摘要：該篇以清代吳其貞《書畫記》為主，通過對(duì)杭城收藏人員、收藏的作品以及作品分類進(jìn)行論述，以展現(xiàn)吳其貞?yīng)毺氐乃囆g(shù)眼光和深厚的文化底蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：吳其貞；《書畫記》；杭城

明清時(shí)期的經(jīng)濟(jì)、政治、文化取得了極高的成就，文人在滿足物質(zhì)生活基礎(chǔ)上開始賞玩文房四寶來滿足精神生活，隨著審美需求的變化，雅玩對(duì)象開始拓展為與之相關(guān)的文房輔助品。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得雅玩品類增多，例如石、玉、書畫、陶瓷、竹木、牙角、金屬及織物類等。其中，明清書畫是中國藝術(shù)史上的重要品類。明代建立之初，百廢待興，人們對(duì)書畫的關(guān)注度極低。到明代中晚期，隨著人們休生養(yǎng)息，精神生活的需求增加，書畫收藏市場得到極大的發(fā)展。起初，書畫收藏現(xiàn)象主要集中在富商、皇帝以及收藏家這類群體身上。明中期后，嘉隆、萬歷諸帝因國庫虧空，便將書畫作為獎(jiǎng)勵(lì)，“以充武官俸祿”。達(dá)官顯貴家道中途沒落，家藏流入市場。杭州有得天獨(dú)厚的地理環(huán)境與優(yōu)秀的自然風(fēng)光，藝術(shù)市場顯得十分活躍。杭州和南京、蘇州等地發(fā)展成為江南書畫藝術(shù)品的交易中心。

一、杭城的收藏人員

吳其貞作為古董商人，交友甚廣，經(jīng)常往來于蘇州、徽州各地，經(jīng)商之余留心賞鑒。在杭州與之交往的古書畫收藏家有汪然明、王越石、汪九如、呂錦城、吳子云姪（吳維翰）、李國棟、宋琬、姚又度、朱子祐、施四老、孫魏公、藍(lán)瑛之子藍(lán)孟、紹興王氏、程隱之、汪基玉、范成言、楊仲琛、張汝公、紹興金氏、朱子式、杭城楊氏、劉君誠、翁嵩年、湖州沈氏、振永譽(yù)、嚴(yán)爾衡、嘉興陸秀才、項(xiàng)子京、姚友眉等人。吳其貞在杭城的交友圈中，往來甚密的有吳維翰和何石公?！稌嬘洝分杏杏涊d：

“趙仲穆《沙漠牧馬圖》絹畫一幅，馬數(shù)十匹，皆長不過寸。識(shí)：‘仲穆’二字。沈石田題跋。王叔明《讀書齋圖》小紙畫一幅，脫去本色，效法鄭虔，秀媚過之。惜紙張疲敝，氣色枯槁，了無精神。上有題識(shí)。倪云林《古木竹石圖》小紙畫一幅，跡雖真，非倪妙畫也。此三圖在杭城觀于子云姪家。姪諱維翰余同庚髫年交也。舉止率真，平居好讀書博古。時(shí)癸已七月十日?！雹?/p>

由“此三圖在杭城關(guān)于子云姪家。姪諱維翰余同庚髫年交也”可知，吳其貞與吳子云的侄子吳維翰是從小長到大的好朋友?！稌嬘洝吩疲骸邦欓b中《韓熙載夜宴圖》絹畫一卷，丹墨尚新，多有破補(bǔ)。畫法粗俗。想神物飛去，以摹本補(bǔ)入耶。卷后有蘇東坡題識(shí)，書法雄秀，有驚于人，所以黃山谷比于顏魯公，不為虛譽(yù)。此系公家之物。此卷在杭城一匠人手，托契友何石公為余購之。時(shí)壬子八月三日?！雹趽?jù)“此卷在杭城一匠人手，托契友何石公為余購之”可知，《韓熙載夜宴圖》是吳其貞托好友何石公從杭城的一匠人手里買過來的。

二、杭城的收藏作品

吳其貞記載，其在杭城收藏的作品數(shù)量多達(dá)六十六幅，其中，趙松雪和趙仲穆的作品居多。收藏作品數(shù)量最多的是吳其貞和姚友眉，其中，吳其貞收藏二十一幅，姚友眉收藏十八幅，張黃美、吳肯仲各收藏五幅，吳維翰收藏五幅，李國棟收藏四幅，王越石收藏三幅，呂錦城、藍(lán)孟、劉君城、程隱之、嚴(yán)爾衡各兩幅。其中，吳其貞所購的藏品有劉松年《秋江風(fēng)雨圖》絹畫一大幅，王叔明《？郊草堂圖》紙畫一小幅，柯丹邱《荊溪圖》紙畫一小幅，馬遠(yuǎn)《永寶長生圖》絹畫一幅，許道寧《溪山風(fēng)雨圖》絹畫大幅，趙松雪《古木竹石圖》絹畫一幅?！皻馍缧?，畫法秀韻，其石為飛白法。識(shí)二字曰：‘子昂?！陨狭鶊D購于紹興朱子祐家。子祐系售東坡《瀟湘竹石圖》子逝之兄，大學(xué)士之玄孫，吏部通政公之曾孫也。通政諱敬琚，號(hào)石門，篤好博古，尤甚于書畫，目力高，當(dāng)世收藏名天下。子孫云礽，世澤悠遠(yuǎn)，為江南第一家。所見各房玉、銅、窯器，一一精絕。時(shí)丙午六月二日，為余六十初度，余避杭城親族之賀，特渡錢塘探禹穴，訪求諸鑒賞家，觀古玩名畫，不意獲此《永寶長生圖》，殆天假此以為余壽之征歟？”③由此可見，朱子祐家世顯赫，收藏居多，不僅收藏書畫，還收藏玉、銅、窯器。這六幅作品中，吳其貞最喜愛的是馬遠(yuǎn)的《永寶長生圖》，此圖是其六十初度為躲避親族之賀不意所獲。

“宋徽宗《金錢羈雀圖》絹畫一小幅，絹質(zhì)蘚剝，喜其氣色尚佳。畫一雀立在水奩之上，系其黃線盡頭掛有‘大觀通寶’一金錢。畫法工細(xì)，氣韻如生，是為絕妙之作。凡徽宗畫有十八九出自捉刀人，不過自題識(shí)、花押、著璽而已，惟此圖有‘大觀通寶’四字，是徽宗本色，可見為代筆無疑。此圖在丙午秋七月五日，偶獲于杭城九曲巷施四老家。噫！余生平所選小幅名畫最精者，欲集成大冊子，為無徽宗冠首置之高閣，今既獲此，不日裝潢，豈不壓倒世間畫冊耶！④”由此可知吳其貞對(duì)這幅絹畫的喜愛與贊美，將其選為所收藏小幅名畫置之高閣，不日裝潢，足以壓倒世間其他畫冊。其余作品為蔡君謨《五言古詩》一首，計(jì)字七十，范文正公二帖合為一卷，李唐《萬松宮闕圖》絹畫一大幅，李息齋《古木幽篁圖》絹畫一大幅，顧閎中《韓熙載夜宴圖》絹畫一卷，周文矩《朱云折檻圖》絹畫一幅，趙仲穆《葛仙翁施藥圖》絹畫一幅，周昉《宮女勘畫圖》絹畫一幅，趙子固《松竹梅花圖》絹畫鏡面一張，趙仲穆《春山游騎圖》絹畫鏡面一張，張樗寮《種豆南山下》陶詩一首，張樗寮《行書惶恐帖》，許道寧《天臺(tái)采藥圖》絹畫一幅，趙善長《桃花書屋圖》紙畫一小幅。

姚友眉所購書畫有趙松雪《蘇李泣別圖》絹畫橫披一幅，劉靜修《秋江垂釣圖》小紙畫一幅，馬和之《毛詩圖》絹畫一頁，畫為慈母手中線，此與所得雄雉、無羊二圖同。卷者上面亦有趙松雪、（莊蓼庵）圖書。此圖得于杭城楊氏手，隨即同黃大癡《群峰聳翠圖》、《范文正義田二帖》、又《動(dòng)止帖》、《蘇東坡村店夜歸詩帖》、黃大癡《訪友圖》、《僧巨然山莊鼓琴圖》，購于姚友眉。時(shí)癸丑十月廿二日⑤。由上可得姚友眉同時(shí)購得八幅作品，財(cái)力雄厚。同年季冬六日，又從嘉興沈堯夫處購得胡瓌《沙漠打圍圖》絹畫一幅，蘇漢臣《羅漢圖》絹畫一幅，趙子固《水仙花圖》紙畫一卷計(jì)紙八張，此畫初在嘉興項(xiàng)氏手中，數(shù)十年不見蹤跡，在康熙十六年由洞庭山的沈子寧攜到杭州，由吳其貞半價(jià)購入，未幾同柯丹邱《寒林聳翠圖》、井？道人《隱居圖》、高房山《攜琴訪友圖》、趙善長《桃花書屋圖》、倪云林《松林亭子圖》、《宋元小畫圖冊子六十頁》賣于姚友眉。

張黃美、吳仲肯收藏的書畫有趙松雪《太白觀瀑圖》紙畫一卷，東湖叟《廬陵五賢圖》描紙畫一卷，趙子固《蘭惠圖》紙畫一卷，顏月山《鐘馗圖》絹畫一卷，馬遠(yuǎn)《老子圖》絹畫一小幅。

吳維翰收藏有趙仲穆《沙漠牧馬圖》絹畫一幅，王叔明《讀書齋圖》小紙畫一幅，倪云林《古木竹石圖》小紙畫一幅，倪云林《叢篁古木圖》紙畫一小幅，王叔明《寒窗風(fēng)雨圖》紙畫一小幅。

李國棟收藏的書畫有趙千里《桃源圖》絹畫一長卷，李唐《高士鼓琴圖》絹畫一幅，梅道人《竹石圖》絹畫一幅，米元章《苕溪詩五首》一卷。

王越石收藏作品有唐元宗《鹡鸰頌》一卷，黃山谷《詩翰四則》一卷，陸放翁《七言梅花詩二首》一卷。

呂錦城收藏有李唐《枯木寒鴉圖》絹畫一卷，趙松雪《煉液圖》紙畫一卷。

藍(lán)孟收藏有梅道人《古木竹石圖》紙畫二小幅，高有尺余，廣約六七寸。紙墨如新。一幅之上識(shí)六字曰：“梅花道人戲墨?！庇镁抛謭D書。一幅之上無題識(shí)，只有九字圖書。二圖筆法皆工細(xì)瀟灑，文秀之甚，為道人小幅竹石圖最妙者。二圖觀于杭州藍(lán)田叔大乃郎手，系田叔生平得意留下之物。時(shí)己酉六月十日⑥。吳其貞在《書畫記》中記載：“紙墨尚新。一為南陵水面圖，題七言絕句一首。識(shí)十四字曰：‘梅老戲墨，作時(shí)至正癸巳秋九月也?！谩坊ㄢ帧?、‘一梅’、二圖書，而‘一梅’圖書向未見有。二為紅葉村面圖。題辭一首。識(shí)四字曰：“梅老戲墨。”三為《寒林重汀圖》。題識(shí)三十有九字，曰：‘董元畫《寒林重汀》。’筆法蒼勁，世所罕見其真跡。是圖因筆其萬一，與朋友共元用，當(dāng)為著筆。梅老頓首。四為《野竹圖》。題有古詩一首。識(shí)十字曰：‘老梅戲墨。元用以為如何？’以上四圖畫法瀟灑，氣韻蒼秀，為梅道絕妙之作，有似杭州藍(lán)氏小佇幅古木竹石二圖也?！雹哌@四頁圖與藍(lán)孟之前收藏的梅道人《古木竹石圖》紙畫相似，而這兩幅小圖是藍(lán)瑛生平最得意的作品。

程隱之收藏有趙松雪《寫生？圖》紙畫斗方一張，李唐《雪天運(yùn)糧圖》絹畫一小長幅。嚴(yán)爾衡收藏有趙松雪《白頭翁圖》絹畫一幅，趙仲穆《春山蕭寺圖》絹畫一幅。劉君誠收藏有劉松年《七賢圖》絹畫一幅，《宋人有帖三張合為一卷》。

三、收藏作品分類

根據(jù)《書畫記》中所記載的杭城收藏作品，以人物、花鳥竹石、山水以及書法分類。其中，書法類有九幅，人物類有二十一幅，花鳥竹石類有二十一幅，山水類有十五幅，在人物類作品里，吳其貞記載：“氣色如新。繪一道者坐山中煉丹，須眉工細(xì)，山水木法甚簡略，絕無畫家氣，蓋法唐人也。識(shí)二字曰：‘子昻?！嫌小尾帷瘓D書。圖后臨王右軍小楷黃庭經(jīng)一篇。書法圓健，風(fēng)神瀟灑，不下于刻本?！砗笕问苛?、李仲賓、王達(dá)、鰲叟、李伯父、祝枝山等題識(shí)。此卷在杭城客寓，得觀紹興錦城之手，本錢子芳物也。予欲售之，因迫于解圍，今猶惜云。時(shí)辰十一月二十七日?！雹嘤纱丝煽闯鰠瞧湄懏?dāng)時(shí)由于沒有過多的錢去購買趙松雪《煉液圖》而覺得惋惜?！坝霉P工細(xì)而有秀嫩之妙，非松雪妙手孰能到此，為超妙入神之畫。惜多有剝落，幸人馬皆無恙?！雹峥吹贸龉粚?duì)趙松雪《蘇李泣別圖》的高度評(píng)價(jià)：“氣色尚佳。畫一白頭翁啼于竹里枯木之上。用筆松秀，氣韻如生，為松雪妙作。惜上段殘破不堪，將‘子昂’二字切下，鑲在下段，以為全幅。而不知鑲上二字，反取厭于人矣。”⑩對(duì)于這幅趙松雪的《白頭翁圖》，公一覺得惋惜的部分是由于上段殘破不堪，將畫作中“子昂”二字剪裁補(bǔ)于下段，反而使其喪失了原有的韻味。在花鳥竹石的收藏作品中，從“畫法蒼秀，草中尚有剩雪，蓋得景趣真意，為妙品上畫。氣色佳。卷后沈麟題，又附宋昌裔秋風(fēng)詩一首。此在杭州六曰望日，觀于紹興呂錦城手”，可以看出李唐《枯木寒鴉圖》的氣質(zhì)，“絹質(zhì)蘚剝，喜其氣色尚佳。畫一雀立在水奩之上，系其黃線盡頭掛有‘大觀通寶’一金錢。畫法工細(xì)，氣韻如生，是為絕妙之作?！瓰闊o徽宗冠首置之高閣，今既獲此，不日裝潢，豈不壓倒世間畫冊耶！”？公一對(duì)宋徽宗的《金錢羈雀圖》高度贊揚(yáng)，稱之為世間畫冊之最。相關(guān)評(píng)價(jià)可見“畫法圖健，氣韻渾厚，蓋仿董北苑，為叔明超格妙作”？“畫群松于壑內(nèi)，兩邊斗立方塊峻峰，左低而右高，有水流下松壑而出，左有水流下宮闕而出。下段石坂皆為劈斧皴，上段峰頭蓋用側(cè)筆直皴。畫法清潤，結(jié)構(gòu)高妙，為李之神品”？。山水類收藏作品中最為精妙的有王叔明《寒窗風(fēng)雨圖》、李唐《萬松宮闕圖》。書法作品里面最佳的有米元章《苕溪詩五首》。

四、總結(jié)

關(guān)于杭城書畫收藏的劃分還可以時(shí)代為依據(jù)，此篇主要是從吳其貞在杭城的收藏入手，對(duì)收藏人員、收藏作品以及藏品類別進(jìn)行了敘述。此文對(duì)現(xiàn)在的畫作研究可起到重要的輔助作用。雖然很多精美作品流失，但是從吳氏書中還是可以看出當(dāng)時(shí)杭城書畫收藏圈的豐富性以及吳氏準(zhǔn)確揭示了每件作品的內(nèi)在價(jià)值，展現(xiàn)了吳其貞對(duì)藝術(shù)的深刻理解。吳其貞的藝術(shù)成就、學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)以及對(duì)藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著追求，都使他成為中國書畫史上一位不可或缺的人物。他的影響力和貢獻(xiàn)不僅在當(dāng)時(shí)被廣泛認(rèn)可，對(duì)后世的書畫藝術(shù)研究也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

作者簡介

許丹青，女，寧夏吳忠人，研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>

注釋

①（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第226頁。

②（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第469頁。

③（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第407頁。

④（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第414頁。

⑤（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第491頁

⑥（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第450頁。

⑦（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第463頁。

⑧（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第221頁。

⑨（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第490頁。

⑩（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第533頁。

（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第414頁。

（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第359頁。

（清）吳其貞：《書畫記》，人民美術(shù)出版社，第451頁。