摘要：目的：細(xì)田守作為當(dāng)前日本最受關(guān)注的動(dòng)畫導(dǎo)演之一，其作品一直保持著日式小清新的雅致，具有柔和簡(jiǎn)約的特點(diǎn)，分析其作品序列和創(chuàng)作方法對(duì)我國(guó)動(dòng)畫導(dǎo)演有一定的參考價(jià)值。方法：文章以導(dǎo)演的人生經(jīng)歷為切入點(diǎn)，以其以往的作品序列為參照對(duì)象，分析得出細(xì)田守既往的作者痕跡和個(gè)人風(fēng)格，并以此為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)一步探究其最新代表作《雀斑公主》，從主題設(shè)置、鏡頭語言、畫面技法等多方面入手，細(xì)究該作品與以往作品在處理手法上的異同，探討本片中細(xì)田守“作者性”的延續(xù)繼承和創(chuàng)新探索。結(jié)論：《雀斑公主》繼承了細(xì)田守一貫的清新明朗風(fēng)格，在畫面語言上仍以固定鏡頭和人物無陰影技法為主，在敘事上則以家庭為小人物的成長(zhǎng)背景，輔以奇幻色彩。導(dǎo)演自身的人生經(jīng)歷與作品序列形成互文對(duì)照，這是典型的細(xì)田守“簽名”，是導(dǎo)演“作者性”的延續(xù)。同時(shí)，該片體現(xiàn)了作者對(duì)以往風(fēng)格的超越和探索，結(jié)合兩個(gè)世界的故事背景，導(dǎo)演首次采用了美式畫風(fēng)，兼顧商業(yè)性和審美性。在主題表達(dá)上，細(xì)田守既完成了對(duì)人性堅(jiān)強(qiáng)和溫暖的訴說，又在努力跳出原有的圍繞家庭的思考，從時(shí)代背景角度探究社會(huì)熱點(diǎn)問題，不斷豐富自己的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：" 《雀斑公主》；細(xì)田守；" “作者性”

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）06-0-03

1 “電影作者”的形成之路

細(xì)田守是當(dāng)今日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演之一。2000年，其因執(zhí)導(dǎo)《數(shù)碼寶貝：我們的戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》在日本動(dòng)畫界嶄露頭角。2006年，改編自小說的《穿越時(shí)空的少女》上映，該片斬獲了日本國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)動(dòng)畫大獎(jiǎng)，細(xì)田守也憑借此片成功躋身日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演的行列。此后，細(xì)田守開始嘗試原創(chuàng)動(dòng)畫，保持每三年推出一部動(dòng)畫長(zhǎng)片的節(jié)奏，先后導(dǎo)演了《夏日大作戰(zhàn)》（2009）、《狼的孩子雨和雪》（2012）、《怪物之子》（2015）、《未來的未來》（2018）這4部動(dòng)畫電影。2021年，《雀斑公主》也如約而至。

在以往的4部原創(chuàng)作品中，細(xì)田守堅(jiān)守在編導(dǎo)合一的戰(zhàn)線，個(gè)人風(fēng)格逐漸顯現(xiàn)，“電影作者”的身份日益明晰。戴錦華在《電影批評(píng)》中總結(jié)道，電影作者“一生只拍攝‘一部影片’”，其作品序列“不僅應(yīng)該呈現(xiàn)主題的連續(xù)性、相關(guān)性，而且應(yīng)該具有鮮明的風(fēng)格特征”。導(dǎo)演所置身或參與的歷史、他的個(gè)人經(jīng)歷，共同影響了序列中的作者表達(dá)［1］。細(xì)田守?zé)o疑是一名合格的“電影作者”，從目前的作品序列來看，其已形成了鮮明的細(xì)田氏特色。在主題設(shè)置上，細(xì)田守的作品具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，多圍繞家庭展開，講述平凡的主人公拾起勇氣實(shí)現(xiàn)自我成長(zhǎng)的故事。在角色經(jīng)歷上，或多或少展示出作品與細(xì)田守本人經(jīng)歷的互文關(guān)系。從制作《夏日大作戰(zhàn)》開始，細(xì)田守先后經(jīng)歷了婚后陪妻子歸寧省親、妻子懷孕、初為人父、迎接二胎等特殊的人生經(jīng)歷，這些細(xì)節(jié)在作品角色經(jīng)歷中均能找到縮影。在鏡頭語言上，細(xì)田守偏愛固定鏡頭。據(jù)統(tǒng)計(jì)，細(xì)田守作品中固定鏡頭的占比分別為82.7%（《穿越時(shí)空的少女》）、83.7%（《夏日大作戰(zhàn)》）、96.1%（《狼的孩子雨和雪》），呈逐漸遞增的趨勢(shì)［2］。此外，人物無陰影也是其鮮明的特色，在以光影效果追求極致畫面美感的大趨勢(shì)下，細(xì)田守劍走偏鋒，使作品在整體視覺風(fēng)格上保持著日式小清新的雅致，展現(xiàn)出柔和簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。

2 《雀斑公主》的延續(xù)和繼承

2.1 主題選擇

在《雀斑公主》中，鈴?fù)黄屏诵睦碚系K，與自己、父親、朋友都達(dá)成了和解，開始了新的生活。這符合細(xì)田守以家庭為背景，以科幻或奇幻為佐料講述小人物成長(zhǎng)故事的慣有主題模板。并且，結(jié)合導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷，也能大膽推測(cè)其中存在的互文關(guān)系。一方面，在制作這部動(dòng)畫時(shí)，細(xì)田守的兒子即將進(jìn)入青春期，從《雀斑公主》中鈴父與女兒的隔閡，可以看出細(xì)田守對(duì)新階段父親身份的思考——默默守護(hù)并支持孩子的決定。另一方面，與鈴唱歌失聲陷入低谷一樣，細(xì)田守也有被自己的行業(yè)偶像宮崎駿“拋棄”兩次而跌入低谷的經(jīng)歷，這讓他一度懷疑自己的能力［3］。鈴從自卑、迷茫到堅(jiān)定、自信的突破，可以看作細(xì)田守對(duì)自己這段人生經(jīng)歷的回望和態(tài)度表達(dá)。

2.2 鏡頭語言

固定鏡頭是細(xì)田守一直以來最偏愛的鏡頭，在每部作品中都占據(jù)了絕大部分的比例。與移動(dòng)鏡頭相比，固定鏡頭中，人物的位置變化格外明顯，更能讓觀眾將注意力集中到人物行動(dòng)上。在《雀斑公主》中，瑠果向慎次郎表露心意的那場(chǎng)戲，細(xì)田守安排了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)120秒的全景長(zhǎng)固定鏡頭，其中僅瑠果的定幀畫面就占據(jù)了44秒，給觀眾留下了深刻印象。畫面中，靜止不動(dòng)的車站背景宛如一個(gè)情景劇舞臺(tái)，細(xì)田守通過對(duì)慎次郎和鈴出畫、返回、再出、再返的人物調(diào)度，配合出畫后的人物對(duì)話，強(qiáng)化了這一片段的戲劇和喜劇效果，成功表現(xiàn)出少男少女青澀細(xì)膩的感情。

2.3 人物無陰影技法

人物無陰影技法最早出現(xiàn)在《穿越時(shí)空的少女》中。當(dāng)初細(xì)田守由于職業(yè)生涯陷入低谷，不得已采取這種方式來減少動(dòng)畫制作經(jīng)費(fèi)，導(dǎo)致這部作品有大量大面積使用單一色彩的痕跡。如今，這種無奈之舉已在細(xì)田守這位“電影作者”的成長(zhǎng)過程中轉(zhuǎn)化為一種風(fēng)格標(biāo)簽。在以人物表現(xiàn)為敘事動(dòng)力的動(dòng)畫中，人物無陰影技法配合細(xì)田守一貫的低飽和度色彩，使畫面整體風(fēng)格顯得清新而柔和，同時(shí)讓觀眾的注意力更加集中于線條的變化，放大了線條的表現(xiàn)力，使人物細(xì)微的動(dòng)作表情更有動(dòng)態(tài)感，成為細(xì)田守表達(dá)細(xì)膩情感的另一把利器。在《雀斑公主》中，細(xì)田守也借助這一優(yōu)勢(shì)輔助完成了前文提到的表白段落。全景畫面中，雖然鈴、瑠果、慎次郎的表情和動(dòng)作幅度都減弱了，但人物無陰影技法的使用減少了對(duì)觀眾的視覺干擾，讓鈴的小幅度點(diǎn)頭動(dòng)作都清晰可見。

3 《雀斑公主》的探索和突破

3.1 藝術(shù)風(fēng)格：日式與美式的碰撞

清新簡(jiǎn)約的畫風(fēng)是觀眾對(duì)細(xì)田守作品的固有印象，然而，在《雀斑公主》中，細(xì)田守在諸多方面有意融入新的藝術(shù)風(fēng)格和元素，以實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的個(gè)人表達(dá)。

在銀幕上，細(xì)田守首次采用了超寬銀幕比例，這種2.35∶1的橫向畫面尺寸增加了畫面的信息量，為“U”世界的華麗呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

出于對(duì)《美女與野獸》的致敬，《雀斑公主》既是細(xì)田守首部也是日本為數(shù)不多的歌舞動(dòng)畫片，為了滿足不同地區(qū)觀眾的觀影感受，其中的人聲配樂共錄制了中、日、英三種。為了突出“U”世界中文化的多元性，背景音樂涉及流行、電子、交響等多種音樂風(fēng)格，給觀眾帶來了一場(chǎng)聽覺盛宴，這部作品獲得的日本電影學(xué)院最佳音樂獎(jiǎng)也體現(xiàn)了業(yè)內(nèi)對(duì)本片音樂探索的肯定。

在畫面風(fēng)格上，《雀斑公主》嘗試了細(xì)田式2D與迪士尼3D的交錯(cuò)融合。在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，細(xì)田守仍采用原有的技法風(fēng)格，而在表現(xiàn)“U”世界時(shí)，畫面風(fēng)格呈現(xiàn)出一種截然不同的傾向。與現(xiàn)實(shí)世界相比，“U”世界的角色造型更為精致，主人公鈴的虛擬身份Belle的五官設(shè)計(jì)具有鮮明的美式特色，但雀斑的點(diǎn)綴、劉海及下頜的線條造型、面部的白紋妝飾又使角色具有扁平化的日式二次元風(fēng)格。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，區(qū)別于日式有限動(dòng)畫的停頓感的特點(diǎn)，Belle的神態(tài)和動(dòng)作都表現(xiàn)得細(xì)致流暢且富有韻味，符合美國(guó)主流商業(yè)動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，彰顯出獨(dú)特的美感。此外，細(xì)田守還精心設(shè)計(jì)了占據(jù)畫面較大比例的眾多虛擬配角的造型，其形象千姿百態(tài)，符合“U”世界包羅萬象的審美。角色配色趨向于使用豐富的高飽和度互補(bǔ)色，背景則多選取暗色，搭配凌亂飛舞的鮮花等元素，給人以眼花繚亂之感。海量的角色以近乎微縮的形式密密麻麻地漂浮在“U”世界的空中，視覺信息密集卻又不失細(xì)節(jié)，展示了“U”世界超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的視覺奇觀。同時(shí)，細(xì)田守在“U”世界首次嘗試了人物陰影法。雖然細(xì)田守在刻畫《夏日大作戰(zhàn)》里的OZ世界時(shí)也嘗試過這種方法，但由于當(dāng)時(shí)光影表現(xiàn)方式還不完善，因此尚未形成明顯的個(gè)人風(fēng)格，OZ世界中為數(shù)不多且短暫的陰影技巧尚顯稚嫩，而《雀斑公主》可謂彌補(bǔ)了細(xì)田守的這一遺憾。在鮮明色彩的映襯下，陰影的使用使畫面顯得豐富和迷幻，增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力。

這一切變化皆源于細(xì)田守有意在概念上區(qū)分現(xiàn)實(shí)和網(wǎng)絡(luò)，以不同的制作技術(shù)呈現(xiàn)不同的畫風(fēng)，以突出現(xiàn)實(shí)和網(wǎng)絡(luò)的差異和割裂感。本片中，細(xì)田守在打造現(xiàn)實(shí)世界時(shí)依舊采用傳統(tǒng)的手繪技法，而對(duì)“U”世界則首次嘗試了全CG制作，從人物到場(chǎng)景全由計(jì)算機(jī)制作。為了突出“U”世界的全球性和包容性，細(xì)田守還借助了世界各地各行業(yè)的力量。Belle的角色形象出自好萊塢的著名動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)師Jin Kim之手，與《冰雪奇緣》的角色設(shè)計(jì)為同一人；“U”世界的造型則出自英國(guó)建筑師Eric Wong；曾制作過《海洋之歌》和《養(yǎng)家之人》的愛爾蘭動(dòng)畫工作室也參與其中［4］。全球化的制作班底造就了“U”世界的波瀾壯闊和絢麗多彩，也讓人們見識(shí)到了細(xì)田守的野心。

此外，細(xì)田守也在細(xì)節(jié)表現(xiàn)上進(jìn)行了一定的探索。例如在表現(xiàn)同學(xué)矛盾時(shí)，以戰(zhàn)棋游戲的斗爭(zhēng)畫面配合旁白解說，簡(jiǎn)潔明了地交代了多個(gè)同學(xué)之間的矛盾因果，既省去了不必要的畫面表現(xiàn)，節(jié)約了制作成本，又明確了主人公的行為動(dòng)機(jī)，增強(qiáng)了這一片段的趣味性和時(shí)代感。

3.2 主題傾向：以家庭問題反映社會(huì)現(xiàn)象

在細(xì)田守的制作觀念中，動(dòng)畫只是其呈現(xiàn)電影的一種途徑，他一直“想超越‘動(dòng)畫應(yīng)該是什么樣子’的固有觀念”。早期的細(xì)田守局限于對(duì)家庭問題的思考，在《雀斑公主》中，他跨越了家庭的門檻，除家庭暴力外，還探討了當(dāng)下存在的諸多問題，表達(dá)了自己對(duì)時(shí)代的看法。

細(xì)田守制作《雀斑公主》的初心源于他早年定下的目標(biāo)。細(xì)田守剛進(jìn)入動(dòng)畫行業(yè)時(shí)，恰逢《美女與野獸》上映，迪士尼的精美制作讓其下定決心要制作一部屬于自己的《美女與野獸》。而互聯(lián)網(wǎng)是他一直樂于探討的話題，這在《數(shù)碼寶貝》和《夏日大作戰(zhàn)》中也有所體現(xiàn)，這推動(dòng)其產(chǎn)生了創(chuàng)作一部以互聯(lián)網(wǎng)為背景的《美女與野獸》的想法，于是，烏托邦般的“U”世界應(yīng)運(yùn)而生。其在不經(jīng)意間也迎合了時(shí)下熱點(diǎn)——元宇宙的概念，呈現(xiàn)了其對(duì)“U”世界、對(duì)元宇宙的態(tài)度。毫無疑問，“U”世界已具備元宇宙的雛形，如今科技發(fā)展日新月異，在多元化、全球化的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)世界已成為人類的第二生存環(huán)境，每個(gè)人都可以在互聯(lián)網(wǎng)上塑造一副新面孔，《雀斑公主》就展現(xiàn)了細(xì)田守對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)和現(xiàn)實(shí)中存在兩面性的看法。如上文所提的現(xiàn)實(shí)世界無陰影而網(wǎng)絡(luò)世界有陰影的畫風(fēng)，這種戲劇化的設(shè)定顯得格外意味深長(zhǎng)。眾人習(xí)慣了光鮮亮麗的網(wǎng)絡(luò)面目之后，數(shù)字化生活和現(xiàn)實(shí)生活的界限逐漸變得模糊。但互聯(lián)網(wǎng)中的我和現(xiàn)實(shí)中的我，哪個(gè)才是真正的我，虛擬的生活和現(xiàn)實(shí)的生活，哪個(gè)才是真正的生活，也許影片中，鈴成為Belle，與Belle合二為一的過程，就是細(xì)田守給觀眾的答案。正如他本人所說，“世界不止一個(gè)，人生不止一個(gè)，我也不止一個(gè)”?；ヂ?lián)網(wǎng)作為一個(gè)充滿無限可能的世界，幫助無數(shù)人發(fā)掘了自身的可能性，實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)與蛻變。鈴在“U”世界中超越自我的心理障礙，回歸親人和朋友的懷抱，表達(dá)了細(xì)田守對(duì)元宇宙的美好憧憬以及對(duì)年輕人的美好祝愿。

除了正面影響，細(xì)田守也對(duì)互聯(lián)網(wǎng)帶來的負(fù)面影響表達(dá)了自己的見解?！癠”世界中的網(wǎng)友對(duì)一系列事件的反應(yīng)，與當(dāng)下的網(wǎng)民別無二致。影片巧妙展現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)暴力、人肉搜索、蹭熱度等一系列互聯(lián)網(wǎng)上的常見操作，讓觀眾在觀影中產(chǎn)生虛擬和現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的感覺，體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺。

4 結(jié)語

在《雀斑公主》中，依然可以明顯地看到細(xì)田守對(duì)相關(guān)主題和元素的復(fù)刻，這也體現(xiàn)了其“作者性”的繼承。在藝術(shù)風(fēng)格上，細(xì)田守通過多種探索增強(qiáng)作品的可看性和趣味性，讓觀眾在日式小清新故事中感受迪士尼歌舞動(dòng)畫的魅力，實(shí)現(xiàn)了審美意蘊(yùn)、商業(yè)嘗試和個(gè)人風(fēng)格探索的精準(zhǔn)平衡。在思想立意上，細(xì)田守既延續(xù)了對(duì)人性堅(jiān)強(qiáng)和溫暖的訴說，又努力跳出原有的圍繞家庭的思考，聚焦當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，不斷豐富自己的表達(dá)，以藝術(shù)從業(yè)者的身份抒發(fā)自己的見解。最可貴的是，細(xì)田守能通過對(duì)不同畫風(fēng)所占時(shí)長(zhǎng)的合理把控，讓整部作品延續(xù)細(xì)田氏風(fēng)格，清麗又不失絢麗多彩的視覺效果，足見其功底之深厚。這種對(duì)“作者性”的延續(xù)和探索的精妙把握，對(duì)我國(guó)的動(dòng)畫導(dǎo)演具有借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 戴錦華.電影批評(píng)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2015：41-44.

［2］ 張長(zhǎng).細(xì)田守動(dòng)畫電影語言風(fēng)格研究［D］.上海：華東師范大學(xué)，2015.

［3］ 王帥.宮崎駿之后日本動(dòng)畫界新氣象［J］.世界文化，2015（7）：21-24.

［4］ 細(xì)田守.世界不止一個(gè)，人生不止一個(gè)，我也不止一個(gè)［EB/OL］.豆瓣電影，（2022-08-12）［2024-02-04］.

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作者簡(jiǎn)介：周靜文（1995—），女，江蘇如皋人，碩士在讀，研究方向：動(dòng)畫藝術(shù)理論。