美聲唱法源于意大利，在20世紀初傳入中國，受到了廣泛的歡迎。在進行美聲唱法研究時，應(yīng)關(guān)注到其演唱技巧及情感處理與表達，這在一定程度上決定著最終的演唱效果。除了系統(tǒng)地學習美聲唱法理論知識、演唱技巧，還應(yīng)掌握靈活的情感處理與表達方式，這要求學習者能嘗試不同方法進行反復訓練、對比分析，從而逐步形成獨屬于自身的情感處理方式，實現(xiàn)與觀眾之間的情感共鳴，以此給觀眾帶來不同的情感體驗，使其進一步領(lǐng)悟歌曲內(nèi)核思想。文章就美聲唱法的演唱技巧及情感處理與表達展開探索，以期為相關(guān)演唱者與研究者提供參考。

一、美聲唱法的演唱技巧

（一）呼吸技巧

人體呼吸道包括肺部、口鼻、支氣管、喉部等，各個器官間保持相互獨立、相互依存關(guān)系，掌握正確的呼吸技巧，對提升美聲唱法效果很有幫助。演唱者須在聲樂演唱時感知氣息，進行有意識的慢吸或者快吸，其中快吸時如同小狗喘氣，保持身體放松，固定模式進行，喘息動作置于小腹，在吸氣時擴張，吐氣時收腹。也可選擇打哈欠練習讓氣息逐步深入，如模擬場景：在路邊看到一條蛇，比較害怕，肌肉開始收縮，腔體迅速張開，維持這種“驚訝”狀態(tài)，發(fā)聲時屏住一口氣，不放氣，讓聲音被氣息拖著走，氣息則是自己隨意支配，呈現(xiàn)對應(yīng)的美聲唱法效果。如圖1中意大利歌劇《賈尼·斯基基》選段《我親愛的爸爸》，在演唱“0 mio bab-bi-no ca-ro”時，先以平緩的速度進行，保持穩(wěn)定情緒，展示虔誠態(tài)度，親切呼喚父親，向父親傾訴自己的情感，展示人物情感走向，“bello”意思是“愛”，進行八度大跳處理，是情感爆發(fā)點，可屏住氣息，保持神經(jīng)緊繃，讓氣息緩緩落到低音，讓隔膜控制發(fā)音，唱出有力度、有控制的聲音，這可在一定程度上節(jié)省演唱者體力，支持其長久演唱過程。

（二）咬字吐字技巧

“字正腔圓”一直是聲樂界強調(diào)的重要內(nèi)容，這其實在咬字吐字技巧范疇內(nèi)，控制咬字吐字的器官有舌部、口齒、鼻腔、喉頭、聲帶等，各器官相互獨立又存在一定聯(lián)系，共同組成完整的發(fā)聲技巧。

喉頭與聲帶用于發(fā)聲，在打開喉嚨后，氣息沖擊發(fā)聲帶而產(chǎn)生聲音，倒吸一口氣，喉嚨會產(chǎn)生一絲涼氣，保持喉嚨自然放松，喉位下降，打開聲音通道，但需注意張開嘴巴并非打開喉嚨，必須讓喉嚨保持自然狀態(tài)，且與嘴巴一同張開，讓肌肉放松下來，不能刻意去打開喉嚨、穩(wěn)住喉頭。再通過調(diào)整呼吸、張開嘴、穩(wěn)定喉部、元音轉(zhuǎn)換等方法，統(tǒng)一聲域、美化音色、擴大音域、增加音量，讓聲音在高音量帶動下振動，協(xié)同鼻咽腔上方頭部空腔共振點，協(xié)調(diào)低、中、高聲區(qū)。

分析各個語言器官的作用，掌握咬字吐字技巧，以嘴來說，嘴唇不同力度會展示咬字在噴頭、爆破等方面的不同作用，同時還可調(diào)節(jié)字聲方向，橫、豎口型會帶來不同演唱效果；嘴唇可調(diào)節(jié)自身共鳴，如橢圓形口唇可呈現(xiàn)面罩共鳴效果；嘴唇可調(diào)節(jié)音色，唇形的張力、形狀、大小等都會改變音色。牙齒起到以下作用：阻氣，若是不阻氣，是難以發(fā)出“i”“in”等音節(jié)的；共鳴，由額竇、上頜竇以及顴骨組成，能輕易形成“面罩”，讓音波進入頭腔，在發(fā)音“i”時，只有舌兩邊貼近兩邊大牙阻氣，共鳴效果才比較明顯。舌與牙齒功能類似，在調(diào)節(jié)音色、動作調(diào)節(jié)、阻氣、彈力等方面發(fā)揮作用，如在發(fā)“啦”“那”“他”“大”等音時是依靠舌尖彈力發(fā)音的。硬腭是最強調(diào)的發(fā)音器官，如“h”“k”“g”等打頭的字，都需依靠舌腭阻氣實現(xiàn)。在聲詞結(jié)合研究中發(fā)現(xiàn)，提升舌頭、牙齒、嘴唇等的靈活配合能力，在進行高音演唱時，保持高位置感覺，配合氣息，聯(lián)想打噴嚏狀況，能在解決高音難點的同時，更好地進行歌曲表達。

如在演唱《江姐》選段《紅梅贊》（見圖2）時，歌曲第一句最困難，因中國字與意大利語有本質(zhì)區(qū)別，只是咬字就讓口腔有很大變化，要唱好中國歌曲，除了字正腔圓，還需掌握一定的戲曲技巧，開頭“紅巖上紅梅開”唱到“上”字時微調(diào)口腔，咬住字頭但切忌太硬，不能將嘴巴張得太大，但嘴巴里應(yīng)該有咬力，讓舌頭、牙齒配合好咬勁，維持高位置演唱姿勢，讓“上”字成功咬住且不會失去本身色彩；在唱到第二個“紅”字時咬住字頭，打開喉嚨、抬起軟腭，用舌頭向下?lián)鯕?，讓氣息直沖鼻咽腔，凸顯聲音的優(yōu)美、結(jié)實特征；演唱到“開”時，配合戲曲拖腔演唱法，以氣息支撐，抬起硬腭，緊貼鼻骨，用舌頭擋氣，仿佛咬住蘋果一樣，讓牙齒不松勁，婉轉(zhuǎn)悠揚地甩出“開”字，如此才能唱出這句的韻味。

（三）旋律處理技巧

旋律是按照一定強弱、長短、高低關(guān)系等組成的音的線條，是作品的基礎(chǔ)與靈魂，亦是塑造音樂形象的核心手段，極具感染力與表現(xiàn)力。按照行進方向的不同，可將旋律線分為平行、上行、下行三種方式，并交替用于歌曲創(chuàng)作中。上行旋律，四度大跳突出朝氣蓬勃的氣勢，六度大跳寬廣豪邁，八度大跳舒展、開闊，并多用于表達激動、逐步高漲的情緒；而平行旋律，多是由同音反復形成的旋律，表達強烈情感；模進又稱移位重復，在改變旋律音高過程中不斷重復。旋律走向一定程度上能決定歌曲情緒內(nèi)涵，并提示演唱者應(yīng)選擇適宜的技巧、聲音來展示，故而在表達情緒時，需詳細劃分歌曲旋律線條，再結(jié)合聲音技巧，準確表達歌曲情感與風格。還需關(guān)注到歌曲高潮部分，提前做好準備，在歌曲情感最緊張、最飽滿處進行充分表達。

（四）歌唱姿勢

歌唱姿勢也會影響到最終的演唱效果，部分人在站姿上不講究，如伸脖子、彎腿、鼓肚、哈腰、仰臉、低頭等，不但不雅觀，而且影響形象，還可能造成氣息控制失調(diào)、歌唱通道不順等問題。因此需要保持正確的歌唱姿勢。比如保持身體自然站立，放松身心，展示積極向上的姿態(tài)；頭部保持于眼睛向前平視稍高位置，挺起胸部，兩肩略下后一點，收縮小腹，自然垂落雙臂；雙腳站穩(wěn)，腰椎、胸椎、頸椎處于一條直線；呈現(xiàn)良好面部表情，改掉演唱時翹嘴唇、皺眉頭、包牙、歪嘴、瞪眼、閉眼等不良習慣。

（五）聲音音色變化靈活

美聲演唱時，聽眾能夠依據(jù)歌聲音色的變化來感知情感、情緒的各種變化，如此才能說演唱者已經(jīng)掌握了靈活變化聲音音色、表達歌曲思想情感的方法。需要注意的是：在演唱時，不能一直維持一種音色，因音色是人情緒的反映，在情緒變時，音色亦要隨之變化，而改變音色，需演唱者依靠自身“內(nèi)聽”“內(nèi)視”的變化，比如讓音色暗一點，就需往后唱的空一點兒，若要讓音色唱的亮一點，就需共鳴集中于一點，聲音向前反射的多一點，讓咽喉、面罩、頭腔音色亮一點。

二、美聲唱法的情感處理與表達

（一）結(jié)合美聲作品進行情感表達

不同美聲作品在故事情節(jié)、演唱方式等方面有著較大的差異，故而應(yīng)結(jié)合作品實際進行情感表達。首先，要分析作曲家個人經(jīng)歷、所處時代背景，從創(chuàng)作者角度感受作品本身的韻味，結(jié)合音樂本體，從旋律、復調(diào)和聲、節(jié)奏等層面剖析作品情感。在深入體會歌曲本身的精神、情感時，演唱者應(yīng)規(guī)劃恰當?shù)母枨楦刑幚矸绞?，靈活應(yīng)用已掌握的演唱技巧來準確傳達其中蘊含的情感，實現(xiàn)技能與情感的無縫連接，準確把握歌曲層次、轉(zhuǎn)折點、高潮等。其次，美聲作品涵蓋類型豐富，包括藝術(shù)歌曲、民歌、詠嘆調(diào)等，不同作品的情感基調(diào)有著較大的變化，故而需要提前了解其情感基調(diào)，在進行情感處理時有具體的方向，避免出現(xiàn)大的偏差。比如針對《斗牛士進行曲》的情感處理，其主要展示的是場面宏大、激動人心的斗牛場景象，因此需保持熱烈、歡快的情感基調(diào)，演唱要雄壯、洪亮，增強聲音穿透性與厚度，演唱表情要保持靜穆與莊重。

（二）注意語調(diào)變化

語調(diào)的變化可體現(xiàn)出不同的情緒特征，且能給觀眾帶來直觀的感受，是相對常用的情感處理方法，在歌曲內(nèi)部結(jié)構(gòu)不變時，依靠語句不同音節(jié)讀音的長短、輕重、高低變化即可展現(xiàn)歌曲的情感變化。要掌握比較正確的語調(diào)處理方法，需演唱者“開腔要審”，即在演唱前對需演唱的劇目進行全面的分析，從情境到意境、從字到聲腔、從形象到主題等。以《我愛你，中國》為例，其在情感處理時應(yīng)偏向熱烈，在引子、第一段中有三句“我愛你，中國”，第一句中的“愛”為重音，第二句中的“愛”為輕聲，第三句中的“愛”則是在第二句的基礎(chǔ)上有所加強，但對比第一句又有所減弱。在演唱這五個字時，可用比較沉穩(wěn)、有力的語調(diào)來凸顯最虔誠、最崇敬的感情，以此來表達海外游子思念祖國的情感。

（三）進入角色

在表達情感時，必須要感受角色所處的環(huán)境、情境以及角色的情緒與心情，比如在演唱《漫步街上》時，需了解其基本背景、故事情節(jié)梗概、主人公的個性等，《漫步街上》是《波西米亞人》之中穆賽塔所唱的詠嘆調(diào)，其目的在于與昔日戀人馬爾切洛破鏡重圓，演唱者需要將自己代入其中，注意情緒隨歌詞內(nèi)容轉(zhuǎn)換。在演唱“etuchesai”時，要加快聲音，控制高音，讓音色處理更加細膩，讓主角形象更加的生動、立體，帶動觀眾的情緒與情感。

三、結(jié)語

文章就美聲唱法的演唱技巧及情感處理與表達展開了綜合論述和分析，筆者認為應(yīng)給予足夠的重視，明確各類演唱技巧或者情感處理方法在實際應(yīng)用中的優(yōu)勢與不足，凸顯優(yōu)勢、彌補不足，進行正確的情感表達。

（廣州工商學院）

作者簡介：尼書豪（1990—），男，河南信陽人，碩士研究生，講師，研究方向為音樂表演（美聲）。

責任編輯" "王小朋