摘要：蕭俊賢是晚清至民國(guó)時(shí)期著名的書畫家、教育家。他的繪畫藝術(shù)風(fēng)格多樣，作品面貌豐富，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，同時(shí)具有現(xiàn)代感，有鮮明的藝術(shù)特征。蕭俊賢詩(shī)書畫俱佳，書法及繪畫用筆蒼勁老辣。蕭俊賢筆下的作品流露出異乎尋常的美學(xué)氣質(zhì)與精神意趣：一為自在本色，二為氣韻雅正。蕭俊賢先師古人，后師造化，通過(guò)不斷的臨仿和實(shí)踐，能夠?qū)⒐湃说闹腔酆妥匀坏捻嵨度诤显谧约旱淖髌分?，?chuàng)造出獨(dú)特而有魅力的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：蕭俊賢；藝術(shù)風(fēng)格；繪畫

蕭俊賢（1865—1949年），字厔泉，號(hào)鐵夫，湖南衡陽(yáng)人。他是晚清至民國(guó)時(shí)期著名的書畫家、教育家。蕭俊賢以詩(shī)、書、畫三絕名重于世，其作品氣勢(shì)雄偉、氣韻渾厚、意境幽遽、耐人尋味，具有獨(dú)特風(fēng)格，被稱為“蕭派”。當(dāng)時(shí)著名的湘籍畫家主要有馮臼、蕭俊賢、齊白石三人，時(shí)稱“馮蕭齊”。他是晚清新式學(xué)校第一位傳授中國(guó)畫的教師，任國(guó)立北平藝專（今中央美術(shù)學(xué)院）教授，曾代理藝專校長(zhǎng)，繼而擔(dān)任南京美專國(guó)畫系主任，陳師曾、呂鳳子、姜丹書、張善孖等著名畫家均出自其門下。

一、蕭俊賢繪畫的藝術(shù)特色

（一）藝術(shù)風(fēng)格多變，題材豐富

蕭俊賢的山水畫藝術(shù)風(fēng)格多樣，作品面貌豐富，其早期就有濕筆勾勒的作品，中期創(chuàng)作了極具現(xiàn)代形式感的《水墨簡(jiǎn)筆山水》（圖一），還有主要由林木構(gòu)成的《寒山圖》，獨(dú)創(chuàng)一格，為畫史從來(lái)所未有的青綠山水。蕭俊賢的這些繪畫作品展現(xiàn)了他繪畫藝術(shù)風(fēng)格的多變性和創(chuàng)新性。姜丹書先生曾言蕭氏山水畫：“水墨也，淺絳也，青綠也，無(wú)所不能；細(xì)筆也，粗筆也，潑墨也，無(wú)乎不可。”這些風(fēng)格多變的作品，展示了藝術(shù)家在創(chuàng)作中對(duì)不同技法、構(gòu)圖和表現(xiàn)手法的嘗試和創(chuàng)新。

這些作品呈現(xiàn)了不同的風(fēng)格和審美特點(diǎn)，突破了傳統(tǒng)的束縛，展示了藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造力和對(duì)形式、材料的獨(dú)特運(yùn)用。它們通過(guò)勾勒、皴擦、渲染等技法，表現(xiàn)主題的選擇和處理，以及更加自由的構(gòu)圖和表現(xiàn)方式，傳達(dá)出一種現(xiàn)代化的審美觀念和形式感。

在繪畫題材方面，蕭俊賢不僅創(chuàng)作了豐富多樣的山水畫風(fēng)格，而且在花鳥畫上有很深的造詣。蕭俊賢常選擇以“雅”為主的題材進(jìn)行創(chuàng)作，如湖南省博物館館藏的《蘭花圖軸》（圖二）。蕭俊賢的花鳥畫作品常給人以一種寧?kù)o、高雅的感覺，同時(shí)也帶給觀者一種沉浸在大自然中的心靈愉悅和啟迪。

這些作品的出現(xiàn)，顛覆了以往人們對(duì)于繪畫的傳統(tǒng)觀念和刻板印象。蕭俊賢打破常規(guī)，大膽嘗試并發(fā)展出了獨(dú)特的風(fēng)格和形式。蕭俊賢的創(chuàng)新豐富了當(dāng)時(shí)繪畫的表現(xiàn)形式，具有極大的影響力。

（二）具有現(xiàn)代感，構(gòu)圖簡(jiǎn)練

蕭俊賢極為重視畫面物體的位置經(jīng)營(yíng)，由于在學(xué)校任教，可接觸西方藝術(shù)，這使得他對(duì)西方藝術(shù)有一定程度的吸收，他的繪畫也呈現(xiàn)出現(xiàn)代感。蕭俊賢在國(guó)畫構(gòu)圖中追求現(xiàn)代感是一種創(chuàng)新的嘗試，他通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)言和形式的重新解讀和表達(dá)，使國(guó)畫呈現(xiàn)與當(dāng)時(shí)時(shí)代相契合的現(xiàn)代感。如《竹石芭蕉圖軸》所作墨石形象簡(jiǎn)括，用筆寫意、筆簡(jiǎn)意深，甚至有某種符號(hào)與抽象的意味。

（三）用筆蒼勁老辣，書畫同源

書畫之間相互影響，它們可以被視為同源的藝術(shù)形式。蕭俊賢在書畫中用筆的老辣與遒勁，更是體現(xiàn)了他的功力和技巧。蕭俊賢擅長(zhǎng)書法和繪畫，巧妙地將兩者融合在創(chuàng)作中。蕭俊賢主要研習(xí)顏真卿和蘇軾的書法作品，同時(shí)注重發(fā)展自己的獨(dú)立風(fēng)格。在他的書法中，精湛的用筆使書法有生命力，表達(dá)出情感和意境；而在繪畫中，用筆的老辣與遒勁增加了蕭俊賢繪畫的藝術(shù)張力和獨(dú)特韻味。

蕭俊賢繪畫的用筆風(fēng)格正是受到了書法的熏陶和影響，主要表現(xiàn)了蒼勁質(zhì)樸的特點(diǎn)。蕭俊賢繪畫所采用的蒼勁質(zhì)樸的用筆風(fēng)格，通過(guò)筆觸的力度、速度和線條的粗細(xì)變化，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的筆墨張力和個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)。這種風(fēng)格強(qiáng)調(diào)了筆墨的力度和墨色的厚薄，給作品帶來(lái)了獨(dú)特的氣質(zhì)和韻味。

（四）審美品格：自在本色，雄偉超拔

蕭俊賢筆下的作品流露出迥異尋常的美學(xué)氣質(zhì)與精神意趣。

一為自在本色。自在本色意味著個(gè)體在審美活動(dòng)中展現(xiàn)了真實(shí)、自然的本性和態(tài)度。這種審美品格強(qiáng)調(diào)了個(gè)體對(duì)于自身情感和感受的真實(shí)表達(dá)，不受外界束縛和影響，追求個(gè)性和自由。蕭俊賢的繪畫藝術(shù)展現(xiàn)了真實(shí)、自然的本性和態(tài)度。他的作品不拘泥于傳統(tǒng)的束縛，敢于嘗試新穎的表現(xiàn)方式和構(gòu)圖手法。通過(guò)自由自在的筆墨運(yùn)用和形式創(chuàng)新，他創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這種自在本色的審美品格使得他的花鳥畫作品充滿了生氣和活力，有獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)魅力。二為氣韻雅正，這指的是蕭俊賢作品中展現(xiàn)了高雅和正統(tǒng)的審美品格。他的花鳥畫作品構(gòu)圖精致、線條流暢、色彩和諧，細(xì)膩的筆墨表現(xiàn)了一種淡泊清雅和高尚品味的氣質(zhì)。他注重作品的情感表達(dá)和意境塑造，通過(guò)精細(xì)的構(gòu)圖和細(xì)膩的筆墨展現(xiàn)了花鳥的獨(dú)特之美，同時(shí)傳遞出對(duì)自然之美和人文情趣的追求。

二、蕭俊賢繪畫風(fēng)格成因

（一）師法古人

蕭俊賢在早期創(chuàng)作過(guò)程中師法古人，主要為清代正統(tǒng)筆墨技法，即“四王”（四王指清代王原祁、王鑒、王時(shí)敏、王石谷四大山水畫家）精工細(xì)畫的畫風(fēng)。除了師法“四王”，蕭俊賢還有選擇性地臨摹了一些古代畫家的作品，特別是“四僧”畫風(fēng)和清以前的南宗大家畫風(fēng)。蕭俊賢深入研究和領(lǐng)悟這些大師的繪畫技法、構(gòu)圖手法和審美取向。通過(guò)臨摹他們的作品，蕭俊賢可以進(jìn)一步學(xué)習(xí)和吸收他們的藝術(shù)思想和表現(xiàn)方式，同時(shí)在實(shí)踐中提升自己的繪畫技巧。蕭俊賢亦臨仿清以前的南宗大家作品，可以進(jìn)一步探索南宗畫派的特點(diǎn)和技法，從而豐富自己的藝術(shù)表達(dá)方式。

蕭俊賢在中期的山水畫中展現(xiàn)了非常多樣的風(fēng)格。他通過(guò)臨摹與仿效學(xué)習(xí)了眾多大師的作品，包括王翚、王原祁、漸江、石谿、黃公望、王時(shí)敏、倪云林、程孟陽(yáng)、董其昌、吳鎮(zhèn)、龔賢等。他中期仿得最多的是沈石田和“元四家”以及清初個(gè)性派畫家，青綠山水則主要是臨仿學(xué)習(xí)趙大年、趙松雪的作品，這種研習(xí)為他的創(chuàng)作提供了新的思路和技巧，使他能夠在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。研習(xí)的大家之多，體現(xiàn)了蕭俊賢主張“約以致精，更博以窮變”的繪畫學(xué)習(xí)觀念。

蕭氏晚期的山水畫風(fēng)格比較集中，展現(xiàn)了蕭俊賢晚年山水畫兼具南宗和北宗的特點(diǎn)。他在這一時(shí)期吸收了宋元及清初個(gè)性派代表畫家的技法和精髓。這些畫家包括宋代的馬遠(yuǎn)、夏珪，元代的王冕、李唐、黃公望，清初的石濤等。南宗以水墨表現(xiàn)自然景物的神韻和空靈為特點(diǎn)，注重氣韻生動(dòng)。北宗則注重以墨色和線條表現(xiàn)形體和結(jié)構(gòu)。蕭俊賢晚年山水畫的特點(diǎn)兼具了南宗和北宗的風(fēng)格，既注重墨色和線條的運(yùn)用，又追求氣韻生動(dòng)和空靈的表現(xiàn)，同時(shí)又吸取了清代個(gè)性派代表畫家的技法精髓和畫學(xué)思想。

（二）師法造化

“師法造化”指藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中追求真實(shí)自然，借鑒自然界的美學(xué)和形態(tài)。這種創(chuàng)作理念強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家應(yīng)該觀察和研究自然界中的各種事物，包括景色、物體、自身感受等，并從中汲取靈感和創(chuàng)作素材。蕭俊賢注重“后師造化，博其真趣”，這句話表達(dá)了他在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于自然界的借鑒和對(duì)真實(shí)性的追求。他在各個(gè)時(shí)期都創(chuàng)作了與自己的家鄉(xiāng)湖南有關(guān)的寫生山水畫，如《衡陽(yáng)舊居圖》（圖三），傳遞了他對(duì)故土自然之美的熱愛和表達(dá)。這種創(chuàng)作方式使得他的作品更具觀賞性，也更容易引起情感共鳴。

蕭俊賢通過(guò)對(duì)南北各地真山實(shí)景的游覽以及對(duì)古人師法自然之路的體悟，不僅能夠更好地表達(dá)對(duì)自然之美的感受和理解，還能夠豐富自己的繪畫技法和藝術(shù)語(yǔ)言。這種體驗(yàn)和體悟使得他的作品更加真實(shí)、生動(dòng)且富有個(gè)性和情感。

（三）中得心源

蕭俊賢的繪畫作品注重主觀精神的表現(xiàn)。他認(rèn)為繪畫不僅要“具其形象”，更要“超乎形象之外”，要做到“外師造化，中得心源”，兩者都要兼得，因?yàn)椤爸恢缼熢旎雎粤恕械眯脑础?，便表達(dá)不出自己的情感和情緒，那就不是藝術(shù)”。蕭俊賢通過(guò)細(xì)膩的筆墨和色彩運(yùn)用表現(xiàn)山水、花鳥的神韻、氣息和氛圍，傳遞自己對(duì)自然之美的熱愛、敬畏和感悟。蕭俊賢注重通過(guò)意境的塑造來(lái)表達(dá)自己對(duì)山水的理解。他精于構(gòu)圖、運(yùn)用線條和墨色，創(chuàng)造出獨(dú)特的繪畫氛圍和情境，使觀者沉浸其中，感受畫作所傳達(dá)的情感和詩(shī)意。他借鑒古人的畫風(fēng)和技法，并結(jié)合自己的創(chuàng)新和表現(xiàn)方式，形成了具有個(gè)性和獨(dú)特魅力的繪畫語(yǔ)言。這種個(gè)人風(fēng)格的表現(xiàn)使得他的作品具有辨識(shí)度和深遠(yuǎn)的影響力。蕭俊賢試圖表現(xiàn)自然的力量、生命的脈動(dòng)和宇宙的秩序。通過(guò)繪畫，他以個(gè)人的方式探索和詮釋人生及自然的奧秘和意義。

蕭俊賢蒼古渾厚、淡遠(yuǎn)秀逸的畫風(fēng)代表了他為人之風(fēng)骨、風(fēng)趣與風(fēng)度。他的作品展示了獨(dú)特而精湛的繪畫技巧和個(gè)性魅力，同時(shí)也透露出他個(gè)人的品格和風(fēng)度。他融合了傳統(tǒng)山水畫的技法與現(xiàn)代藝術(shù)的形式感，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

蕭俊賢通過(guò)師法古人和造化，從中悟得心源，進(jìn)入了深邃的藝術(shù)境界。通過(guò)不斷的臨仿和實(shí)踐，蕭俊賢能夠?qū)⒐湃说闹腔酆妥匀坏捻嵨度诤显谧约旱淖髌分?，?chuàng)造獨(dú)特而有魅力的藝術(shù)風(fēng)格。

基金項(xiàng)目

湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)2024年度課題“蕭俊賢畫學(xué)思想研究”（項(xiàng)目編號(hào)：XSP2023YSC027）。

作者簡(jiǎn)介

劉靜，男，漢族，湖南長(zhǎng)沙人，講師，碩士，研究方向?yàn)槊佬g(shù)。

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