中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是結(jié)合傳統(tǒng)古典詩(shī)詞文化和現(xiàn)代音樂(lè)的一種藝術(shù)形式，也是我國(guó)眾多音樂(lè)藝術(shù)中最為獨(dú)特的一部分。這一音樂(lè)形式通常是基于中國(guó)古典詩(shī)詞或文學(xué)作品，借助西方傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲作曲技法而創(chuàng)作的，因而作品往往會(huì)呈現(xiàn)出兼具濃郁中國(guó)傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代元素的風(fēng)格特征?？梢哉f(shuō)，這一音樂(lè)形式既有傳統(tǒng)韻味又不失時(shí)代感，也為傳統(tǒng)中國(guó)文化注入了新的活力?！对饺烁琛纷鳛橹袊?guó)最早的譯詩(shī)作品之一，在中國(guó)古樂(lè)曲歷史中占有非常重要的地位。該詩(shī)詞憑借自身的代表性、覆蓋率和傳唱度，吸引了譚盾和劉青等眾多作曲家對(duì)其進(jìn)行譜曲創(chuàng)作。本文以作曲家劉青所創(chuàng)作的《越人歌》為研究對(duì)象，以詩(shī)詞作品的歷史淵源、文學(xué)內(nèi)涵、創(chuàng)作技法為著眼點(diǎn)，探究該作品的藝術(shù)特色和音樂(lè)風(fēng)格。

一、《越人歌》的文學(xué)內(nèi)涵

（一）《越人歌》的詞作內(nèi)容與賞評(píng)

《越人歌》作于公元前529年，最早記載于西漢劉向著作《說(shuō)苑》十三則的《襄成君始封之日》中。這首古詩(shī)詞描繪了東周時(shí)期一位越人船夫?qū)Τ?guó)的王子子皙（襄成君）的擁戴、贊頌，該作品也因運(yùn)用越地方言演唱而在越地（現(xiàn)廣東和廣西兩省地

區(qū)）廣為流傳，后被翻譯為楚語(yǔ)并發(fā)展成為楚國(guó)的歌謠。因而，《越人歌》也成為我國(guó)最早的翻譯作品?？梢哉f(shuō)，《越人歌》作為《楚辭》中具有代表性的古詩(shī)詞，在我國(guó)文學(xué)歷史上占據(jù)重要地位。楚民歌版音譯如下：“今夕何夕兮搴舟中流。今日何日兮得與王子同舟。蒙羞被好兮不訾詬恥。心幾煩而不絕兮得知王子。山有木兮木有枝。心說(shuō)君兮君不知?！?/p>

楚民歌版漢譯大意為“今晚在河中撐船（漫游）是個(gè)多么好的日子，與哪一位同船呢？是和你們的王子同舟啊。承蒙大人欣賞看重，我無(wú)比羞慚；心緒紛亂，希望見到的王子也終于在今天見到。山上有那么多的樹木，樹木也有那么多的枝干，王子您不會(huì)知道，我心中對(duì)您非常傾慕神往”。雖然譯成楚辭的形式后的《越人歌》有54個(gè)字，但是其寫作方式與其他楚辭作品有異曲同工之妙，且邏輯合理、內(nèi)涵豐富，在簡(jiǎn)短華麗的辭藻中細(xì)致入微地描繪出越地人民對(duì)楚王子的擁護(hù)，以及對(duì)民族團(tuán)結(jié)的期盼與渴望之情。

（二）《越人歌》的詞作特征與本體意境

《越人歌》流傳到現(xiàn)在，可考證的文字記載版本有《古越漢譯版》《楚民歌版》《壯族民歌版》。整首詩(shī)詞的曲調(diào)雖已無(wú)從考證，但富有詩(shī)意的語(yǔ)言、考究的用詞以及對(duì)自然與生活的細(xì)膩描繪，讓該詞作更富有文學(xué)性，也更容易引起聽眾的共鳴。在用詞和結(jié)構(gòu)方面，《越人歌》大量運(yùn)用了通假字，翔實(shí)準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的語(yǔ)言演變、文化交融以及文學(xué)風(fēng)格。例如，“搴舟中流”中的“舟”為同音通假“洲”字，在交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物的同時(shí)描繪出湖面泛舟的情景，上下句不僅符合詩(shī)詞格律特征，而且呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的語(yǔ)言美感；前兩句中重復(fù)出現(xiàn)的“今夕何夕兮”“今日何夕兮”，生動(dòng)表現(xiàn)出初見子皙（襄成君）時(shí)激動(dòng)、驚嘆的情緒和內(nèi)心萌生的愛意。詩(shī)詞的最后兩句“山有木兮木有枝，心說(shuō)君兮君不知”是比興句，“枝”與“知”這一諧音雙關(guān)的手法最為顯著，其中的“說(shuō)”字通假“悅”字。在本體意境方面，可以看出《越人歌》這首詩(shī)詞是單向情感的表達(dá)，通過(guò)詩(shī)意的語(yǔ)言、形象的人物描繪、深沉的情感特質(zhì)，表現(xiàn)出身份卑微的船夫?qū)ψ羽膼勰街椤？v觀全曲，詩(shī)歌開頭的“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟”使用了敘述性的記事描寫手法；“蒙羞被好兮，不訾詬恥”表現(xiàn)出王子獨(dú)特的人格魅力和船夫的喜悅之情；最后兩句使用藝術(shù)化的比興手法，通過(guò)自然風(fēng)景表達(dá)出對(duì)王子的仰望與愛慕之情，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)且給人以無(wú)限遐想。

二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的藝術(shù)特色

《越人歌》作為一首藝術(shù)性極高的古詩(shī)詞，受到了當(dāng)代眾多作曲家的青睞，以這首詩(shī)詞為藍(lán)本創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，最為著名的是劉青作曲、鄧垚和白棟梁編配伴奏的版本。可以說(shuō)，這首歌是傳統(tǒng)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)與現(xiàn)代音樂(lè)技法理念的結(jié)晶，原詩(shī)詞在創(chuàng)作者編配后呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

（一）曲式結(jié)構(gòu)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》全曲共46小節(jié)，4/4拍，速度為行板（Andante）。這首作品是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式，由前奏、第一樂(lè)段A、第二樂(lè)段B和尾聲四個(gè)部分組成，調(diào)式調(diào)性為G宮五聲調(diào)式。前奏1—8小節(jié)以琶音的形式為主，娓娓道出蘊(yùn)含的情感，平和委婉的旋律線條配以倚音的形式呈現(xiàn)出濃郁的古典韻味和民族韻律。第一樂(lè)段A由a、b、a和c四個(gè)樂(lè)句組成，是一個(gè)“4+4+4+4”的結(jié)構(gòu)形式，且前后形成同頭異尾的變化形態(tài)；第二樂(lè)段B是一個(gè)反復(fù)的段落，由d、d1和擴(kuò)充構(gòu)成，是一個(gè)“4+4+2”的結(jié)構(gòu)形式。雖然原詩(shī)詞僅有54字，但是在作曲家二部性的結(jié)構(gòu)范式框架和重復(fù)發(fā)展手法下，詩(shī)詞的文學(xué)內(nèi)涵與歌詞內(nèi)容得到了極大的拓展。整體而言，作曲家劉青創(chuàng)作的《越人歌》結(jié)構(gòu)短小精悍，作品的樂(lè)思在兩個(gè)主題段落上形成鮮明的對(duì)比。

（二）旋律特征

在《越人歌》這首古詩(shī)詞類現(xiàn)代聲樂(lè)藝術(shù)歌曲中，作曲家沿用了原詩(shī)詞的內(nèi)容，通過(guò)民族性的G宮五聲調(diào)式和悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律線條，貼切地傳達(dá)出古詩(shī)詞中所蘊(yùn)含的情感，并描繪出船夫初見王子子皙（襄成君）的美好場(chǎng)景。在不帶再現(xiàn)的單二部曲式的短小結(jié)構(gòu)中，劉青以八分音符為主，通過(guò)“級(jí)進(jìn)+跳進(jìn)”的方式構(gòu)建樂(lè)曲旋律，整體呈現(xiàn)出平穩(wěn)的、悠揚(yáng)的態(tài)勢(shì)，以此來(lái)凸顯古詩(shī)詞的韻律美和深遠(yuǎn)的意境。在A樂(lè)段第一樂(lè)句a的前兩個(gè)小節(jié)中，旋律突出運(yùn)用了跳進(jìn)的形式，其中“Re-Sol”下行純五度的跳進(jìn)給人一種嘆息式的感覺，在11—12小節(jié)中則以級(jí)進(jìn)為主，呈現(xiàn)出一個(gè)下行的旋律態(tài)勢(shì)，且首次進(jìn)行到全曲的最低音d1。在第二樂(lè)段B中開始是一個(gè)下行的八度跳進(jìn)，后在分解和弦“Mi-Sol-Si”的上行中進(jìn)行到d2音，接下來(lái)是e2音的同音重復(fù)手法?？v觀全曲，《越人歌》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的旋律較為平穩(wěn)，音程跨度在二度至四度之間，且二分音符和全音符較多，抒情含蓄的旋律營(yíng)造出舒緩寧?kù)o的音樂(lè)氛圍。

（三）節(jié)奏押韻

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》中最為顯著的特征是節(jié)奏的押韻，兩個(gè)樂(lè)段鮮明的情緒配以不同的鋼琴伴奏給人一種豐富的立體感和層次感。節(jié)奏作為全曲的骨干支撐，其形式與律動(dòng)方式將直接影響樂(lè)曲整體的情感表達(dá)。《越人歌》是一首民歌性質(zhì)的古詩(shī)詞，因而其詞體本身便兼具押韻式的節(jié)奏特點(diǎn)。從整體分析古詩(shī)詞《越人歌》這首藝術(shù)歌曲，可以發(fā)現(xiàn)作曲家劉青在創(chuàng)作中嚴(yán)格遵守和強(qiáng)調(diào)了平仄與押韻式的表現(xiàn)方式。例如，在第9小節(jié)中的“今夕何夕兮”和第17小節(jié)的“蒙羞被好兮”中，分別為均為“平平/平平平”和“平平/仄仄平”的節(jié)奏韻律，作曲家通過(guò)重復(fù)的手法使其構(gòu)成平行樂(lè)句的性質(zhì)；在第25小節(jié)處的“山有木兮”中，“平仄仄平”的節(jié)奏韻律感與先下行后上行的旋律線條完美契合。總之，整首作品中的押韻是一個(gè)隔句押，高低、升級(jí)、緩急的節(jié)奏為樂(lè)曲增添了一種獨(dú)特的藝術(shù)美感。

（四）調(diào)式調(diào)性與伴奏編配

在古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》中，作曲家劉青結(jié)合詩(shī)詞的歷史背景與文學(xué)內(nèi)涵，選擇民族性的G宮調(diào)式來(lái)構(gòu)建樂(lè)曲。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)體系中以宮、商、角、徵、羽五音為主音發(fā)展樂(lè)曲，各地區(qū)對(duì)于調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用有所不同，漢族音樂(lè)以徵、羽調(diào)式為主，江南地區(qū)較多運(yùn)用徵調(diào)式。在《越人歌》這首藝術(shù)歌曲作品中，為契合作品的歷史背景、人物及宮廷環(huán)境，作曲家以五聲性的宮調(diào)式為基礎(chǔ)。通過(guò)對(duì)樂(lè)曲旋律音的分析發(fā)現(xiàn)，全曲未使用偏音，第一樂(lè)段A是突出強(qiáng)調(diào)徵-宮，其中9—10小節(jié)“Sol-Dol-Re-Mi-Sol-Mi-Sol”的旋律進(jìn)行具有分解和弦式的形態(tài)；第二樂(lè)段B以E羽音為主，傾向于E羽五聲調(diào)式，且“La-La”的下行八度跳進(jìn)旋律使音樂(lè)更加富有層次感和動(dòng)力。此外，在《越人歌》的鋼琴伴奏織體編配方面，鄧垚、白棟梁通過(guò)使用副七和弦代替副三和弦的手法，增強(qiáng)樂(lè)曲豐富立體的音響效果。

三、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》的演唱處理

（一）腔詞關(guān)系特征

中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)常常運(yùn)用“一字多音”“一字一音”的唱腔，以此來(lái)展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的靈活性和豐富的張力。在《越人歌》這首藝術(shù)歌曲作品中，作曲家劉青也多次運(yùn)用了“一字多音”的唱腔。例如，在A樂(lè)段第一句“今夕何夕兮”的“兮”字上，由一拍半的Sol音、半拍的Mi音和兩拍的Sol音構(gòu)成一個(gè)四拍的大腔音列進(jìn)行，在表現(xiàn)溫柔委婉情緒的同時(shí)也隱喻了詞作中船夫激動(dòng)復(fù)雜的心境。在第15小節(jié)前兩拍的旋律中，是一個(gè)八分音符的“Re-Re-Re-Dol”的音列進(jìn)行，采用了“一字一音”的對(duì)位方式，且這一同音重復(fù)和級(jí)進(jìn)的發(fā)展手法配以每分鐘68拍的速度，平穩(wěn)有序地對(duì)人物和事件進(jìn)行了敘述。在第19小節(jié)中的“詬”字處再次運(yùn)用了“一字多音”的手法，作曲家以四分音符的下行進(jìn)行凸顯主人公復(fù)雜的情緒。

（二）演唱技巧與情感表達(dá)

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《越人歌》作為一首古詞填新曲的聲樂(lè)作品，具有濃郁的歷史性和婉轉(zhuǎn)的古曲風(fēng)特質(zhì)，不僅契合了時(shí)代的特點(diǎn)，而且符合當(dāng)代人們的審美取向。因而，作為一名演唱者在演唱該作品時(shí)，既要突出樂(lè)曲的時(shí)代曲調(diào)特征，又要理解作品的情感與內(nèi)涵，通過(guò)緩急的變化彰顯樂(lè)曲的古韻之風(fēng)。在第一樂(lè)段A中，多次出現(xiàn)了語(yǔ)氣詞“兮”，演唱時(shí)要自然流暢地唱出這一閉口音。其中，“蒙羞被好兮，不訾詬恥”這一樂(lè)句描繪的是越人面對(duì)王子時(shí)的心理活動(dòng)，所以演唱時(shí)要處理得委婉含蓄一些，后半句“心幾煩而不絕兮得知王子”則要以飽滿氣息有力地表現(xiàn)出越人的堅(jiān)定與勇敢。最后，在全曲高潮部分的B樂(lè)段中，演唱者要協(xié)調(diào)好氣息與力量，使“山”字處的情緒能夠爆發(fā)出來(lái)并將聲音完全釋放出去。

四、結(jié)語(yǔ)

作為我國(guó)眾多藝術(shù)形式中最為獨(dú)特的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，其中意境深邃的詞句和韻律美給人以無(wú)限的遐想，受到了大量聲樂(lè)表演者和音樂(lè)學(xué)習(xí)者的喜愛。本文所探究的《越人歌》這首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，旋律舒緩平和，呈現(xiàn)出優(yōu)美古典的音色特質(zhì)，具備溫婉、流暢、含蓄的藝術(shù)特色，且五聲調(diào)式的運(yùn)用也很好地烘托出作品的民族性特征?？梢哉f(shuō)，《越人歌》這首優(yōu)秀的古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲，以其現(xiàn)代音樂(lè)元素與古典詩(shī)詞結(jié)合的特征，使古老文字煥發(fā)出現(xiàn)代美感的同時(shí)，又營(yíng)造出兼具傳統(tǒng)韻味的音樂(lè)氛圍。

（哈爾濱師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：岳鴻飛（2001—），男，黑龍江綏化人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槁晿?lè)表演（美聲）。

責(zé)任編輯" "黃蕾