摘要：任伯年是“海上畫(huà)派”的代表人物。他吸收了傳統(tǒng)與民間藝術(shù)的精髓，并大膽地學(xué)習(xí)西方的藝術(shù)形式，將二者融會(huì)貫通，使得筆法多變、風(fēng)格迥異，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年是中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的重要繼承者，他博采眾長(zhǎng)，潛心創(chuàng)作，為花鳥(niǎo)創(chuàng)作留下了光輝燦爛的藝術(shù)作品。本文從任伯年的生平、藝術(shù)特點(diǎn)和作品入手，剖析他的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作特點(diǎn)，并對(duì)其當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)給人的啟迪和影響進(jìn)行了初步的探討，試圖從任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)入手，探討其花鳥(niǎo)畫(huà)所體現(xiàn)的時(shí)代意蘊(yùn)以及在現(xiàn)代美學(xué)中的作用。

關(guān)鍵詞：任伯年；寫(xiě)意花鳥(niǎo)；繪畫(huà)語(yǔ)言；色彩

一、任伯年的研究背景與目的

任伯年是“海上畫(huà)派”的集大成者，他以傳統(tǒng)的文人畫(huà)為根基，融合了明清文人繪畫(huà)的色彩，并汲取了詩(shī)歌、篆刻等民間藝術(shù)的精髓，使得花鳥(niǎo)畫(huà)具有很強(qiáng)的象征意味。他的繪畫(huà)風(fēng)格既充實(shí)了作品的內(nèi)涵，又傳達(dá)了人民對(duì)美好生活的渴望。同時(shí)他還學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)的用色，在色彩表達(dá)上達(dá)到了一種新的境界。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)不僅是一門(mén)藝術(shù)，還體現(xiàn)了繪畫(huà)形式與時(shí)代精神的統(tǒng)一，具有雅俗共賞的藝術(shù)趣味。在其作品中，自然美和人文意蘊(yùn)交融，引申出對(duì)自然和人生的思考。對(duì)任伯年的研究，不僅是中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展史研究的一個(gè)重大課題，從他的作品中，也可以感受當(dāng)時(shí)文人的美學(xué)情趣。

二、任伯年研究

（一）生平事跡

任伯年（1840—1896年），初名潤(rùn)，后改頤，號(hào)小樓，浙江山陰（紹興）人，別號(hào)有山陰道上行者、壽道士等，是清末最具影響力的畫(huà)家之一。其父為任鶴生，是一名民間畫(huà)師，尤擅寫(xiě)生。受到父親的影響，任伯年自幼學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，10歲跟隨父親學(xué)人物肖像畫(huà)。在他十幾歲時(shí)家中來(lái)人拜訪(fǎng)，父親問(wèn)他來(lái)者是誰(shuí)，他答不上來(lái)，遂將來(lái)訪(fǎng)者畫(huà)了出來(lái)，父親看了便知道是誰(shuí)。這也說(shuō)明他習(xí)得了敏銳的觀(guān)察力和背臨默寫(xiě)的技藝。任伯年生于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之年，他自幼就生活在苦難中，目睹了清朝的腐朽和人民的苦難。在十幾歲時(shí)，他毅然投奔太平軍，站到了革命的最前列。直至天津淪陷，他才回到家鄉(xiāng)。1865年，他拜任阜長(zhǎng)為師學(xué)畫(huà)，后又隨其定居蘇州，研習(xí)字畫(huà)。在此期間，他師從陳洪綬、惲壽平等名家，以花鳥(niǎo)畫(huà)為題練習(xí)，并潛心研究宋代勾勒設(shè)色等畫(huà)法。1868年末，29歲的任伯年來(lái)到上海，自立門(mén)戶(hù)。任伯年來(lái)到上海后，憑借父親傳授的畫(huà)技，在一家扇莊擔(dān)任畫(huà)師，后被胡公壽大力推薦，為其覓香室、置筆硯。沒(méi)過(guò)多久，任伯年名聲大噪。從此，他開(kāi)始了以賣(mài)畫(huà)為生的艱難藝術(shù)道路，隨即也確定了他在海上畫(huà)派的重要地位 。任伯年與任熊、任熏、任預(yù)并稱(chēng)為“海上四任”，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“晚清海派四杰”。1895年，任伯年去世，享年56歲，他一生留下了數(shù)以千計(jì)的繪畫(huà)作品，也給我們留下了無(wú)盡的瑰寶。作為晚清全才的他，在人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、山水畫(huà)方面均有建樹(shù)，無(wú)所不精，在中國(guó)繪畫(huà)史上具有深遠(yuǎn)的典范意義。

（二）任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特色

1.師承前人，博采眾長(zhǎng)

任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)作品題材廣泛，形式多樣，摹古創(chuàng)新，自成一派，既有傳統(tǒng)意味，同時(shí)又吸收了民間美術(shù)之精華。此外，任伯年受西方繪畫(huà)的影響，將傳統(tǒng)水墨畫(huà)和西方水彩融合，使得中國(guó)畫(huà)的造型更加豐滿(mǎn)充實(shí)，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年早年師從任熊、任勛二人。任氏兄弟多得陳洪綬之真?zhèn)?，無(wú)骨、寫(xiě)意、雙鉤，色彩鮮明，布局細(xì)致，富有生機(jī)?！渡虾？h志》記載：“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派?！焙笕尾暧治諓翂燮?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)精髓，并將其融入他的畫(huà)中，使得設(shè)色淡雅明快[1]。任伯年創(chuàng)作于1880年仲春的《竹雞圖》就是此風(fēng)格的代表。作品的整體特色是墨水混合，在對(duì)花卉的處理上，他將冷色和暖色有機(jī)地結(jié)合在一起，形成自然和諧的配色。竹雞的背身更為精彩，雞的活潑靈動(dòng)與花卉相結(jié)合，使得情與景的交融更為生動(dòng)。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)在明清時(shí)期迎來(lái)了又一次發(fā)展契機(jī)，這得益于徐渭、八大山人以及“揚(yáng)州八怪”等一系列人物的出現(xiàn)。任伯年深受他們的影響，擇其筆墨之精華，取其精神之風(fēng)范，構(gòu)思新巧，意境情趣活潑生動(dòng)，畫(huà)法風(fēng)格清新不俗。

2.師法自然，自成一派的創(chuàng)新技法

他的花鳥(niǎo)畫(huà)取材于生活，注重寫(xiě)生并從生活中汲取素材，“伯年每當(dāng)出外，必備一手折，見(jiàn)可取之景物，即以鉛筆勾錄”[2]。任伯年取人們?nèi)粘Ｉ钪兴?jiàn)的各種動(dòng)物和植物，畫(huà)面充滿(mǎn)活力。這一切都是因?yàn)樗麑?duì)生命的熱愛(ài)和對(duì)大自然的觀(guān)察。他的畫(huà)面以千變?nèi)f化的點(diǎn)、線(xiàn)、色、墨的虛實(shí)結(jié)合，傳神的表現(xiàn)手法，打破了中國(guó)繪畫(huà)忽略客觀(guān)物象的真實(shí)特征這一點(diǎn)，在強(qiáng)調(diào)線(xiàn)、筆功能的同時(shí)，也提升了古人“應(yīng)物象形”的境界，獲得了“形神合一”的效果。任伯年的代表作是1871年創(chuàng)作的《孔雀芭蕉圖》，此圖是一幅立軸，用水墨勾勒，芭蕉和紫薇則采用“鼠尾描”和“柳葉描”兩種雙鉤描法，在此基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)“蕉葉”“紫菀線(xiàn)”的“運(yùn)筆”“頓挫”等手法，使其躍然紙上。畫(huà)面色彩清新明麗，但又不艷麗。在用色上，“運(yùn)用色破墨，墨破色，水沖色，粉沖色，水、色、粉、墨相互滲透，一色為主，眾色為輔”[3]。任伯年對(duì)水的運(yùn)用很有一套，當(dāng)顏料和白粉還沒(méi)有干透的時(shí)候，往上面加點(diǎn)水，會(huì)形成一種水乳交融的感覺(jué)。在畫(huà)紫藤花時(shí)，不刻意追求深淺對(duì)比、層次分明，不用重色，用筆干凈。其構(gòu)圖最大的特色就是善于對(duì)具體情境進(jìn)行研究，以一種動(dòng)態(tài)的氣氛，緊緊地吸引人們的注意力。其流傳下來(lái)的大部分花鳥(niǎo)作品，都能很好地反映他的這些繪畫(huà)特點(diǎn)。

3.文人畫(huà)與市民化的平衡

任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)色彩的形成，不僅是他個(gè)人主動(dòng)學(xué)習(xí)創(chuàng)造的結(jié)果，也受到了時(shí)代的影響。那個(gè)時(shí)代的中國(guó)，社會(huì)在不斷地變化，人民的思想也在不斷地進(jìn)步。任伯年文人畫(huà)審美意境的基礎(chǔ)上，不斷融合時(shí)代審美元素，從而形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。一方面，“中學(xué)為體，西學(xué)為用”思想與制度雙重矛盾并存的背景，為當(dāng)時(shí)的任伯年帶來(lái)多樣的繪畫(huà)風(fēng)格取向[4]。另一方面，在都市生活的大環(huán)境下，任伯年也順應(yīng)了這一趨勢(shì)，在表現(xiàn)手法、題材、色彩表現(xiàn)和繪畫(huà)風(fēng)格上進(jìn)行了變革和整合，在文人畫(huà)和市民畫(huà)兩種不同的美學(xué)情趣之間取得了一種平衡。任伯年不僅以通俗易懂的題材為創(chuàng)作對(duì)象，而且對(duì)普通的植物和動(dòng)物也有很細(xì)致的描繪，比如鸚鵡、翠鳥(niǎo)、白頭翁、鴛鴦、鶴、雄雞、羊、鹿、貓等。在花鳥(niǎo)類(lèi)中，除描繪“四君子”之外，他在繼承江浙文人繪畫(huà)風(fēng)格的同時(shí)，吸收了民間繪畫(huà)與西方繪畫(huà)相適應(yīng)的美學(xué)因素。色彩與格調(diào)的雅致，是任伯年在前“海派”時(shí)期獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的重要原因。任伯年的作品之所以得到市場(chǎng)的認(rèn)可以及在色彩融合借鑒上獲得成功，不只是因?yàn)閷で笊实淖兓憩F(xiàn)，而是將多種色彩元素與文人畫(huà)的意境協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成了雅俗共賞的藝術(shù)審美效果。

三、任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)作品簡(jiǎn)析

任伯年的人物畫(huà)有很高的造詣，但其花鳥(niǎo)畫(huà)成就最為突出。他生前常說(shuō)：“山水人物，今不如古；花卉翎毛，古不及今?！彼膫魇雷髌贩浅６?。代表作品有《靈竹山鳥(niǎo)圖》《天竹山雉圖》《梅雀圖》《牡丹雙雞圖》等?！赌档るp雞圖》（圖1）是以中國(guó)的一個(gè)古典花園為背景，巨石之上，有兩只長(zhǎng)著美麗翎羽的公雞。它們翹起尾巴，豎起脖子，神態(tài)逼真。兩只公雞互相瞪著，給人一種緊張的感覺(jué)，它們的眼神和一舉一動(dòng)，都是那么的有力。背景是一簇簇鮮艷欲滴的牡丹花，色彩鮮艷，顯得十分嬌嫩。他舍棄了虛無(wú)縹緲的結(jié)構(gòu)與意境，而用其流暢、飄逸的筆法，形成了一種極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。這是任伯年對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)生活的歌頌，同時(shí)也是對(duì)傳統(tǒng)文化的感悟與傳承。

任伯年的《梅雀圖》（圖2）創(chuàng)作于1893年，是其晚年之作，也是他的代表作之一。任伯年的花鳥(niǎo)創(chuàng)作可謂“奇思巧構(gòu)”，不拘泥于前人的框框?；ㄩ_(kāi)得鮮艷，卻又不失朝氣，八只燕雀站在枝頭成雙成對(duì)，氣勢(shì)雄渾，又不乏趣味。他的《柳溪鵝戲》繪于1890年，畫(huà)的是三四條柳樹(shù)枝在溪水中搖曳，前方一只鵝回頭，張開(kāi)嘴，而另一只鵝，則伸長(zhǎng)了脖子，似乎想要看一看前方為何物。柳與鵝都是常見(jiàn)的物象，但任伯年不走尋常路，楊柳依依，鵝影相映，相映成趣，留白的畫(huà)面，突出的垂柳，引人無(wú)限遐想，讓畫(huà)面詩(shī)意蕩漾。此外，他還巧妙地運(yùn)用了水墨和顏料之間的相互滲透效果，營(yíng)造出一種既深沉又明亮的氛圍，令人感受到中國(guó)畫(huà)獨(dú)特的韻味。

四、任伯年繪畫(huà)藝術(shù)的影響

任伯年對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。在繪畫(huà)方面，他另辟蹊徑，在創(chuàng)作過(guò)程中，將工筆和寫(xiě)意、沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的技巧互相重疊。為了滿(mǎn)足大眾的審美需求，他對(duì)傳統(tǒng)意義上的花鳥(niǎo)畫(huà)造型、結(jié)構(gòu)、賦色進(jìn)行了改革。他的畫(huà)作以工筆、寫(xiě)意為主要表現(xiàn)手法，既有工筆畫(huà)那種細(xì)致入微的描繪，又有寫(xiě)意畫(huà)的那種豪放不羈與生動(dòng)活潑。

以任伯年為代表的“海上畫(huà)派”，對(duì)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有很大的影響。就畫(huà)學(xué)史而言，“海上畫(huà)派”在繼承傳統(tǒng)方面發(fā)揮著不可忽略的作用[5]。任伯年的藝術(shù)造詣，不僅表現(xiàn)在他的創(chuàng)作上，還體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生的巨大影響。他堅(jiān)持“古為今用”的創(chuàng)作思想，使中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)煥發(fā)勃勃生機(jī)。任伯年以其深厚的思想底蘊(yùn)和獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為中國(guó)畫(huà)壇的一朵奇葩，可謂實(shí)至名歸。

五、結(jié)語(yǔ)

任伯年以其極具個(gè)性的繪畫(huà)方式，給發(fā)展幾近停滯的清末畫(huà)壇注入了一縷清新之氣。因此，任伯年的繪畫(huà)作品具有很深的社會(huì)內(nèi)涵，同時(shí)也有一定的思想，傳達(dá)了一定的個(gè)人感情。他畫(huà)的花鳥(niǎo)形神俱備，將山水之法融于花鳥(niǎo)之中，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的繪畫(huà)風(fēng)格具有“平民化”而又非“平民化”的特點(diǎn)，在“平民化”中“求新”，達(dá)到了“雅俗共賞”的境界。即使是吳昌碩、徐悲鴻，抑或當(dāng)代著名畫(huà)家，也深受任伯年的影響。任伯年為中國(guó)美術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)，留給后世研究者無(wú)限寶藏。唯有不斷學(xué)習(xí)，方能在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步。

作者簡(jiǎn)介

李夢(mèng)雨，女，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫(huà)花鳥(niǎo)。

參考文獻(xiàn)

[1]孫淑琴.任伯年人物畫(huà)藝術(shù)論[M].上海：東方出版中心，2010.

[2]任伯年藝術(shù)研究院.畫(huà)壇圣手：任伯年藝術(shù)人生[M].杭州：中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2016.

[3]孔六慶.中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史[M].南昌：江西美術(shù)出版社，2017.

[4]張庚.國(guó)朝畫(huà)征錄[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2019.

[5]盧輔圣.海派繪畫(huà)史[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，2018.