摘要：隨著歷史文化遺產(chǎn)保護意識的增強，紙質(zhì)文物作為傳承人類歷史與文化的重要載體，其修復(fù)與保護工作受到了廣泛關(guān)注。本文系統(tǒng)探討了紙質(zhì)文物修復(fù)過程中的重要原則和實踐策略，通過對最小干預(yù)原則、可逆性原則和材料相容性原則的深入分析，確立了紙質(zhì)文物修復(fù)工作的基礎(chǔ)框架，并以大邑縣劉氏莊園博物館館藏的《清人松下仙人圖軸》修復(fù)為例，進行紙質(zhì)文物修復(fù)的探索與思考，旨在為紙質(zhì)文物的長期保存和文化遺產(chǎn)的傳承提供指導(dǎo)和參考。

關(guān)鍵詞：紙質(zhì)文物；修復(fù)工作；修復(fù)原則

紙質(zhì)文物以其獨有的韌性和承載力記錄了人類的智慧和文明，承載了豐富的歷史信息與獨特的文化價值，見證了文明的演進，是連接過去與未來的橋梁。隨著時間的流逝，紙質(zhì)文物易受環(huán)境、人為等因素的影響而損傷，對其的修復(fù)工作因而顯得尤為關(guān)鍵。本研究著眼于修復(fù)過程中紙質(zhì)文物病害形成的本質(zhì)和機理，探討如何將紙質(zhì)文物修復(fù)的理論知識和技術(shù)方法應(yīng)用到實際修復(fù)工作中，提高修復(fù)工作的專業(yè)性和系統(tǒng)性，以期為紙質(zhì)文物保護與修復(fù)提供新的思路和方案。

一、紙質(zhì)文物修復(fù)工作的基本原則

紙質(zhì)文物修復(fù)工作的基本原則，是指導(dǎo)修復(fù)實踐的核心理念，要求修復(fù)者既要有嫻熟的技術(shù)，也要有強烈的責任心和敏銳的判斷力，確保文物的歷史信息和物理狀況得到恰當處理。

首先，最小干預(yù)原則強調(diào)在盡可能保持文物原貌的前提下進行干預(yù)，避免或最小化對文物原始狀態(tài)的改變。修復(fù)工作應(yīng)以穩(wěn)定文物現(xiàn)狀為目標，不追求過度恢復(fù)或重構(gòu)已丟失的部分，以免造成歷史信息的失真。

其次，可逆性原則要求所有的修復(fù)材料和方法都應(yīng)當是可逆的，即在將來的某一時刻，如果出現(xiàn)了更先進的修復(fù)技術(shù)或方法，現(xiàn)行的修復(fù)措施能夠被安全地移除，而不對文物造成進一步的損害?？赡嫘栽瓌t保障了文物的長期安全和修復(fù)工作的持續(xù)性。

最后，在修復(fù)材料的選擇上，應(yīng)符合相容性原則，即選擇的材料在化學(xué)和物理性質(zhì)上應(yīng)與原文物材料相容，防止由于材料老化或相互作用導(dǎo)致的二次損害。例如使用的紙張、膠黏劑要有良好的老化性能，并且在熱、濕等環(huán)境因素變化時，其膨脹或收縮的特性要與原文物盡可能一致。

二、紙質(zhì)文物修復(fù)的具體實踐

以大邑縣劉氏莊園博物館館藏的《清人松下仙人圖軸》的修復(fù)為例，進行紙質(zhì)文物修復(fù)的探索與思考。該件紙質(zhì)文物畫芯整體老舊發(fā)黃變色，折痕分布在整幅畫卷并伴有斷裂的現(xiàn)象，絹面老化明顯，殘壞嚴重，霉斑病害持久惡化，絹面上亦發(fā)現(xiàn)害蟲分泌物（圖1、圖2、圖3）。

根據(jù)文物保護修復(fù)原則和國內(nèi)外常見紙質(zhì)文物保護修復(fù)方法，以“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”的文物工作方針為指導(dǎo)，文物工作者制定了如圖4所示的紙質(zhì)文物修復(fù)流程，開展文物修復(fù)工作。

（一）狀況調(diào)查與記錄

《清人松下仙人圖軸》的修復(fù)始于詳細的狀況調(diào)查與記錄，首個步驟為宏觀與顯微攝影，旨在捕捉圖軸的原始狀況，包括顏色、纖維結(jié)構(gòu)、病害痕跡及其他損傷。隨后，進行定點取樣與纖維學(xué)分析，以鑒定紙張及絹質(zhì)的種類和老化程度。色譜分析則用于顏料成分的識別，為后續(xù)顏料加固或脫酸提供依據(jù)。記錄涵蓋從宏觀構(gòu)造到微觀結(jié)構(gòu)的詳盡信息，包括對老舊發(fā)黃變色的程度、折痕、斷裂、絹面老化和霉斑病害的詳細記錄，并結(jié)合環(huán)境因素、機械性能測試結(jié)果，繪制病害圖，編入修復(fù)檔案，確立修復(fù)方案。

（二）材質(zhì)檢測與顏料檢測

在《清人松下仙人圖軸》的修復(fù)過程中，需對文物進行纖維鑒定及顯微結(jié)構(gòu)分析，以識別圖軸紙質(zhì)的成分、纖維排布及其降解狀態(tài)。顏料檢測則通過光譜分析、X射線熒光光譜（XRF）及高效液相色譜（HPLC）等方法，定量檢測顏料組成及其化學(xué)穩(wěn)定性，識別有機與無機顏料成分，為顏料加固或選取相應(yīng)的固色劑提供準確依據(jù)。此檢測階段對后續(xù)文物修復(fù)至關(guān)重要，能有效避免在后續(xù)修復(fù)操作中導(dǎo)致原有材質(zhì)與顏料的進一步損害。

（三）加固

《清人松下仙人圖軸》因其紙絹基質(zhì)經(jīng)年累月降解，導(dǎo)致機械強度減弱，易發(fā)生進一步斷裂與損傷，因此需要進行加固處理。加固步驟首先包括對顏料穩(wěn)定性的彩色牢固度測試，若發(fā)現(xiàn)顏料褪色，需進行顏料固著，使用調(diào)整pH數(shù)值后的合成樹脂或天然膠體輕柔鞏固顏料層，以防止進一步脫落。隨后，采用纖維素紙對圖軸背面進行支撐襯貼，運用膠黏劑如魚膠或脫酸過的淀粉膠，確保修復(fù)材料與原材質(zhì)的兼容性。襯貼后進行局部壓平，恢復(fù)圖軸平整度并提升整體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。

（四）酸度檢測

經(jīng)酸度檢測，《清人松下仙人圖軸》pH維持在中性或微堿性狀態(tài)，表明其紙質(zhì)未遭受過度的酸性損害，紙絹的化學(xué)穩(wěn)定性尚在可接受范圍內(nèi)，仍保持較好的抗老化能力，因此不需進行脫酸處理。在此條件下直接進行脫酸可能無益于文物保護，甚至可能引起不必要的化學(xué)反應(yīng)，影響文物的長期穩(wěn)定性。因此，修復(fù)流程將略過脫酸步驟，直接進入清洗階段。

（五）清洗

《清人松下仙人圖軸》的清洗步驟關(guān)鍵在于徹底去除畫芯表面污染物，同時確保原有顏料不受損害。清洗前，需進行溶劑測試，選定對顏料及紙質(zhì)化學(xué)性質(zhì)無侵害的清洗劑。采用局部濕潤處理，限制水分滲透范圍，避免顏料流散。使用微吸水性材料，如無紡布、棉簽，輕柔拭去表面污漬，對霉斑采用輕微酒精溶液處理，去除泛鉛則需更為謹慎，依賴pH中性的螯合劑和離子交換樹脂。整個清洗過程需要在恒溫恒濕條件下進行，避免紙張過度膨脹或收縮。清洗后，應(yīng)對圖軸進行自然風干處理，以穩(wěn)固纖維結(jié)構(gòu)，防止再次污染。

（六）揭畫芯

在紙質(zhì)文物修復(fù)過程中，揭畫芯是一項技術(shù)要求極高的步驟，旨在去除畫芯背面的舊裱糊料，以便后續(xù)加固與修復(fù)。此操作需要在顯微鏡下進行纖維結(jié)構(gòu)識別，確保揭除方式不至傷及原紙質(zhì)纖維。采用濕潤蒸汽或調(diào)制pH的水溶液軟化背面裱糊，運用微刀及顯微鏡操作分層揭離，在此過程中維持恒定濕度至關(guān)重要，以保證裱糊的適度軟化，同時避免水汽對顏料層的損害。揭離工作完成后，需對畫芯表面進行穩(wěn)定性加固，以確保畫芯在后續(xù)的修補和全色過程中的物理完整性。整個揭畫芯過程需在潔凈環(huán)境中進行，以預(yù)防新的污染及環(huán)境因素造成不必要的損害。

（七）貼折條與托畫芯

貼折條與托畫芯是整個修復(fù)工作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，目的在于強化畫芯結(jié)構(gòu)，保護紙質(zhì)不再進一步破裂。此過程中，選用與原畫芯紙張性能相仿的修復(fù)用紙，以確保紙質(zhì)、質(zhì)地、厚度和吸濕性的一致性。折條貼合時，采用具有高度可逆性的專用修復(fù)膠黏劑，如甲基纖維素或藤花膠，確保膠合強度的同時方便將來的再次修復(fù)。托畫芯則需對畫芯背面進行局部補強，使用與折條相同的紙張，裁切成相匹配的形狀和尺寸后，利用壓敏或冷粘膠粘貼固定，從而為畫芯提供均勻的支持，防止由于張力不均導(dǎo)致的新?lián)p傷。整個過程需在無塵操作臺上進行，以確保修復(fù)操作的潔凈度和文物安全。

（八）修補與全色

修補與全色工序是紙質(zhì)文物修復(fù)中的精細作業(yè)，關(guān)鍵在于使用與原作材質(zhì)、質(zhì)感、色彩相匹配的修復(fù)紙和顏料。修補工作先從纖維級別進行，選用與原紙張相似的纖維素含量高的紙張，如同質(zhì)量的宣紙，對撕裂和破損處進行精細貼合。涉及顏色復(fù)原的全色過程，則要求對原有顏料進行色譜分析，根據(jù)分析結(jié)果調(diào)制與原色調(diào)相近的顏料，應(yīng)用細刷逐層施加，保持顏色的透明度和層次感。修補與全色的每一步都必須確保最大限度的可逆性，以防未來技術(shù)進步時需要重新修復(fù)，整個過程需要在控制光線和濕度的條件下進行，確保修復(fù)效果的穩(wěn)定性和長久性。

（九）編寫保護修復(fù)檔案

攝影記錄與修復(fù)檔案編制是文物修復(fù)流程中的重要環(huán)節(jié)，要求高清晰度攝影，包括紅外攝影、紫外攝影及數(shù)碼微距攝影，以全方位記錄修復(fù)前后文物的細節(jié)變化。此外，修復(fù)檔案編制涉及詳盡的修復(fù)過程描述，包含材質(zhì)分析、色層穩(wěn)定性測試、修復(fù)方案選擇、干預(yù)措施記錄以及任何可能影響修復(fù)效果的環(huán)境因素。檔案中還應(yīng)詳細記錄每種使用的化學(xué)試劑、材料的pH、黏合劑的配比以及修復(fù)中采用的機械設(shè)備參數(shù)。此不僅為學(xué)術(shù)研究提供資料，也確保了修復(fù)工作的可追溯性和透明度，為未來可能的進一步修復(fù)或保護工作提供重要參考。

（十）重裝

《清人松下仙人圖軸》修復(fù)的尾聲步驟是其安全地將文物裝入包裝物內(nèi)，在此過程中要求嚴格遵守文物保護包裝的標準化程序。首先，選擇中性的、無酸性材料制成的包裝盒，以避免任何可能的化學(xué)反應(yīng)損害文物。其次，文物需置于由無酸紙或緩沖材料（如蜂窩紙、微氣候箱）制成的內(nèi)托中，這些材料可提供緩沖，防止震動和壓力對文物造成物理損傷。此外，須在包裝內(nèi)部放置干燥劑，以控制微環(huán)境的相對濕度，預(yù)防霉菌生長。最后，所有包裝過程均在無塵室的環(huán)境下進行，確保文物不受新的污染。文物的包裝不僅要考慮長期儲存的穩(wěn)定性，還要兼顧未來展覽和研究時的安全性和便捷性。

三、結(jié)語

紙質(zhì)文物修復(fù)必須嚴格遵循最小干預(yù)、可逆性和相容性等基本原則，不僅要維護文物的物理完整性，更要尊重其歷史性和文化價值。同時，修復(fù)實踐中需要不斷更新技術(shù)支持和理論指導(dǎo)，以應(yīng)對日益復(fù)雜的修復(fù)需求。未來，跨學(xué)科合作將是推進紙質(zhì)文物修復(fù)工作的重要途徑，通過物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)等領(lǐng)域的交叉融合，為紙質(zhì)文物的修復(fù)保護提供更加科學(xué)、有效的方法，推動紙質(zhì)文物修復(fù)工作向更科學(xué)、更規(guī)范方向發(fā)展，以更好地保護和傳承珍貴的文化遺產(chǎn)。

作者簡介

魯楊波，女，漢族，四川大邑人，文博館員，研究方向為文物博物。

參考文獻

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