2024年新年伊始，廣為矚目的第二屆“四川省十大歌曲”評選活動落下帷幕。作為四川省人民政府確定的四川省重大文藝項目，該評選活動每兩年舉辦一屆，旨在宣傳黨的二十大精神，貫徹習(xí)近平文化思想，聚焦啟航新征程、鄉(xiāng)村振興等時代主題，集中推出一批反映時代新氣象、謳歌人民新創(chuàng)造的原創(chuàng)音樂精品，為治蜀興川再上新臺階凝聚精神力量。此次評選活動，由四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主辦、四川省音樂家協(xié)會承辦，自2023年11月初啟動，從作品征集、初復(fù)評、網(wǎng)絡(luò)投票到終評，共歷時三個月，收到征集作品270余件。整個評選活動過程中，始終獲得專業(yè)音樂人、音樂院校、藝術(shù)院團(tuán)及社會各界愛樂人士的積極關(guān)注，也獲得了四川省文化和旅游廳、教育廳、廣播電視局等多家單位的大力支持。

創(chuàng)評

由孫杰詞曲并演唱的《一城酒香》是一首歌詞聽來古韻悠悠、音樂氣質(zhì)瀟灑靈動的男聲獨唱作品。該作品的歌詞以戎州（今宜賓市）的“酒”“景”“江”為詞眼，通過古典化的文學(xué)表達(dá)，詩詞化的意境創(chuàng)設(shè)，藝術(shù)化的精致提煉，傳遞著宜賓這座酒城所蘊含著的豐富美韻。這首歌的整體曲風(fēng)，帶有鮮明的古風(fēng)歌曲特征，同時又兼具通俗性、流行性。作品的第一個樂段，在旋律行腔上，歌者且吟且唱，旋律中賦有特色的“倚音”“滑音”等將旋律的吟誦特質(zhì)潤飾得別有意趣。從第二樂段起，作品的音樂逐漸由靜轉(zhuǎn)動，隨著歌詞中排比動詞“再斟滿”“舉杯邀”“登東樓”等的鋪陳，音樂情緒便更加豪放灑脫，并在逐漸提高音區(qū)的旋律發(fā)展中，將作品帶入到最后一個高潮段落。該作品的配器布局合理，動靜相宜且富有色彩對比，其對中國傳統(tǒng)絲竹管弦樂器的有機運用，更為作品的古風(fēng)品質(zhì)增色不少。

歌曲《一眼千年》，由吳國清作詞，羅米作曲并演唱，也是一首具有古風(fēng)特征的通俗歌曲。與歌曲《一城酒香》所不同的是，該曲的情感色彩側(cè)重真摯纏綿，娓娓道來的句句歌詞，在柔情的訴說間，表達(dá)著作品對東川巨邑（遂寧地區(qū)）歷史滄桑、歲月鉛華的無限感慨與眷戀。作品的歌詞充滿唯美的畫面感，“時光里游弋的金魚”“千年的東川巨邑”“梅子時節(jié)的一胚春泥”等，似一幅緩緩展開的卷軸畫，意境淡雅且讓人浮想聯(lián)翩。作品音樂主題的材料凝練，第一樂句開始的五音動機，通過重復(fù)、節(jié)裁、逆行等作曲手法，使之有機成為全曲各段發(fā)展的最核心的音調(diào)，再加之，部分樂句旋律在不同段落、位置上的靈動貫穿和再現(xiàn)，使全曲的樂思表達(dá)既完整又一氣呵成。

時尚動感的通俗歌曲《悠哉Panda》以其輕松活潑、幽默萌趣的音樂風(fēng)格，讓聽眾眼前一亮。這首作品由梅爾詞曲，繆丹演唱。作品先由一段奶聲奶氣的成都話童聲念白導(dǎo)入，隨即活力四射的音樂以擬人化的“大熊貓”口吻，調(diào)皮萌趣地介紹著自己的家鄉(xiāng)——天府之國。歌曲共由兩個樂段構(gòu)成，其中第二個樂段在節(jié)奏與音調(diào)上，由第一樂段派生而來，但音樂的情緒更加熱情，尤其第二段最后一次的轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，更是在為作品帶來新的調(diào)性色彩對比的同時，將全曲再度推向了高潮。這首歌的襯詞及處理，非常有特色，賦有動感的襯詞“嘿”“悠哉”等如畫龍點睛，不僅模擬出大熊貓的動作之萌，其用川話童聲穿插當(dāng)中的音色襯托，更讓這首歌川味十足。

女聲歌曲《不說再見》由王俞之、張驍作詞，張驍作曲，王俞之演唱。這是一首深情款款的校園歌曲，作品以畢業(yè)生的小視角切入，再加以情感的層層擴(kuò)展，繼而引申出畢業(yè)學(xué)子在臨別之際，對校園、對老師、對同學(xué)的依依不舍之情，充分發(fā)揮了歌曲創(chuàng)作中以小見大、以情動心的藝術(shù)特質(zhì)。整部作品的速度平緩，音樂風(fēng)格清純，旋律起伏自然流暢、親切并口語化，講述的是校園里最平凡的真情，但優(yōu)美的旋律又很能打動聽眾的心。這首歌曲的演唱與編配俱佳，歌者的音色純凈、唱功扎實，且情感表達(dá)細(xì)膩真摯，非常富有感染力；作品的編配與音樂情緒的發(fā)展相輔相成、貼切到位，既營造出歲月感的校園時光，更烘托出發(fā)自內(nèi)心的深情表白。

本次優(yōu)秀作品當(dāng)中唯一的兒童歌曲《小花》，由羅木果作詞，譚楊作曲，譚覃、羅洪詩兮等人與喜德縣果果合唱團(tuán)演唱。這首作品用孩子的眼光、用孩子真摯淳樸的感情，表達(dá)著童心對美好生活的稚嫩感受。作品的旋律簡潔、朗朗上口，音域控制在童聲最佳音區(qū)間，既易于兒童演唱，又善于發(fā)揮出童聲最天籟、最純凈的音質(zhì)特色。對于旋律的發(fā)展，曲作者在主歌與副歌之間、樂句與樂句之間，善于將作品的核心動機，即第一樂句第二小節(jié)的下行純五聲音階材料，靈活地做各種重復(fù)處理。這個動機，首先在主歌的每個樂句內(nèi)部，以相同旋律位置做“定樁”化的嚴(yán)格重復(fù)，后在副歌當(dāng)中，則通過旋律音與節(jié)奏的各種變化豐盈與寬放，成為每個樂句最為醒目的開始材料。這種強調(diào)重復(fù)與變化重復(fù)的手法，既保證了歌調(diào)對兒童要好記、好學(xué)的記憶習(xí)慣，又在樂思的整體統(tǒng)一間，通過旋律的變化重復(fù)，將作品的情感升華至更進(jìn)一層。

《石榴結(jié)籽抱成團(tuán)》是一首由劉修月詞曲，何剛、朱薈錢領(lǐng)唱的無伴奏混聲合唱作品。從歌曲的創(chuàng)作而言，此曲所表現(xiàn)的思想立意、所傳達(dá)的各民族要團(tuán)結(jié)一致的價值取向，是非常的閃耀和值得肯定的。作品的構(gòu)思很巧妙，四川彝族地區(qū)盛產(chǎn)石榴，當(dāng)石榴即將大豐收時，日子越過越好的彝家兒女，臉上洋溢著豐收的喜悅，同時在他們內(nèi)心中，更懷揣著對黨和國家的全心擁護(hù)和感激之情。而這份由衷的民族團(tuán)結(jié)之情，恰好也契合了習(xí)近平總書記之前曾強調(diào)的：“各民族要相互了解、相互尊重、相互包容、相互欣賞、相互學(xué)習(xí)、相互幫助，像石榴籽那樣緊緊抱在一起”的重要思想。這首作品展示出的生活層面，莫不與彝族的傳統(tǒng)文化、民俗風(fēng)景息息相關(guān)。彝族傳統(tǒng)高腔民歌里的“阿都高腔”“什扎高腔”等音調(diào)、節(jié)奏元素，被曲作者自然地融入于作品當(dāng)中，并通過增加旋律節(jié)奏的自由度、聲部間的多樣化對唱與組合，來凸顯其山歌風(fēng)的藝術(shù)特色。這首作品，在宏觀結(jié)構(gòu)上，對各主要音樂段落進(jìn)行了變速，整體發(fā)展體現(xiàn)著一種從“散起”到“入拍”，再漸快到熱烈，最后再以“散出”漸變的速度布局完成。

由董文利作詞，易傳志作曲，吳剛、黃華演唱的《三星伴月》，是一首以四川廣漢三星堆為題材的通俗歌曲。為了豐富作品的演唱效果，曲作者將歌曲的演唱，處理成男女聲對唱+重唱的方式。作品整體由三個樂段構(gòu)成，在音色布局上第一段強調(diào)橫向布局，分別由男女聲交替對唱，而后兩個段落則強調(diào)人聲音色的縱向布局，聲部間更強調(diào)豐滿充實的和聲效果。從歌曲的情緒層次安排來看，第一段以深情為主，第二段有些上揚且旋律性增強，之后該段的旋律音域逐漸攀升，最終導(dǎo)向感情澎湃的最后一段。從歌詞與旋律的句法關(guān)系來看，曲作者為了獲得不同樂段之間，以及樂段內(nèi)樂句之間的平衡與對稱，譜曲時常把歌詞做緊縮處理，雖各樂句所容納的歌詞數(shù)量與字?jǐn)?shù)常不同，但樂句仍多以方整為特征。

《明月清風(fēng)和我》是一首混聲四部合唱作品，由吳飛詞曲，亞洲愛樂樂團(tuán)演奏、演唱。這首作品具有強烈的抒情氣質(zhì)，音樂旋律流暢大氣、收放自如。作品的聽覺體驗柔和又舒適，作者將明月、清風(fēng)、家院、街景等日常情景，在柔美、深情的合唱音響中一一浮現(xiàn)，將對人與自然的和諧、人對大自然的陶醉，體現(xiàn)在流動的音符當(dāng)中。作為合唱，該作品充分發(fā)揮了其在音響立體化、音色布局多樣化、聲部調(diào)配靈動性等方面的優(yōu)勢。尤其對于人聲音色由濃到淡、由薄到厚、由輕盈到明亮的把控，既游刃有余，又恰到好處。作品當(dāng)中的卡農(nóng)手法，也用得相當(dāng)出色，其效果時而如耳畔喁喁細(xì)語，時而又成為心中此起彼伏的澎湃。

女聲合唱《栗子坪的歌聲》是一首從四川石棉縣彝鄉(xiāng)飛出的歡歌，由劉曉昱、楊賢斌作詞，丁一作曲，龐張柳、王思然等人演唱。這是一首具有濃郁彝族風(fēng)格的作品，全曲洋溢著豐收的喜悅和充滿生活氣息的律動感。作品描繪了古老彝鄉(xiāng)與新時代同行，在黨的精準(zhǔn)扶貧與鄉(xiāng)村振興等國家戰(zhàn)略下，煥發(fā)全新生機、幸福巨變的美好生活。作品開始的樂隊和聲背景輕柔似紗，富有特色的樂器口弦與彝家阿婆的喃喃呢語，瞬間將聽眾帶入到古老彝鄉(xiāng)那寧靜自然的生活場景當(dāng)中。這首作品在整體結(jié)構(gòu)處理上，不拘一格且相當(dāng)具有靈活性，它采用了“起、承、轉(zhuǎn)、合、復(fù)起、再收”的結(jié)構(gòu)邏輯，將作品所蘊含的歌與舞蹈、抒情與熱烈、含蓄與奔放的多畫面、多場景特征，巧妙地融為一體，并讓作品“載歌載舞”的藝術(shù)特征發(fā)揮得淋漓盡致。此外，對于將核心樂段（轉(zhuǎn)段）“栗子坪得歌聲，總在山風(fēng)里笑，那是……”又安置于作品最后部分中輝煌的再現(xiàn)，更是對作品再度進(jìn)行點題、再度升華歌曲創(chuàng)作立意，起到了妙筆生花的作用。

女聲獨唱《熊貓戀曲》由秦光龍作詞，岳亞作曲，王歡演唱。在本次獲得優(yōu)秀的作品當(dāng)中，以大熊貓為四川本土創(chuàng)作元素的作品，就有此曲與通俗歌曲《悠哉Panda》兩首，但二者在音樂的曲風(fēng)、音樂表達(dá)的立足點，以及創(chuàng)作的立意、編配等方面，卻各有各的特色。該作品在曲風(fēng)上更加側(cè)重抒情性，相對于《悠哉Panda》中更具象、更感性的大熊貓形象，在該作品中，詞曲作者則是通過人與大熊貓之間的心靈相通，來表達(dá)對綠水青山、生態(tài)文明建設(shè)后的熱情謳歌。作品的歌詞由遠(yuǎn)及近、由物及人、由靜及動，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)著人與自然、人與大熊貓間的和諧之美。作品在整體結(jié)構(gòu)上，采用主歌加副歌的形式，其中前段長、后段短，前段注重音樂的敘事性，后段注重對歌曲主旨的總結(jié)。從音樂的發(fā)展來看，前后段落之間，并不清晰地強調(diào)段落間的獨立性，而是側(cè)重段落間在旋律音調(diào)、節(jié)奏、調(diào)性等方面的關(guān)聯(lián)發(fā)展。

小結(jié)

泠泠好音，盈耳不絕！總覽本次評選活動中獲得“優(yōu)秀作品”的十首作品，其藝術(shù)表達(dá)豐富且多元化，作品的風(fēng)格與形式各異，創(chuàng)作個性也熠熠生光。其中大多數(shù)作品，都有較強的文化自覺意識，在深根于本土文化沃土之中，煥發(fā)出濃郁的蜀地文化特色。從各作品的題材與立意來看，這些作品多富含時代的文化內(nèi)涵，所表現(xiàn)的思想立意積極樂觀，所展現(xiàn)的藝術(shù)與生活層次，也富有鮮活的時代氣息，作品的創(chuàng)作技術(shù)多樣化，旋律抒發(fā)流暢貼切，或情感充沛，或意趣盎然，或時尚通俗。整體集中展現(xiàn)了近兩年來我省歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域的最新成果。