馬" 靈

四川開明畫院副院長(zhǎng)，四川省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，成都市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，成都開明畫院院長(zhǎng)，四川香格里拉彩墨畫研究院副院長(zhǎng)，四川青城畫院副院長(zhǎng)，崇州市政協(xié)副主席，崇州市政協(xié)詩書畫研究院院長(zhǎng)。師從趙蘊(yùn)玉、邱笑秋、朱常棣、汪木即老師。九十年代初，先后在京親受著名書畫家何海霞、啟功、張愛萍、魏傳統(tǒng)、尹瘦石、劉開渠、于桑等老一輩書畫藝術(shù)家的指導(dǎo)和教誨。曾多次參加國內(nèi)外各級(jí)展出和舉辦個(gè)人畫展，書畫作品被中國外交部禮賓司等部門和單位收藏。

馬靈，出生在崇州傳統(tǒng)文化的厚土之中，往圣前賢留下的墨香遺韻，錦繡山河的花語鳥鳴，都給了她血脈相通的遺傳；在世代信奉“耕讀傳家”的家庭氛圍里，擅長(zhǎng)丹青的祖父畫案上的文房四寶、父親畫作上的濃淡干濕，都給了她潛移默化的影響。得天獨(dú)厚的熏陶，讓她從牙牙學(xué)語起就開始隨心所欲地涂鴉。待到花蕾初綻，即受到了父親嚴(yán)格的基本訓(xùn)練。馬靈學(xué)習(xí)上也十分努力，每天除了完成正常的作業(yè)外，還給自己加功課。對(duì)繪畫上的問題，她肯動(dòng)腦筋，有疑必究，有難必問，知其然還要知其所以然。天道酬勤，多年后她不負(fù)父望，順利地步入了西安美術(shù)學(xué)院的校門。

在西安美院畢業(yè)以后，她開闊了眼界，通悉了基本理論，又開始了新的藝術(shù)追求。馬靈虛心求教，遍訪名師。她先后拜師于蜀中書畫名家趙蘊(yùn)玉先生、周浩然先生等，又赴京華登門求教于何海霞、尹瘦石、劉開渠、啟功、魏傳統(tǒng)等大家前輩。在學(xué)習(xí)請(qǐng)教名家們繪畫技巧的同時(shí)，更注意感悟他們的藝術(shù)思想和筆墨情懷，博采眾長(zhǎng)，力爭(zhēng)成長(zhǎng)為一個(gè)德藝雙馨的藝術(shù)家。在向傳統(tǒng)和名家學(xué)習(xí)的同時(shí)，馬靈又執(zhí)著于探索自己獨(dú)特的藝術(shù)道路。她注重書法學(xué)習(xí)，在楷書、隸書、行書諸體上均下了功夫；她在繪畫上能工擅寫，脫卻了脂粉氣，在花鳥畫題材上，她的作品即不失爽真清雅之韻又有蓬勃蒼郁之風(fēng)。值得一提的是，目前書畫界最看好的也是馬靈最為鐘情的“寫意牡丹”已然是獨(dú)立群芳了。

對(duì)馬靈“寫意牡丹”的藝術(shù)成就，她的恩師——著名書畫大家邱笑秋先生做出了權(quán)威的評(píng)論，邱先生說：“世之畫牡丹可謂眾矣，然馬靈之牡丹，自有其獨(dú)特之處。她運(yùn)用深厚的中國傳統(tǒng)寫意花鳥畫的筆墨功底，在傳統(tǒng)國畫技法的基礎(chǔ)上，巧妙地把現(xiàn)代理念的透視、明暗、空間、質(zhì)感、厚重融于自己的筆墨趣味中，力避常見牡丹之鮮、艷、俗，追求厚重典雅的富貴，把形和神融會(huì)在一起。在這方面馬靈有其獨(dú)到的創(chuàng)作理念和不同凡響的創(chuàng)作手法，因而能在眾多畫牡丹者前獨(dú)辟蹊徑，別開生面。其《醉春》構(gòu)圖活潑新穎，疏密穿插得當(dāng)，筆墨虛實(shí)相間，色彩清新淡雅，氣韻動(dòng)中求靜，縱觀全圖，頗具傳統(tǒng)文人畫精神?！瘪R靈的另一位恩師——已故著名書畫家趙蘊(yùn)玉先生在她的作品《溢香千里》上也曾題言：“頗有宋人詞意?！?/p>

馬靈以她為人稱譽(yù)的人品藝德，在不到40歲的年齡，就已被推舉為崇州市的美協(xié)主席和政協(xié)常委后，已是聲名鵲起，作品被送往美國、日本、韓國、新加坡、香港等國家和地區(qū)展出，先后在多個(gè)城市舉辦個(gè)展。但在筆者今天看來，她依然是一臉的樸實(shí)忠厚之相，其真誠無邪的目光，如她的家鄉(xiāng)崇州的河流一樣清亮明澈。青城詩客有詩云：“蜀州山水總天真，畫意詩情倍有神。眾愛丹青巾幗手，揮毫潑墨寫芳春?！?/p>