劉亮 藺朝穎 肖攀 吳小燕

摘要：針對銅鏡鑒定工作中存在著感性認(rèn)識成分較多、單一的定性描述難以滿足鑒定需求等問題，文章提出進(jìn)一步開展銅鏡時代特征研究。從宏觀定性角度提煉銅鏡的關(guān)鍵鑄造工藝技術(shù)痕跡特征、關(guān)鍵形制特征、關(guān)鍵銘文特征、關(guān)鍵紋飾特征，從微觀定量角度提煉銅鏡合金和銹蝕物的關(guān)鍵組成元素含量，在此基礎(chǔ)上建立一個盡可能具象化的關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫，從而形成一套眼學(xué)和儀器分析相輔相成、并重的鑒定方法體系。

關(guān)鍵詞：銅鏡；關(guān)鍵時代特征；眼學(xué)；儀器分析；鑒定

銅鏡的基本功能是照容，同時還具有辟邪消災(zāi)、禮物饋贈、感情信物、宗教法器等用途，是研究古代歷史、藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)的重要實物資料，是古代墓葬中常見的隨葬品，考古學(xué)常將銅鏡作為古代墓葬斷代的標(biāo)準(zhǔn)器之一。

事實上，目前文物鑒定的基本方法和理論體系，即傳統(tǒng)鑒定方法，俗稱“眼學(xué)”，這一方法是目前主流的成熟方法。然而，由于地域差別、社會意識形態(tài)、國力、鑄造技術(shù)（包括工匠的水平）、仿品以及銅鏡腐蝕等多種因素交織在一起，使得銅鏡呈現(xiàn)豐富多彩、錯綜復(fù)雜的時代特征，難以把握和分類。

當(dāng)今處于信息時代，儀器分析發(fā)展迅速，科技方法逐步在銅鏡研究上得到運用，但是目前科研院所和高校對銅鏡開展科學(xué)分析檢測主要集中在成分和結(jié)構(gòu)分析、產(chǎn)地及礦料來源等方面[1]，博物館的藏品保護(hù)部門取得的定量的科學(xué)數(shù)據(jù)主要用于研究腐蝕機理和編制保護(hù)修復(fù)方案等方面，個別文物保護(hù)修復(fù)專家也在鑒定方面做了有益的嘗試[2]。以上科技研究工作都未涉及銅鏡的形制、紋飾、銘文等時代特征。

綜上，本文以關(guān)鍵時代特征為突破口，從宏觀定性研究角度考察關(guān)鍵鑄造工藝技術(shù)痕跡特征、關(guān)鍵形制特征、關(guān)鍵銘文特征、關(guān)鍵紋飾特征，從微觀定量研究角度考察銅鏡表面銹蝕物的關(guān)鍵組成元素和含量。在此基礎(chǔ)上，建立一個盡可能具象化的指向性較強的關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫，形成眼學(xué)和儀器分析相輔相成的鑒定方法體系，并以此為據(jù)，開展銅鏡的斷代、辨?zhèn)喂ぷ鳌?/p>

一、銅鏡的發(fā)展歷程

銅鏡是青銅器中使用時間最長的一個小類，興起于戰(zhàn)國，發(fā)展于漢唐，衰落于宋，延續(xù)于元明清，經(jīng)歷了4000多年的發(fā)展歷程。

最早的銅鏡出土于西北的甘青地區(qū)、新石器時代晚期并已進(jìn)入銅石并用階段的齊家文化墓葬，共兩枚：素鏡和七角星紋鏡，其體形小，圓形，裝飾有簡單的幾何線條圖形紋飾，表面粗糙。

商周時期，銅鏡屬于統(tǒng)治階級的生活用具，偶有發(fā)現(xiàn)，到商晚期，才在殷墟遺址出土了5枚銅鏡[3]。到了西周時期，銅鏡在中原之外有少量出土。此時的銅鏡為圓形，橋形鈕，以簡單的幾何圖案和素面為主，做工粗糙，形制簡單，遠(yuǎn)不如同時期青銅禮器紋飾神秘、數(shù)量龐大，銅鏡的鑄造工藝還處于發(fā)展的初期階段。

春秋時期，銅鏡延續(xù)西周的風(fēng)格，出現(xiàn)了方形鏡。戰(zhàn)國時期，禮崩樂壞，青銅器向?qū)嵱闷鞣较虬l(fā)展，使用人群擴大至貴族，銅鏡的發(fā)展出現(xiàn)第一個高峰期。戰(zhàn)國鏡以楚式鏡最具代表性，打破了早期銅鏡紋飾簡單且只用陽線條勾勒的模式，出現(xiàn)較為抽象的動物紋，錯金銀、鏤空、彩繪、鑲嵌綠松石等裝飾工藝在銅鏡上得到運用。

西漢時期，隨著鐵器和漆器的發(fā)展，青銅器制造業(yè)整體走向衰落，但鑄鏡業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。漢代銅鏡以賦予了情感的陽文銘文鏡最具代表性，銅鏡同時也被賦予了多種用途以及承載了豐富的文化內(nèi)涵和社會習(xí)俗，銅鏡的發(fā)展出現(xiàn)第二個高峰期。

三國兩晉南北朝時期，由于戰(zhàn)亂，銅鏡基本上還是延續(xù)東漢晚期的風(fēng)格，整體紋飾趨于簡單，鑄造工藝稍顯粗糙，出土銅鏡數(shù)量少，出現(xiàn)了鐵鏡。此時期打破了漢鏡以鏡鈕為中心向四周環(huán)繞式的構(gòu)圖布局，出現(xiàn)了以鈕為中心分上下、左右布局，并產(chǎn)生了直形銘文，以斜緣神獸鏡最為流行。

隋代的統(tǒng)治時間短，在銅鏡裝飾藝術(shù)上起到了承前啟后的作用，以四神十二生肖鏡、四神銘文鏡最具特色。唐代國家統(tǒng)一強盛，此時鏡形多變，打破了方、圓模式，出現(xiàn)葵花形、菱花形、亞字形，恢復(fù)了東漢以鈕為中心環(huán)繞式構(gòu)圖布局。在鑄后加工工藝上有創(chuàng)新，鑲嵌螺鈿、金銀平脫、金（銀）殼等裝飾新工藝在銅鏡上得到運用。銅鏡的發(fā)展出現(xiàn)第三個高峰期，達(dá)到全盛期。

五代十國時期，處于戰(zhàn)亂分割的局面，導(dǎo)致銅鏡制造業(yè)衰落，具體表現(xiàn)在出土的銅鏡少，素鏡數(shù)量增多，制作粗糙。五代十國銅鏡以湖南出土較多，且具有鮮明的特色。

宋代是中國封建社會經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的時代，宋鏡整體重實用輕美觀，合金配方發(fā)生了重大改變，克服了之前銅鏡易碎的缺點，以適于日常使用。出現(xiàn)了無紋飾，具有廣告性質(zhì)的商標(biāo)銘文牌記鏡。紋飾題材世俗化，以北宋的花鳥鏡和南宋的商標(biāo)銘文鏡最具特色。宋代崇古、復(fù)古之風(fēng)盛行，受仿古銅禮器的影響，出現(xiàn)了大量仿唐鏡，仿鏡大多暗滯無光，帶有本朝代的某些特征。

遼代銅鏡源于五代，發(fā)展于宋文化，體現(xiàn)了農(nóng)耕文化和草原文化的交融，但又有其民族特色。遼代銅鏡使用的都是宋代常見的鏡形，以具有對稱性和犀利風(fēng)格的鳳鳥紋、龜背紋以及飾以珠點的菊花、方圓結(jié)合的連錢紋等最具特色。

金代與南宋形成對峙，金代銅鏡沿用宋代銅鏡的形制，鏡背裝飾內(nèi)容在表現(xiàn)手法上有女真族粗獷豪邁的特點，有較為明顯的地域性和民族性，并創(chuàng)造了一些新的紋樣，如童子入鏡，附耳形掛鏡應(yīng)為金代首創(chuàng)，以雙魚鏡最具代表性。金代一度實行嚴(yán)格的銅鏡檢驗制度，因此有的銅鏡鏡緣上鏨刻有標(biāo)明鑄造地點、人名等官府押記，這是金鏡重要的時代特征。

元代是中國歷史上第一個由少數(shù)民族政權(quán)建立的大一統(tǒng)王朝，政權(quán)時間較短，確切的元代銅鏡較少。元代統(tǒng)治者在很多方面都是借鑒漢文化，表現(xiàn)在銅鏡上，基本沿襲宋鏡的制作工藝和圖案，創(chuàng)新很少，紋飾相對簡陋，工藝水平較宋金時代低。最具代表性的是宗教題材，如梵文佛像、八仙過海等。早期以仿宋鏡為主，鏡體較輕，晚期變得厚重。

明代銅鏡以八寶紋、五子登科等銘文、鈕上鑄銘最具代表性。仿古鏡除早期不帶銘文外，大多在鏡面加鑄有標(biāo)明年款、工匠姓名的戳記，反映了崇古的意味。明代商品經(jīng)濟(jì)、手工業(yè)較宋元更為發(fā)達(dá)，商業(yè)競爭激烈，某些銅鏡甚至出現(xiàn)了“包換”等銘文。

明末清初，歐洲玻璃鏡作為貢物或中外貿(mào)易商品傳入中國，玻璃鏡照容的效果比銅鏡明亮、清晰、真實。至清中期后，銅鏡逐漸被玻璃鏡取代，用途從實用向仿制、收藏賞玩、祈福轉(zhuǎn)變，逐漸淡出日常生活。清代銅鏡的形制大多為仿戰(zhàn)國、漢、唐鏡，創(chuàng)新了雙菱形、雙環(huán)形、六角星形等新鏡種。在鑄后加工方面有所創(chuàng)新，出現(xiàn)了髹漆描金、掐絲琺瑯、松香涂墨、燙銀等裝飾工藝。

二、銅鏡的制模技術(shù)和紋飾制作技術(shù)

銅鏡紋飾經(jīng)歷了線條勾勒、線條勾勒和淺浮雕、高浮雕、淺浮雕和線條勾勒結(jié)合裝飾技術(shù)的演變，紋飾內(nèi)容經(jīng)歷了幾何線條圖形—植物紋—動物紋—人物故事紋的過程，紋飾設(shè)計從抽象、神秘發(fā)展到形象、世俗化。了解銅鏡的制模技術(shù)和紋飾制作技術(shù)可以有針對性地幫助了解、厘清時代特征，對古代銅鏡的鑒定是大有裨益的。

泥范鑄造是中國范鑄技術(shù)的主流，戰(zhàn)國至唐代鑄造銅鏡大多采用的是泥范鑄造工藝。泥范鑄造的制模和紋飾制作的大致工藝流程為：制母模、制陰模、制陽模，最后翻成范。采用不同的泥料制作模、范，經(jīng)過不同程度的陰干、焙燒，以滿足翻制和澆注的不同功能需求。鏡背范和面范對合后澆注銅液，開范后取出鏡子，對鏡子進(jìn)行鑄后加工。泥范鑄造采用的泥料細(xì)膩，因此制作出的紋飾精致圓潤、纖毫畢現(xiàn)。

宋代是銅鏡制作的分水嶺，此時期濕法冶煉銅工藝得到應(yīng)用，黃銅在宋代就有記載，到了明代，《天工開物》中出現(xiàn)了關(guān)于煉鋅技術(shù)的記載。宋代后，銅鏡的制作采用了新的材料（鋅）、新的配方和新的技術(shù)（砂型鑄造工藝）。砂型鑄造是我國古代一項重大的技術(shù)創(chuàng)造，省去了泥范鑄造過程中的大量人力、物力，本質(zhì)上講仍是“模范—熔液—澆注”體系，只不過是用砂型代替硬形的范而已。不同的是，砂型鑄造采用的黏土砂相對粗糙、硬度低，因此要求模具有較大的拔模斜度，使得制作出來的紋飾粗獷、棱角分明。

三、銅鏡的關(guān)鍵形制特征、關(guān)鍵銘文特征、關(guān)鍵紋飾特征和關(guān)鍵鑄造工藝痕跡

縱觀銅鏡的發(fā)展歷程，呈現(xiàn)出錯綜復(fù)雜、豐富多彩的時代特征，難以把握和分類。以紋飾清晰度為例，一般認(rèn)為古鏡紋飾清晰，仿鏡模糊，但具體到某一朝代，如唐代晚期的銅鏡紋飾本身就很模糊，紋飾較淺，制作較粗糙；以鏡形為例，銅鏡以圓形為主，一直貫穿各個時期，方形、花形和亞字形鏡在多個時期都有出現(xiàn)，形制在傳承中又有發(fā)展，很難將某一種鏡形簡單地作為一個判斷標(biāo)準(zhǔn)來斷代。

因此有必要在理解銅鏡發(fā)展脈絡(luò)和紋飾制作技術(shù)的基礎(chǔ)上，從錯綜復(fù)雜的時代特征中提煉出關(guān)鍵點。如：戰(zhàn)國鏡的鏡背紋飾有拼兌鑄造痕跡（圖1，1954年長沙楊家山出土）；西漢鏡的銘文多以“e”“而”等符號間隔（圖2，1977年長沙楊家山出土）；五代鏡的鏡背有龜裂紋，鏡緣有刮削痕跡，鈕變小，鏡身變薄（圖3，1953年長沙市人民廣場17號墓出土）；雙魚紋多為金代［見圖4，湖南岳陽出土，鑄有“鏡子局官（押）”］；清代有髹漆描金、“燙銀”等裝飾工藝等。這些關(guān)鍵時代特征都是斷代的依據(jù)。

四、銅鏡合金和表面銹蝕物的關(guān)鍵元素含量

由于我國古代采用鉀鈣玻璃、鉛鋇玻璃、琉璃體系制作出來的玻璃透明度不高，起不到映像的作用，所以從戰(zhàn)國到清代，一直沿用銅合金材料制鏡的思路。

（一）銅鏡合金的主要元素含量

歷代銅鏡合金的成分大致如表1所示。

根據(jù)銅鏡的保存狀況，結(jié)合上表的數(shù)據(jù)可以得到一個基本的認(rèn)識：

1.從錫、鉛含量來看，戰(zhàn)國至唐代銅鏡基體含錫量高，屬于含鉛的高錫青銅，色白。經(jīng)研磨拋光后，反光性能好，紋飾細(xì)膩，缺點是易破碎。戰(zhàn)國鏡因為其胎薄、緣高、邊沿窄，所以是歷代銅鏡中最容易破碎的。宋代以后的銅鏡基體含錫量降低，錫含量鮮有達(dá)到20%的，含鉛量或含鋅量增加，屬于含錫的鉛青銅或錫黃銅，映像效果變差，但是經(jīng)過磨鏡拋光處理后，也可獲得較好的映像效果。從技術(shù)上講，這也是一種創(chuàng)新，帶來的優(yōu)點是耐用。

2.從鋅含量來看，明清銅鏡基體鋅含量明顯提高，銅鏡顏色變黃，映像效果變差，但耐磨性提高。

（二）銅鏡表面銹蝕物的關(guān)鍵元素含量

古代銅鏡經(jīng)歷復(fù)雜的長期腐蝕過程，在表面形成成分復(fù)雜、顏色各異的銹蝕物。毋庸諱言，在當(dāng)今信息發(fā)達(dá)的今天，作偽者如果鉆研已發(fā)表的科研成果，掌握鑒定方法，利用高科技設(shè)備，想要制作出形制、紋飾、銘文與原器物相近的仿品也不是難事，傳統(tǒng)的鑒定方法面臨著新的挑戰(zhàn)。但是，想要制作出與原器物相近的銅合金基體和銹蝕物就很難了，因此通過銅器表面銹蝕情況來判斷器物真?zhèn)我恢笔乔嚆~器辨?zhèn)巫钣行У耐緩街?，古玩行里便有“看銹是關(guān)鍵”一說。銅器遭受到腐蝕后，銅器基體與銹蝕物之間存在某種關(guān)聯(lián)，銹蝕物的成分比例不同于原鑄造時基體的配比規(guī)律，這正是古代青銅器銹蝕層的特點。采用科學(xué)儀器直接檢測銅鏡表面銹蝕物的成分及含量，從中提煉出關(guān)鍵元素含量的規(guī)律，是對“眼學(xué)”的一個重要補充。

1.分析方法及儀器

銅鏡基體的主要元素是銅、錫、鉛、鋅，根據(jù)銅鏡的腐蝕機理和合金含量，從銅鏡鑒定目的出發(fā)，確定銅鏡表面銹蝕物中的錫、鉛、鋅為關(guān)鍵元素。鐵雖然是銅鏡銹蝕物中的次要元素，但是因為它關(guān)聯(lián)銅鏡的腐蝕機理和土壤的地域特性，所以也一并考慮。

一般情況下，因為文物的特殊性，我們不可能在銅鏡上提取大量樣品，因此濕化學(xué)分析方法和X射線衍射分析在銅鏡上不是常規(guī)的做法。在實際鑒定工作中，可選擇X射線熒光光譜法定性或半定量測定銅鏡表面約10μm深度的銹蝕物中組成元素及含量。該方法優(yōu)點是準(zhǔn)確、快速、無損，基本滿足銅鏡研究的需要。雖然會因為樣品本身元素分布不均勻、檢測窗口有時很難貼近樣品表面以及測試束斑過小等因素干擾，導(dǎo)致一定的系統(tǒng)誤差，但是該方法精密度高，且可以通過取多個測量點的平均值來彌補。

2.X射線熒光光譜儀成分分析結(jié)果與討論

選擇一批保存狀況有代表性的銅鏡，采用X射線熒光光譜分析儀對表面銹蝕物進(jìn)行檢測。測試分析儀器為：德國Bruker手持式X射線熒光光譜分析儀，型號：S1 TITAN 600 ；實驗條件為：激發(fā)源為高性能微型陶瓷X射線管，銠靶，電壓/電流：50kV/200μA，探測器為FASTSDD檢測器，檢測模式為金屬模式，測試時間為20秒。

結(jié)合銅鏡的保存狀況，檢測結(jié)果表明：

1.宋代之前的銅鏡：鐵離子含量在0.61%—3.50%范圍內(nèi)時，形成漆古狀態(tài)的概率大；在3.50%—6.73%范圍內(nèi)時，難以形成完整的漆古。鐵離子水解使得土壤呈酸性，說明土壤酸性是形成漆古的必要條件。湖南地區(qū)出土銅鏡的保存狀況與北方有明顯差異，應(yīng)該與湖南地區(qū)的土壤性質(zhì)有關(guān)。

2.宋代之后的銅鏡：由于開始使用鋅和鉛代替錫，錫含量降低，理論上不足以生成足夠的二氧化錫，很難形成致密的漆古。有的銅鏡，特別是仿唐鏡，鏡面應(yīng)該經(jīng)歷過表面處理而獲得白亮的膜層，經(jīng)歷腐蝕后，也呈現(xiàn)出類似于黑漆古狀態(tài)，但是與宋代之前的黑漆古相比較，顏色發(fā)烏，缺少玉質(zhì)感。

3.銅鏡表面銹蝕物的鉛含量：戰(zhàn)國至唐代的銅鏡表面銹蝕物的鉛含量都小于17%；宋代銅鏡除湖州鏡外，基本上都大于17%；金代銅鏡和元代銅鏡的鉛含量數(shù)據(jù)不太統(tǒng)一；明代銅鏡的鉛含量一般都小于17%。

4.銅鏡表面銹蝕物的鋅含量：明清鏡表面銹蝕物的鋅含量，明顯高于戰(zhàn)國至唐代的銅鏡，這與基體的分析數(shù)據(jù)相吻合。

5.銅鏡表面銹蝕物的錫含量：唐代之前的銅鏡表面，錫含量越高，漆古的顏色越純正，個別錫含量可達(dá)到86%。宋代之后的銅鏡表面層的錫含量整體明顯降低。

五、結(jié)論

古代銅鏡的關(guān)鍵時代特征研究是一個實戰(zhàn)性、時效性較強的應(yīng)用型基礎(chǔ)研究工作，其核心是斷代和辨?zhèn)巍?/p>

1.銅鏡的關(guān)鍵時代特征研究要與時俱進(jìn)，從宏觀定性和微觀定量兩個視角，進(jìn)一步采集、厘清、提煉出確切有效的關(guān)鍵鑄造工藝技術(shù)痕跡特征、關(guān)鍵形制特征、關(guān)鍵銘文特征、關(guān)鍵紋飾特征、銹蝕物的關(guān)鍵組成元素及其含量信息，建立一個指向性較強的關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫，形成眼學(xué)和儀器分析兩個方法相輔相成的鑒定方法。

2.基于考察取得的數(shù)據(jù)能否真實反映銅鏡的時代特征依賴樣本的有效性和樣品的數(shù)量，我們在選擇樣本時，應(yīng)優(yōu)先考慮出土且鑄有年款的銅鏡為標(biāo)準(zhǔn)鏡，建立一個足夠大且確切有效的關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫。

3.依據(jù)關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫可減少鑒定工作中的失誤，提高鑒定工作的準(zhǔn)確性、權(quán)威性和說服力。

4.鑒定工作中有如下觀點：

⑴當(dāng)宏觀角度和微觀角度的判斷觀點一致時，說明斷代和辨?zhèn)蔚慕Y(jié)論正確；

⑵當(dāng)宏觀角度的數(shù)據(jù)超出關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫范圍時，不能簡單、程序化地一票否決，而是應(yīng)先對超出數(shù)據(jù)庫范圍的數(shù)據(jù)存疑，再對銅鏡的局部和整體進(jìn)行微觀分析。

⑶當(dāng)微觀角度的結(jié)果超出關(guān)鍵時代特征數(shù)據(jù)庫范圍時，則可直接判斷待鑒定物為贗品。

參考文獻(xiàn)：

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[3]章用秀.銅鏡的發(fā)展歷史和時代特征[J].大觀（收藏），2018（05）：5.

作者簡介：

劉亮（1971—），男，漢族，湖南長沙人。大學(xué)本科，文物保護(hù)專業(yè)，文博研究館員，研究方向：金屬文物保護(hù)。

藺朝穎（1991—），女，漢族，湖南常德人。碩士研究生，材料工程專業(yè)，文博館員，研究方向：文物分析檢測。

肖攀（1990—），女，漢族，湖南長沙人。碩士研究生，材料學(xué)專業(yè)，中級工程師，研究方向：文物分析檢測。

吳小燕（1982—），女，漢族，湖南長沙人。碩士研究生，文物與博物館專業(yè)，文博副研究館員，研究方向：青銅器研究。