謝小偉

心理描寫是文學的精髓，它不僅在文字間揮灑出鮮活的色彩，更在讀者心靈深處激起層層漣漪。當文字貼近人物內(nèi)心，刻畫出細膩的情感和真情時，讀者如同穿越時光的旅人，置身于故事的風起云涌之中。這是一場心靈的交流，一次與人物情感的深刻對話。

在這個描繪真情的征程中，我們發(fā)現(xiàn)人物的內(nèi)心是一個神秘而廣袤的領域。每一個喜怒哀樂都是一片獨特的風景，每一次起伏都是一次心靈的沖擊。當我們深入挖掘人物內(nèi)在的情感世界時，仿佛探索一座沉睡的城堡，發(fā)現(xiàn)隱藏在角落的珍寶和秘密。這種心理描寫的藝術(shù)，不僅在于文字的選擇和搭配，更在于對人性的敏銳洞察和情感的細膩表達。

讓我們一同踏上這段奇妙的文學征程，感悟人物真情的絢爛之美。

一、對手之間的心理角力：摔跤中的成長與領悟

（一）人物設定與心理鋪墊

《摔跤》開篇即設定了兩個性格鮮明的角色：小胖墩兒和小嘎子。小胖墩兒活潑好動，“跳起來，立刻退后兩步”，表現(xiàn)出一種積極參與的態(tài)度。而小嘎子則是依靠技巧和速度取勝的角色。這種對比設定為后文的心理描寫和人物真情的展現(xiàn)打下了基礎。

（二）動作描寫中的心理暗示

文中“一閃身脫了單褂兒，叉著腰說”描繪了小胖墩兒準備比賽的情景，這不僅是一個動作描寫，更隱含著他的自信和急切。另一方面，小嘎子的“圍著他猴兒似的蹦來蹦去”，則表現(xiàn)了他的機敏和靈巧，同時也顯露出他對力量的忌憚。

（三）對抗過程中的心理變化

在兩人的摔跤對抗中，“小嘎子精神抖擻”顯示了他一開始的自信和激情。然而，“小胖墩兒也是個摔跤的慣手”這句話揭示了小胖墩兒并非易于對付的對手，他的沉穩(wěn)和強壯構(gòu)成了小嘎子未曾預料的挑戰(zhàn)。隨著對抗的深入，“小嘎子已有些沉不住氣”，這反映了他心理上的焦慮和急躁。

（四）高潮部分的心理沖突

當小嘎子試圖用腳去鉤對方的腿時，卻“反給他把腳別住了”，這一情節(jié)不僅展現(xiàn)了小嘎子策略上的失敗，更深層地反映了他在心理上的慌亂和無助。小胖墩兒的“趁勢往旁側(cè)里一推”，則是他在對抗中的冷靜和機智的體現(xiàn)。

（五）結(jié)局中的心理反思與真情體現(xiàn)

小說以小嘎子“摔了個仰面朝天”作為結(jié)尾，不僅是一種物理上的落敗，更是心理上的一種領悟。這一場景象征著小嘎子對自己的認識和成長，也表達了對手之間的相互尊重和真情。

二、樹般挺拔與自信兼具：車夫的生動形象描繪

（一）挺脫如樹的車夫

作者首先以樹作為比喻，揭示了車夫身形的挺拔。車夫的身量和筋肉發(fā)展到“年歲前邊”，展現(xiàn)出他的健壯與成熟。這種描寫使讀者對車夫的體魄有了清晰的印象，而作者說車夫不僅有著成熟的外表，還呈現(xiàn)出一種“天真淘氣”的樣子，這使人產(chǎn)生一種矛盾的感覺。作者通過這種獨特的描寫，勾勒出車夫內(nèi)心深處的另一面——他的童真和頑皮。這樣的心理描寫為人物增色不少，使其形象更加立體。

（二）“鐵扇面”與威嚴的背影

在車夫心中，他對自己的外貌充滿自信，計劃著如何展現(xiàn)出自己“鐵扇面似的胸”。這里，作者通過對車夫內(nèi)心活動的描寫，突顯了他對自身形象的自豪感。車夫?qū)⑼饷才c自信相結(jié)合，展示出一種對自身價值的認同。

車夫通過觀察自己的肩膀，感嘆其寬度和威嚴。這里，作者通過對車夫身體各部分的描寫，呈現(xiàn)出他對自身身材的自豪感。這不僅突顯了他的自尊心，也為讀者勾勒出一個身姿挺拔、威風凜凜的形象。

（三）可愛的臉龐

車夫的模樣或許不出眾，但作者通過對其“臉上的精神”進行描寫，將讀者的注意力引向了內(nèi)在品質(zhì)。頭部特征的描述，如“圓眼”“肉鼻子”等，使車夫的臉龐顯得可愛。這種可愛并非來自外表的完美，而是由內(nèi)在精神的表達所構(gòu)成。

車夫臉上的疤痕，起源于小時候的趣事，成為他獨特的標志。這一描寫不僅賦予了他的容顏獨有的特色，也讓人感受到他身上故事的痕跡。顴骨與右耳之間的疤痕，不是瑕疵，而是一種歷練的痕跡，使他更加有趣且富有吸引力。

（四）挺脫如樹的自信

車夫?qū)ψ约旱耐饷渤錆M自信，將自己比作“一棵樹”，上下沒有一個地方不挺脫的。這種自信不僅來自外在形象的塑造，更深刻地體現(xiàn)了他內(nèi)在堅韌的性格。通過與樹的比擬，作者為車夫賦予了一種自然、堅韌的氣質(zhì)。

車夫可以倒立半天，這種動作表達了他的自由與豁達。這不僅是一種身體上的靈活，更是一種對生活的豁達態(tài)度。通過這一描寫，讀者能夠感受到車夫內(nèi)心的自由奔放，使得他的形象更加生動立體。

三、深入剖析《兩莖燈草》的心理描寫與人物真情

（一）人物心理的細膩描繪

在《兩莖燈草》這一段落中，作者巧妙地描繪了嚴監(jiān)生在生命末期的心理狀態(tài)。文章開篇即描繪了嚴監(jiān)生病情的惡化：“自此，嚴監(jiān)生的病一日重似一日，再不回頭。”這不僅展現(xiàn)了他病情的嚴重，也暗示了他生命的脆弱和無力。此處的心理描寫，讓讀者感受到嚴監(jiān)生對生命的無奈和掙扎。

（二）人物關(guān)系的微妙變化

文中提到“諸親六眷都來問候”，顯示了嚴監(jiān)生所處的家庭環(huán)境和親人的關(guān)心。然而，隨著病情加重，人物間的關(guān)系產(chǎn)生了微妙的變化。侄子們的問詢，從關(guān)心病情轉(zhuǎn)變?yōu)樵儐栠z產(chǎn)問題：“莫不是還有兩筆銀子在那里，不曾吩咐明白？” 這一轉(zhuǎn)變揭示了人性在面對死亡和財產(chǎn)時的復雜性。

（三）生命末期的真情流露

最為動人的一幕出現(xiàn)在故事的高潮部分，當趙氏洞悉嚴監(jiān)生的真正意圖：“你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油?！?這一細節(jié)揭示了嚴監(jiān)生深藏心底的關(guān)心和節(jié)儉——即使在生命的最后時刻，他仍憂心家中的細微之事。趙氏的理解和行動，不僅體現(xiàn)了夫妻間深厚的情感，也映射了人性中的善良與細膩。在嚴監(jiān)生的形象中，吝嗇鬼的特征常常顯露無遺。他對金錢的看重和對物質(zhì)的極度節(jié)制成為他人物塑造中的鮮明特點。他可能會因為一根細小的燈草而擔憂油的消耗，或者因為家中一點點的開支而猶豫不決。這種吝嗇的性格與他自身的世俗眼光結(jié)合在一起，構(gòu)成了一個刻板的、對金錢財富極度在意的形象。

即使在生命的最后時刻，他可能也不會停止思考那些節(jié)儉的細節(jié)。這種過度節(jié)儉和對財富的執(zhí)著可能讓他在人際關(guān)系中顯得有些拘謹甚至自私。他可能會為了避免花費而損害他人的感情或犧牲別人的需求。然而，這種形象也為故事增添了戲劇性和對比。當他在生命的盡頭展現(xiàn)出關(guān)心和細膩之處時，這種突變會使人們對他的看法產(chǎn)生微妙的變化。這種對家中細微之事的擔憂，與他過去吝嗇的形象形成鮮明的對比，呈現(xiàn)出他內(nèi)心深處的真實情感，這種轉(zhuǎn)變往往能夠讓人感到意外和震撼。因此，嚴監(jiān)生這種吝嗇鬼形象并非絕對刻板，他在故事的高潮部分展現(xiàn)出的關(guān)懷和細膩也為人們提供了對他更深層次理解的可能。這樣的塑造不僅突出了人性中的復雜性和多樣性，也讓讀者對故事中的人物產(chǎn)生更加深刻的共鳴。

四、結(jié)語

在部編版《語文》五年級下冊第五單元的學習中，我們通過細致的心理描寫，深刻感受到了人物的真情實感。無論是愛摔跤的嘎子，還是勤勞踏實的車夫祥子，抑或是一輩子節(jié)儉甚至產(chǎn)生一種近乎病態(tài)吝嗇的嚴監(jiān)生，作者都通過豐富的心理描寫，展現(xiàn)了人物復雜而微妙的內(nèi)心世界。

心理描寫是文學創(chuàng)作中的一個重要手法，它能夠讓讀者更加深入地理解人物的性格和情感，從而增強故事的感染力。在這一單元中，作者通過細膩的筆觸，描繪了人物在不同情境下的心理活動，讓我們看到了他們的歡樂、悲傷、迷茫和希望。這些豐富的情感體驗，讓故事顯得更加真實和生動，也更容易引起讀者的共鳴。

通過賞析這些心理描寫，我們不僅學會了欣賞文學作品的藝術(shù)魅力，更重要的是，我們學會了感悟人物的真情。每個人物的心理活動都是對其性格和經(jīng)歷的深刻反映，通過理解這些心理活動，我們可以更好地理解人物的行為和選擇，也能更深刻地體會到人與人之間的情感聯(lián)系。

在第五單元的學習中，這些文章不僅豐富了我們的文學知識，更重要的是，它教會了我們?nèi)绾瓮ㄟ^心理描寫來感悟人物的真情。這是一種深刻的人文關(guān)懷，也是文學教育的重要價值所在。通過這樣的學習，我們不僅提升了文學素養(yǎng)，更學會了如何用心去感受和理解周圍的世界。