何映宇

方言，是地方的靈魂。

小說《繁花》將上海話引入文本，上海人的言行舉止，躍然紙上。方言寫作為小說帶來怎樣的地方特色？因為這些方言寫作，不同地域的小說有了不同的面貌，有了不同的聲音，或吳儂軟語，或秦腔晉語，拋棄了千人一面，不同的地域，由此有了不同的味道。

中國第一部方言小說

晚清韓邦慶所著的《海上花列傳》是中國第一部方言小說，起初名為《花國春秋》，全書共64回，1894年首次出版。書中人物對話全用蘇州方言，生動活潑，開創(chuàng)了方言小說的先河。張愛玲酷愛此書，曾將其翻譯為英語、普通話，普通話版改名為《海上花》，分為《海上花開》《海上花落》兩部。張愛玲說：“《醒世姻緣》和《海上花》一個寫得濃，一個寫得淡，但是同樣是最好的寫實的作品。我常常替它們不平，總覺得它們應(yīng)當(dāng)是世界名著。”可以說是極高的評價。

胡適認(rèn)為蘇白（吳語白話）的文學(xué)起源于明代，但無論是充當(dāng)傳奇中說白的角色，還是作為彈詞中的唱與白，蘇白都是處于從屬地位。直到《海上花列傳》出世，全書大篇幅地使用蘇白，自此蘇白的從屬地位發(fā)生變化，蘇白文學(xué)才正式成立。

《海上花列傳》之后，吳語小說頻出?！逗Ｉ匣袀鳌返墓儾粌H在于“寫定蘇白的工作大大地減少了后人作蘇白文學(xué)的困難”，它還掀起了清末時期吳語小說的創(chuàng)作高潮。另外，《海上花列傳》自創(chuàng)的文字“覅”被沿用至今，已被收入?yún)欠窖栽~典，這也是《海上花列傳》對吳語文學(xué)的一大貢獻。

四川鄉(xiāng)土文學(xué)的代表

有人說，讀李劼人的小說一定要用四川方言。

作為四川鄉(xiāng)土文學(xué)的代表，李劼人“蝸居”于巴山蜀水之間，用樸實的四川方言和獨特的擺龍門陣般的敘事方式描繪出天府大地的人情冷暖。

1935年到1937年，李劼人發(fā)表了“大河小說三部曲”，包括《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》和《大波》，在中國文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆。值得一提的是，在這些膾炙人口的作品中，四川方言是一大亮點。李劼人是四川白話小說創(chuàng)作的第一人，其小說較多地使用四川方言詞匯，具有開創(chuàng)性。李劼人的創(chuàng)新，在于自覺用四川方言描寫成都人和成都故事。

四川方言中有不少詞匯是從文言脫化而來，李劼人把四川方言巧妙地移植進文學(xué)創(chuàng)作。這些與巴蜀大地日常生活息息相關(guān)的詞匯，如油大（葷菜）、沖殼子（聊天）、燙毛子（被人暗算）等方言詞匯常常見諸他的作品之中。

李劼人曾游學(xué)西洋，自然懂得洋與土的區(qū)別，但他在寫作中選擇了最土的方言，讓人感到很奇怪，其實，這顯示了他的語言自覺。方言寫作生動、活潑、透徹，讀李劼人的小說，常常為他在四川方言使用上的恰到好處叫絕，可謂有滋有味、精彩絕妙，換成另外的語言就不行。

陜西方言樸實、厚重

陜西話樸實、厚重，像賈平凹的《秦腔》和陳彥的小說《主角》就是以生活為土壤、以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的開放型寫作，從最細微的民生里汲取素材和營養(yǎng)。

賈平凹生長在商洛地區(qū)，成長環(huán)境深刻影響著他的語言表達，在賈平凹的語言作品中充分體現(xiàn)了濃厚的感情色彩?！肚厍弧返膭?chuàng)作中應(yīng)用了大量地方化語言——商洛方言。商洛方言在本質(zhì)上屬于北方方言，在表達上和普通話十分相似，能夠引起讀者的情感共鳴。

2019年，第十屆茅盾文學(xué)獎獲獎名單公布，陜西作家陳彥的作品《主角》榜上有名。這本書以秦腔名伶憶秦娥的半生演藝生涯為主線，牽涉起改革開放以來廣闊的眾生情態(tài)、時代變革，在生命與傳統(tǒng)文化、社會與個體兩個空間的交錯中展現(xiàn)了“人間”真實的樣態(tài)。

《主角》為人稱道的還有人物對白中的陜西特色方言：

“唱戲，是看你功夫咋樣，嗓子咋樣，可不是看你穿得咋樣。即使打扮得再琉璃皮掌，抬腳動手一‘涼皮，張口‘一包煙，頂啥用？”

談到小說中的陜西方言特色，陳彥說：“我們看中國的傳統(tǒng)小說，其中有很多方言，今天我們已經(jīng)看不懂了，需要專家來注釋。可是即便我們一下子看不懂，當(dāng)我們揣摩這些字的意思，也會覺得它非常美妙?！?h3>云南的奇詭

2023年，新星出版社出版了青年作家焦典的短篇小說集《孔雀菩提》。

城市與城市的縫隙里，是大片雨林。一腳踏進去，這里大象輕盈，鱷魚慈悲，時間掙脫了線性規(guī)則，隨意流動……

翻開焦典的這本《孔雀菩提》，云南雨林如在眼前。1996年生于云南的焦典，2021年考入北京師范大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)。她的寫作來自云南，她的故鄉(xiāng)。

焦典說，她從未主動去“選擇”云南作為故事的發(fā)生地，是云南選擇了她，是云南帶著它的氣息和故事向她走來。

談到方言的運用，焦典說，有人覺得她的文字跳躍性很強，像詩。她覺得這就是云南的山路，走著走著突然出現(xiàn)一個尖角，再有一個大轉(zhuǎn)彎，突然遇到一個深廣的大山洞，丟一塊石頭進去，很久以后聽到一陣回聲。自然風(fēng)土的奇詭，正是文字的奇詭。

（摘自《新民周刊》）