陳娟

一部劇目的整體制作風(fēng)格根據(jù)制作方的要求以及導(dǎo)演對(duì)這部戲的風(fēng)格定位而定，關(guān)聯(lián)著舞美、服裝、化妝、道具等各個(gè)專業(yè)。一旦方向確認(rèn)，那么每個(gè)工作口的設(shè)計(jì)師就會(huì)朝著這一方向共同努力，創(chuàng)造出統(tǒng)一風(fēng)格的劇目演出。不同的演出模式，存在不同的舞美制作模式。毛發(fā)化妝法作為舞臺(tái)美術(shù)的專業(yè)之一，毛發(fā)材料的選擇，影響著角色人物的形象與整體舞臺(tái)效果。毛發(fā)化妝可稱為特殊材料的雕塑，是立體形狀上的再創(chuàng)造，具有雕塑的立體造型語言。頭部的骨骼結(jié)構(gòu)是一種占空間的物質(zhì)實(shí)體，而毛發(fā)可以在這種立體的形狀上任意做出想象的形象。所以毛發(fā)化妝正是根據(jù)毛發(fā)物質(zhì)本身的可塑性，利用修剪、粘貼、漂染、燙吹的塑造手法，創(chuàng)造出不同性格、氣質(zhì)、身份、民族、時(shí)代的人物，在影視戲劇作品中發(fā)揮著塑造角色形象的作用。

一、美化作用

成功的毛發(fā)化妝可以極大地改變演員的外貌，賦予他（她）美的特征。以發(fā)型為例，發(fā)型的選擇不僅在于修正演員的外表，還在于找出發(fā)型與全部外表身體的比例，找出角色所需的特點(diǎn)。比如一位身材矮小的人選擇頭頂蓬松、兩側(cè)收緊的發(fā)型，可以使他（她）顯得挺拔一些，相反如果選擇兩側(cè)蓬松披肩發(fā)型，就會(huì)使頭部與身體的比例變大，更加突出了身材的弱點(diǎn)，這一不合適的發(fā)型可以破壞整個(gè)形象。發(fā)型可以使面部的比例顯得勻稱。例如：梳光的額發(fā)和蓬松的兩鬢可以使面部顯得肥滿，而高高的額發(fā)和平滑的兩鬢則可以使面部顯得瘦長。長而向前突出的鼻子，在蓬松地搭在前額的發(fā)型下可以顯得短些，蓬松的鬢發(fā)可以遮蔽招風(fēng)耳等。戲曲的化妝是一種圖案化處理，旦角貼片子，是對(duì)于婦女額發(fā)、鬢發(fā)的一種圖案化化妝，它不但起著襯托面部輪廓的作用，而且能彌補(bǔ)演員長相的缺點(diǎn)，貼直一點(diǎn)可以使圓臉變長；貼彎一點(diǎn)可以使長臉變圓，具有美化演員臉型的功能。

二、表現(xiàn)不同時(shí)代

每一個(gè)時(shí)代都有一些占統(tǒng)治地位的“時(shí)髦”，這些“時(shí)髦”大大地改變一個(gè)人的外形。我國從古至今，發(fā)式、胡式的演變過程就是很好的例子。遠(yuǎn)古時(shí)，人們?yōu)榱松顒趧?dòng)的方便，開始束發(fā)、梳髻，直至清朝，但各朝代也各有其特點(diǎn)。像在秦兵馬俑出土的塑像，秦朝男子就有偏髻結(jié)辮之分。而到了清代，由于努爾哈赤是女真族，即蒙古族的一部分，他們的發(fā)式保留原樣，當(dāng)康熙進(jìn)了山海關(guān)，統(tǒng)治了全國，改明為清后，男子的發(fā)式就演變成半辮式，直至民國，袁世凱登基，又改變成“改良式”，由于西方文化的傳入，我國的發(fā)式就摻雜了目前的分頭、三七式、四六式、背發(fā)、板寸等樣式，而以后也都各有其特點(diǎn)。沙皇時(shí)候的軍官都愛留那種“英國式”的分頭或是“刺猬式”的發(fā)式和小胡子，在俄土戰(zhàn)爭時(shí)候，許多軍官都留鬢髡和非常強(qiáng)的小胡子，并把下頦剃光。在尼古拉一世時(shí)，軍官們?yōu)榱四７律郴?，又都留起了小胡子和短的鬢發(fā)。到了18世紀(jì)末，他們每天都要剃光臉，在頭上戴起了香粉的假發(fā)。

這些年來，我國影視劇中古裝題材的比例大大增加，人物形象如何“復(fù)古”，毛發(fā)化妝起著決定性的作用。電視連續(xù)劇《大明宮詞》的造型設(shè)計(jì)是該劇的一大亮點(diǎn)。劇中主人公太平公主的青年時(shí)期由演員周迅扮演，化妝師為其設(shè)計(jì)的發(fā)型為兩鬢和后腦頭發(fā)一并向上梳起，頭頂部盤纏著兩個(gè)環(huán)形發(fā)圈，像兩個(gè)俏皮的小角，這一發(fā)型看上去很像唐永泰公主墓壁畫上的驚鵠髻發(fā)式，這一唐代典型發(fā)式將人物十分明確地定位到了唐朝。再配上干凈、透明卻是精心修飾的淡妝，穿上服裝，一個(gè)純潔又充滿靈性的小公主就出現(xiàn)在觀眾面前?！皬?fù)古”的毛發(fā)化妝塑造了“真實(shí)”的人物形象，觀眾會(huì)情不自禁地關(guān)注主人公太平公主的命運(yùn)，與小精靈一樣的公主同喜樂、共憂傷。發(fā)式的造型有時(shí)會(huì)成為一部戲的點(diǎn)睛之筆，這也正是它的審美價(jià)值所在。

三、表現(xiàn)不同種族、民族

由于種族不同，人的頭發(fā)、顏色也不同，如黑色是亞洲人，黃棕色、金黃色、褐色甚至紅色、銀黃色等是歐洲人，棕褐色或是灰色而卷曲的頭發(fā)是非洲人，除了顏色外，各個(gè)國家的發(fā)式也各有特點(diǎn)，胡須也是一樣，印度人的大胡須和日本人的小胡須，髻也是各有特色的。種族的不同，人的頭發(fā)顏色不同。1863年，德國學(xué)者普魯納·貝伊在向巴黎人類學(xué)會(huì)提交的一篇權(quán)威性學(xué)術(shù)論文中提出：“由于毛發(fā)代表種族體型的一般特征，所以可以用來給族下定義。”他把全人類的頭發(fā)狀分為以下三種：黑色、形狀垂直，其橫截面為圓形的叫“直發(fā)”（蒙古人種）；顏色從淡黃到深黑，形狀微曲波浪，橫截面為橢圓形的，稱“波狀發(fā)”（歐洲人種）；黑色形狀卷縮如綿羊毛，其橫截面為較扁的橢圓形，為“羊毛狀發(fā)”，也叫“卷曲發(fā)”（非洲人種）。各氏族、各民族毛發(fā)的不同，往往成了人們區(qū)別氏族或民族的重要依據(jù)和標(biāo)志。

浙江婺劇團(tuán)的新編歷史劇《昆侖女》根據(jù)婺劇傳統(tǒng)戲《雙陽公主》改編，作者擔(dān)任該劇的化妝造型設(shè)計(jì)工作，作者通過和導(dǎo)演、舞美的溝通，確立了劇情發(fā)生地為維吾爾族、蒙古族人聚居地，于是將雙陽公主設(shè)計(jì)為一個(gè)維吾爾族的公主形象，而另一位公主海飛云則設(shè)計(jì)為一個(gè)蒙古族公主，作者給雙陽公主在發(fā)型上設(shè)計(jì)了一個(gè)有宋朝特點(diǎn)的發(fā)髻，又加了許多小辮，再戴上一個(gè)有公主身份的桃形金冠，公主整個(gè)年代、民族、身份都確立了，既有公主的身份，又有年輕姑娘的美麗、活潑。而另一位公主海飛云，為她設(shè)計(jì)的是，用一根粗長的辮子盤在頭上，在頭上除了有一個(gè)發(fā)髻，飾品的裝點(diǎn)上也非常有蒙古族公主的特點(diǎn)。作者為一位武將設(shè)計(jì)的是一副黑棕色的非常硬密的絡(luò)腮胡子，另一位性格奸詐的大臣則是黑棕色的上翅八字胡，搭配一小撮下胡。這一組人物的出現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了各民族的特點(diǎn)，對(duì)人物的基本氣質(zhì)乃至個(gè)性做了一個(gè)初步、直觀的定位。

四、改變?nèi)宋锏哪挲g

毛發(fā)的生長、衰退、脫落以及顏色的黑或白，乃是事物自然規(guī)律的客觀反映。在戲劇舞臺(tái)上，話劇《茶館》中的人物造型堪稱經(jīng)典之作。該劇描寫了三個(gè)時(shí)代的茶館生活，從清朝戊戌變法開始，經(jīng)過民國軍閥混戰(zhàn)，再到解放戰(zhàn)爭時(shí)期，跨越幾十年，人物年齡變化很突出。其中常四爺是經(jīng)歷了這三個(gè)時(shí)期的角色之一。第一場的常四爺是一個(gè)直言無隱、血?dú)夥絼偟哪贻p“旗人”，留著一個(gè)粗黑的長辮，眉毛濃密，有棱有角；20年后，自食其力的常四爺完全改了樣，大辮子剪成了平頭，兩鬢已有些花白，唇上及下頦均勻地分布著一些細(xì)碎的胡茬，看上去身體仍很結(jié)實(shí)；再過30年，常四爺已年過七十，破氈帽下露出蒼白蓬亂的頭發(fā)，眉毛也都已經(jīng)蒼白，加上花白凌亂的胡須，一副歷盡滄桑的樣子，加上演員出神入化的表演，充分體現(xiàn)出一個(gè)經(jīng)過畢生掙扎、最終希望幻滅的形象。其中毛發(fā)造型所起的作用不單單是幫助演員改變他的年齡和外貌，而且在某種程度上昭示了歷史的巨變。茶館還是那個(gè)茶館，然而物是人非，常四爺從一個(gè)血?dú)夥絼?、有朝氣的年輕人變成了古稀老者，他的發(fā)型的變化不正是歲月流逝和世事滄桑留下的見證嗎！

五、表現(xiàn)不同性格的人物

演員所要扮演的角色各式各樣，而演員自身的相貌不可能與他（她）所扮演的角色完全相同。這就需要化妝來幫助演員改變外形，根據(jù)角色的經(jīng)歷和生活環(huán)境，創(chuàng)造性地描繪客觀條件給予人物的影響所遺留下的外貌特征，盡量使那些角色的內(nèi)部實(shí)質(zhì)中的最典型、最性格化的東西清楚地顯示出來。頭發(fā)的樣式和顏色變化，在化妝造型中很有表現(xiàn)力。發(fā)式不僅能增加化妝的時(shí)代因素、反映人物的年齡，更能體現(xiàn)人物的性格。作者曾擔(dān)任20集電視連續(xù)集《雙槍老太婆》的化妝設(shè)計(jì)，該劇講述的是解放前四川華鎣山游擊隊(duì)如何同國民黨特務(wù)斗爭的故事。劇中的雙槍老太婆是一個(gè)多變?nèi)宋铮鹤鳛槿A鎣山游擊隊(duì)隊(duì)長，角色需要的是一位機(jī)智、果斷、勇敢的女共產(chǎn)黨員形象，因此作者為她設(shè)計(jì)的發(fā)型是沒有修飾過的雙辮；而在敵后方作為一個(gè)年輕、美麗的女教師，大家閨秀，發(fā)型則設(shè)計(jì)為有20世紀(jì)30年代特點(diǎn)的雙環(huán)辮；為了需要，做官太太打扮時(shí)頭發(fā)向后盤成一個(gè)發(fā)髻，再加上一個(gè)燙剪過的假發(fā)零件；而作為敵人聞風(fēng)喪膽雙槍老太婆出現(xiàn)時(shí)，作者給演員佩戴一個(gè)花白頭套，并配以四川當(dāng)?shù)乩蠇D人常用的遮眉布，加上面部化妝的配合，根據(jù)劇情的人物性格，變化就出來了。

在我國戲曲中表現(xiàn)胡須是用髯口，髯口在表現(xiàn)人物性格方面起著很重要的作用。如：老生用三髯，五縷須；凈角用滿髯、扎髯；丑角用丑三髯、八字髯等，利用這些髯口的疏密、長短不同又創(chuàng)造了許多不同的表演形式，戲曲行稱為髯口功，如理髯、抖髯、甩髯、吹髯等。對(duì)于人物個(gè)性形象的塑造，起到了至關(guān)重要的作用。

毛發(fā)化妝具有主體的造型觀念及特殊的表現(xiàn)力，在化妝造型中發(fā)揮著重要的作用。在各種藝術(shù)門類如雨后春筍般繁茂的今天，它越來越受到人們的重視。毛發(fā)造型可以讓人看到歷史的再現(xiàn)，可以像電影的鏡頭語言一樣表達(dá)它的意義，可以塑造不同的人物、展現(xiàn)不同的風(fēng)采，甚至可以引領(lǐng)時(shí)尚，影響審美的走向。