝的方法。球面體類主要為壺類、罐類陶瓷器物，也是羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的主要載體。根據(jù)多次拍攝和電腦軟件圖片的拼接組合，最終將相機焦點定位于拍攝主題的橫向五分之三的區(qū)域進行拍照，這個位置拍攝出來的圖片在進行圖片拼接時效果最佳。

通過上述四種羊舞嶺窯陶瓷實物拍攝的嘗試，第三種在影棚暗箱內(nèi)拍攝的照片質(zhì)量最好，圖像采集質(zhì)量也直接決定了圖像拼接的最終效果。陶瓷器型的多樣性和復雜性也將直接影響到后期的照片拼接質(zhì)量。通過多次數(shù)字化處理嘗試可知圓柱體類陶瓷拼接效果最佳，錐形體類、球面體類陶瓷的拼接效果不太理想，需要后期對拍攝圖片進行數(shù)字化處理，組合體類陶瓷因器型結(jié)構(gòu)復雜需要對陶瓷的口、頸、肩、腹、肚、底進行分段拍攝，難度較大，數(shù)字化提取過程也較為復雜。

三、數(shù)字化圖像處理

通過文獻資料的收集和陶瓷實物的拍攝，獲取羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣的高清照片。在數(shù)字化圖像處理方面主要通過手工繪制、感壓筆繪制、計算機軟件提取三種方式獲取紋樣的數(shù)字化圖像。

手工繪制需要較好的繪畫基礎(chǔ)，根據(jù)羊舞嶺窯裝飾紋樣的藝術(shù)特色，可以采用手工臨摹的形式。羊舞嶺窯裝飾紋樣主要用大寫意筆法表現(xiàn)，在手工臨摹紋樣時可以采用鉛筆在8K水彩紙上勾勒紋樣形狀，再用水彩顏料進行色彩表現(xiàn)，基礎(chǔ)較好的畫師可以直接用毛筆在半生熟的宣紙上描繪。手工繪制紋樣優(yōu)點在于能較好地表現(xiàn)紋樣的繪畫感、書寫感，筆法較為真實，缺點在于繪制耗時太長。

運用感壓筆直接在平板電腦上繪制紋樣，提取紋樣的數(shù)字圖形。這種方法也要求有一定的繪畫和書法基礎(chǔ)，同時要求具備熟練的平板電腦繪圖技術(shù)。運用感壓筆可以直接在整理好的照片上進行裝飾紋樣的外輪廓勾勒和上色，這種數(shù)字化圖形處理方式優(yōu)點在于方便快捷，不足之處在于提取寫意紋樣用筆時繪畫性將大大減弱，比較適合提取較為工整的幾何裝飾紋樣。

運用電腦軟件提取較為便捷，但需要比較精通圖像處理軟件的技術(shù)人員。工作人員主要采用了Photoshop圖像處理軟件和Canva、Pixlr、Styler、AutoStitch等圖像自動拼接軟件。這種處理方式比較真實地還原了紋樣的形狀、色彩、機理等本真面貌。運用電腦軟件進行裝飾紋樣的數(shù)字化處理是時效性較高的處理方式。

通過圖像的數(shù)字化處理，在數(shù)字圖像儲存時采用JPEG格式保存，JPEG是第一個國際圖像壓縮標準，用于連續(xù)色調(diào)靜態(tài)圖像（即包括灰度圖像和彩色圖像）。在Photoshop軟件中以JPEG格式儲存時，提供11級壓縮級別，以0～10級表示。其中0級壓縮比最高，圖像品質(zhì)最差，第8級壓縮為存儲空間與圖像質(zhì)量兼得的最佳比例。

四、結(jié)語

羊舞嶺窯裝飾紋樣的數(shù)字化提取是文化遺產(chǎn)保護的一種新的方式，為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護和傳承提供了更為廣闊的空間。本文通過實踐操作探尋了一種方便快捷、效果較好、使用性強、成本較低的羊舞嶺陶瓷紋樣的數(shù)字化提取方法，為陶瓷裝飾紋樣360度立體圖像轉(zhuǎn)換為二維平面圖形提供了一種時效性高、操作性強的數(shù)字化提取路徑。在圖像的數(shù)字化處理上，由于本文重點為提取陶瓷裝飾二維紋樣，采用數(shù)碼相機拍照不能立體呈現(xiàn)陶瓷器物全貌，在色彩、機理上不能真實還原陶瓷立體圖像，后續(xù)研究仍有較大探索空間。隨著數(shù)字化技術(shù)進步和科技發(fā)展，三維激光掃描和圖像建模的運用能夠更為真實地還原陶瓷原貌。本文通過陶瓷紋樣的數(shù)字化整理，建立陶瓷紋樣的數(shù)字化資源庫。陶瓷數(shù)字化紋樣在未來有著更加廣闊的應(yīng)用領(lǐng)域。

（湖南城市學院）

基金項目：湖南省教育廳一般項目“羊舞嶺窯陶瓷裝飾紋樣數(shù)字化整理與應(yīng)用研究”（22C0521）。

作者簡介：李西洋（1981—），男，山東濟寧人，講師，碩士研究生，研究方向為美術(shù)學國畫。

責任編輯" "李知展