[摘 要]中國的皮影傳承至今，具有獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，把勞動人民的精神展現(xiàn)得淋漓盡致，其與眾不同的人物造型和傳統(tǒng)的制作工藝值得深入研究。通過文獻(xiàn)查閱、實(shí)地踐行等方法展開實(shí)證研究，試圖了解皮影戲在特定時(shí)間內(nèi)扮演的社會“角色”。以皮影戲的產(chǎn)生、發(fā)展、傳承為縱線，以文化符號、歷史意義為橫線展開研究，立足特定時(shí)間皮影戲的歷史位置和影響力，探究其發(fā)展的規(guī)律和實(shí)際狀況。

[關(guān)鍵詞]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；時(shí)代變遷；文化傳承

[中圖分類號]J528.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）4-0036-04

本文文獻(xiàn)著錄格式：王亞莉.基于特定時(shí)間內(nèi)皮影戲的藝術(shù)“角色”調(diào)查研究[J].天工，2024（4）：36-39.

一、皮影戲概況

（一）歷史背景

皮影戲是一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)表現(xiàn)形式。以蠟燭或酒精等作為光源，藝人站在白色的幕布后面，通過操縱以紅、黃、青、綠、黑五種顏色染色后的動物皮或紙板刻畫的特殊戲劇人物、動物、植物等道具，用當(dāng)?shù)氐某唬ㄓ袝r(shí)是用方言）演唱故事，并將音樂、舞蹈、歌唱等元素集于一身，運(yùn)用特殊的人物形象，將光、影效果結(jié)合來表演故事情節(jié)，以達(dá)到娛樂和教化宣傳的目的，一般具有強(qiáng)烈的地域風(fēng)格。皮影戲不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，還承載著中華五千年豐富的歷史文化內(nèi)涵。經(jīng)過一代又一代的傳承，藝人不斷用智慧完善這種古老的技法。許多地方戲劇與皮影戲關(guān)系密切，其在戲曲表演、電影的發(fā)明和藝術(shù)的發(fā)展中也起著至關(guān)重要的作用。皮影戲曾被稱為“影子戲”“燈籠影戲”“木偶戲”“土影戲”。在一些地區(qū)還被稱為“皮猴戲”“紙影戲”等，其表演形式既簡單又活潑，深受大眾的喜愛。

關(guān)于皮影戲的起源，民間有不同的版本，傳播最久遠(yuǎn)、范圍最廣的說法是皮影戲起源于西漢時(shí)期，有兩千年的歷史?！稘h書》寫道：“昔日魯班巧匠，造有皮影戲之絕技，流傳千古。此技以皮革制人，內(nèi)燃燈火，形象生動，如生人間。夜幕之下，樂聲悠揚(yáng)，燈光閃爍，皮影舞動，如夢如幻，引人入勝?！?/p>

另一個(gè)說法是皮影戲可以追溯到古代的葬禮習(xí)俗。據(jù)《漢書》記載，漢代就有“大喪初望”的習(xí)俗，即人去世后，家人會在靈前設(shè)帳張燈，以影子代替死者的靈魂接受敬拜。

此外，民間還有一個(gè)關(guān)于皮影戲由來的傳說。漢武帝的愛妃不幸染病離世，漢武帝整日神思恍惚，無心國事。李少翁特別擔(dān)心，有一天偶然看到小孩們拿著一個(gè)娃娃玩，由于陽光的照射，在墻上留下了栩栩如生的影子。李少翁心思一動，用棉花做成李夫人形象，服飾用李夫人平時(shí)喜歡的顏色，并在手和腳上安裝木桿，進(jìn)入布幔后面，借以燈籠和蠟燭，請皇帝坐在布幔前面觀看，皇帝看見后龍顏大悅，從此愛不釋手。

（二）歷史傳承

在13世紀(jì)的元朝，隨著軍事遠(yuǎn)征和海上貿(mào)易的發(fā)展，皮影戲傳入許多國家，如暹羅（泰國）、緬甸、馬來西亞、古波斯、阿拉伯、土耳其、俄羅斯、日本、英國、法國、德國、意大利等，并廣泛流傳。明代武宗正德年間，北京曾經(jīng)舉辦過“百戲大會”，皮影戲參演。在清朝皮影戲的表演達(dá)到了鼎盛時(shí)期，王侯將相、達(dá)官貴人、名仕鄉(xiāng)紳等都以請名師制作皮影戲、置辦精工影箱、私養(yǎng)影班為榮。同時(shí)，在民間的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村，各類皮影戲班隨處可見，有時(shí)在同一個(gè)地域就有20～30個(gè)皮影戲班。逢年過節(jié)、祭祖拜神、婚嫁納新、豐收喜慶、祝壽宴賓、添丁得子等重大節(jié)日都要邀請皮影戲班表演。有些連本戲（也就是連續(xù)?。┑难莩鐾ㄏ_(dá)旦，甚至?xí)B演十天半月不止。如果趕上廟會，還會出現(xiàn)幾個(gè)皮影戲班對臺打擂比影的盛況，他們爭相亮出各自的絕活，熱鬧非凡，其盛狀可想而知。

據(jù)資料記載，皮影戲在清朝時(shí)期的北京城內(nèi)非常流行，部分皮影戲班被朝廷收編，康熙時(shí)期，更是有專門的官員從事皮影戲的管理工作。嘉慶時(shí)期，逢過年節(jié)皇帝還會傳皮影戲班進(jìn)宮表演。當(dāng)時(shí)，有許多京劇演員以參加皮影戲的演出為榮。

皮影戲的發(fā)展受到歷史、文化、地域等的影響，造型和唱腔各具特色，不同地域形成了不同的風(fēng)格，出現(xiàn)了各種流派，如湖北、湖南、北京、山東、山西、陜西、青海、寧夏、四川等地方皮影戲。各地皮影受地區(qū)文化的影響頗深，又細(xì)分成了異彩紛呈、獨(dú)具特色的流派，“有唐山皮影戲、冀南皮影戲、孝義皮影戲、復(fù)州皮影戲、海寧皮影戲、江漢平原皮影戲、陸豐皮影戲、華縣皮影戲、華陰老腔、阿宮腔、弦板腔、環(huán)縣道情皮影戲、凌源皮影戲”等。正是因?yàn)楦鞯仄び八嚾说牟粩鄠鞒?、發(fā)展，皮影戲才得以流傳至今。如四川的“太陽神鳥”，以太陽神鳥為造型，寓意著光明和希望；山東的“嶗山道士”，以道教文化為背景，演繹了道士修煉的故事；還有江南的“水墨畫影”，以水墨畫為背景，將中國水墨畫的意境融入皮影戲中。

（三）皮影的制作技藝

皮影是一種古老而神秘的藝術(shù)，其制作過程包含了許多精妙的技藝，可分為以下八個(gè)步驟。

1.制皮

皮影的制作材料以驢皮、牛皮、馬皮、羊皮等為主，使用最多的是驢皮，驢身兩側(cè)及臀部和肚子下的皮子最好。首先要將新鮮的皮子去毛，經(jīng)腌制、養(yǎng)護(hù)，用刀片鏟干凈皮上多余的肉，并且保證不損傷內(nèi)皮，一般是請專業(yè)的制皮師傅完成的。制皮的方式有很多，通常是用“凈皮”“灰皮”來炮制的。

“凈皮”，首先將所選的皮在干凈的冷水中浸泡2～3天，這一過程中要用刀刮4次，每次刮后需再用水浸泡，直到第4次刮制完成，經(jīng)過此工序的皮子薄而亮。刮好后的皮子需撐在木架上陰干，待晾到凈亮透明時(shí)就可制作皮影了。

“灰皮”也叫“軟刮”，用各類化學(xué)制劑，如氧化鈣、硫化鈉、硫酸、硫酸銨，按相關(guān)配方溶化在水中，然后把皮子放入所配的溶液中進(jìn)行浸泡，皮子需反復(fù)浸泡刮制。用這種方法做出的皮料，像玻璃一樣透明，更加適合雕刻。一些皮影的制作需要高透明度且具有一定硬度和韌性的皮料，用這種方法制作。

2.畫稿

皮影的制作，一般有專門的“樣譜”，這些樣譜都是世代相傳的。負(fù)責(zé)雕刻的師傅根據(jù)需要將刮好的皮子分成大小不等的塊，先用濕布悶軟后，再用特制的推板加少許油汁推磨，經(jīng)過多次推磨才能使皮子更加光滑、平展，這樣做能消除皮子的收縮性。之后根據(jù)皮子的大小與畫稿所需的面積選擇合適的皮子，并在其上面描畫圖稿。薄而透亮的皮用于制作頭、胸、腹等重要地方；厚而色暗的皮可用于腿部、配景與道具的制作。這樣既能制作出高質(zhì)量的皮影，又節(jié)約了原料，達(dá)到了對皮子的合理利用，還解決了皮影人物平衡的問題，在皮影表演時(shí)獲得了最佳的表演效果。

然后再通過“過稿”，用針把所需部位的輪廓和圖樣拷貝、描摹在皮面上。

3.雕刻

皮影的雕刻十分復(fù)雜，需要在皮子下面墊上棗木或者梨木板子（木質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)膩，不易蟲蛀），雕刻用的工具都是特制的，刻刀根據(jù)寬窄分為斜口刀、平口刀、圓口刀、三角口刀、花口刀等，還會用到剪刀、鉆子等多種工具，雕刻用的工具達(dá)20～30種，每樣工具各盡其用?？叹€狀的紋樣用平刀去“扎”；刻直線的紋樣用平刀去“推”；服飾中袖邊、衣邊的圓形花紋則要用鑿刀去“鑿”；另一些復(fù)雜的花紋圖樣須用斜口刀“刻”。在雕刻過程中，需要小心制作，注重細(xì)節(jié)的處理，確保皮影制作準(zhǔn)確無誤。

“雕刻線有虛實(shí)之分，還有暗線、繪線之分。虛線為陰刻，即鏤空形體線而成，皮影多采用這種線法。實(shí)線保留形體輪廓，挖去多余部分，為陽刻，多用于生旦、須丑的白臉，凡白色的物體都用陽刻法。用虛線、實(shí)線沿輪廓的兩側(cè)刻出斷續(xù)的鏤空線，多用于影片建筑的刻制。暗線則是用刀劃線而不透皮，多用在活動關(guān)節(jié)處。繪線是以筆代之，以表現(xiàn)細(xì)致的物體?！?/p>

雕刻皮影有許多口訣，如：“櫻花平刀扎，萬字平刀推，袖頭襖邊鑿刀上，花朵尖刀刻?！庇秩纾骸翱倘嗣妗瓤填^帽后刻臉，眼眉刻完刻鼻子尖；刻衣飾花紋——萬字先把四方畫，四邊咬茬轉(zhuǎn)著扎；雪花先豎畫，然后左右再打叉；六欞丟出齒，挑成雪花花；刻盔甲——黃靠甲，先把眼眼打，拾岔岔，人字三角扎；刻建筑裝飾——空心桃兒落落梅，雪里竹梅六角龜，一滿都在水字格?！?/p>

4.上色著彩

在皮影雕刻完成后需要上色，以便使其更加形象生動。上色的顏料要求色彩亮麗鮮艷、附著度高，并且不會刺激皮膚。在著色的過程中，要注意顏色的搭配和涂抹的方式，以確保皮影的外觀令人滿意。

師傅的設(shè)色十分大膽且講究，多用自己調(diào)配的色彩著色，如用礦物配制的紫銅、銀朱、普蘭，用植物配制的大紅、大綠、杏黃等顏色。著彩用大些的器皿，把純色放入器皿內(nèi)，把器皿放在特制的燈架上，放幾塊用精皮提前熬制好的透明皮膠，在器皿內(nèi)與顏色混合，下邊點(diǎn)燃火烘烤，使膠與色融為粥狀樣，趁熱在皮影上著色。師傅用的色彩種類不多，但他們對顏色的掌控十分熟練，巧于搭配顏色，利用層層點(diǎn)染的方式制作的皮影色彩紛呈、光彩奪目。

5.發(fā)汗

發(fā)汗是十分關(guān)鍵的一個(gè)過程。目的是通過高溫使顏色滲入皮影內(nèi)部，并使皮影中多余的水分蒸發(fā)，使皮影在后期的使用過程中保持顏色鮮艷。發(fā)汗的方法有以下幾種：（1）把著好色的皮影用薄木板夾好，放在熱炕（民間的土炕）席底下壓好，通過熱炕的熱氣慢慢蒸發(fā)皮內(nèi)的水分；（2）用布包裹著上好色的皮影，運(yùn)用烙鐵或電熨斗在平整的地方熨燙，將皮影內(nèi)的水分排出；（3）將麥秸土坯（燒磚時(shí)的泥皮）或磚塊燒熱，需將土坯或磚塊提前搭成人字形，用燒熱的土坯或磚塊壓平皮影，讓皮影內(nèi)的水分流出。對溫度的把控是發(fā)汗的關(guān)鍵，師傅掌握火候的經(jīng)驗(yàn)是“彈指點(diǎn)水”，用手指蘸水，或者將唾液彈、滴在熨具上，根據(jù)水點(diǎn)所起泡沫的變化，判斷水分蒸發(fā)的速度，判斷溫度的高低。大多數(shù)情況下溫度需在70℃左右。恰當(dāng)?shù)臏囟瓤梢允蛊び绊樌l(fā)汗，顏色滲入皮內(nèi)，制作的皮影顏色艷麗，經(jīng)久耐用，不會褪色。由于溫度適宜，皮膠融入皮質(zhì)內(nèi)，封住皮子的毛孔，使皮影不易翹扭變形。溫度過高會導(dǎo)致皮影收縮，前期的工藝流程會作廢；溫度低，膠色就不容易融入皮影內(nèi)，會導(dǎo)致皮影內(nèi)的水分排不干凈，造成所制皮影顏色不亮麗，時(shí)間長了發(fā)暗，還會導(dǎo)致皮影變形。

6.組裝

皮影組裝需使用特殊的工具，如針、線、按鈕等。在裝配過程中，應(yīng)注意皮影的形狀和結(jié)構(gòu)，以確保其牢固、美觀、滑動自如。為了在表演的時(shí)候靈活使用皮影，一個(gè)完整的皮影木偶的形狀通常有一個(gè)頭、胸、腹和兩個(gè)腿、胳膊、肘、手，共11個(gè)部分。頭包括臉、帽子、胡須和頸部，下部是一個(gè)楔子，在表演時(shí)插入上胸部的卡口內(nèi)，在不使用時(shí)卸下。胸部裝置卡口，是皮影木偶的頭插入的地方，在上胸側(cè)有兩個(gè)釘結(jié)，用于連接手臂，包括上臂和下臂兩個(gè)部分，手連接在下臂上。

腹部與胸部、下方和腿、腿和腳作為一個(gè)整體相連（包括鞋子）。皮影的每個(gè)關(guān)節(jié)都應(yīng)該雕刻一個(gè)出輪盤式的樞紐（稱為“骨縫”），以避免肢體重疊出現(xiàn)陰影。連接接縫的點(diǎn)被稱為“眼睛”。眼睛的選擇與皮影的造型有關(guān)，能提升人物的精神氣質(zhì)。選好骨眼后，用牛皮刻成的樞釘或細(xì)牛皮條搓成的線結(jié)合成形，用11個(gè)主要部件裝成一個(gè)完整的影人。接下來是形體的組裝，給人物的雙手和動物的頭顱、脊背安裝用于操作的金屬結(jié)圈和小竹竿，連接竹竿與皮影支點(diǎn)的金屬要有一個(gè)垂直的轉(zhuǎn)折，在表演時(shí)方便控制人物或動物從頂部忽然翻轉(zhuǎn)180°的轉(zhuǎn)身動作。

7.調(diào)試

裝配完成后，需要調(diào)整皮影木偶。在調(diào)試過程中，需要使用專業(yè)的調(diào)試工具，如鼓、長笛、鋼琴等。在調(diào)試過程中，應(yīng)注意音量和節(jié)奏的控制，以確保皮影戲的聲音效果與皮影操作的連貫性，達(dá)到相得益彰的效果。

8.完成修復(fù)

為了進(jìn)行表演，應(yīng)該安裝三根竹竿作為操縱桿，即簽子。在演文戲的時(shí)候，在人物的胸部裝置一根簽子，用鐵絲相連，使影人能翻轉(zhuǎn)活動，再在雙手處各裝置一根簽子，便于雙手舞動，增強(qiáng)舞臺效果。在演武戲的時(shí)候，簽子的裝置位置在胸后上部（即后肩上部），以便于武打，使皮影人能做出跑、立、坐、臥、躺、滾、爬、打斗等百般姿態(tài)，從而體現(xiàn)人物的武術(shù)高強(qiáng)。

調(diào)試完成后，就可以進(jìn)行演出。在表演過程中，需要特殊的表演工具，如鼓、二胡等。在皮影戲的表演過程中，應(yīng)注意動作、唱腔及樂器聲音的協(xié)調(diào)，以確保皮影戲的表演引人入勝。

二、皮影戲的風(fēng)格與特色

（一）皮影戲的唱腔特點(diǎn)