摘要：明代花鳥(niǎo)畫(huà)壇名家輩出，面貌紛呈，成就斐然。其上承宋元，下啟清代，影響至今，在中國(guó)繪畫(huà)史中寫(xiě)下了輝煌的一頁(yè)。本文選取具有代表性的六幅館藏花鳥(niǎo)畫(huà)作品，闡述明代花鳥(niǎo)畫(huà)演變發(fā)展的脈絡(luò)及審美取向。

關(guān)鍵詞：明代；花鳥(niǎo)畫(huà)；演變

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，可以追溯到魏晉南北朝之前的原始彩陶和青銅器上的花鳥(niǎo)形象。魏晉南北朝時(shí)期已有不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，雖然現(xiàn)在看不到這些原作，但是從其他人物畫(huà)的背景可以了解到當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)已具有相當(dāng)高的水平?；B(niǎo)畫(huà)發(fā)展到了明代，有了新的發(fā)展，特別是隨著社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)逐漸穩(wěn)定，繪畫(huà)藝術(shù)出現(xiàn)了以地區(qū)為中心的名家與流派，呈現(xiàn)出流派紛繁、各成體系、百花齊放和各畫(huà)科全面發(fā)展的局面。揚(yáng)州博物館有六幅極具代表性的明代花鳥(niǎo)畫(huà)作品，筆者試對(duì)它們進(jìn)行解析，闡述明代花鳥(niǎo)畫(huà)演變發(fā)展的脈絡(luò)及審美取向。

一、明代初期：妍雅工致、精細(xì)絕倫

明代初期，院體花鳥(niǎo)畫(huà)一度復(fù)興，并由傳統(tǒng)的工筆轉(zhuǎn)為粗筆。繪畫(huà)基本都是絹本的重彩工筆畫(huà)，也出現(xiàn)了一批著名的宮廷畫(huà)家，如邊景昭、呂紀(jì)等。在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，繼承了兩宋的“院體”風(fēng)格，一絲不茍的嚴(yán)謹(jǐn)畫(huà)風(fēng)，技法上細(xì)致工整，畫(huà)面色彩華麗。

《花竹聚禽圖軸》（圖1）描繪了竹石花間，禽鳥(niǎo)相鳴的情景。墨線氣力十足，變化豐富，禽鳥(niǎo)勾勒精細(xì)，筆致柔和。用簡(jiǎn)放粗重的筆墨勾染樹(shù)石。整幅作品賦色濃艷，高雅富貴，筆法細(xì)謹(jǐn)，粗細(xì)相兼，在工致華美中透出雍容渾樸氣象，柔韌相宜，妍雅并重，自成一格，開(kāi)創(chuàng)了明代“院體”花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)。

邊景昭，字文進(jìn)，明代宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)家。福建延平府沙縣（今福建沙縣）人，祖籍隴西（今屬甘肅），永樂(lè)年間（1403—1424年）任武英殿待詔，至宣德時(shí)期（1426—1435年）仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫(huà)。邊景昭筆下的花鳥(niǎo)，花有姿態(tài)，鳥(niǎo)有神采。他畫(huà)的翎毛與蔣子成的人物、趙廉的虎，曾被稱為“禁中三絕”，后期弘治年間的呂紀(jì)，淵源更來(lái)自邊景昭，其工致清麗的花卉翎毛畫(huà)法，深受邊氏影響。由此可見(jiàn)，邊景昭畫(huà)風(fēng)對(duì)明代宮廷繪畫(huà)影響頗大，是畫(huà)史公認(rèn)的明代院體工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家。傳世作品有《三友百禽圖》《雙鶴圖》《春禽花木圖》。

在繼承元代水墨畫(huà)法和宋代院體花鳥(niǎo)同時(shí)，以戴進(jìn)、林良、杜堇為代表的畫(huà)家們?yōu)轫槕?yīng)時(shí)代發(fā)展的要求，自創(chuàng)新格，作品融入草書(shū)筆法，以遒勁縱逸、氣勢(shì)雄闊的筆墨來(lái)表現(xiàn)或勇猛、或野逸之生物。

《綠蕉當(dāng)暑圖軸》（圖2）中山石聳峙，藤葛纏繞在峭石上，數(shù)葉芭蕉散落周?chē)?，一名小童子正彎腰把?shū)卷展開(kāi)，侍候老翁吟誦詩(shī)稿，老翁的神態(tài)專注、安詳，身邊的芭蕉綠葉婆娑，輕輕搖曳，看起來(lái)像是有涼風(fēng)徐徐吹來(lái)，讓人渾然不覺(jué)有暑氣，體現(xiàn)出“雅”“靜”的趣味。人物衣紋簡(jiǎn)潔，多方折用筆，山石用側(cè)筆皴擦點(diǎn)染，筆墨酣暢，動(dòng)感較強(qiáng)，主要師法的是南宋院體和浙派筆法。

杜堇，明代畫(huà)家，生活在十五至十六世紀(jì)初，原姓陸，字懼男，號(hào)檉居、古狂、青霞亭長(zhǎng)，江蘇丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人。他的畫(huà)風(fēng)取法南宋院畫(huà)體格，工詩(shī)文，通六書(shū)，善繪事。山水取法南宋李唐、劉松年，造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆遒勁。是當(dāng)時(shí)的白描高手，被稱為“白描第一手”。唐寅30歲左右與杜堇相識(shí)，甚受其影響。

二、明代中期：墨筆縱恣、格調(diào)質(zhì)樸

明代中期，吳門(mén)畫(huà)派，融合其藝術(shù)實(shí)力和人格魅力，成為中國(guó)書(shū)畫(huà)史上一道別樣的風(fēng)景。作品題材風(fēng)格多樣，追求筆情墨趣，強(qiáng)調(diào)畫(huà)中物象與自身情趣的統(tǒng)一，表達(dá)富有詩(shī)意的情緒和真實(shí)的感受，將水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向臻境。成就卓著，影響深遠(yuǎn)。

《泊岸停舟圖軸》（圖3）中繪江邊高大的柏樹(shù)兩株，下有一舟，舟上坐一人。所畫(huà)柏樹(shù)，枝干的筆法極蒼勁，有如虬龍舞爪之勢(shì)；柏葉皆作密點(diǎn)，不僅有濃淡之別，又有疏密之分，俯仰之姿。所繪坡石，水墨濃郁而層次分明。整幅作品筆墨工穩(wěn)細(xì)潤(rùn)，意境清新幽靜，具抒情味、稚拙感、利家氣諸特征，彰顯出“吳派”的基本特色，為文氏的代表作。

文徵明（1470—1559年），原名壁（或作璧），字徵明，漢族，長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。明代著名畫(huà)家、書(shū)法家、文學(xué)家。文徵明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)無(wú)一不精，人稱是“四絕”的全才，與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門(mén)四家”）。

《蘭花圖扇頁(yè)》（圖4）僅繪畫(huà)了一朵蘭花，但是仔細(xì)觀看，能夠看出其充滿生意的同時(shí)姿態(tài)婀娜，蘭葉比較舒展和瀟灑，同時(shí)穿插更加有致，花瓣進(jìn)行隨意點(diǎn)簇，具有獨(dú)特的俏麗和秀美之處。蘭葉用較重的筆墨繪畫(huà)，蘭花的墨色要稍微淡一些，這些都融入了書(shū)法中較為獨(dú)特的筆法，同時(shí)筆勢(shì)方面做到了一波三折，在進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程中有粗有細(xì)、有斷有續(xù)，同時(shí)還能做到有收有縱，較為多變。同時(shí)畫(huà)中加入了墨氣所具有的濕潤(rùn)感，從而能夠較為生動(dòng)地展現(xiàn)除了蘭花所具有的獨(dú)特氣韻以及質(zhì)感，大面積保留空白背景，能夠彰顯蘭花所具有的獨(dú)特的高潔氣質(zhì)。

周天球（1514—1595年），號(hào)幼海（一作幻海），明代長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。諸生。在文徵明門(mén)下學(xué)習(xí)書(shū)法，文徵明贊其“他日得吾筆者，周生也”。善大小篆、古隸、行、楷，晚年獨(dú)創(chuàng)書(shū)風(fēng)，當(dāng)時(shí)豐碑大碣皆出自其手。善畫(huà)寫(xiě)意蘭草，間作花卉，亦自具風(fēng)格。

三、明代晚期：水墨淋漓、直抒胸臆

到明代晚期，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)趨于成熟，陳淳等完成了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的飛躍，使得花鳥(niǎo)畫(huà)科以書(shū)入畫(huà)、直抒胸臆等特性發(fā)揮到新高度。

《紫薇竹石圖扇頁(yè)》（圖5）左側(cè)塑造了一突兀奇峭而造型別致的山石，石后一棵紫薇樹(shù)蜿蜒向右上伸展。作品構(gòu)圖飽滿，山石皴染結(jié)合，簡(jiǎn)略灑脫。紫薇樹(shù)干用筆蒼勁，花蕊勾寫(xiě)兼用，畫(huà)法豐富多變，竹枝則用簡(jiǎn)勁的線條雙勾，也見(jiàn)率意。整個(gè)畫(huà)面意韻自足，傳達(dá)出一種清新高潔秀逸的情調(diào)，顯示出畫(huà)家精湛的筆墨功夫。

高友，明代，字三益，四明（浙江寧波）人，高陽(yáng)侄，善畫(huà)，與從父無(wú)異。時(shí)稱“二高”。

《墨竹圖扇頁(yè)》（圖6）構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，以濃墨寫(xiě)風(fēng)竹新篁，竹竿細(xì)勁挺拔，竹葉茂密錯(cuò)落。似迎風(fēng)飄舞，如聞其聲。有秀逸之姿。筆墨疏簡(jiǎn)，圓潤(rùn)瀟灑，墨色濕潤(rùn)而渾厚，表達(dá)了一種清雅古淡之意趣，為顧驄風(fēng)貌獨(dú)具的寫(xiě)意畫(huà)代表之作。

顧驄，字云車(chē)，或作云章。明揚(yáng)州府通州（今江蘇南通）人。以繪事名，墨竹仿蘇軾。

四、結(jié)語(yǔ)

在花鳥(niǎo)畫(huà)長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中，明代是一個(gè)特別的時(shí)期。畫(huà)派林立，在對(duì)峙中有互融，經(jīng)過(guò)花鳥(niǎo)畫(huà)家們不斷地創(chuàng)造與探求，最終由“以形寫(xiě)神”到“以意寫(xiě)神”，完成從工筆到寫(xiě)意的重大轉(zhuǎn)變。文人畫(huà)家們開(kāi)始強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)“胸中造化”，乘興揮毫，筆致流暢瀟灑，追求一種水墨淋漓、氤氳沁化的效果，盡情地表現(xiàn)自身的意韻，闡發(fā)自己的人生觀和審美觀。

作者簡(jiǎn)介

張歷，男，江蘇揚(yáng)州人，揚(yáng)州博物館展覽部主任，研究方向?yàn)椴┪镳^陳列與設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

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