宋穎

《第二十條》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、馬麗、高葉領(lǐng)銜主演，趙麗穎特別主演，眾多明星友情出演的一部聚焦法律問(wèn)題的法治題材影片。真實(shí)的案例底料，現(xiàn)實(shí)的法治題材，詼諧而不輕浮的喜劇元素，在引而不發(fā)、富有張力的表演下，影片一上映就贏得票房與口碑的雙豐收。

《第二十條》的片名不僅名稱取自《刑法》第20條，主題和靈魂也聚焦在該法條所規(guī)定的“正當(dāng)防衛(wèi)”上。雖然“正當(dāng)防衛(wèi)”條款內(nèi)容不多，并且相關(guān)內(nèi)容早在1979年《刑法》中就已明確規(guī)定，但其從原則、抽象的法條走到精準(zhǔn)適用的現(xiàn)實(shí)卻花費(fèi)了太長(zhǎng)的時(shí)間。

正如影片中所展示的惡勢(shì)力用貨車圍堵市檢察院大門、村民圍堵機(jī)關(guān)大樓，以及校園霸凌者惡人先告狀。社會(huì)上曾出現(xiàn)“誰(shuí)鬧誰(shuí)有理，誰(shuí)橫誰(shuí)有理，誰(shuí)受傷誰(shuí)有理”的不良導(dǎo)向，還有“人死為大”的輿論壓力，給司法機(jī)關(guān)傳導(dǎo)了極大的壓力，適用“正當(dāng)防衛(wèi)”條款的空間有限。

影片中韓明檢察官對(duì)張貴生行為的逐幀分段講解，一開(kāi)始張貴生看到女乘客被騷擾欺負(fù)的挺身而出是見(jiàn)義勇為，之后張貴生被對(duì)方多人圍毆對(duì)打就變成了互毆，最后張貴生在反擊過(guò)程中致其中一人顱骨骨折就變成故意傷害。

以昆山反殺案為例，有學(xué)者主張被反殺的行兇者劉海龍砍刀掉落，被襲擊的于海明撿起了刀，暴力威脅程度大大下降，不符合正當(dāng)防衛(wèi)的適用標(biāo)準(zhǔn)；也有學(xué)者主張劉海龍當(dāng)時(shí)已經(jīng)喝醉，處于醉酒狀態(tài)是無(wú)責(zé)任能力，于海明不能正當(dāng)防衛(wèi)只能緊急避險(xiǎn)。如此邏輯意味著只有在雙方都持刀，而且要行兇者保持清醒之下，才可能適用第20條，這無(wú)疑是荒誕的。

影片中也對(duì)類似的細(xì)節(jié)進(jìn)行了再現(xiàn)，這也是呂玲玲執(zhí)著去找刀的原因。換言之，在影片中，如果按照刻板邏輯，如果沒(méi)有找到刀，那被放高利貸的惡勢(shì)力欺壓的王永強(qiáng)的反擊就不能認(rèn)定為正當(dāng)防衛(wèi)，甚至還要認(rèn)定為故意傷害致人死亡。這種邏輯忽略了惡勢(shì)力長(zhǎng)期對(duì)王永強(qiáng)的折磨，對(duì)其妻子的多次強(qiáng)奸以及要回車取刀將其砍死的現(xiàn)實(shí)威脅。

影片中韓明所講的，“法律是讓壞人犯罪的成本更高，而不是好人出手的代價(jià)更大”，當(dāng)影片中民眾樸素的詢問(wèn)已經(jīng)難以得到檢察官內(nèi)心確定的回答，當(dāng)鼓勵(lì)懲惡揚(yáng)善的利器被冰冷邏輯冰封在正義的彼岸，這不僅有違公眾的樸素情感，也背離了刑事法律的指引方向，既不利于公眾利益的維護(hù)，也不利于社會(huì)治理，更可能助長(zhǎng)犯罪分子的囂張氣焰。

法不能向不法讓步，第20條在現(xiàn)實(shí)中更早開(kāi)啟了“破冰”之旅。其最早起于刑法學(xué)界、司法機(jī)關(guān)對(duì)相關(guān)理論的熱議，成就于最高檢主導(dǎo)指導(dǎo)的昆山反殺案、福建趙宇案、淶源反殺案、杭州盛春平案等社會(huì)影響較大的正當(dāng)防衛(wèi)案件的依法準(zhǔn)確處理，而“兩高一部”《關(guān)于依法適用正當(dāng)防衛(wèi)制度的指導(dǎo)意見(jiàn)》的下發(fā)，標(biāo)志著第20條徹底被激活。

影片雖然沒(méi)有再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中第20條的“破冰”，但其通過(guò)藝術(shù)性表達(dá)，為廣大觀影群眾和司法從業(yè)人員上了一堂生動(dòng)的“二十條”普法課，影片無(wú)論從立意、表現(xiàn)手法來(lái)講，還是從法治宣傳的傳播效果來(lái)說(shuō)，其本身就是一場(chǎng)新的“破冰”之旅，這無(wú)疑值得贊許并寄予更多的期待。

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