中國陶瓷的制作將繪畫、書法、雕塑等形式融為一體，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力，不僅是實用的生活器皿，而且承載著豐富的歷史文化信息。陶瓷題材紀錄片通過記錄陶瓷的制作工藝、歷史背景和文化內(nèi)涵，有助于傳承和弘揚中國的陶瓷文化。本文通過分析中國陶瓷題材紀錄片蘊含的文化、人文、經(jīng)濟價值，深入闡述了中國陶瓷題材紀錄片中陶?瓷作為藝術(shù)品的直接呈現(xiàn)時期、?深入挖掘陶瓷文化內(nèi)涵時期、陶瓷成為國家形象重要輸出元素的時期的敘事特點，在此基礎(chǔ)上提出了如何借助中國陶瓷題材紀錄片構(gòu)建良好國家形象的建議。

在現(xiàn)代社會，國家給予了傳統(tǒng)文化傳承高度重視，為了大范圍推廣文化價值，讓越來越多的人了解中國傳統(tǒng)文化，大量以文化為主題的紀錄片出現(xiàn)在人們的視野之中[1]。中國陶瓷有著悠久的歷史，其不僅制作工藝獨具一格，而且蘊含了豐富的文化元素。因此，最近幾年關(guān)于中國陶瓷的紀錄片越來越多。這些作品不僅展示了陶瓷的制作過程、工藝特點，而且體現(xiàn)了較高的文化、藝術(shù)、人文價值，站在不同的視角下全面展示陶瓷的魅力。這一題材的紀錄片通過影像敘事形式追溯文化根源、講述中國故事，增強了國民對國家的認同感，塑造了良好的中國形象，提升了國家軟實力?；诖?，本文通過分析中國陶瓷題材紀錄片敘事演化與國家形象的構(gòu)建，旨在深層次挖掘中國陶瓷題材紀錄片價值，以及不同時期發(fā)展情況，進而借助陶瓷紀錄片傳播中國文化。

1 中國陶瓷題材紀錄片蘊含的價值

1.1 文化價值

中國陶瓷題材的紀錄片動態(tài)展示了陶瓷從古至今的發(fā)展史，充分體現(xiàn)了古人智慧，同時，也是對文化的一種傳承。例如，《景德鎮(zhèn)》這一紀錄片中分為《起城》《御窯》《商幫》《遠方》4集，從景德鎮(zhèn)的淵源、與皇權(quán)的關(guān)系、商業(yè)力量以及世界陶瓷貿(mào)易4個方面進行闡述，展示了景德鎮(zhèn)作為瓷都的輝煌歷史和獨特地位[2]。紀錄片中提到，景德鎮(zhèn)的陶瓷早在500年前就開始流向全球各個角落，成為思想啟迪和完美生活的必需品。這種文化的傳播和影響使得景德鎮(zhèn)在全球范圍內(nèi)都具有重要的文化地位。?

1.2 人文價值

在陶瓷制作過程中，繪畫與書法等藝術(shù)形式被巧妙地融入其中，這些藝術(shù)元素不僅緊密貼合了當時人們的審美理念，還深刻反映了人們的需求與情感，從而能夠引發(fā)廣泛的共鳴。以紀錄片的形式展示陶瓷藝術(shù)，將這種人文色彩展示得淋漓盡致，工匠們的細致雕刻，進而才形成了一個完美的陶瓷作品。例如，在《手造中國》紀錄片中，記錄從原料開采到燒制成瓷的整個工藝流程，匠人們幾十年如一日地堅守手工制瓷，其中融入了多個制瓷匠人的故事。例如，景德鎮(zhèn)“最后一位把樁師傅”胡家旺、拉坯工匠小萬、制泥工匠老詹等，他們的故事生動展現(xiàn)了匠人們對手藝的執(zhí)著和堅守，充分體現(xiàn)了陶瓷人的質(zhì)樸、辛勤與智慧。?

1.3 經(jīng)濟價值

中國陶瓷題材的紀錄片除了具有傳播傳統(tǒng)文化的價值以外，還能夠為一個地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展提供助力。當前越來越多的陶瓷紀錄片在敘事方面綜合考慮了某一地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展實際情況，結(jié)合市場需求，宣傳陶瓷藝術(shù)，吸引大眾目光，進而帶動產(chǎn)業(yè)發(fā)展。例如，《景德鎮(zhèn)》通過講述瓷器生產(chǎn)的故事，吸引了眾多游客前往景德鎮(zhèn)旅游，推動了當?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展；《手造中國》展現(xiàn)了制瓷工匠的日常生活和工作場景，吸引了大量觀眾關(guān)注，從而帶動了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。而且，很多陶瓷紀錄片通過展示陶瓷藝術(shù)多樣化、創(chuàng)新性，給予了設(shè)計師、藝術(shù)家更多的創(chuàng)作靈感，推動陶瓷藝術(shù)品的創(chuàng)新和市場化。???

2 中國陶瓷題材紀錄片的敘事演化

2.1 陶瓷作為藝術(shù)品的直接呈現(xiàn)時期

此階段的中國陶瓷題材紀錄片主要呈現(xiàn)的是如何制作陶瓷，更傾向于陶瓷藝術(shù)風格、歷史背景的講解，直觀展示陶瓷作為藝術(shù)品的魅力，向大眾普及陶瓷在制作過程中的藝術(shù)價值[3]。由于這一類型的紀錄片處于剛剛萌芽階段，再加之當時受限的條件較多，例如，資金匱乏、技術(shù)滯后、播放平臺較少、缺乏制作技巧，而且很多關(guān)于陶瓷的資料在收集時難度較大，因此，陶瓷紀錄片也僅僅只能展示一些表象。隨著發(fā)展的步伐逐漸加快，中國陶瓷題材紀錄片中出現(xiàn)了一些以景德鎮(zhèn)為主題的具有代表性的作品，如《瓷都異彩》等。很多紀錄片除了在國內(nèi)備受歡迎，而且走出了國門，這也使得越來越多的人了解了景德鎮(zhèn)陶瓷制作工藝，不僅對于當時景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展具有非常重要的意義，而且也讓中國陶瓷走向了世界舞臺，成了文化間交流的紐帶。

2.2 深入挖掘陶瓷文化內(nèi)涵時期

在國民生活質(zhì)量日益提高，消費需求逐漸多樣化的背景下，中國陶瓷題材紀錄片進入到一個全新的發(fā)展階段，更加關(guān)注陶瓷背后文化內(nèi)涵以及歷史價值的深層次挖掘。越來越多的陶瓷紀錄片中融入了一些具有文化韻味的元素，既充分展示工藝的精美之處，又突出對工匠精神的贊頌，宣揚傳統(tǒng)文化。這一階段的紀錄片敘事的對象以及地域的范圍逐漸呈現(xiàn)多樣化。例如，在敘述某一陶瓷作品時會從具有地域特色的窯口著手，整個故事從源頭延伸至文化這一主題，故事性更強，也能夠?qū)⒄鎸嵭?、歷史性、文化性特點進一步突出，讓觀眾更加深入地理解以及認識陶瓷，既看到了陶瓷藝術(shù)的精神，又感受到了陶瓷蘊含的文化內(nèi)涵。例如，《越窯秘聞》《青瓷秘考》《復(fù)活的葫蘆窯》等以陶瓷為題材的紀錄片成為代表作，為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了思路，高水準的創(chuàng)作技巧將陶瓷的歷史、制作工藝以及文化價值充分展示了出來，擴大了陶瓷文化的影響范圍。

2.3 陶瓷成為國家形象重要輸出元素的時期

從2012年開始，中國陶瓷紀錄片的創(chuàng)作類型越來越多樣化，到達了一個高峰期。此時的紀錄片已經(jīng)逐漸走向成熟，制作工藝以及藝術(shù)價值的展示無法滿足大眾多樣化的審美需求，借助陶瓷紀錄片宣傳國家文化軟實力，樹立國家良好形象的紀錄片越來越多。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，多樣化平臺的出現(xiàn)，中國陶瓷紀錄片海外傳播力度越來越大，并且形成了較為顯著的國際影響力，以陶瓷文化促進對外交流的創(chuàng)作模式既體現(xiàn)了紀錄片的創(chuàng)新性，又充分展現(xiàn)了中國文化魅力以及影響力。而且，以中央電視臺為主的媒體平臺緊跟國家文化傳播步伐，在拍攝陶瓷紀錄片時轉(zhuǎn)變了思路與風格，從單純的工藝制作和文化內(nèi)涵挖掘，上升到與國家形象構(gòu)建相結(jié)合，借助陶瓷紀錄片輸出具有中國特色的傳統(tǒng)文化，向全世界講述中國陶瓷的發(fā)展史，推動中國陶瓷文化對外傳播。

3 借助中國陶瓷題材紀錄片構(gòu)建國家形象的方法

3.1 動態(tài)展示歷史場景，再現(xiàn)中華文明

中國陶瓷紀錄片在創(chuàng)作與拍攝時融入了更多的影像，將陶瓷發(fā)展史、現(xiàn)狀、文化內(nèi)涵完美呈現(xiàn)，整個紀錄片是完整的，大眾在觀看的時候不會出現(xiàn)記憶斷片的現(xiàn)象[4]。紀錄片中可以通過歷史場域構(gòu)建、空間記憶復(fù)現(xiàn)和媒體融合傳播等方式動態(tài)展示歷史場景，其中包含了地理、風土人情、文化等多種元素，敘事完整且連貫，積極傳播了中國正面形象，促進了文化記憶的保存和中華文明符號的共享，同時有助于增強民族自豪感、凝聚力和鑄牢中華民族共同體意識。例如，《瓷路》便是中國陶瓷紀錄片中極具代表性的，該片通過情景重現(xiàn)和歷史敘述，共劃分為6個場景，以摶土、夢幻、天青、異彩、望海、窯變歷史場景為主，從瓷器起源和發(fā)展的講述開始，以唐代、宋代、元代、明代為主線，不斷轉(zhuǎn)換場景，敘述不同時代瓷器的特點與風格，動態(tài)再現(xiàn)了瓷器文明的發(fā)展史，充分展示了中國瓷器在東西方文明交流中的重要作用。紀錄片動態(tài)歷史場景的展示極具感染力。在唯美的場景中，大眾能夠看到中國陶瓷完整的發(fā)展歷史，深刻感受中華文明的璀璨與輝煌，從側(cè)面反映了中國的創(chuàng)新與發(fā)展。

3.2 敘事與視聽相結(jié)合，完美呈現(xiàn)中國形象

中國陶瓷題材紀錄片主要以敘事為主，在講故事的過程中會融入一些視覺與聽覺效果，使得整個紀錄片更具表現(xiàn)力與吸引力，這也在很大程度上使得以瓷為媒的中國形象得以完美呈現(xiàn)[5]。紀錄片中通過故事展現(xiàn)陶瓷工匠制作過程，其中包括如何選材、成型、修整、施釉、燒制，一方面體現(xiàn)陶瓷材料、工藝之美，另一方面展示工匠精神。為了達到更好的效果，也會運用推鏡、移鏡等多種方法將陶瓷制作中某一局部進行放大，展示陶瓷雕刻時的文理與色彩，或者以輕音樂作背景，將音樂美、視覺美、情感美融為一體，使得陶瓷代表的中國形象更加立體。例如，《手造中國》中運用了很多特寫鏡頭，采用高速高清多方位拍攝，畫面質(zhì)量達到院線標準，具有很高的觀賞性和藝術(shù)性。

3.3 數(shù)字科技的運用，增強視覺效果

時代在發(fā)展，中國陶瓷紀錄片也應(yīng)該充分利用數(shù)字化技術(shù)，給予大眾更加強烈的視覺沖擊力，在豐富大眾觀影體驗的同時，深化大眾對中國形象的理解與認識。例如，《我是你的瓷兒》這一紀錄片中，主題曲的演唱加入了虛擬歌手洛天依，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)有效結(jié)合在一起，而在敘事過程中則運用了大量擬人手法，通過運用人工智能技術(shù)捕捉瓷器的細致紋理和光影變化，使得每個場景都如同一幅畫卷，盡顯匠人的心血與熱情，增強了影像的敘事效果，令人仿佛置身于那個充滿詩意的瓷器世界中。對現(xiàn)代年輕人來說，數(shù)字技術(shù)的運用無疑更具吸引力。該技術(shù)在中國陶瓷紀錄片中得到了充分體現(xiàn)，成功吸引了更多年輕群體關(guān)注并了解中國陶瓷文化。這不僅增強了他們的文化自信，還使得中國形象在年輕受眾中變得更加鮮活動人。?

4 結(jié)語

通過紀錄片，全球觀眾可以直觀地了解中國陶瓷的制作工藝、歷史淵源以及藝術(shù)價值，進而提升中國陶瓷在國際市場上的知名度和競爭力。中國陶瓷題材紀錄片隨著時代發(fā)展不斷走向成熟，從最初單純記錄制作工藝，逐步深入到文化層面，最終上升為國家形象的傳播媒介。這一過程不僅彰顯了中國陶瓷紀錄片的價值，而且在文化傳播的大背景下，陶瓷藝術(shù)作為其中的重要組成部分，成了文化傳播的重要載體。它不僅僅是一件藝術(shù)品，更在紀錄片創(chuàng)作中被賦予了生命力，展現(xiàn)了中華民族流傳上千年的陶瓷文化和工匠精神。未來，中國陶瓷紀錄片將繼續(xù)走創(chuàng)新之路，融入更多先進的技術(shù)手段，為觀眾帶來視覺上的強烈沖擊，從而更有利于中國陶瓷文化的傳播。以瓷為媒，這樣的紀錄片將樹立良好的國家形象，有利于增強中國軟實力。

引用

[1] 李姝慧.國家形象宣傳片中的聲音研究[J].當代傳播，2019 （4）：66-70.

[2] 鄧宏春，馬月華.國內(nèi)陶瓷題材紀錄片陶瓷故事講述與域外傳播探微[J].江蘇陶瓷，2022，55（3）：18-20.

[3] 胡正榮，郭海威.轉(zhuǎn)場與縫合：“一帶一路”影像傳播與中國國家形象建構(gòu)研究[J].中國電視，2023（10）：5-12.

[4] 徐文思.“一帶一路”背景下陶瓷藝術(shù)的紀錄片拍攝與研究[J].時代人物，2021（26）：61-62.

[5] 譚媛媛，張丹.陶瓷紀錄片《手造中國》的文化價值和審美特征[J].視聽，2023（10）：88-90.

本文系2024年景德鎮(zhèn)陶瓷大學大學生創(chuàng)新訓練計劃項目“中國陶瓷題材紀錄片的敘事演化與國家形象構(gòu)建研究”（S202410408016）的研究成果

作者簡介：韋璐（1982—），女，江西景德鎮(zhèn)人，碩士，副教授，就職于景德鎮(zhèn)陶瓷大學外國語學院；邱海東，男，河北邢臺人，本科，就讀于景德鎮(zhèn)陶瓷大學外國語學院。