摘要：目的：羅伯特·舒曼是歐洲浪漫主義音樂(lè)的重要代表人物，他的作品深受當(dāng)時(shí)浪漫主義文學(xué)的影響，通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)豐富的情感和故事，以其作品《彩葉集》為切入點(diǎn)，能夠揭示舒曼在《彩葉集》中如何將文學(xué)元素和音樂(lè)創(chuàng)作巧妙結(jié)合，以及這種融合如何豐富了19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)與文學(xué)之間的互動(dòng)。方法：文章采用文獻(xiàn)研究法、音樂(lè)學(xué)理論分析法、比較研究法等多種研究方法對(duì)《彩葉集》體裁的文學(xué)特征、作品標(biāo)題的文學(xué)特征、音樂(lè)元素運(yùn)用的文學(xué)性特征、音樂(lè)情感的文學(xué)特征等進(jìn)行研究。結(jié)果：通過(guò)對(duì)這些方面進(jìn)行探討，可以看到舒曼是如何通過(guò)音樂(lè)細(xì)膩地表達(dá)情感的，以及這些文學(xué)元素如何為其音樂(lè)作品增加深度，從而使作品不僅是音符的組合，還是富有深意的藝術(shù)表達(dá)。此外，舒曼通過(guò)模仿文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)和敘事手法，在音樂(lè)中創(chuàng)造出類似章節(jié)或場(chǎng)景的效果，使聽眾能在聽覺上經(jīng)歷一段旅程，感受故事的發(fā)展和情感的變化。結(jié)論：對(duì)《彩葉集》文學(xué)特征的研究不僅為人們理解《彩葉集》這一作品提供了更全面的理論支撐，還能夠豐富人們對(duì)19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)與文學(xué)相互影響的認(rèn)識(shí)，為理解19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)和音樂(lè)的復(fù)雜性、多樣性提供新的視角。

關(guān)鍵詞：羅伯特·舒曼；" 《彩葉集》；鋼琴套曲；文學(xué)特征

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）06-00-04

1 羅伯特·舒曼與鋼琴套曲《彩葉集》

1.1 羅伯特·舒曼生平簡(jiǎn)介

羅伯特·舒曼，1810年生于德國(guó)茨維考，家庭背景深刻影響了他的性格和音樂(lè)創(chuàng)作。舒曼的父親既是一個(gè)書商，又是作家，母親則具備文學(xué)素養(yǎng)和浪漫情懷，這種獨(dú)特的家庭氛圍培養(yǎng)了他敏感和詩(shī)意的性格，為他未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)［1］。

舒曼從7歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲嘗試創(chuàng)作音樂(lè)，學(xué)生時(shí)代展現(xiàn)出對(duì)文學(xué)的濃厚興趣。盡管舒曼最初是學(xué)習(xí)法律，但他內(nèi)心深處的音樂(lè)熱情最終指引他踏上音樂(lè)創(chuàng)作的道路。在萊比錫求學(xué)期間，舒曼結(jié)識(shí)了著名鋼琴家維克（Friedrich Wieck），開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)音樂(lè)。然而，后來(lái)手指的受傷使他的演奏家夢(mèng)想破滅，但他堅(jiān)守對(duì)音樂(lè)的信仰，全身心投入作曲。舒曼的創(chuàng)作涵蓋多種音樂(lè)形式，包括藝術(shù)歌曲、鋼琴套曲、室內(nèi)樂(lè)和管弦樂(lè)。1833年，舒曼與志同道合的朋友創(chuàng)辦了《新音樂(lè)雜志》，通過(guò)這本雜志，他傳播了浪漫主義音樂(lè)思想，同時(shí)也對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)現(xiàn)象提出批評(píng)。1839年，舒曼與克拉拉·維克（Clara Wieck）結(jié)婚，婚姻生活為他的創(chuàng)作提供了新的靈感。然而，長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏導(dǎo)致其精神健康狀況逐漸惡化，神經(jīng)衰弱。最終，舒曼于1856年去世，享年46歲。

1.2 鋼琴套曲《彩葉集》的創(chuàng)作背景

《彩葉集》是舒曼的一部重要的鋼琴套曲，創(chuàng)作時(shí)間跨度從1836年到1849年，于1851年出版。這部鋼琴套曲是舒曼將自己早年未能出版的多首曲子重新整理、加工后的成果，包含《紀(jì)念冊(cè)》《新事曲》《前奏曲》《進(jìn)行曲》《夜曲》《諧謔曲》《快步進(jìn)行曲》等共14首小品。

《彩葉集》不僅是舒曼音樂(lè)風(fēng)格的縮影，還是他個(gè)人生活經(jīng)歷和心路歷程的反映，從青春時(shí)期的激情到成熟期的愛情、親情和婚姻，再到晚年神經(jīng)衰弱和創(chuàng)作靈感的枯竭，受形勢(shì)逼迫辭去《新音樂(lè)雜志》總編輯一職等曲折的人生經(jīng)歷。這部作品展現(xiàn)了舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作上的探索和對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)形式的突破。其中，《紀(jì)念冊(cè)》是該作品的重要組成部分。舒曼作品中重要的主題——克拉拉不僅在《彩葉集》中多次出現(xiàn)，還被勃拉姆斯用于其舒曼變奏曲中，可見其重要性。

2 浪漫主義文學(xué)對(duì)舒曼音樂(lè)創(chuàng)作的影響

19世紀(jì)歐洲浪漫主義文學(xué)的興起深刻影響了當(dāng)時(shí)的音樂(lè)風(fēng)格。浪漫主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，崇尚大自然的美景，注重對(duì)傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)。這些理念也貫穿在浪漫主義音樂(lè)中。音樂(lè)不僅在形式上尋求情感的直接呈現(xiàn)，還深受文學(xué)的理想化、主觀化和情感化影響。浪漫主義音樂(lè)的興起可以看作是對(duì)當(dāng)時(shí)流行的文學(xué)風(fēng)格的音樂(lè)回應(yīng)，它反映了藝術(shù)家對(duì)個(gè)人情感和內(nèi)心世界的追求，以及對(duì)自然和傳統(tǒng)的深刻理解。

舒曼在一個(gè)出版商家庭長(zhǎng)大，這種環(huán)境培養(yǎng)了他對(duì)文學(xué)的興趣。他早年接觸了席勒、歌德、拜倫等文學(xué)巨匠的詩(shī)歌作品，特別喜愛古希臘悲劇。十五歲時(shí)，他就組織了文學(xué)社團(tuán)，創(chuàng)作抒情詩(shī)、話劇和長(zhǎng)篇小說(shuō)。文學(xué)和詩(shī)歌成為他音樂(lè)創(chuàng)作的靈感之源，他常常從文學(xué)中汲取主題和角色，用音樂(lè)旋律來(lái)表現(xiàn)文學(xué)作品中的情節(jié)和角色，從而豐富音樂(lè)的內(nèi)涵。此外，他還創(chuàng)辦了《新音樂(lè)報(bào)》，成為杰出的音樂(lè)評(píng)論家，進(jìn)一步將文學(xué)與音樂(lè)聯(lián)系在一起。值得一提的是，舒曼熱衷于閱讀讓·保羅和霍夫曼的作品，這兩位文學(xué)巨匠對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。讓·保羅代表浪漫主義時(shí)期的文學(xué)風(fēng)格，其打破了古典主義的傳統(tǒng)限制，強(qiáng)調(diào)個(gè)性和情感。而舒曼在音樂(lè)中也體現(xiàn)了保羅的這些特點(diǎn)。例如，在鋼琴套曲《蝴蝶》中，他采用鮮明的對(duì)比和戲劇性手法，呈現(xiàn)出戲劇性的音樂(lè)畫面?；舴蚵堑聡?guó)文學(xué)家，盡管他的文學(xué)作品不多，但對(duì)文學(xué)和音樂(lè)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響［2］。舒曼的《克萊斯勒偶記》就是受到霍夫曼虛構(gòu)人物克萊斯勒的啟發(fā)，這一角色反映了霍夫曼本人，也深刻反映了藝術(shù)家對(duì)理想和現(xiàn)實(shí)的思考。舒曼因此將文學(xué)與音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)作出充滿浪漫主義特色的音樂(lè)作品。

3 舒曼鋼琴套曲《彩葉集》的文學(xué)特征

3.1 鋼琴套曲《彩葉集》體裁的文學(xué)性

舒曼最開始對(duì)鋼琴小品進(jìn)行文學(xué)性命名是在其鋼琴套曲《童年情景》中，這一做法是研究繼承洛可可時(shí)代以來(lái)鋼琴標(biāo)題小品傳統(tǒng)的一次藝術(shù)升華。鋼琴套曲這種音樂(lè)體裁最早在伯蘭與拉莫的作品中出現(xiàn)，由舒曼進(jìn)一步和創(chuàng)新發(fā)展至一個(gè)全新的階段。在《彩葉集》中，他將若干小曲串聯(lián)起來(lái)，耗費(fèi)13年之久，編織了一整套可以反映他人生經(jīng)歷和情感變化的鋼琴套曲，賦予音樂(lè)更豐富的文學(xué)想象。

這種創(chuàng)作手法不僅簡(jiǎn)化了鋼琴套曲中小曲之間復(fù)雜的關(guān)系，還通過(guò)文學(xué)性的描述和創(chuàng)作，將每個(gè)套曲描繪成一個(gè)有生命力且簡(jiǎn)明易懂的故事。舒曼這種融合文學(xué)與音樂(lè)特征的方法使音樂(lè)不僅是一種聽覺的藝術(shù)，還成為一種可以被廣泛理解和引發(fā)情感共鳴的文學(xué)性表達(dá)。在將文學(xué)與音樂(lè)特征相結(jié)合的過(guò)程中，舒曼無(wú)疑是這一領(lǐng)域的先驅(qū)和最偉大的貢獻(xiàn)者。

3.2 鋼琴套曲《彩葉集》標(biāo)題的文學(xué)性

《彩葉集》作為舒曼眾多鋼琴套曲中的一部，不僅展現(xiàn)了他的音樂(lè)創(chuàng)作天賦，還體現(xiàn)了他將音樂(lè)與文學(xué)相結(jié)合的獨(dú)特才華。在這部作品中，舒曼通過(guò)文學(xué)性的標(biāo)題賦予每一首小品以深刻的內(nèi)涵和豐富的情感。所謂標(biāo)題音樂(lè)，泛指有文字作為標(biāo)題的音樂(lè)，它是相對(duì)于“無(wú)標(biāo)題音樂(lè)”而言的，通常是帶有文學(xué)聯(lián)想性的器樂(lè)作品［3］。作為19世紀(jì)上半葉歐洲音樂(lè)史上的重要人物，他創(chuàng)作了眾多帶有文學(xué)性標(biāo)題的音樂(lè)，這一特點(diǎn)在他的鋼琴作品中尤為突出。舒曼的鋼琴作品標(biāo)題既有對(duì)整個(gè)作品的總體描述，如《蝴蝶》《克萊斯勒利安娜》等，又有對(duì)套曲中每首樂(lè)曲的描述性標(biāo)題，如《彩葉集》《幻想曲集》《童年情景》《林中情景》等［4］。

《彩葉集》中的每一首小品都有一個(gè)充滿文學(xué)性的標(biāo)題，這些標(biāo)題不及舒曼另外兩部鋼琴套曲《蝴蝶》《童年情景》的標(biāo)題。這是因?yàn)椤恫嗜~集》畢竟是從1836年到1849年創(chuàng)作的，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)13年，或許沒(méi)有明顯的連貫性。然而，還是能從這些標(biāo)題中看出舒曼將音樂(lè)與文學(xué)相結(jié)合的手法。

比如《彩葉集》的第二部分標(biāo)題為《紀(jì)念冊(cè)》，共有五首小品，這一部分記述了舒曼與克拉拉生活時(shí)的感受和記憶，還有舒曼對(duì)生活的體驗(yàn)，整體基調(diào)略為憂傷。這五首小品充分展現(xiàn)了舒曼的想象力與詩(shī)人般的浪漫。《紀(jì)念冊(cè)》第一首調(diào)性為小調(diào)，充滿暗淡傷感的情緒，后來(lái)小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)，隨即在21小節(jié)又回歸到小調(diào)的調(diào)式上，一瞬間的明朗如雨后彩虹般稍縱即逝［4］。第三首速度緩慢、旋律靜謐且富有憂傷的情緒，表現(xiàn)了舒曼的抒情風(fēng)格和幻想色彩?！都o(jì)念冊(cè)》這一標(biāo)題并不是生活場(chǎng)景的提示，而是作者本身情感及生活經(jīng)歷的記述。

《彩葉集》的第八部分標(biāo)題為《快步進(jìn)行曲》，這是《彩葉集》中最輕巧歡快的一首，歡快明朗的節(jié)奏正像人快步行走時(shí)的感覺，與標(biāo)題相呼應(yīng)。舒曼指出，演奏這部小品需要有熱烈的情緒和清晰的節(jié)奏感。這首曲子在力度層次上安排得十分豐富，長(zhǎng)句子中高音和低音的關(guān)系仿佛舒曼徘徊的心境，這里隱約體現(xiàn)了他的雙重人格?！恫嗜~集》這部作品與其他作品一樣，擁有想象力和文學(xué)性的標(biāo)題，獨(dú)立而又融合成一個(gè)整體，如連環(huán)畫般展現(xiàn)了多樣的情感和畫面。由此可見，標(biāo)題有助于表達(dá)作曲家的思想，幫助演奏者融入音樂(lè)氛圍，為聽眾提供理解音樂(lè)的線索。

3.3 鋼琴套曲《彩葉集》中音樂(lè)元素的文學(xué)性表達(dá)

在鋼琴套曲《彩葉集》中，舒曼巧妙地將曲式、聲部層次和節(jié)奏這些純音樂(lè)元素與文學(xué)性表達(dá)相結(jié)合。通過(guò)這種融合，使音樂(lè)作品不僅保持原有的特征和固有本質(zhì)，還實(shí)現(xiàn)了與文學(xué)的溝通。

首先在曲式結(jié)構(gòu)的布局上，《彩葉集》有著古典主義的影子，這部作品由14首小品組成，多數(shù)采用單二部或單三部這種較為簡(jiǎn)潔的曲式結(jié)構(gòu)。這樣的曲式結(jié)構(gòu)雖然不如舒曼其他作品如《狂歡節(jié)》那樣復(fù)雜，情感也較為平緩，但其結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)約性和情感的豐富性依然令人著迷。舒曼通過(guò)這種精煉而簡(jiǎn)短的結(jié)構(gòu)，以及樂(lè)段的反復(fù)來(lái)強(qiáng)化音樂(lè)表達(dá)，使《彩葉集》雖然在結(jié)構(gòu)上比較簡(jiǎn)單，但在情感層面上同樣深邃、引人深思。

其次在節(jié)奏的運(yùn)用上，舒曼喜歡使用豐富各異的節(jié)奏體現(xiàn)其個(gè)性，其將節(jié)奏的運(yùn)用看作支撐作品敘事性和描寫性的重要手段。例如，在第四部分《前奏曲》中，舒曼在內(nèi)聲部安排了連續(xù)的三十二分音符，并且按照其走向明確標(biāo)注了力度記號(hào)，希望能用這些如河流般快速跑動(dòng)的音符營(yíng)造緊張的氛圍并表達(dá)內(nèi)心慷慨激昂的情感（見譜例1）。

在聲部層次的安排上，舒曼通常以飽滿的和聲和豐富的層次來(lái)表達(dá)豐富的情緒。例如，在《紀(jì)念冊(cè)》的第四首的主題段中，舒曼使用飽滿的和聲織體四個(gè)聲部相互交融，緩慢演奏出多層次、長(zhǎng)呼吸的歌唱旋律，仿佛每一聲部都在訴說(shuō)屬于他們的故事（見譜例2）。

3.4 鋼琴套曲《彩葉集》中的描寫性手法

描寫手法的合理使用在文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺，其能生動(dòng)呈現(xiàn)外貌和表達(dá)情感。雖然音樂(lè)無(wú)法描繪顏色和形狀，但模仿自然聲音可在聽覺上創(chuàng)造類似效果，反映現(xiàn)實(shí)世界。例如，在舒曼的《童年情景》中《驚嚇》這一部分，其通過(guò)使用重音記號(hào)描繪了孩子們感到恐懼時(shí)的情景，讓聽眾仿佛身臨其境，后半段則通過(guò)輕柔舒緩的音樂(lè)，展現(xiàn)孩子們的恐懼情緒得到安撫的場(chǎng)景［5］。《青年紀(jì)念冊(cè)》中《小浪子》則以輕快的節(jié)奏和音調(diào)，紀(jì)念舒曼女兒小瑪麗上學(xué)時(shí)的輕盈步伐，小小的身影漸漸消失在舒曼的視野中，表達(dá)了父親的情感。

類似這樣的描寫手法，在《彩葉集》中也有例子。例如，在第五部分《進(jìn)行曲》中，A段運(yùn)用了優(yōu)美舒緩的音樂(lè)材料，這里的舒曼好像一位長(zhǎng)者在回憶過(guò)往，向聽眾緩緩訴說(shuō)他的經(jīng)歷?！都o(jì)念冊(cè)》中的第三首以兩音連線或三音連線為動(dòng)機(jī)，重復(fù)出現(xiàn)貫穿整曲，上行的兩音或三音連線是一個(gè)疑問(wèn)句，仿佛舒曼對(duì)曲折人生的發(fā)問(wèn)，緊接其后的下行小連音則像是回答（見譜例3）。這些作品通過(guò)音樂(lè)細(xì)膩地傳達(dá)了情感，彰顯了舒曼音樂(lè)的文學(xué)性和情感深度。

4 結(jié)語(yǔ)

舒曼是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表性人物，被譽(yù)為“最文學(xué)化的德國(guó)作曲家”。他的音樂(lè)創(chuàng)作和評(píng)論對(duì)浪漫派音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他創(chuàng)新性地將標(biāo)題性鋼琴套曲這一音樂(lè)形式發(fā)展到一個(gè)新的高度，如《童年情景》《蝴蝶》《彩葉集》等。在音樂(lè)創(chuàng)作上，舒曼追求真實(shí)的情感表達(dá)，并將文學(xué)元素融入音樂(lè)創(chuàng)作中，使音樂(lè)不再僅限于聽覺的享受，更成為傳達(dá)深刻情感和思想的媒介，反映了浪漫主義音樂(lè)的核心精神。本文通過(guò)對(duì)《彩葉集》的創(chuàng)作背景、舒曼與浪漫主義文學(xué)的淵源、《彩葉集》中文學(xué)特征的體現(xiàn)進(jìn)行分析，解釋舒曼通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)和描繪其情感世界和內(nèi)在思想的路徑?？傊媛囊魳?lè)創(chuàng)作不僅體現(xiàn)了他作為音樂(lè)家的才華，還展示了他深厚的文學(xué)底蘊(yùn)。

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［5］ 邢維凱.舒曼鋼琴音樂(lè)作品中的文學(xué)性創(chuàng)作意識(shí)［J］.中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1988（3）：104-106.

作者簡(jiǎn)介：邵藝涵（2001—），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士在讀，研究方向：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。