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        散文是聊天藝術(shù)

        2024-05-03 10:13:23劉亮程
        小品文選刊 2024年4期
        關(guān)鍵詞:雎鳩廟里詩經(jīng)

        劉亮程

        散文是聊天藝術(shù)。何謂聊天?就是把地上的事往天上聊。這是我們中國人的說話方式,萬事天做主,什么事都先跟天說,人順便聽到。

        把地上的事往天上聊,也是所有文學(xué)藝術(shù)所追求的最高表達(dá)。從地上開始,朝天上言說,余音讓地上的人隱約聽見。文學(xué)藝術(shù)的初始都是這樣。最早的文字是字符,寫給天看的。最早的詩歌是巫師的祈禱詞,對(duì)天說的。說給天聽,也說給天地萬物聽,那聲音朝上走,天聽過了,落回到人耳朵里。

        民間的傳統(tǒng)戲臺(tái)對(duì)面都有一座廟,廟里諸神端坐。聽?wèi)蛉俗厣?,戲臺(tái)高過人頭,那戲是演給對(duì)面廟里的神看,說唱也是給廟里的神聽,唱音越過人頭頂,直灌進(jìn)神的耳朵。整個(gè)一臺(tái)戲,是臺(tái)上演員和廟里的神交流,演戲者眼睛對(duì)著神,很少看臺(tái)下的人,他知道自己唱的是神戲,不是人戲。人只是在臺(tái)下旁聽,聽見的,也只是人神交流的“漏音”。

        至少在《詩經(jīng)》時(shí)代,我們的祖先便創(chuàng)造出了一整套與天地萬物交流的完整語言體系,《詩經(jīng)》中有數(shù)百種動(dòng)植物,個(gè)個(gè)有名字,有形態(tài),有聲音顏色?!瓣P(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。”關(guān)關(guān)是叫聲,雎鳩是鳥名。一只叫雎鳩的鳥,關(guān)關(guān)地鳴叫著出現(xiàn)在《詩經(jīng)》的首篇。

        這樣一個(gè)通過《詩經(jīng)》《易經(jīng)》《山海經(jīng)》等上古文學(xué)創(chuàng)造的與萬物交流的語言體系,后來逐漸失傳了,取而代之的是一套科學(xué)語言。

        對(duì)天地說話,與天地精神獨(dú)往來,這是我們中國散文的一個(gè)隱秘傳統(tǒng)。

        我們的散文家在民間不斷的聊天和喧荒中獲得了新的資源、新的詞匯,像聊天和喧荒這樣的詞,不可能由作家創(chuàng)作出來,可能是古代作家的詞語流入民間,被民間繼承下來,然后又被作家重新發(fā)現(xiàn),所以散文就是我們的一種說話方式。有時(shí)候,散文家需要在民間說話中尋找散文的新鮮語言,更多時(shí)候,那些古往今來優(yōu)秀的散文流傳到民間,影響國人的說話方式。民間聊天和文人文章,相互影響,形成國人的說話方式和散文寫作方法。

        散文不是小說,不需要從頭到尾去講故事。散文是鄉(xiāng)人聊天,所有該說的話都已說完,該發(fā)生的事都已發(fā)生完,看似沒有任何話可說的地方,散文寫作才剛剛開始。

        散文不講故事,但是從故事結(jié)束的地方開始說話,這叫散文。

        小說的每一句都在朝前走,散文的每一句都是凝固的瞬間。

        散文沒有那么多的空間和篇幅容納一部小說的故事,但是散文總是能讓故事停下來,讓人間某個(gè)瞬間凝固住,緩慢仔細(xì)地被我們看見,刻骨銘心地記住。

        所以散文也是慢藝術(shù)。慢是我們對(duì)待生活的一種態(tài)度,這個(gè)世界的匆忙用小說去表述,這個(gè)世界的從容和安靜用散文來呈現(xiàn)。散文是沉淀的人心,是完成了又被重新說起的故事,它沒頭沒尾,但自足自在。

        大多數(shù)散文寫日常,既然是日常那肯定是常常被人說盡,說出來就是日常俗事瑣事,在這樣的散文中怎么能寫出新意,只能絕處逢生,日常被人說盡處才是散文第一句開始的地方,無中生有也好有中生無也好,散文就是這樣一種藝術(shù),在所有語言的盡頭找到你要說的一句話。

        小說有明確的故事走向,有事件的結(jié)局和開始,有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。小說需聚精會(huì)神去寫。散文則要走神,人在地上,神去了別處,這是散文創(chuàng)作的狀態(tài)。也如聊天,把地上的事往天上聊的時(shí)候,人把地上的負(fù)擔(dān)放下了,就像把身上的塵土拍落在地。聊天開始,就有了這樣一種態(tài)勢(shì),他知道自己嘴對(duì)著天在說話,對(duì)著虛空在說話,對(duì)著不曾有在說話,對(duì)著一個(gè)荒在說話。散文無論從哪寫起,寫什么,都不重要,重要的是寫作者心中得有那個(gè)“天”和“荒”。心中有“天”和“荒”,才能寫出地老天荒的文章。

        散文是一種飛翔的藝術(shù),它承載大地之重,攜塵帶土朝天飛翔。許多散文作家是爬行動(dòng)物,低著頭寫作到底,把土地中的苦難寫得愈加苦難,把生活中的瑣碎寫得更加瑣碎,把生活的無意義無味道寫得更加的無意義無味道。他們從來都不會(huì)走一會(huì)兒神。

        我喜歡像聊天一樣飛起來的語言,從瑣碎平常的生活中入筆,三言兩語,語言便抬起頭來。那是把地上的事往天上說的架勢(shì),也是儀式。

        選自《把地上的事往天上聊》

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